శ్రీకోలాచలం శ్రీనివాసరావు గారి ప్రపంచానాటక రంగ చరిత్ర -9

టాస్సో యొక్క “ది జెరూసలేం” మరింత

శాస్త్రీయ ప్రదర్శన. ఇది నిర్మించబడింది

గ్రీషియన్ నమూనాను మార్చండి; మరియు సూచనలకు జోడిస్తుంది మరియు

సంతోషంగా నిర్మించబడిన కల్పిత కథ, అనేక అద్భుతమైన మరియు బాగా

తెలిసిన అక్షరాలు అన్నీ కలిసి ఒక చివర వరకు పనిచేస్తాయి

అందమైన యంత్రాల వృత్తి, పరిస్థితులను ప్రభావితం చేయడం, ఉత్కృష్టమైనది

చిత్రాలు మరియు బోల్డ్ వివరణలు.”

పదిహేడవ శతాబ్దం క్షీణత కాలం.

అయితే ఈ సమయంలో ప్రసిద్ధి చెందిన కొన్ని విషాదాలు వ్రాయబడ్డాయి

కాలం. ఆలోచనను అందించిన “ఆడమ్స్”

“పారడైజ్ లాస్ట్” ఈ కాలంలో వ్రాయబడింది. ఇది డినామినేట్ చేయబడింది

ఒక పవిత్రమైన ప్రాతినిధ్యం మరియు వేదికపై ప్రదర్శించబడింది.

పదిహేడవ శతాబ్దపు విషాదాల నుండి తీసుకోబడ్డాయి

మతపరమైన ఇతిహాసాలు. మెలోడ్రామా పట్ల మక్కువతో

ఇటాలియన్లు “విషాదం యొక్క తీవ్రమైన స్వరం కోసం అన్ని రుచిని కోల్పోయారు.”

గొప్ప విషాద నటుడు కోటా అసహ్యంతో వేదికను విడిచిపెట్టాడు

నాటకం యొక్క ఉన్నత రూపాల పట్ల ప్రజల ఉదాసీనత.

సాహిత్యం మరియు వేదిక యొక్క పూర్తి సంస్కరణ

a ద్వారా పద్దెనిమిదవ శతాబ్దంలో పనిచేశారు

_ గోల్డోని అనే కవి, గణనీయమైనది’

“సామర్థ్యం మరియు వాస్తవికత’ మరియు ‘వూడెటిల్ డ్రాతటిక్ జెనస్,

అతను నూట యాభై హాస్య కథలు రాశాడు. అతనికి చాలా తెలుసు

‘ఇటలీ మాతృభాషలు. అతను గ్రీకు, లాటిన్ భాషలలో కూడా పండితుడు

మరియు ఫ్రెంచ్. అతను ఫ్రాన్స్‌కు లూయిస్ XVIచే ఆహ్వానించబడ్డాడు |

అతను ఒక ఫ్రెంచ్ కామెడీ రాశాడు. ఇది మంచి విజయం సాధించింది. అతను

వార్షిక పెన్షన్‌తో పాటుగా 6,000 ఫ్రాంక్‌లు చెల్లించారు

1,200 ఫ్రాంక్‌లు. అతను 1793లో ఎనభై ఆరేళ్ల వయసులో మరణించాడు.

చనిపోయే వరకు హాస్యచిత్రాలు రాసేవాడని అంటారు. ఆయన లో

యువత, ఈ నాటకకారుడు విషాదాలలో తన నైపుణ్యాన్ని ప్రయత్నించాడు

చాలా విజయవంతం కాలేదు. fe న్యాయవాది కూడా. ఇటాలియన్

గోల్డోని చేపట్టినప్పుడు కామెడీ క్షీణించింది

దానిని సంస్కరించండి. సాంప్రదాయ బఫూనరీ మరియు ప్రబలమైనది

వేదిక ఫ్యాషన్‌గా మారిన అనైతికత

పదిహేడవ శతాబ్దంలో, పూర్తిగా తొలగించబడ్డాయి

ఈ ప్రసిద్ధ నాటక రచయిత ద్వారా.

“ఇటలీలో పద్దెనిమిదవ శతాబ్దపు అధ్యయనాలు” ద్వారా

వెర్నాన్ లీ సంగీతానికి సంబంధించిన విస్తారమైన సమాచారాన్ని కలిగి ఉన్నారు

ఇటాలియన్ల విజయాలు మరియు మాస్క్ కామెడీ ఎలా మరియు

రియలిస్టిక్ కామెడీ ఉనికిలోకి వచ్చింది. అని అతను చెప్పాడు

“కొత్త కామెడీ పాత దాని ఉనికికి రుణపడి ఉంది. . . పాత

మాస్క్‌ల కామెడీ తప్పనిసరిగా యాక్షన్ ఆఫ్ కామెడీ. ది

నిరక్షరాస్యులైన కళాకారులు, పడవ నడిపేవారు, కార్మికులు మరియు

బ్రేవోస్, హింసాత్మక లేదా వ్యాపార-వంటి ప్రభువులు

చర్య ద్వారా ఆసక్తి కలిగి ఉండాలని కోరుకున్నారు మరియు

బఫూనరీచే వినోదింపబడింది. కార్లో గోల్డోని తెచ్చింది

వాస్తవిక కామెడీ ఉనికిలోకి వచ్చింది. గోల్డోని యొక్క ప్రత్యర్థి, కార్లో

గోజీ, “వెనీషియన్ ఫెయిరీ కామెడీ” యొక్క ఆవిష్కర్త.

ఆ విధంగా మనం చూస్తాము “మాస్క్‌ల పాత గౌరవనీయమైన కామెడీ నుండి

ఇటలీలో కామెడీ యొక్క రెండు రూపాలు-వాస్తవికమైనవి

గోల్డోని యొక్క కామెడీ మరియు కార్లో గోజీ యొక్క అద్భుతమైన కామెడీ.

“పద్దెనిమిదవ అధ్యయనాలు” అనే పుస్తక రచయిత

సెంచరీ ఇన్ ఇటలీ” అని పరిచయంలో “ఇటలీ ఇన్ ది

గత శతాబ్దంలో ఆమె తత్వశాస్త్రం మరియు తాత్విక కవిత్వం వచ్చింది

ఆమె దుస్తులు మరియు ఆమె ఫర్నిచర్, పారిస్ మరియు లండన్ నుండి; కాని

గత శతాబ్దంలో ఇటలీ ఆమె నాటకం మరియు ఆమె కామెడీని పొందింది

‘పారిస్ నుండి లేదా లండన్ నుండి కాదు, కానీ ఆమె నుండి

వాస్తవిక మరియు అద్భుతమైన

నాటకాలు. వారు మొలకెత్తిన మేధో నేల

శతాబ్దాలు ; అది ఆమె స్వంత ఆకస్మిక జాతీయ సంగీతాన్ని అందించింది

యూరప్ మొత్తం.” కార్లో గోజీ కూడా అనేక నాటకాలు రాశారు

స్వచ్ఛమైన ఇటాలియన్. అతను తన థీమ్‌లను నియాపోలిటన్ నుండి తీసుకున్నాడు

మరియు ఓరియంటల్ అద్భుత కథలు. పదిహేడవ చివరిలో

శతాబ్దం, ఆర్కాడియన్ల అకాడమీ స్థాపించబడింది

రోమ్ వద్ద. ఇది దాని ప్రభావాన్ని ఉత్పత్తి చేసింది

పద్దెనిమిదవ శతాబ్దం. ఇది శ్రమకు సంబంధించినది

మరియు ఈ సంస్థ యొక్క తీవ్ర విమర్శలు కోరస్ ఇది

అప్పటి వరకు వేదికపై సర్వోన్నతంగా పరిపాలించారు

తొలగించబడింది. మాఫీ గొప్పవాడు మరియు ప్రసిద్ధుడు

రచయిత “మెరోప్” పేరుతో ఒక విషాదాన్ని వ్రాసాడు

నాటకీయ సాహిత్యంలో లభించిన అత్యంత అద్భుతమైన విజయం.

విషాదం ప్రేమ కుట్ర లేనిది. అది

ఫ్రెంచ్ మరియు ఆంగ్లేయులు అనుకరించారు. మాథ్యూ ఆర్నాల్డ్ మరియు

జార్జ్ జాఫ్రీస్ ఈ విషాదాన్ని రాశారు

ఆంగ్లం లో. అల్ఫియోరీ అనేక నాటకాలు కూడా రాశారు.

అతను ఫ్రెంచ్ ద్వారా ప్రవేశపెట్టిన పరిమితులను అసహ్యించుకున్నాడు

వోల్టైర్. అతని అన్ని విషాదాలలో అతను తన స్వేచ్ఛా ప్రేమను చూపించాడు

విషయం చికిత్స. అతని నాటకాలు పుష్కలంగా ఉన్నాయని చెబుతారు

స్వగతాలు, ఇది సహజంగా బహుమతిగా వచ్చినప్పుడు

ప్రకటన శక్తితో ఇటాలియన్ నటుడు, అత్యంత సంతోషించాడు

ప్రేక్షకులు. ఒక చరిత్రకారుడు “విషాద కళ

ప్రస్తుత రోజుల్లో రాయడం బహుశా ఇటలీలో కంటే ఎక్కువగా ఉంటుంది

ఏదైనా ఇతర యూరోపియన్ దేశంలో; విషాద మ్యూజ్ ఉంటే/

సజీవ కళాకారుడి లక్షణాలతో చిత్రీకరించబడింది, ఇది ఆ ఎఫ్

అడిలైడ్ రిస్టోరిని ఆమె రంజింపజేస్తుంది

నటి అడిలైడ్ రిస్టోరి ఎన్చాన్ఫ్<u

పంతొమ్మిదవలో మొత్తం యూరప్ మరియు అమెరికా

శతాబ్దం. ఆమె ఉన్నత విద్యావంతురాలు.

ఇటలీ మరియు రోమ్‌లలో టుస్ మనం బాగా నేర్చుకున్న వ్యక్తులను చూస్తాము

ఆదేశాలు ఉన్నప్పటికీ నాటకీయ ప్రదర్శనలను ప్రోత్సహించడం

పోప్ల. మతపరమైన ఆచారాలు కూడా బోధించబడ్డాయి –

చాప్టర్ IIL.

ఫ్రాన్స్.

ఏడవ శతాబ్దానికి ముందు ఫ్రాన్స్, అన్నిటిలాగే ఉండేది

గ్రీస్ మినహా యూరప్ దేశాలు మరియు

రోమ్, దాదాపు నేర్చుకోవడం లేదు. ఇష్టం

ప్రపంచంలోని ఇతర దేశాలలో దాని పూజారులు మరియు కవులు ఉన్నారు

వీరితో అత్యంత సహజంగా సాహిత్య కూర్పులు ప్రారంభమవుతాయి.

ఎనిమిదవ మరియు తొమ్మిదవ మధ్య అని చరిత్ర వివరిస్తుంది

శతాబ్దాలుగా, ఫ్రాన్స్‌లో ఒక సామాన్యుడిని కనుగొనడం చాలా అరుదు

చదవడం మరియు వ్రాయడం. ట్రూబాడోర్స్ పాటల ముందు,

ఫ్రాన్స్‌లో కాంటిలినే లేదా పాటలు కంపోజ్ చేయబడ్డాయి

అసభ్య భాషలో. తొమ్మిదవ లో

శతాబ్దం చార్లెమాగ్నే అనేక పాఠశాలలను స్థాపించాడు

అంకగణితం, వ్యాకరణం, వేదాంతశాస్త్రం మరియు ఉన్నతమైనవి

క్లాసిక్స్ నేర్పించారు. పదవ ముందు

శతాబ్ది, చరిత్ర చెబుతుంది, వేడుకలు పాటలు ఉన్నాయి

సెయింట్ ఎక్స్‌లాలిస్ యొక్క బలిదానం. పదకొండవ శతాబ్దానికి ముందు,

ఫ్రెంచ్ వారు ఇప్పటికే లాటిన్ కూర్పులను అనుకరిస్తున్నారు మరియు

ఆ శతాబ్దపు చివరి నాటికి, వారు తమ స్వంత భాషను కలిగి ఉన్నారు

పరిపూర్ణమైంది. పదకొండవ శతాబ్దంలో పాటలు మరియు ఉన్నాయి

విలియం, డ్యూక్ ఆఫ్ గియెన్, ఒక సాహిత్యంలో కంపోజ్ చేసిన పద్యాలు

పద్ధతి. విక్టర్ స్పియర్స్ తన పుస్తకంలో “చరిత్ర మరియు

ఫ్రాన్స్ సాహిత్యం,” అని, ‘ఫ్రెంచ్ థియేటర్ దానిని పెంచుతుంది

గ్రీస్ యొక్క మూలం మతంలో ఉంది. ది

దైవిక సేవలో ఇప్పటికే క్రిములు ఉన్నాయి

నాటకం యొక్క; అధిక ద్రవ్యరాశి, ఇది చర్య మరియు రెండింటినీ కలిగి ఉంటుంది

సంభాషణ, దానికదే నాటకీయ ప్రదర్శన; కాబట్టి, గానంలో

అభిరుచి, సువార్త పదాలు మూడుగా విభజించబడ్డాయి

పూజారులు, ఇది మరింత అద్భుతమైన ప్రభావాన్ని మరియు పాక్షికంగా ఉత్పత్తి చేస్తుంది.

రహస్యాలను సూచించారు.” ఈ కాలంలో, ఫ్రెంచ్

నాటకీయ ప్రదర్శనలకు ప్రయత్నించారు,

సాహిత్యం.

కాంటిలినే పాటలు.

చార్లెమాగ్నే.

~ గొప్ప నాటకాలను రోల్ చేయండి.

54 ది డ్రామాటిక్ హిస్టరీ ఆఫ్ ది వరల్డ్

పన్నెండవ శతాబ్దంలో వారు తమ ఫ్యాబ్లియాక్స్‌ను కలిగి ఉన్నారు

| వాస్తవికత యొక్క పఠనాన్ని, సాధారణంగా హాస్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది

లేదా సాధారణంగా జరిగే సంఘటన

మానవ జీవితం. తదుపరి నాటకాలలో చాలా వరకు-కామెడీలు,

సెటైర్లు, సోటీలు లేదా ప్రహసనాలు- నుండి తీసుకోబడ్డాయి.

ఫాబ్లియాక్స్. రోమన్ డి రెనార్ట్ లేదా ది.

“రేనార్డ్ ది ఫాక్స్” చరిత్ర వ్యంగ్యానికి వాహనంగా ఉపయోగపడింది.

సాధారణంగా వ్యక్తుల దుర్గుణాలు మరియు బలహీనతలపై వ్యాఖ్యానించండి:

చర్చి మరియు రాష్ట్ర అవినీతి కూడా..

“రోమన్ డి లా రోసా” పద్యంలో వ్యంగ్యం

ఇందులో గ్యాలంట్రీ మరియు రైలరీ చికిత్స పొందుతాయి

ఒక ఉపమాన స్ఫూర్తితో. ఒక గుయోట్-డి-ప్రోవిన్స్ అని చెప్పబడింది.

చాలా ఉన్నత స్థాయికి చెందిన వ్యంగ్య రచయిత

సెలెస్ నామవాచకం బైబిల్, అతను తన టేక్ అని పిలిచాడు, @:

సమయం మీద బలమైన వ్యంగ్యం. పన్నెండవ శతాబ్దంలో

మేము ఇప్పటికే రహస్య నాటకాలను చూస్తున్నాము

ఒక “మూర్ఖపు వర్జిన్స్,” యొక్క

“సెయింట్. నికోలస్” మరియు అనేక రకాల ప్రహసనాలను ప్రదర్శించారు..

సాధారణ నాటకీయ ప్రాతినిధ్యాలు ఏవీ ఉండకపోవచ్చు

దాని నేపథ్యంలో ఈ కాలంలో బహిరంగంగా ప్రదర్శించబడింది

పోప్ ద్వారా ఖండించడం; నాటకీయ అంశాలు, అయినప్పటికీ,

బ్రతికింది. అక్కడ షికారు చేసే పాంటోమిస్టులు ఉన్నారు

గ్రామీణ ప్రాంతాల్లో మరియు అప్పుడప్పుడు నాటకాలకు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది

పండుగ సందర్భాలలో పట్టణాలు.

పాబ్లియాక్స్.

రోమన్ డి రెనార్ట్.

రోమన్ డి లా రోసా.

పోప్ నుండి సంగీతాన్ని తీసివేయలేకపోయాడు

ప్రజలు మరియు కవుల నుండి ఊహాత్మక అధ్యాపకులు. అక్కడ

నృత్యంపై నిషేధం లేదు. ప్రజలు ఉన్నారు

అన్ని విధాలుగా ముందుకు సాగుతున్నారు. పోప్‌లు ఇది తెలివైన పని అని భావించారు

పగ్గాలను విప్పు. మతాచార్యులు తమను తాము భావించినట్లు

ధర్మ సంరక్షకులు, వారు పవిత్ర నాటకాలు కంపోజ్ చేశారు. కొన్ని

అద్భుత నాటకాలు మరియు ప్రహసనాలను రూపొందించారు, ఇది ఒక పోర్టియోమ్ అని చెప్పబడింది

ఫాబ్లియాక్స్ డైలాగ్‌లోకి విసిరారు. వాటిని

నైతికత మరియు సమాజం. 1. నైతికత, సమాజం మొదలైనవి

ఫ్యాబ్లియాక్స్ అభివృద్ధి అని అన్నారు. నైతికత తరచుగా ఆడుతుంది

తమలో తాము కలిపి: దెయ్యం యొక్క వ్యక్తిత్వాలు,

వేదికపై ప్రదర్శించినప్పుడు వైస్, కోపం, ద్వేషం, అసూయ.

ఈ ప్రాతినిధ్యంలో ఒక మొరటు రూపం

కామెడీ దాని మూలాన్ని తీసుకుంది. Soties లేదా పదునైన

వ్యంగ్య భావాలను ఆకర్షించింది

ప్రజలు మరియు పదహారవ శతాబ్దం వరకు అనుకూలంగా ఉన్నారు; మరియు

అనేక మంది గొప్ప పురుషులు, చక్రవర్తులు మరియు రాకుమారులు, సోట్టెలలో చేరారు.

సోటీలు వ్యంగ్య నాటకాలు, ఇందులో రాజకీయ మరియు సామాజికంగా ఉంటాయి

సబ్జెక్టులు గొప్ప లైసెన్స్‌తో వ్యవహరించబడ్డాయి. రూట్‌బ్యూఫ్

అతను మొదట సంచరించే జాంగ్లూర్ లేదా ఇతర వ్యక్తులు

ఎంటర్‌టైనర్‌గా ఎదిగి కవులలో స్థానం సంపాదించుకున్నాడు

., మరియు అతని దేశం యొక్క నైతికవాదులు. ‘ యొక్క అనేక రచనలు

’.. ఈ బహుముఖ ప్రజ్ఞాశాలి వ్యంగ్యానికి ఒక విలక్షణ ఉదాహరణ

.. కాలం చర్చ.” అతని కూర్పులు ఎక్కువగా ఉన్నాయి

_ నాటకీయ రకం.

హాస్యం.

సోటీస్.

ఫ్రెంచ్ స్క్రిప్చురల్ థియేటర్ పూర్తి స్వింగ్‌లో ఉంది

పద్నాలుగో శతాబ్దం మరియు దాని ప్రభావం పదిహేనవ శతాబ్దం వరకు కొనసాగింది

మరియు పదహారవ శతాబ్దాలలో సగం. 1313లో ఫిలిప్ ది ఫెయిర్

పారిస్‌లో అత్యంత విలాసవంతమైన వినోదాన్ని అందించారు. ఎడ్వర్డ్ II

మరియు అతని రాణి ఇసాబెల్లా ఇంగ్లండ్ నుండి పెద్ద మొత్తంతో వెళ్ళింది

ప్రభువుల పరివారం. మతపరమైన నాటకాలు ప్రదర్శించారు

ఎనిమిది రోజులు.

1402లో కాన్సెప్షన్ యొక్క రహస్యం, అభిరుచి మరియు

సెయింట్ మౌర్ వద్ద క్రీస్తు పునరుత్థానం జరిగింది. లో

పాషన్ యొక్క రహస్యం, “ఎనభై ఏడు

| మొదటి రోజు పాత్రలు పరిచయం చేయబడ్డాయి.

Mysterieasn d = స్వర్గం, భూమి మరియు నరకం కలిపి

ప్రజలు వేదిక. అనేక సన్నివేశాలు ఉన్నాయి

పాడటం కోసం మరియు కొన్ని బృందగానం కోసం వ్రాయబడింది.” ప్రారంభిస్తోంది

స్క్రిప్చరల్ ఇతివృత్తాలతో పారిసియన్లు పురాణాల వద్దకు వెళ్లారు

సాధువులు. అద్భుత నాటకాలలో ఒకదానిలో ఇది నమోదు చేయబడింది,

సెయింట్ బార్బరా వేదికపై మడమలతో వేలాడదీయబడింది,

ఆటపట్టించారు మరియు పింఛర్లతో నలిగిపోయారు. వేదికపై, ఈ ప్రపంచం ఉంది

పైన స్వర్గం మరియు క్రింద నరకం ప్రదర్శించబడింది. ది మిస్టరీ

యొక్క ప్రవేశద్వారం మీద అభిరుచి ప్రదర్శించబడింది

ఫ్రాన్స్ మరియు ఇంగ్లండ్ రాజులు పారిస్‌లోకి ప్రవేశించారు

వంద అడుగుల పొడవు గల పరంజా.

ఫ్రాన్స్‌లో నాటకరంగం వృద్ధి గణనీయంగా ఉంది

కింగ్ లూయిస్ XII మరియు మధ్య వివాదం అడ్డుపడింది

పోప్ జూలియస్ హెచ్. ఇచ్చిన ప్రోత్సాహం ద్వారా చెప్పబడింది

రాజు ద్వారా, హోలీ సీకి వ్యతిరేకంగా సెటైర్లు వేయబడ్డాయి.

పాంటో-~ కోసం రాసిన కవి గ్రింగోర్

mimes, కింద ఒక వ్యంగ్య రచన

రాజు యొక్క పోషణ మరియు దానిని ప్రదర్శించడానికి కారణమైంది

వేదిక. ఇది మతాధికారులపై వ్యంగ్యాస్త్రమని అన్నారు. తదనంతరం

“విచారణ కొంతవరకు విజయవంతమైంది

నటీనటుల ధైర్యాన్ని అణచివేస్తోంది. పాలనలో

ఫ్రాన్సిస్ J, చట్టాల యొక్క గొప్ప రహస్యం యొక్క ప్రదర్శన

అపొస్తలుల గురించి అనేకమంది కోసం పారిస్‌లో ప్రకటించబడింది మరియు నటించింది

పెద్దల సమూహానికి ముందు వరుస davs మరియు

మతాధికారులు. ఈ మతపరమైన రొమాంటిక్ నాటకాల పక్కన

ఆడ్ రియలిస్టిక్ నాటకాలు మరియు సెటైర్లు కూడా నటించారు. గ్రింగోర్

ఆ కాలంలో ప్రసిద్ధి చెందిన నాటకకర్త.

క్లాసికల్ స్టక్లీలు ఫ్రాన్స్‌లో ప్రవేశపెట్టబడ్డాయి

క్లెమాంగిస్ ద్వారా పద్నాలుగో శతాబ్దం, కానీ

ఆ దిశగా అభివృద్ధి జరగలేదు

పదిహేనవ శతాబ్దం చివరి వరకు గ్రహించదగినది. సమయంలో

ఆ శతాబ్దం చివరి సగం, ముద్రణ

ఫ్రాన్స్‌లో ప్రవేశపెట్టబడింది. అధ్యయనం

గ్రీక్‌ను తీవ్రంగా పండించారు. రహస్యం మరియు అద్భుతం

రెండు కంటే ఎక్కువ కాలం పారిసియన్లను సంతోషపెట్టిన నాటకాలు

శతాబ్దాలు అసభ్యకరమైనవి మరియు అపవిత్రమైనవిగా నిషేధించబడ్డాయి

1548లో పార్లమెంటు. నాలుగు సంవత్సరాలు ఫ్రాన్స్‌కు ఉంది

నాటకీయ ప్రాతినిధ్యం లేదు. జోడెల్లె

యొక్క నిజమైన తండ్రిగా ముందుకు వచ్చారు

ఫ్రెంచ్ థియేటర్. అతను ఫ్రెంచ్ భాషలో విశిష్ట స్థానాన్ని పొందాడు

ఒక సంస్కర్తగా థియేటర్. అతని విషాదం “క్లియోపాత్రా క్యాప్టివ్”

అని పిలువబడే మరో ఆరుగురు కవులతో స్వయంగా ప్రదర్శించారు

ఫ్రెంచ్ సాహిత్యం యొక్క “ప్లెటేడ్స్”.

రాన్సార్డ్ ఒక శాస్త్రీయ పాఠశాలను స్థాపించారు

పారిస్‌లోని bf కవిత్వం ఏర్పడిన ఏడుగురు పండితులలో ఒకరు

“ఫ్రెంచ్ ‘ప్లీయేడ్. ఇది అతని కామెడీ కూడా

లా రెవ్‌కాంట్రే 1552లో హెన్రీ II కంటే ముందు ప్రదర్శించబడింది.

అతని కామెడీ యూజీన్ ii చాలా అనైతికమైనదిగా పరిగణించబడుతుంది మరియు

లైసెన్స్ కలిగిన. ఇందులో మతపెద్దలపై వ్యంగ్యాస్త్రాలు కూడా ఉన్నాయి. ఉపభాగం-

బౌనిన్. వెంటనే నాటకకారుడు బౌనిన్ పరిచయం అయ్యాడు

సాధారణ విషాదం. రాబర్ట్ గార్నియర్‌లో, ది

ఫ్రెంచ్ విషాదం గొప్ప స్థాయికి చేరుకుంది

గొప్పతనం మరియు శైలి యొక్క గౌరవం యొక్క ఎత్తు. అతను ఎనిమిది రాశాడు

విషాదాలు. అతని నాటకాలకు సంబంధించిన విషయాలు పురాణాల నుండి తీసుకోబడ్డాయి

మరియు పురాతన చరిత్ర.

బోబర్ట్ గార్నియర్.

పదిహేడవ శతాబ్దంలో ఇటాలియన్ బ్యాలెట్ పూర్తి స్థాయిలో ఉంది

ఫ్రాన్స్‌లో స్వింగ్, మరియు కేథరీన్ డి మెడిసి

aauet మహాసముద్రం దుస్తులు మరియు న అద్భుతమైన మొత్తాలను ఖర్చు

ప్రాతినిధ్యం కోసం దృశ్యం. ఆమె కింద

బైఫ్ అనే కవిని ఆదరించడం ద్వారా అనేక ఉపమానాలను ప్రదర్శించాడు,

నైతిక మరియు హాస్యాస్పదమైన బ్యాలెట్లు. ఫ్రాన్స్ రాజ కుటుంబాలు

ఈ వినోదాలలో చురుకుగా పాల్గొన్నారు. బ్యాలెట్ ప్రదర్శనలో

1681లో నృత్యకారుల మధ్య కనిపించింది

మేడమ్ లా డౌఫిన్, ప్రిన్సెస్ డి కాంటి మరియు

Mdlle de Nantes, ది ప్రిన్స్ మరియు చాలా మంది

తె. మరియు = డ్యూక్స్. లూయిస్ XIV తరచుగా కనిపించాడు

బ్యాలెట్లలో. రాజు ప్రోత్సహించాడు

ప్రభువులు మరియు సభికులు ఈ బ్యాలెట్లలో పాల్గొనడానికి.

“ఇది మా ఆనందం,” అతను చెప్పాడు, “అది పెద్దమనుషులు

మరియు స్త్రీలు చెప్పిన ముక్కలు మరియు ప్రాతినిధ్యాలలో పాడవచ్చు

మా రాయల్ అకాడమీ, దానిని పరిగణనలోకి తీసుకోకుండా

వారి ప్రభువుల లేఖల నుండి లేదా నుండి కించపరచడానికి ఖాతా

వారి అధికారాలు, హక్కులు మరియు రోగనిరోధక శక్తి.” బ్యాలెట్ నృత్యకారులు

ఫ్రాన్స్‌లో చాలా శక్తివంతమైనవి. వారు రాకుమారులను ప్రభావితం చేసారు,

మంత్రులు మరియు ప్రజలు. “కవులు వారి బానిసలు మరియు తరచుగా

తత్వవేత్తలు వారి శ్రమలలో చిక్కుకున్నారు.” బ్యాలెట్లు మరియు

బ్యాలెట్ డి యాక్షన్ ఐరోపాలో చాలా ఫ్యాషన్‌గా మారింది

వివిధ దేశాల నుండి పారిసియన్ డ్యాన్సర్లను పంపారు.

గొప్ప మిస్టర్ బాటర్టన్ మరియు అతని కంపెనీ కూడా పంపవలసి వచ్చింది

కొంతమంది ఫ్రెంచ్ నృత్యకారులు విదేశీ నవల ‘$’ను పరిచయం చేశారు

” ఇంగ్లండ్‌లో సంబంధాలు ఏర్పడి ఆంగ్లేయులను సంతోషపెట్టడానికి.

‘ఫ్రాన్స్‌లోని బ్యాలెట్ డ్యాన్సర్లు తరచూ సందర్శించేవారు

ఇంగ్లండ్. = ఇంగ్లాండ్ మరియు అసాధారణమైనది సాధించింది

విజయాలు. 1734లో Mdlle Salle లండన్‌లో కనిపించాడు

| ఆమె కంపెనీతో, మరియు పాత్ర పోషించింది

అరియాడ్నే బ్యాలెట్‌లో “బాచస్ మరియు

అరియాడ్నే.” “ఆమె నృత్యాల అందం,

వైఖరులు మరియు సంజ్ఞలు మరియు కదలికల ద్వారా వర్ణించడంలో ఆమె నైపుణ్యం

శోకం, కోపం, ప్రేమ మరియు నిరాశ, “వెచ్చని పొందింది

ప్రేక్షకుల ఆమోదం. ‘ఆమెను ఆదరించారు

రాజు, రాణి మరియు రాజ కుటుంబం, మరియు ఆమె ప్రయోజనం ఉత్పత్తి చేసింది

ఒక ఓవర్ఫ్లో మరియు మరింత ఏదో; టిక్కెట్లు అత్యధికంగా అమ్ముడయ్యాయి

అధిక ధరలు మరియు ప్రజలు రెండు స్థలాల కోసం పోరాడారు

కత్తులు మరియు పిడికిలి. బంగారంతో నిండిన పర్సుల కథలు కూడా ఉన్నాయి

బాన్‌బాన్‌ల జల్లులతో వేదికపైకి ఎగరడం-కాదు

సాధారణ చక్కెర రేగు పండ్లు కానీ గినియాల రౌలెక్స్ గట్టిగా చుట్టబడి ఉంటాయి

బ్యాంకు-నోట్లలో. డ్యాన్సర్ లాభపడ్డాడని అంటున్నారు

ఆమె ప్రయోజనం ద్వారా దాదాపు పది వేల పౌండ్ల వరకు.”

‘మ్దిల్లే సాల్లే.

కవి లారీవే సంఘటనలను తీసుకుని అనేక హాస్య రచనలు చేశాడు

ఇతివృత్తాలుగా నిజ జీవితం నుండి. ఇవి

పెట్ రియా కామెడీలు చాలా లైసెన్సియస్ అని చెప్పబడింది

వారి సంఘటనలు మరియు భాష రెండింటిలోనూ.

ఫ్రాన్స్‌లో సహజసిద్ధమైన ఇటాలియన్లు వృద్ధిని బాగా ప్రభావితం చేశారు

కామెడీ అక్కడ. బెల్లెయు, మరొక డ్రామాపాలీట్

tist, ~“- పైన పేర్కొన్న ప్లీయేడ్‌ను ఏర్పాటు చేసింది,

కామెడీలు కూడా రాశారు మరియు వాటిని ప్రదర్శించారు

వేదిక. ఆ సమయంలో ఫ్రాన్స్‌లో రెగ్యులర్ థియేటర్ లేదు

పదహారవ శతాబ్దంలో నాటకాలు ప్రదర్శించబడ్డాయి

| కళాశాలలు లేదా ప్రైవేట్ ఇళ్లలో. గొప్ప

ఫ్రాన్సులో పౌర మరియు మతపరమైన యుద్ధాలు

| పదహారవ శతాబ్దం, మెరుగుపరిచే ప్రభావాన్ని కలిగి ఉంది

పారిస్‌లో స్థిరపడిన ప్రముఖ పండితుల సాహిత్యం

తద్వారా ప్రజలలో జాతీయ జీవితం యొక్క కొత్త దశను సృష్టించడం,

యుద్ధాలు మరియు బాధలతో అలసిపోయిన ఫ్రెంచ్ వారు వినోదాలను కోరుకున్నారు

దాని ప్రభావాల నుండి వారి దృష్టిని మళ్లించడానికి.

సమస్యాత్మక రోజుల్లో కూడా, ఫ్రెంచ్ వారి వీధిని కలిగి ఉంది

= wt J ఫ్రాన్స్, ; 4 59.

డైలాగులు. పదిహేడవ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు

ఫ్రెంచ్ ట్రాజెడీలు క్లాసికల్ కోరస్‌ను కొనసాగించాయి

పాత అద్భుత నాటకాల జ్ఞాపకం. చివరి వరకు

పదహారవ శతాబ్దంలో, నాటకాలు ప్రదర్శించబడ్డాయి

స్టేజ్ ‘“‘ఎంచుకున్న మరియు శుద్ధి చేసిన సాహిత్య ప్రేక్షకులకు,” కానీ లో

పదిహేడవ శతాబ్దపు నాటకకర్తలు మరియు నటులు విజ్ఞప్తి చేశారు

ప్రజలకు మరియు న్యాయమూర్తికి ప్రజాధనం ఉందని భావించారు.

అలెగ్జాండర్ హార్డీ (1560-1631), గొప్ప నాటకకర్త మరియు.

_విశిష్ట నటుడు, ఎనిమిదేళ్ల గురించి రాశారు

అతని వంద నాటకాలు. అతని కామెడీలు మరియు

బర్లెస్క్ ప్రహసనాలను ప్రదర్శించారు

వేదిక. ఆయన నాటకాలు మర్యాదకు ఏమాత్రం తీసిపోలేదని అంటారు

భాషలో లేదా పరిస్థితులలో గాని. కొద్ది మంది వ్యక్తులు

ర్యాంక్, ముఖ్యంగా మహిళలు, థియేటర్లకు హాజరయ్యారు. అది చెప్పబడినది

అతని నాటకాలలో ఎక్కువ భాగం ప్రదర్శించదగినవి కావు. అనేక

అతని నాటకాలు స్పానిష్ అనుకరణలు

ఈ నాటకాలు. విక్టర్ స్పియర్స్ దీనిని గమనించాడు

నాటకకర్త ‘నాటకాల తయారీదారు

కవి కాకుండా: అతను కనిపెట్టడానికి ఒక వారం సరిపోతుంది,

అతని స్వంత సంస్థతో ఒక విషాదాన్ని వ్రాసి బయటకు తీసుకురండి. ది

అతని నాటకాలలో ప్రధాన ఆసక్తి కథాంశం. అతనికి సరిగ్గా తెలుసు

ఒక ఆసక్తికరమైన పరిస్థితిని ఎలా స్వాధీనం చేసుకోవాలి మరియు ప్రవృత్తిని కలిగి ఉండాలి

ప్రభావం.”

కార్డినల్ రిచెలియన్ 1624లో అధికారంలోకి వచ్చాడు

సాహిత్యానికి గొప్ప పోషకుడు మరియు

నాటకాలు. అతను ఎప్పుడూ మంచిని కోల్పోడు

ఒక హీరో లేదా హీరోయిన్ అయినప్పుడు నటన మరియు తరచుగా కన్నీళ్లు పెట్టడం

ఇబ్బందులతో కొట్టుమిట్టాడింది. అతని ఆధ్వర్యంలో ఉన్నాయి

చాలా మంది కవులు, వీరిలో రోట్రూ ది గ్రేట్

నాటకకర్త, ఒకడు. ఆయన సూచనల మేరకు

నాటకకర్త డైలాగులు. పదిహేడవ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు

ఫ్రెంచ్ ట్రాజెడీలు క్లాసికల్ కోరస్‌ను కొనసాగించాయి

పాత అద్భుత నాటకాల జ్ఞాపకం. చివరి వరకు

పదహారవ శతాబ్దంలో, నాటకాలు ప్రదర్శించబడ్డాయి

స్టేజ్ ‘“‘ఎంచుకున్న మరియు శుద్ధి చేసిన సాహిత్య ప్రేక్షకులకు,” కానీ లో

పదిహేడవ శతాబ్దపు నాటకకర్తలు మరియు నటులు విజ్ఞప్తి చేశారు

ప్రజలకు మరియు న్యాయమూర్తికి ప్రజాధనం ఉందని భావించారు.

అలెగ్జాండర్ హార్డీ (1560-1631), గొప్ప నాటకకర్త మరియు.

_విశిష్ట నటుడు, ఎనిమిదేళ్ల గురించి రాశారు

అతని వంద నాటకాలు. అతని కామెడీలు మరియు

బర్లెస్క్ ప్రహసనాలను ప్రదర్శించారు

వేదిక. ఆయన నాటకాలు మర్యాదకు ఏమాత్రం తీసిపోలేదని అంటారు

భాషలో లేదా పరిస్థితులలో గాని. కొద్ది మంది వ్యక్తులు

ర్యాంక్, ముఖ్యంగా మహిళలు, థియేటర్లకు హాజరయ్యారు. అది చెప్పబడినది

అతని నాటకాలలో ఎక్కువ భాగం ప్రదర్శించదగినవి కావు. అనేక

అతని నాటకాలు స్పానిష్ అనుకరణలు

ఈ నాటకాలు. విక్టర్ స్పియర్స్ దీనిని గమనించాడు

నాటకకర్త ‘నాటకాల తయారీదారు

కవి కాకుండా: అతను కనిపెట్టడానికి ఒక వారం సరిపోతుంది,

అతని స్వంత సంస్థతో ఒక విషాదాన్ని వ్రాసి బయటకు తీసుకురండి. ది

అతని నాటకాలలో ప్రధాన ఆసక్తి కథాంశం. అతనికి సరిగ్గా తెలుసు

ఒక ఆసక్తికరమైన పరిస్థితిని ఎలా స్వాధీనం చేసుకోవాలి మరియు ప్రవృత్తిని కలిగి ఉండాలి

ప్రభావం.”

కార్డినల్ రిచెలియన్ 1624లో అధికారంలోకి వచ్చాడు

సాహిత్యానికి గొప్ప పోషకుడు మరియు

నాటకాలు. అతను ఎప్పుడూ మంచిని కోల్పోడు

ఒక హీరో లేదా హీరోయిన్ అయినప్పుడు నటన మరియు తరచుగా కన్నీళ్లు పెట్టడం

ఇబ్బందులతో కొట్టుమిట్టాడింది. అతని ఆధ్వర్యంలో ఉన్నాయి

చాలా మంది కవులు, వీరిలో రోట్రూ ది గ్రేట్

నాటకకర్త, ఒకడు. ఆయన సూచనల మేరకు

నాటకకారుడు రోట్రూ అనేక విషాదాలను వ్రాసాడు మరియు

హాస్యాలు. వీరోచిత ప్రేమ మరియు ప్రేమ కుట్రలు ఇతివృత్తాలుగా ఏర్పడ్డాయి

హాస్య రచయితల కోసం. రిచెలీయు తనలో ఒక పెద్ద గదిని నిర్మించాడు |

అనుమానించబడిన ఒక విషాదం యొక్క ప్రాతినిధ్యం కోసం సొంత ప్యాలెస్

అతని స్వంత కూర్పులో ఉండాలి. నాటక కళాకారులను ప్రోత్సహించాడు మరియు నటులు. భాష మరియు చర్య యొక్క అసభ్యత చాలా

అతని పర్యవేక్షణ ద్వారా తనిఖీ చేయబడింది. చాలా నాటకాలు వచ్చాయి

తన రాజభవనంలో ప్రదర్శించారు..

  సశేషం

మీ –గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -19-4-24-ఉయ్యూరు