మార్గదర్శకుడు జంషెడ్జీ(త్రివేణి),

 మార్గదర్శకుడు జంషెడ్జీ(త్రివేణి),

రచన: పి. ఆర్. రామచంద్ర రావు-ఆంగ్లరచానకు నానువాదం

తుర్కెస్తాన్ ఉత్తర గడ్డి మైదానాలలో, ఆక్సస్ నదీ ముఖద్వారం వద్ద, క్రీస్తు జననానికి ముందు శతాబ్దాల పాటు ఇండో-యూరోపియన్ కుటుంబానికి చెందిన ఒక శక్తివంతమైన శాఖ మనుగడ సాగించింది. అది చీలిపోయి తూర్పు, పడమర దిశలకు విస్తరించింది. దాని తూర్పు భాగం హిందూకుష్ పర్వతాలను దాటి గొప్ప భారతీయ నాగరికతను స్థాపించింది. దాని పశ్చిమ భాగం ఇరాన్ పీఠభూమిలో జనావాసాలు ఏర్పరచుకుని, పర్షియన్ సామ్రాజ్యంగా విస్తరించింది. ఎనిమిదవ శతాబ్దం నాటికి ఇస్లాం విజృంభణ ఒక క్రూరమైన సైనికవాదంగా పరిణమించింది; అరబ్ సైన్యాలు ఇరాన్ కారిడార్ గుండా దండెత్తి, విజయాలు సాధిస్తూ, మతమార్పిడి చేశాయి. మతపరమైన హింస తీవ్రస్థాయికి చేరింది. జొరాస్ట్రియన్ పర్షియన్లు అరబ్బుల దాడికి భయంతో వణికిపోయారు. వారిలో కొద్దిమంది గల్ఫ్‌ను దాటి, భయంతో సుదూర గుజరాత్‌కు పారిపోయారు. అక్కడ వారు నిలదొక్కుకుని, పాతుకుపోయి, వర్ధిల్లారు.

ఉత్సాహవంతులైన శరణార్థులు ఒక అమూల్యమైన గ్రంథంలోని విలువైన భాగాలను తమ ప్రవాస భూమికి తీసుకువెళ్లారు. జెండ్-అవెస్తా గ్రంథంపై ఒక ఆరాధనా క్రమం నిర్మించబడింది, అది వంశపారంపర్య పురోహిత వర్గాన్ని పోషించింది.

ఎనిమిది వందల సంవత్సరాలకు పైగా, నవసారి అనే ఆ నిరాడంబరమైన చిన్న పట్టణం పురోహిత వంశాలకు రాజధానిగా ఉంది. ఒక వంశం అగ్రస్థానాన్ని సంపాదించుకుంది. దాని మూలపురుషుడైన షెరియార్, ఒక వైభవోపేతమైన వంశానికి స్థాపకుడు, మరియు అతని యోగ్యులైన వారసులు నవసారి పీఠం యొక్క ప్రధాన పురోహిత పదవిని విశిష్టంగా అధిష్టించారు. కోపిష్టి స్వభావం గల ఒక వారసుడు ఆ కుటుంబ లక్షణాన్ని నొక్కిచెప్పి, తన సంతానానికి ‘మిరియాల వంటి’ అని అర్థం వచ్చే ‘టాటా’ అనే చిరస్మరణీయమైన మారుపేరును సంపాదించిపెట్టాడు. అప్పటి నుండి వారు ఎప్పటికీ టాటాలుగానే మిగిలిపోయారు.

ఒకప్పుడు ఆసియా మరియు ఈజిప్టులను ఆక్రమించి, సలామిస్ వద్ద మాత్రమే ఐరోపా ఖండం నుండి వెనక్కి తగ్గిన ఒక శక్తివంతమైన సామ్రాజ్యాన్ని రగిలించిన ఆ అగ్ని, టాటా వంశం యొక్క ప్రశాంతమైన సంతృప్తి కింద రగులుతూనే ఉంది. వారసత్వం బయటపడుతుంది. 1839లో ఒక శిశువు జన్మించడంతో భారతదేశ పారిశ్రామిక చరిత్రలో ఒక కొత్త అధ్యాయం లిఖించబడింది. అది జంషెడ్జీ నుస్సేర్‌వాంజీ టాటా ఆవిర్భావం.

న్యాయవాద వృత్తి అనేది లౌకిక వృత్తులలో ఒకేసారి ఆపద మరియు శిఖరం వంటిది. జంషెడ్జీ ఒక యాదృచ్ఛికంగానే సాలిసిటర్ కార్యాలయం నుండి బయటకు వచ్చారు. ఎందుకంటే, ఎల్ఫిన్‌స్టోనియన్ కావాలని ఆకాంక్షించిన ఆయనకు—అక్కడ రామకృష్ణ భండార్కర్ మరియు దిన్‌షా వాచా కూడా ఉన్నారు—విద్యా వృత్తి స్పష్టంగా నిర్దేశించబడినట్లు కనిపించింది. కానీ నుస్సెర్వాంజీ టాటా యొక్క మాతృ సంస్థ సముద్రాలు దాటి విస్తరిస్తోంది; చైనా వాణిజ్యం అపూర్వమైన లాభాలను తెచ్చిపెట్టింది మరియు ఒక ఉత్సాహవంతుడైన సహాయకుడి అవసరం ఏర్పడింది. జంషెడ్జీ ఒక సంధి దశలో నిలబడి, ఒక సంచలనాత్మక నిర్ణయంతో హాంగ్‌కాంగ్‌కు ఓడ ఎక్కారు. న్యాయవాద వృత్తి మరో తారను కోల్పోయింది.

అప్పుడు అధ్యక్షుడు లింకన్ బానిసలుగా ఉన్న మానవాళి కోసం తన మహోన్నత పోరాటాన్ని సాగిస్తున్నారు. దక్షిణాదిలోని విశాలమైన పత్తి పొలాలు బీడుగా పడి ఉన్నాయి. లాంకషైర్ అమెరికన్ ముడిసరుకుపై ఆంక్షలు విధించింది. అది భారతదేశానికి ఒక అవకాశం. ప్రధాన పత్తి ధరలు ఆకాశాన్నంటాయి; బంగారం వెల్లువెత్తింది. పత్తి అధిపతులను ఊహాగానాల ఉధృతి ఆవరించింది. విలాసవంతమైన సంస్థలలోకి డబ్బు పిచ్చిగా ప్రవహించింది. మేధావి అయిన పత్తి బ్రోకర్ ప్రేమ్‌చంద్ రాయ్‌చంద్, ఈ ఉన్మాదపు పరుగుకు ప్రధాన దేవదూత. ఆయన తన వ్యాపార వలలను నలుదిక్కులా విస్తరించారు. టాటా సంస్థ ఈ దూసుకుపోతున్న సాహసికుడితో తమ అదృష్టాన్ని పరీక్షించుకుంది. ఆ తర్వాత బుడగ పగిలిపోయింది. 1865లో జనరల్ లీ దక్షిణాదిని లొంగిపోయారు. షేర్లు పడిపోయాయి, ఊహాగానాల వల చిన్నాభిన్నమైంది. బృహత్తర వాణిజ్య సంస్థలు పతనానికి దారితీశాయి. టాటాలు దాదాపు కొట్టుకుపోయారు. కానీ ఆ విపత్తు సముద్రంలో వారికి ఊరట లభించింది. సర్ రాబర్ట్ నేపియర్ మగ్దలాకు చేసిన దైవదత్తమైన యాత్ర, కమీషరియట్ కాంట్రాక్టులను ఒక లాభదాయకమైన వ్యాపారంగా మార్చింది, మరియు టాటాలు అదృష్టాన్ని తమ చేతుల్లోకి తీసుకున్నారు. జంషెడ్జీ తన వాణిజ్య శిక్షణను పూర్తిచేశారు.

పత్తి పరిశ్రమలో ఒక అద్భుతమైన శకం ఆవిష్కృతమవుతోంది. సుమారు 1850లో కవాస్జీ నానాభాయ్ దావర్ బొంబాయిలో మొదటి పత్తి మిల్లును స్థాపించారు. ఆ తర్వాత సుమారు పదిహేను సంవత్సరాలకు, ఆ నగరం భారతదేశపు ‘కాటనోపోలిస్’ (పత్తి నగర నగరం)గా మారే దిశగా అడుగులు వేసింది. అయినప్పటికీ, ఆ పరిశ్రమ ఇంకా శైశవ దశలోనే ఉంది; డజనుకు పైగా మసక పొగగొట్టాలు మాత్రమే ఆకాశంలోకి పొడుచుకువచ్చేవి. గొప్ప భారతీయ వస్త్ర పరిశ్రమ సంప్రదాయాలు ఎప్పుడో అంతరించిపోయాయి. ఒకప్పుడు నాగరిక ప్రపంచానికి పత్తి తయారీ కేంద్రంగా ఉన్న భారతదేశం, ఇంగ్లాండ్‌కు వ్యవసాయ క్షేత్రంగా మారిపోయింది. పరిశ్రమ మళ్ళీ పుంజుకుంది, కానీ ప్రాచీన పద్ధతిలో కాకుండా, పాశ్చాత్య దేశాలను ఆదర్శంగా తీసుకుని. పాశ్చాత్య దేశాలలో అపారమైన సంపద పోగుపడుతోంది.

కానీ భారతీయ కర్మాగార పరిశ్రమ ఆదిమంగా, అసమర్థంగా ఉండేది. కాలం చెల్లిన మిల్లులు అస్థిరమైన కార్మికుల ఇష్టానుసారం పనిచేసేవి. ఒక ‘పారిశ్రామిక’ జనాభా ఇంకా పుట్టలేదు. ఆస్తులు కోల్పోయిన చేతివృత్తుల వారు బ్రతకడానికి పల్లెటూళ్లకు పారిపోయారు. రవాణా మందకొడిగా ఉండేది. రైల్వేలు ద్వీపకల్పం అంతటా ఇంకా అక్కడక్కడా మాత్రమే విస్తరించి ఉన్నాయి. భారీ ఓడలు సముద్రంపై అలసటగా ప్రయాణించేవి. ఆవిరి నౌకాయానం గురించి తెలియదు. రవాణా ప్రాథమిక దశలో ఉండేది. భారతదేశం ఒక శతాబ్దం వెనుకబడి ఉంది.

జంషెడ్జీకి అప్పుడు ముప్పై ఐదు సంవత్సరాలు. పత్తి వ్యాపారంలో ఉన్న అపారమైన అవకాశాలను చూసి ఆయన దూరదృష్టి గల మేధస్సు మరింతగా రగిలింది. మాంచెస్టర్‌లో, ఉష్ణమండల ప్రజలకు వస్త్రాలుగా ఉపయోగపడే విస్తారమైన వస్త్రాన్ని రోలింగ్ మిల్లులు ఉత్పత్తి చేయడాన్ని ఆయన చూశారు. జపాన్ ఒక పటిష్టమైన వస్త్ర సంప్రదాయంపై ఎదుగుతోంది. పారిశ్రామిక భారతదేశపు దృశ్యం ఆయన మనసులో అంచెలంచెలుగా ఆవిర్భవించింది. అది భ్రమ కాదు. ఆ ఆకట్టుకునే రూపం వెనుక, ఆ లోతైన కళ్ల వెనుక, ఆ కార్యశూరుడు రూపుదిద్దుకుంటున్నాడు.

టాటా ఒక యుగపురుష మార్గాన్ని నిర్మించారు. పత్తి ప్రాంతాలకు దూరంగా ఉన్న బొంబాయిని, ఒక మూఢనమ్మకంతో కూడిన ఆరాధనతో అంటిపెట్టుకుని ఉండేవారు. పరిశ్రమ వర్ధిల్లాలంటే, అది ముడిసరుకుకు మరియు పంపిణీ మార్గాలకు అందుబాటులో ఉండాలని ఆయన మొదటిసారిగా గ్రహించారు. నాగ్‌పూర్ అందుకు అద్భుతంగా సరిపోయింది. ఆ నగరం పత్తికి కేంద్రంగా ఉండేది, వరోరా బొగ్గు గనులు దగ్గరలోనే ఉండేవి, మరియు విస్తరించి ఉన్న రైల్వేల ద్వారా తయారైన ఉత్పత్తులను వెంటనే పంపిణీ చేయవచ్చు. ఈ ఎంపికపై చాలా సందేహాలు ఉండేవి. టాటా బంగారం తీస్తున్నాడని ప్రజలు అన్నారు. కానీ వారు పొరబడ్డారు. ఆయన భూమిని తీసుకొని బంగారం వెలికితీశారు. ఎంప్రెస్ మిల్స్ అద్భుతమైన విజయాన్ని సాధించాయి.

తయారీ వ్యవస్థలపై పట్టు సాధించడంలో జంషెడ్జీ యొక్క నిపుణమైన మేధస్సుకు ఒక ప్రత్యేక సామర్థ్యం ఉండేది. ఆయన అంతులేని పరిశోధనలు చేశారు. ఆయన ఒక కొత్త ఆలోచనను లేదా కొత్త ప్రక్రియను చేపట్టడంలో చాలా వేగంగా ఉండేవారు. ఇంగ్లాండ్ మరియు అమెరికాలో రింగ్ స్పిండిల్ ఇంకా ప్రాచుర్యం పొందడానికి కష్టపడుతున్నప్పుడే ఆయన దానిని స్వీకరించారు. సరైన అధీన ఉద్యోగులను ఎన్నుకోవడంలో ఆయనకు అసాధారణమైన సహజ ప్రవృత్తి ఉండేది. ఆయన బెజోంజీ దాదాభాయ్‌ను కనుగొనడం ఒక అద్భుతమైన ఆలోచన; ఆ అసిస్టెంట్ గూడ్స్ ట్రాఫిక్ సూపరింటెండెంట్‌ను పత్తి పరిశ్రమకు సునాయాసమైన అధిపతిగా తీర్చిదిద్దారు.

పారిశ్రామిక రసవాదంలోని అద్భుతాలలో ఒకటి ‘స్వదేశీ’ మిల్లు. టాటా ‘ధర్మసీ’ మిల్లును చేపట్టినప్పుడు, అది ఒక శిథిలావస్థలో ఉన్న సంస్థ. యంత్రాలు కిర్రుమనేవి. కార్మికులు వస్తూ పోతూ ఉండేవారు, దొంగతనాలు చేసేవారు, సమ్మెలు చేసేవారు, అల్లర్లు చేసేవారు. పరాన్నజీవులైన ఏజెంట్లు భారీ కమీషన్‌తో వృద్ధి చెందేవారు. టాటా ఒక పెద్ద పొరపాటు చేశారు. ఆ ఆలోచనారహితమైన సాహసం ఆయన సంస్థను ప్రమాదంలోకి నెట్టింది. కానీ ఆయన వెంటనే పగ్గాలు చేపట్టారు. ఆయన యంత్రాలను తొలగించారు, కార్మికులను తొలగించారు, కమీషన్‌ను రద్దు చేశారు. ఆయన తన సర్వస్వాన్ని పణంగా పెట్టారు. ఆ శిథిలాల నుండి ఒక అద్భుతమైన నిర్మాణం రూపుదిద్దుకుంది. గొంగళి పురుగు సీతాకోకచిలుకగా మారింది. అటుంచి తలలు ఊపినవారు సిగ్గుతో తలలు దించుకున్నారు.

కానీ ఒక వినాశకరమైన అడ్డంకి పత్తి వ్యాపారాన్ని కుంటుపరిచింది. భారతదేశానికి సొంతంగా రవాణా సౌకర్యం లేదు; పెనిన్సులర్ సంస్థ వాణిజ్య నౌకాదళాన్ని గుత్తాధిపత్యం చేసింది. వారి ఛార్జీలు మితిమీరినవి మరియు తీవ్రమైన పక్షపాతంతో కూడినవి. టాటా ఒక భారతీయ వాణిజ్య నౌకాదళం గురించి కలలు కన్నాడు. 1800లో కూడా, ఓడల నిర్మాణ కళలో మనం ఐరోపాకు నమూనాలను అందించగలమని భావించారు, మరియు ఒక శతాబ్దం క్రితం భారతీయ నౌకలు బ్రిటిష్ ఫ్రిగేట్‌ల కాన్వాయ్ కింద థేమ్స్ నదికి ప్రయాణించాయి. కానీ ఆ రోజులు గడిచిపోయాయి. టాటా తన సొంత ఓడలను నడపాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. అతను సుదూర ప్రాచ్య వాణిజ్యం కోసం నిప్పాన్ యుసెన్ కైషాతో ఒప్పందం కుదుర్చుకున్నాడు. అప్పుడు నీచమైన ‘సరుకు రవాణా యుద్ధం’ ప్రారంభమైంది. పెనిన్సులర్ సంస్థ ఛార్జీలను వినాశకరమైన స్థాయికి తగ్గించింది. వారు ఇంకా ముందుకు వెళ్లి, భీమా మార్కెట్‌లో టాటా వాణిజ్య నౌకల ప్రతిష్టను దెబ్బతీశారు. టాటాకు కోపం కట్టలు తెంచుకుంది. అతను నిరసన తెలిపాడు మరియు ఫిర్యాదు చేశాడు. కానీ ప్రభుత్వం జోక్యం చేసుకోవడానికి నిరాకరించింది. ఆయన భారతీయ మిత్రులు ఆయనకు ద్రోహం చేసి ఒక్కొక్కరుగా వైదొలిగారు. టాటా ఘోరంగా ఓడిపోయి పోరాటం నుండి విరమించుకున్నారు. శత్రువు నడుము కింద దెబ్బ కొట్టాడు. ‘టాటా లైన్’ను నిర్దాక్షిణ్యంగా రద్దు చేశారు.

పండుగ మిల్లుల పరిశ్రమ జంషెడ్జీ జీవితంలో ఒక మహోన్నత కృతి. ఆయనకు గుర్తింపును తెచ్చిపెట్టిన ప్రధాన చిహ్నం అదే. అది ఆయనకు అపారమైన దానధర్మాల గనిని తెచ్చిపెట్టింది. ఆయన తర్వాతి ప్రాజెక్టులు ఆ తర్వాతి సంవత్సరాలలో పరిపక్వం చెందాయి; అవి మరణానంతర నెరవేర్పులు. ఆధునిక భారత పారిశ్రామికీకరణ తొలి రోజుల్లో, టాటా ఒక ఏకాకి, మహోన్నత వ్యక్తిగా నిలిచారు. ఆయనకు సరిసమానమైన వారసుడు లేడు. ఆయన పరిశ్రమలో మిషనరీ స్ఫూర్తిని నింపుకున్నారు. ఆయన భారత పురోగతి యొక్క ఆర్థిక పునాదులను విస్తృతం చేయడానికి ప్రయత్నించారు. మన పరిశ్రమను దాని ఆదిమ అనుభవవాదం నుండి విముక్తి చేయడానికి ఆయన కృషి చేశారు. ఆయన మేధస్సు ఇతిహాస శైలిలో పనిచేసింది. ఆయన కాలం యొక్క అనంతత్వంపై విశాలమైన ప్రణాళికలను రూపొందించారు. పాశ్చాత్య యాంత్రీకరణ యొక్క భారీ పురోగతి ఆయనను ఆకర్షించింది. ఆ ఆకర్షణను నిరోధించడం అసాధ్యం. ఆయన ప్రయత్నించారు…

1895 నాటికి ఆయన వ్యాపారం ఒక సువ్యవస్థిత యంత్రంలా సాఫీగా సాగిపోతోంది. పారిశ్రామిక రంగంలో ‘కొందరు దిగ్గజాలు తమ తమ రంగాలలో దూసుకుపోయినప్పటికీ’, టాటా సంస్థ స్థిరంగా, ప్రకాశవంతంగా వెలిగింది. ఆయన కుమారుడు దొరబ్జీ ఒక అమూల్యమైన సహాయకుడిగా మారాడు. ఆయన నమ్మకమైన లెఫ్టినెంట్లు, బెజోంజీ మరియు పాద్షా, తమకు అప్పగించిన పనిని చేశారు. జంషెడ్జీ రంగస్థలాన్ని సిద్ధం చేయగా, నాటకం అద్భుతమైన కచ్చితత్వంతో ముందుకు సాగుతోంది. ఆయన కేవలం సూత్రధారిగా ఉండటంతోనే సంతృప్తి చెందాడు. ఆయనే ఇంజనీరింగ్ శక్తి, ఆలోచనలను సృష్టించే మేధావి. ఆయన మహా మేధస్సు తన విజయాలతో విశ్రమించడానికి ఎన్నడూ ఆగలేదు; అది ముందుకు సాగిపోయింది. ఎందుకంటే, భారీ ప్రాజెక్టులు ఆయన మనసును పీడిస్తున్నాయి. ఆలోచనల మదంతో ఉన్న ఈ వ్యక్తి రక్తంలో జ్వరం వచ్చినట్లు భావించాడు.

పంతొమ్మిదవ శతాబ్దపు వాణిజ్య విప్లవాలు, పరిశ్రమకు విజ్ఞాన శాస్త్రాన్ని అనువర్తించడం వల్ల పుట్టాయి. అమెరికా, జర్మనీ మరియు జపాన్ ఈ జంట పునాదులపైనే ఎదుగుతున్నాయి. భారతదేశంలోని అపారమైన, అభివృద్ధి చెందని వనరులకు శాస్త్రీయ పరిశోధన అవసరమని టాటా గ్రహించాడు. తద్వారా, దాని ఫలితంగా వచ్చే పారిశ్రామిక విస్తరణ ఉపాధి మార్గాలను విస్తృతం చేయగలదు. ఆయన వద్ద డబ్బు పుష్కలంగా ఉంది. కానీ ఆయన ‘ఖాళీ బావులలోకి ఖాళీ బకెట్లను’ పోయలేదు. అసంపూర్ణమైన దాతృత్వం ఆయన పద్ధతి కాదు. సామాజిక పిరమిడ్ అట్టడుగున సేవ చేసేది ఒకటి ఉంటే, అగ్రస్థానంలో పనిచేసేది మరొకటి ఉంది. అత్యుత్తములను, అత్యంత ప్రతిభావంతులను పైకి తీసుకురావడమే దేశానికి చేసే గొప్ప సేవ అని టాటా భావించేవారు. ఈ సిద్ధాంతానికి పరాకాష్టే ఇండియన్ ఇన్‌స్టిట్యూట్ ఆఫ్ సైన్స్ స్థాపన.

1889లో భారతీయ కళాశాలలు కేవలం బట్టీ పట్టించేవిగా, హానికరంగా పరీక్షా విధానంతో నిండి ఉండేవి. మన విద్యాసంస్థలలో జర్మన్ సెమినార్ స్ఫూర్తిని కొంతమేర నాటడానికి టాటా కృషి చేశారు. సలహాల కోసం ఐరోపా మేధావులందరినీ జల్లెడ పట్టారు. బుర్జోర్జీ పాద్షాలో టాటా ఒక చురుకైన పరిశోధకుడిని కనుగొన్నారు. లార్డ్ కర్జాన్ వైస్రాయ్‌గా ఉండి, భారతీయ విద్యా పునర్నిర్మాణంపై దృష్టి సారించారు. ప్రఖ్యాత రసాయన శాస్త్రవేత్త సర్ విలియం రామ్సేకు ఈ బృహత్తర ప్రాజెక్టును విశ్లేషించే బాధ్యతను అప్పగించారు.

కానీ ఈ సంస్థ ప్రధానంగా ఆయన మరణానంతరం సాధించిన ఘనత. బూడిద రంగు గ్రానైట్‌తో నిర్మించిన ఆ సాంప్రదాయక కట్టడం ప్రవేశద్వారం వద్ద బేయెస్ రూపొందించిన ఒక స్మారక చిహ్నం ఉంది. దానిపై జూపిటర్, వల్కన్, మినర్వా మరియు కాలియోప్‌ల బొమ్మలు ఉబ్బెత్తుగా చెక్కబడి ఉన్నాయి. మధ్యలో జ్ఞాన దీపం ఉంది. వాటన్నింటి పైన, ఆ నిరాడంబర దాత యొక్క గంభీరమైన కాంస్య విగ్రహం ఉంది. ఆ వ్యక్తి చాకచక్యంగా మేలు చేశాడు.

ఆనాటి తర్కం ప్రకారం, ఉత్పత్తిలో ఇనుము మొదటి అంచె అని జంషెడ్జీ గ్రహించారు. ఇనుము లేకుండా పనిముట్లు ఉండవు, యంత్రాలు లేకుండా పరిశ్రమ ఉండదు. భారతదేశంలోని ఇనుప నిల్వలు అపారంగా, అన్వేషించబడకుండా ఉన్నాయి; వాటిని వినియోగించుకోవడమే టాటాకు తీరని కోరిక. ఒకప్పుడు ప్రఖ్యాతి గాంచిన డమాస్కస్ కత్తులు భారతీయ ఉక్కుతో తయారు చేయబడ్డాయి. ఢిల్లీలోని ప్రసిద్ధ ఇనుప స్తంభం మన లోహశాస్త్ర నైపుణ్యానికి ఒక అద్భుతమైన స్మారక చిహ్నం. 1888లో ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఇనుప వ్యాపారం వేగంగా అభివృద్ధి చెందుతోంది. రైల్వేలు భారతదేశాన్ని విభజించాయి మరియు భారీ పరిశ్రమల ఆరంభం ఇనుము మరియు బొగ్గు నిల్వల వైపు ఆసక్తిగా చూసింది. టాటా ఆలోచనా విధానం వెంటనే స్పందించింది. కానీ అప్పట్లో ప్రైవేట్ వ్యాపారం ఒక ప్రమాదకరమైన కార్యకలాపం; లార్డ్ లారెన్స్ చెప్పిన ముఖ్యమైన మాటలో చెప్పాలంటే, దాని అర్థం ప్రభుత్వాన్ని దోచుకోవడమే! అయినప్పటికీ టాటా దానిని బలపరిచారు. ఆ కఠినమైన బంధాలు నెమ్మదిగా సడలసాగాయి మరియు ఒక తెలివైన విధానం వివాదాస్పదమైన మైనింగ్ నిబంధనలను సంస్కరించింది. తన సహజమైన క్షుణ్ణతతో టాటా ఆ ప్రాజెక్టును పరిశీలించారు. ఆయన యూరప్ మరియు అమెరికా అంతటా పరిశోధన యాత్ర చేశారు. అమెరికా ఆయనను ‘తూర్పు పియర్‌పాంట్ మోర్గాన్’ అని కీర్తించింది. ఆయన ప్రశంసలకు, సంచలనాత్మక వార్తా శీర్షికలకు కేంద్రబిందువుగా నిలిచారు. ఒక చురుకైన పత్రిక ఆయనకు ‘జాన్ ఎన్. టాటా!’ అని నామకరణం చేసింది. ఆయన విపరీతంగా కొనుగోలు చేసేవారు, కానీ విదేశాల్లోని ఉత్పత్తుల గురించి భారతదేశానికి తెలియజేయాలనే ఉన్నత ఉద్దేశ్యంతోనే ఎప్పుడూ కొనేవారు. అమెరికన్ అమ్మకందారులు ఆ భారతీయ దిగ్గజంపై అర్థవంతంగా చిరునవ్వులు చిందించారు. అమెరికన్ ఉక్కు కేంద్రమైన క్లీవ్‌ల్యాండ్‌లో, సెనేటర్ హన్నా టాటాకు అద్భుతమైన స్వాగతం పలికారు. ఆయన ఇనుప ఆలోచనలో పూర్తిగా నిమగ్నమై, ఒక ఇనుప కేంద్రం నుండి మరొకదానికి నిరంతరం తిరిగారు. ఆయన కనీసం విహారయాత్రకు కూడా బయటకు వెళ్ళలేదు. ఆ పథకాన్ని ప్రారంభించడానికి ఆయన వెంటనే భారతదేశానికి తిరిగి వచ్చారు. కానీ, అప్పటికే అతని శక్తి క్షీణిస్తుండటంతో ఆ బృహత్తర బాధ్యత దొరబ్జీకి అప్పగించబడింది. టాటా పక్కన నిలబడి ఆ ప్రాజెక్టును గమనించారు. ఆయన దానికి ప్రాణం పోశారు, నిధులు ఇచ్చారు, తన మేధస్సును అందించారు. మనుషులు చేసే మంచి కొన్నిసార్లు వారి తర్వాత కూడా నిలిచి ఉంటుంది. బెంగాల్ వరి పొలాలకు ఆవల, చోటా నాగ్‌పూర్‌లోని ఇనుప పర్వతాల మీదుగా, జంషెడ్‌పూర్ ఉక్కు నగరం ఒక అద్భుత దృగ్విషయంగా ఆవిర్భవించింది; అది జంషెడ్జీ టాటా యొక్క దూరదృష్టి గల మేధస్సుకు శాశ్వత విజయంగా నిలిచింది.

1860లో బొంబాయి నగరం ‘మురుగునీటి కాలువలతో నిండిన ఒక మురికి వెనిస్’ లా ఉండేది. వీధులు ఇరుకుగా, రద్దీగా ఉండేవి. మురికి కాలువల ఇరువైపులా ఇళ్లు అస్తవ్యస్తంగా ఆకాశహర్మ్యాల వలె ఉండేవి. పశువుల కొట్టాల పక్కన మురికి చాళ్లు గుంపుగా ఉండేవి. కానీ ప్రజాహిత భావాలు గల పౌరుల తరం ఒకటి ఉద్భవించింది, వారు ఒక కొత్త నగరం పుట్టుకను చూశారు. పత్తి వ్యాపార వృద్ధి సమయంలో వచ్చిన అపారమైన సంపద నిజానికి విపరీతంగా ప్రవహించినప్పటికీ, కొన్నిసార్లు అది పౌర అభివృద్ధికి దోహదపడింది. ఒకప్పటి నిర్లక్ష్యానికి గురైన ప్రాంతమైన ఆ కోట, గంభీరమైన కట్టడాలతో కూడిన ఒక వైభవోపేతమైన నివాస ప్రాంతంగా వికసించింది. ఎత్తైన ప్రదేశాలలో, అద్భుతమైన నివాస గృహ సముదాయాలు నిర్మించబడ్డాయి.

జంషెడ్జీ ఒక దార్శనికుడు, అపారమైన ఊహాశక్తి గలవాడు. కానీ ఆయన తన ఆకాశపు కలలను రాయలేదు, పాడలేదు; వాటిని ఇటుకలు, సున్నంతో కట్టడాలుగా నిర్మించాడు. కానీ ఆయన ప్రాజెక్టులలో కొన్ని కార్యరూపం దాల్చలేదు; అవి ముక్కలైపోయాయి లేదా ఆయన మనసులోనే పుట్టకముందే చనిపోయాయి. టాటా యొక్క భూ పునరుద్ధరణ పథకాలలో ఒక రకమైన నిరాశాపూరితమైన ఆవేదన కనిపిస్తుంది. ఆయన సౌందర్యాత్మక మనసు బొంబాయిని వెనీషియన్ నమూనాలో పునర్నిర్మించడానికి ప్రయత్నించింది. సాల్సెట్, బాంద్రా మరియు మహిమ్, వాటిని కలిసే కాలువలతో కలిసి ఆయన కళాత్మక నగరానికి పొదిగిన ఆభరణాలుగా నిలవాలని ఆయన ఆశించాడు. మలేరియా వ్యాపించే ఆ పల్లపు చిత్తడి నేలలను నివాసయోగ్యమైన ప్రాంతాలుగా మార్చడానికి, ఆయన వరుస నిర్మాణ జరిమానాలు మరియు అధికారిక ఆరోపణలకు వ్యతిరేకంగా ధైర్యంగా పోరాడాడు. ఆయన ‘పెట్టుబడిదారీ పెట్టుబడిదారుల’ కూటమికి ప్రతినిధిగా ముద్రపడ్డాడు. తప్పించుకునే మార్గం లేదు. అది కృతజ్ఞత లేని పని. ఆయన సంపూర్ణ ఆశయం యొక్క ఒక విరిగిన వంపు చివరకు జుహూలో నెరవేరింది. వైవిధ్యభరితమైన ప్రకృతి దృశ్యం మీదుగా, ఎగిసిపడే సముద్రపు అలల పక్కన, సన్నని ఇసుకతో కూడిన ఒక అద్భుతమైన సముద్రతీరం సుమారు నాలుగు మైళ్ల పొడవునా విస్తరించి ఉంది. ఆ ఇసుకలో ఎక్కడో ఒకచోట జంషెడ్జీ టాటా యొక్క అదృశ్య ముద్ర ఉంది.

గొప్ప వ్యాపార సాహసికులకు, “గొప్ప శాస్త్రవేత్త మరియు గొప్ప అన్వేషకుడికి ఉండేటువంటి గొప్ప భావనలు, చంచల స్వభావం, అలసట లేని ప్రయోగాత్మకత ఉంటాయి” అని లాస్కీ అంటారు. వారు సృజనాత్మక ప్రేరణను సంతృప్తి పరచడానికి ఆత్రుత పడతారు. వారు లాభం కోసం కాకుండా, అధికారం అనే ప్రేరణకు స్పందిస్తారు. టాటా ఇంకా ముందుకు వెళ్లారు. ఆయన అన్నింటికన్నా ముందుగా సేవ చేయాలనే ప్రేరణకు స్పందించారు. ఆయన నిరంతరం ప్రయోగాలు చేస్తూ, ఎల్లప్పుడూ కొత్త పరిధులను అన్వేషించారు. ఆయన మహా మేధస్సుకు ఏ ప్రాజెక్టూ చిన్నది కాదు. ఆయన మైసూరులో జపనీస్ పట్టు పరిశ్రమను ప్రవేశపెట్టారు. భారతదేశంలో పొడవాటి దారాలు గల ఈజిప్షియన్ పత్తిని అక్కడి వాతావరణానికి అలవాటు చేయడానికి, మామిడి పండ్లను లండన్ మార్కెట్‌కు పంపడానికి, ఆర్టీజియన్ బావులు మరియు కోల్డ్ స్టోరేజీలను అభివృద్ధి చేయడానికి ఆయన కృషి చేశారు. దార్శనికుడైన టాటాకు, జీవితం సగం మాత్రమే చూపించింది.

పశ్చిమ కనుమలు అరేబియా సముద్ర తీరాన్ని దాదాపుగా అంచు వరకు ఆవరించి, ఒక అద్భుతమైన ప్రాకారంలా నిటారుగా నిలబడి ఉన్నాయి. ఈ కొండల శిఖరాలపై బహుశా ప్రపంచంలోనే అత్యంత భారీ వర్షపాతం కురుస్తుంది. ఈ పరీవాహక ప్రాంతం అపారమైన జలవనరుల అవకాశాలతో కూడిన ఒక అద్భుతమైన జలాశయం. ముప్పై సంవత్సరాలుగా టాటా ఈ జలవిద్యుత్ ప్రాజెక్టును తన మనసులో మథిస్తూ వచ్చారు; ఆయన కలను సాకారం చేయడానికి డేవిడ్ గోస్లింగ్ లాంటి వ్యక్తి మాత్రమే అవసరమయ్యాడు. ఆ భారీ జలపాతాన్ని నిల్వ సరస్సులలో సేకరించి, కందాల పీఠభూమికి తరలించి, అక్కడి నుండి ఎనిమిది వందల అడుగుల ఎత్తు నుండి ఖోపోలి వద్ద లోయ అడుగు భాగానికి పడేలా చేయాలి. తద్వారా ఉత్పత్తి అయ్యే అపారమైన విద్యుత్ శక్తిని, వాణిజ్య ప్రపంచాన్ని నడపడానికి బొంబాయికి ప్రసారం చేయవచ్చు. అదొక బృహత్తర పథకం; అది విశాలమైన పర్వతాలు, లోయల గుండా విస్తరించి ఉంది. దానిని పూర్తి చేయడానికి అంతటి విశాలమైన మేధస్సు అవసరం. కానీ ఈ ప్రాజెక్టును టాటా కుటుంబంలోని రెండు తరాల వారు పంచుకున్నారు; తన గొప్ప తండ్రి యొక్క ‘అమూల్యమైన వారసత్వాన్ని’ నెరవేర్చడానికి దీనిని సర్ దొరబ్జీకి అప్పగించారు.

జంషెడ్జీ ఒక నిరాడంబరమైన పెద్దమనిషిగా జీవించి, మరణించారు. ఆయన ఏ బిరుదునూ స్వీకరించలేదు. ఆయన రంగస్థల ఆకర్షణలకు దూరంగా ఉన్నారు. ఆయన తన జీవితంలో ఎన్నడూ బహిరంగ ప్రసంగం చేయలేదు. భారత జాతి తన ఆత్మను పున Ent కనుగొంటున్న ఆ మహత్తర సంవత్సరాలలో ఆయన పరిణతి చెందారు. భారత జాతీయ కాంగ్రెస్ ఆవిర్భవిస్తోంది. టాటా దాని ఆవిర్భావ సమయంలో ఉండి దానిని ఆశీర్వదించారు. ఆయన తనదైన నిశ్శబ్ద పద్ధతిలో మన రాజకీయ ఆకాంక్షలకు మద్దతు ఇచ్చారు. నిజానికి, ఆయన జీవితం ఒక దేశభక్తితో కూడిన కృషి. ఆయనకు సంపద ఎన్నడూ అంతిమ లక్ష్యం కాదు; అది జాతీయ పురోగతి కోసం ఆయన రూపొందించిన బృహత్తర పథకాలకు లభించిన ఒక ఉప ఉత్పత్తి మాత్రమే అని సర్ దొరబ్జీ ఆయన గురించి అన్నారు. ఆయన హృదయాధిక్యత భారతదేశ శ్రేయస్సు; దానికోసం ఆయన తనదైన అద్వితీయమైన వైభవంతో శ్రమించారు. ఆయన భారత జాతీయ మేధస్సుకు అకాల వారసుడు, అసాధారణ ప్రజ్ఞాశాలి మరియు ముందుచూపు కలవాడు. “ఆయన అమెరికన్ పారిశ్రామికవేత్త యొక్క సాహసోపేతమైన ధైర్యాన్ని, వివరాల పట్ల జర్మన్కున్న అభిరుచిని మేళవించారు.” ఆయనకు గణాంకాలపై అద్భుతమైన పట్టు ఉండేది; ద్విలోహ యుద్ధంలో సేవ చేయడానికి ఆయన వద్ద నిక్షిప్తమైన గణాంకాల బృహత్ సైన్యం రంగంలోకి దిగింది. ఆయన ముఖస్తుతిని అదే కనికరంలేని కఠినత్వంతో అణచివేశారు. ఆయన రాజకీయ వివక్షను గానీ, కుల ఆధిపత్యాన్ని గానీ తీవ్రంగా ద్వేషించారు. ఆయన విశాల మేధస్సు జాతీయ సరిహద్దులను దాటింది. ఆయన ప్రపంచ పౌరుడు. జ్ఞాన తృష్ణ మరియు జిజ్ఞాసతో ఆయన ఆ ప్రపంచ రహదారులపై పయనించారు. అయినప్పటికీ ఆయన ఎవరికీ తెలియకుండా తన ప్రయాణాన్ని సాగించారు.

“వ్యాపార రాజకుమారుడు, తయారీదారుడు, దిగుమతిదారుడు, అలాగే పరోపకారి, పండితుడు మరియు తత్వవేత్త” అయిన ఆయన 1904వ సంవత్సరం మే 19న నౌహీమ్‌లో కన్నుమూశారు. ఆయన దురాశతో కూడిన దుష్కార్యాలు ఆయన జీవితాన్ని అకాల మరణానికి గురిచేశాయి. “మీరు (కుటుంబ పేరును) మరింత గొప్ప చేయలేకపోతే, కనీసం దానిని కాపాడండి” అనేది ఆ కుటుంబ పెద్ద యొక్క చివరి ఆజ్ఞ.

జంషెట్‌జీ మరణించలేదు. టాటా వంటి వారు ఎప్పటికీ మరణించరు.

“ఎక్కడో, నిశ్చయంగా, ఎంతో దూరంలో,

అస్తిత్వపు మహా కోలాహల కార్యక్షేత్రంలో,

ఆ శక్తి సాధన చేయబడుతూనే ఉంటుంది—

ఉత్సాహభరితమైన, లోకహితకరమైన, దృఢమైన శక్తి.”

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -15-6-26-ఉయ్యూరు 

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.35 వ భాగం.15.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

డెల్టా శిల్పి నదీ మాతృక బ్రహ్మ సర్ ఆర్ధర్ కాటన్ జీవిత చరిత్ర.4 వ భాగం.15.6.26.

డెల్టా శిల్పి నదీ మాతృక బ్రహ్మ సర్ ఆర్ధర్ కాటన్ జీవిత చరిత్ర.4 వ భాగం.15.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రాచార్య బ్రహ్మశ్రీ శ లాక రఘునాథ శర్మ గారి కల్పవృక్ష వాగ్వైభవం.9 వ భాగం.15.6.26.

ప్రాచార్య బ్రహ్మశ్రీ శ లాక రఘునాథ శర్మ గారి కల్పవృక్ష వాగ్వైభవం.9 వ భాగం.15.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.218 వ భాగం.15.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.218 వ భాగం.15.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.218 వ భాగం.15.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

 వక్తగా జవహర్‌లాల్(త్రివేణి )

 వక్తగా జవహర్‌లాల్(త్రివేణి )

రచన: పి. ఆర్. రామచంద్ర రావు-ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

కాంగ్రెస్ అధ్యక్షుడు ఒక గొప్ప వక్త కాదు. ఆయన ప్రసంగం విశ్లేషణాత్మకంగా ఉండదు. ఆయన ఆడంబరమైన వాక్యాల వర్షంతో మిమ్మల్ని ముంచెత్తరు. ఆయనలో గొప్ప శైలిని ప్రదర్శించే ప్రయత్నం లేదు. ఆయన పద్ధతి భిన్నమైనది.

గాంధీకి తనదైన ఒక ప్రత్యేక శైలి ఉంది. అది మహనీయులకు మాత్రమే సొంతమైన, అనుకరించలేని శైలి. ఆయనతో ప్రసంగం అనేది మనసులోని భావాల అస్పష్టమైన వ్యక్తీకరణ కాదు; అది ఆయన అంతరంగ మానసిక సంకల్పాల  ప్రామాణికమైన రికార్డు. ఆయన సత్యం  సూటితనం, నిష్కపటత్వం  సరళతతో మాట్లాడతారు.  ఆయన సూటిగా మాట్లాడతారు; ఆయన మాటలు గుండెల్లోకి గుచ్చుకుంటాయి. ఆయన మాటలు మీలో శాశ్వతమైన వాంఛలను రేకెత్తిస్తాయి. మీరు ఒక శూన్యమైన  శాశ్వతమైన విచారంతో మిగిలిపోతారు. ఎందుకంటే ఆ దర్శనం కనుమరుగైంది.

మీరు గాంధీ ప్రసంగం వినడానికి వెళతారు. మీరు ప్రపంచంలోనే అత్యంత గొప్ప వ్యక్తి మాటలు వింటున్నారని మీకు మీరే చెప్పుకుంటారు. మీరు తీవ్రమైన అంచనాలతో ఉత్కంఠగా ఎదురుచూస్తుంటారు.  ఆశ్చర్యకరమైన విషయం ఏమిటంటే, ఆయన మీ అంచనాలను మించిపోతారు. ఆయన మాట్లాడుతుంటే మీరు మీలోంచి పైకి లేచిపోతారు. ఆయన పలికే వాక్యాలు స్పష్టమైన సరళతతో, గంభీరమైన, అర్థవంతమైన స్వరాలతో ఉంటాయి. అవి ఆయన రేకుల వంటి ఆత్మ లోతుల్లోంచి వెలువడతాయి.

భూలాభాయ్ దేశాయ్ తన భావోద్వేగభరితమైన ప్రసంగంలో ఒక మేధోపరమైన లయను కలిగి ఉన్నారు. ఆయన ఒక న్యాయవాది కంటే ఎక్కువ. ఆయన ఒక స్ఫూర్తిదాయకమైన న్యాయవాది. ఆయన తన అద్భుతమైన మేధస్సుతో శ్రోతలను తనవైపు తిప్పుకుంటారు. వాదన తర్వాత వాదనను సూక్ష్మమైన నైపుణ్యంతో బిగిస్తారు,  ఆయన మాట్లాడేటప్పుడు తనదైన హుందాతో పరిభ్రమిస్తారు. ఇక ఆలోచన భావోద్వేగంతో రగిలినప్పుడు, గొంతు పూడుకుపోతుంది  ఆయన కళ్ళు ప్రవచనాత్మకమైన ఉత్సాహంతో మెరుస్తాయి.

చిత్తరంజన్ దాస్ ఒక మృగ స్వరంతో మాట్లాడారు. ఆయన భారీ దేహాన్ని పూర్తిగా నిటారుగా నిలబెట్టి, తన వాక్యాలను గర్జించారు. ఆ వ్యక్తి చివరి వరకు పోరాడిన యోధుడు,  యుద్ధంలోనే ఆయన అత్యంత రాణించారు. ఆయన ఉరుములాంటి భావప్రసారం శ్రోతలను పాదాల వద్దకు చేర్చింది. మీరు విన్నారు, ఆపై ఆ వ్యక్తి  చైతన్యవంతమైన వ్యక్తిత్వానికి మీరు అబ్బురపడ్డారు. “భారతదేశ పటం నుండి మీరు బెంగాల్‌ను తుడిచివేయలేరు,” అని అతను తన చేతిని గంభీరంగా ఊపుతూ గర్జించాడు. మీరు కిందకు వంగిపోయారు, మాట్లాడే ధైర్యం మీకు కలగలేదు. అతని మాటల వర్షానికి మీరు నిశ్చేష్టులయ్యారు. నిర్దాక్షిణ్యమైన పదునుతో వాక్యాల వర్షం కురిసింది. అది ఆపలేని కుండపోత వానలా ఉంది. వర్షం ఆగిపోయినప్పుడు మీరు పైకి చూశారు, ఆకాశం నిర్మలంగా ఉంది, కొండ శిఖరాలపై సూర్యుడు ప్రకాశిస్తున్నాడు.

జవహర్‌లాల్ నెహ్రూ భిన్నమైనవారు. ఆయన ప్రారంభం మిమ్మల్ని ఉలిక్కిపడేలా చేయదు. ఆయన నెమ్మదిగా ప్రారంభిస్తారు. ఆయన మాట్లాడుతున్న కొద్దీ, ఆయన ఆలోచనల పరంపర విచ్చుకుంటుంది. అది ఎలా ఉంటుందంటే, సన్నగా ప్రవహించే సెలయేరు పోగుపడి, నెమ్మదిగా మేల్కొని, ఉరుములతో కూడిన ఆకస్మికతతో విరుచుకుపడే హిమపాతంలా ఉంటుంది. ఆయన మృదువైన మాటల ఉపరితలం కింద ఆలోచనల ప్రవాహం గర్జిస్తుంది. అది బుడబుడలాడుతుంది, మరుగుతుంది, ముంచెత్తుతుంది.

అధ్యక్షుడు వేదికపైకి అడుగుపెడతారు. మీరు ఆయన (ఇప్పటికీ) అందమైన ముఖ కవళికలను చూస్తారు. అది పరిపూర్ణమైన ఆర్య స్వరూపం. ఆయన మాట్లాడుతున్నప్పుడు ఆయన ముఖంలో దాదాపు క్రూరత్వానికి సమానమైన తీవ్రత కనిపిస్తుంది. కనుబొమ్మలు ముడిపడి ఉంటాయి, వాక్యాలు ఉచ్ఛరిస్తున్న కొద్దీ, కళ్ళలో నిప్పులు కురిపిస్తాయి. ఆ వ్యక్తి మేల్కొన్నాడు, ఆయన వ్యక్తిత్వం వ్యక్తమవుతుంది, ఆయన వేగంగా, బలంగా దెబ్బకొడతాడు. మెడను ముందుకు చాచి, అతని ఉద్రేకపూరిత శరీరం వణుకుతుండగా, అతని కుడి చేయి అర్థవంతమైన వాక్యాలతో గాలిని చీల్చుతోంది.

రాష్ట్రపతికి విరామాలు వస్తాయి. కానీ ఆ విరామాలు ఉప్పొంగిపోతున్న ఆయన మేధస్సుకు చెందినవి. ఆ మేధస్సు ప్రచండంగా మండుతుంది; అది అపారమైన వేగంతో పనిచేస్తుంది; అది ఎగిరి గంతులు వేస్తుంది. అటువంటి చైతన్యవంతమైన మేధావులకు వాక్కు ఒక నిరర్థక సాధనం. ఆలోచనల వరదతో బరువెక్కి అది విరిగిపోతుంది. పరిణతి చెందిన షేక్స్‌పియర్ ప్రతిభ తన చివరి ‘రొమాన్సెస్’లో నత్తిగా మాట్లాడింది; బ్రౌనింగ్  తొందరపాటు ఆలోచన విరుచుకుపడి వ్యాకరణాన్ని, వాక్యనిర్మాణాన్ని ఛిన్నాభిన్నం చేసింది. అలాగే నెహ్రూ  భావోద్వేగ దాడి ధ్వనిశాస్త్ర సరిహద్దులను ఛేదిస్తుంది, అలా ఛేదిస్తున్నప్పుడు తడబడుతుంది.

ఆ వ్యక్తి  గొప్పతనం ఆయన ప్రసంగంలోని మేధోపరమైన శైలిలో వ్యక్తమవుతుంది. ఆయన బహుముఖ ప్రజ్ఞ ఆయన అపారమైన జ్ఞానం  అధ్యయనాల నుండి ఉద్భవించింది. ఉపరితల వివాదాలనే అనవసరమైన సాలెగూళ్లను దులిపివేసిన ఒక మేధావి ఈయన. ఆయన లోతుల్లోకి వెళ్లి మౌలిక విషయాలతో వ్యవహరిస్తారు. నిజానికి, ఆయన మనస్సు ఒక ప్రాథమిక నిగ్రహంతో పనిచేస్తుంది. ప్రాథమిక సూత్రాలను ఒప్పించే విధంగా అనువర్తించడం ద్వారా ఆయన అసంబద్ధమైన విషయాలను పరిష్కరిస్తారు. చరిత్రకారుడైన నెహ్రూకు సత్యాన్ని గ్రహించడంలో తిరుగులేని పట్టు, సరైన దృక్కోణాన్ని గుర్తించే నేత్రం ఉన్నాయి. కవి అయిన నెహ్రూ, సామాన్య విషయాలను కూడా కల్పనా స్థాయికి తీసుకువెళ్తాడు; అతని ప్రతి పదంలోనూ ఒక సహజ సౌందర్యం నిండి ఉంటుంది.

నెహ్రూ నిర్భయుడు. ఆయన చెప్పే విషయాలు దాదాపు నిశ్చయాత్మకంగా ఉంటాయి. సూటిగా చెప్పే నిజాన్ని ఏ అలంకారిక భాషతోనూ మభ్యపెట్టరు: అది దారితప్పకుండా, సూటిగా దూసుకుపోతుంది. మూఢనమ్మకాలతో కూడిన కట్టుకథలను ధ్వంసం చేసే క్రమంలో, ఆయన ఏ లాంఛనాలకూ కట్టుబడి ఉండడు. ఆయన చేసే పనులలో ఒక ఉన్నత వర్గపు నిరాడంబరత కనిపిస్తుంది. తాను అనుకున్నది సాధించడం ఆయనకు ఎప్పుడూ అలవాటే, దానికే ఆయన కట్టుబడి ఉన్నాడు.

ఆయన మీతో “భారత జాతీయ కాంగ్రెస్  హుందాతనం  అధికారంతో” మాట్లాడతారు. ఆ అధికారం గురించి ఆయనకు పూర్తి అవగాహన ఉంది. వినయం అనే నటన లేదు. ఆయన ఒక గంభీరమైన ప్రశాంతతతో ఆధిపత్యం చెలాయిస్తాడు. అదే దృఢమైన ఆధిపత్యంతో ఆయన అసంఖ్యాక ప్రజలను చేరుకుంటాడు. ఆ వ్యక్తి ఒక పెను తుఫాను. ఆయన ఒక పెను తుఫానులా దూసుకొచ్చారు, చుట్టుముట్టిన జనసమూహాన్ని పక్కకు నెట్టేస్తూ. ఆ గుంపు దిగ్భ్రాంతి చెంది, ప్రశంసలతో వెనక్కి తగ్గింది. ఆ తర్వాత ఆయన వేదికపైకి ఎక్కి, కఠోరమైన నిజాలను గద్దించారు. జనం చప్పట్లు కొట్టారు.

నెహ్రూ మైక్రోఫోన్‌నే పట్టుబట్టారు. జనసమూహంపై గర్జించే పాతకాలపు ఉపాయాన్ని ఆయన సహించరు. దానితో పాటు వచ్చే గందరగోళాన్ని ఆయన ‘పాశ్చాత్య’ మనస్తత్వం తిరస్కరించింది. మీరు ఆయనకు ఆ అవకాశం ఇవ్వకపోతే, ఆయన మిమ్మల్ని ఉదారంగా మందలిస్తాడు.

ఒక ప్రసంగకర్తగా, నెహ్రూకు బహుశా తగినంత హాస్యం లేదు. హాస్యం ప్రసంగాన్ని ఆస్వాదించాల్సిన అవసరం లేదు, కానీ అది ప్రత్యర్థిని నిశ్చయంగా దెబ్బతీస్తుంది. ఆ సామర్థ్యం లాయిడ్ జార్జ్‌లో పుష్కలంగా ఉంది, దాని ముందు ఆయన విరోధులు వణికిపోతారు. కానీ నెహ్రూ మరీ ప్రశాంతంగా ఉంటారు. ఎవరి మనసు ఎక్కువగా భవిష్యత్తు మీదో, ఆయన అలా ఉండటం అనివార్యం.

తొలి కాంగ్రెస్ పితామహుల తొలి వాదనా విజయాలు నేడు చాలా దూరంగా వినిపిస్తున్నాయి. యాభై ఏళ్ల క్రితం నాటి ఆ సంస్కారవంతమైన సభలో, మాట్లాడటం అనేది ఒక అనాలోచిత వ్యాయామంలా ఉండేది. ప్రసంగం అలా తేలిపోయేది. అది అరుదుగా పాతుకుపోయేది. సురేంద్రనాథ్ బెనర్జీ, లాల్ మోహన్ ఘోష్‌ల శాస్త్రీయ ప్రసంగాలు కూడా అరుదుగా లక్షలాది మందికి చేరేవి. లక్షలాది మందిని చేరుకుని, ఉత్తేజపరిచేది పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రసంగాలే. తొలి కాంగ్రెస్ యొక్క బరువైన, దీర్ఘమైన గంభీరత అంతరించిపోయింది. గాంధీ ప్రజాకర్షణ యంత్రాంగంలో విప్లవాత్మక మార్పులు తీసుకొచ్చారు. ఒక నిష్కపటమైన సరళత ప్రజా చైతన్యాన్ని మేల్కొల్పింది. ఈ ప్రాథమిక విజ్ఞప్తి అత్యంత ప్రాథమిక మేధస్సులను తాకింది. వారు విన్నారు, అర్థం చేసుకున్నారు. కొన్నిసార్లు అపరిచిత మాధ్యమంలో, దాదాపు చతుర్థాంశ శక్తితో పలికినప్పటికీ, నిరక్షరాస్యులైన కోట్లాది మంది ఆయన మాటల వెనుక ఉన్న గాఢమైన అర్థాన్ని గ్రహించారు. ప్రజలు ఉత్సాహంతో ఉప్పొంగారు.

నెహ్రూ తన ఆలోచన మరియు వ్యక్తీకరణలోని పదునుతో ప్రజానాడిని తాకుతారు. భూకంపాలు మరియు విప్లవాల గురించిన ఆయన ప్రసంగం ప్రజలను నివ్వెరపరుస్తుంది. మరో ఖండంలో మైక్రోఫోన్ల హోరుతో గాలి మారుమోగుతుంది. నినాదాలు గాలిలో మారుమోగుతాయి, కానీ వాటికి పెద్దగా జీవం రాదు. ప్రత్యేకించి భారతదేశంలో, విజ్ఞప్తి పరిమిత ఓటర్లకు కాకుండా యావత్ దేశానికి ఉద్దేశించినది కాబట్టి, ప్రజాకర్షణ యంత్రాంగాన్ని ఎంతగానో మెరుగుపరచాల్సిన అవసరం ఉంది. మన దగ్గర ఆ వేదిక ఒక శక్తివంతమైన మంత్రి.

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -15-6-26-ఉయ్యూరు .

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.34 వ భాగం.14.6.26.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.34 వ భాగం.14.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

డెల్టా శిల్పి నదీ మాతృక బ్రహ్మ సర్ ఆర్ధర్ కాటన్ జీవిత చరిత్ర.3 వ భాగం.14.6.26.

డెల్టా శిల్పి నదీ మాతృక బ్రహ్మ సర్ ఆర్ధర్ కాటన్ జీవిత చరిత్ర.3 వ భాగం.14.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

జావా(త్రివేణి)

జావా(త్రివేణి)

రచన: జి. వెంకటాచలం-ఆంగ్ల రచనకు నా అనువాదం

సుమారు వెయ్యి సంవత్సరాల క్రితం, హిందూ వర్తకులు  మత ప్రచారకుల బృందం ఒకటి సముద్రయానం చేసి, సుదూర తూర్పు ప్రాంతంలోని సుమత్రా  జావా అనే రెండు పెద్ద దీవులలో స్థిరపడింది. తర్వాతి శతాబ్దాలలో కళింగ, చోళమండలం  గుజరాత్ ప్రాంతాల నుండి వలస వచ్చిన వారి రాక కొనసాగింది; వీరు ఆ దీవుల అంతటా శక్తివంతమైన రాజ్యాలను స్థాపించి, క్రమంగా తమ మతాలను మరియు కళలను అక్కడ ప్రవేశపెట్టారు.

క్రీ.శ. నాలుగవ శతాబ్దం నుండి పన్నెండవ శతాబ్దం వరకు గొప్ప హిందూ సామ్రాజ్యాలు వర్ధిల్లాయి. జ్ఞానులు  ప్రజాహితం కోరే రాజుల పరంపర, సుసంపన్నమైన  శాంతియుతమైన ప్రజలను పాలించింది. వారు గొప్ప నగరాలను నిర్మించారు  తమ దేవుళ్లను ప్రతిష్టించడానికి అందమైన ఆలయాలను కట్టారు. ఆ దీవులలో మొదట నివసించిన పాలినేషియన్  మలయన్ జాతులు త్వరలోనే భారతీయ సంస్కృతి ప్రభావానికి లోనయ్యాయి; తద్వారా అక్కడి ప్రజల సంస్కృతి  నాగరికత వెయ్యి సంవత్సరాలకు పైగా పూర్తిగా భారతీయ పద్ధతిలోనే కొనసాగింది.

జావా గురించిన తొలి ప్రస్తావన రామాయణంలో కనిపిస్తుంది; అందులో దీనిని “ధాన్య సంపద  బంగారు గనులు కలిగిన భూమి”గా వర్ణించారు. క్రీ.శ. మొదటి శతాబ్దం ప్రాంతంలో ‘అజి సాకా’ నాయకత్వంలో గుజరాత్ నుండి పెద్ద సంఖ్యలో వలసదారులు అక్కడికి వచ్చారని చరిత్ర  సంప్రదాయాలు చెబుతున్నాయి. క్రీ.శ. నాలుగవ శతాబ్దం ప్రారంభంలో భారతదేశాన్ని సందర్శించిన సాహసోపేతమైన చైనీస్ యాత్రికుడు ‘ఫా-హియాన్’, అక్కడ బ్రాహ్మణులను కలిసినట్లు తన రచనలలో పేర్కొన్నాడు; వారిలో కొందరు అతనితో కలిసి ఓడలో చైనాకు కూడా ప్రయాణించారు.

అయితే, ఇటువంటి విడివిడి ఆధారాలకు మించి, క్లిష్టమైన శిల్పకళా నైపుణ్యంతో కూడిన ఆలయాలు, పగోడాలు మరియు స్తూపాల వంటి అద్భుతమైన కట్టడాలు, అలాగే శాసనాలు అక్కడ ఉన్నాయి. ఇవి పది శతాబ్దాలకు పైగా ఆ ప్రాంత చరిత్రను అవిచ్ఛిన్నంగా తెలియజేస్తాయి. డచ్ పండితుల అవిశ్రాంత కృషి ఫలితంగా, ఈ కాలానికి సంబంధించిన జావా సమగ్ర చరిత్ర ఇప్పుడు అందుబాటులో ఉంది. అలాగే, భారతీయ పండితులు ఈ దిశగా చేసిన ఇటీవలి పరిశోధనలు ‘బృహత్తర భారతదేశం’ (Greater India) అనే అంశంపై మరింత వెలుగునిచ్చాయి. జావా గురించే కాకుండా సియామ్, అన్నమ్, కంబోడియా  బాలి వంటి ప్రాంతాల పట్ల కూడా ఆసక్తి పెరుగుతోంది; ఎందుకంటే ఇవన్నీ ఇప్పటికీ హిందూ మరియు బౌద్ధ సంస్కృతుల ముద్రను కలిగి ఉన్నాయి. కొన్నేళ్ల క్రితం జరిగిన రవీంద్రనాథ్ టాగోర్ పర్యటన, భారతదేశం  జావా మధ్య సంబంధాలలో ఒక స్పష్టమైన పురోగతికి నాంది పలికింది. ఆయన పర్యటన ఫలితంగా, ప్రాచీన హిందువుల సముద్రయాన కార్యకలాపాలు, వలసరాజ్యాలు స్థాపించే సామర్థ్యం, అలాగే తూర్పు మరియు పశ్చిమ దిశలలో విస్తరించి ఉన్న వారి సుదూర వలసరాజ్యాల చరిత్రను అధ్యయనం చేయడానికి, పరిశోధించడానికి భారతదేశంలో ‘ది గ్రేటర్ ఇండియా సొసైటీ’ అనే పేరుతో ఒక సంస్థ ఏర్పడింది. ఈ ప్రాచీన భారతీయ నాగరికతా ప్రదేశాలు కళా విద్యార్థులకు పుణ్యక్షేత్రాలుగా మారుతున్నాయి. వాటిలో జావాలోని వాస్తు  శిల్పకళా అద్భుతాలు అత్యంత వైభవమైనవి  ప్రసిద్ధమైనవి.

జావా ద్వీపం భారతదేశానికి ఆగ్నేయ దిశలో, మద్రాసు తీరానికి సుమారు 1800 మైళ్ల దూరంలో ఉంది. ఇది ప్రపంచంలోని అత్యంత అందమైన దేశాలలో ఒకటి. శ్రీలంకతో సహా ప్రపంచంలోని ఇతర ప్రాంతాలలో తెలియని అనేక రకాల వృక్షజాలంతో ఇది సమృద్ధిగా ఉంది. తాటి చెట్లతో నిండిన తీరాల నుండి మేఘావృతమైన శిఖరాల వరకు, ఇది దట్టమైన సతతహరిత వృక్షసంపదతో నిండి ఉంది, ఇది ఈ ద్వీపాన్ని నిజమైన స్వర్గపు తోటగా మార్చింది. సుగంధ ద్రవ్యాలు, చెరకు, తేయాకు, కాఫీ మరియు రబ్బరు సారవంతమైన అగ్నిపర్వత నేల మరియు సంవత్సరం పొడవునా లభించే సమృద్ధిగా వర్షాల యొక్క సహజ ఫలితాలు.

ఈ ద్వీపం ఒక విశాలమైన ఎస్టేట్, ఇది ఎక్కువగా డచ్ వారి యాజమాన్యంలో ఉంది,  వ్యవసాయ సంపద అపారమైనది. జావా పర్వతాలు క్రియాశీల అగ్నిపర్వతాలతో నిండి ఉన్నాయి  అవి తమంతట తామే ఆసక్తికరంగా ఉంటాయి. దేశవ్యాప్తంగా వందల మైళ్ల మంచి రహదారులు ఉన్నాయి,  మోటారింగ్ ఒక ఆనందం, అయినప్పటికీ మలయ్ డ్రైవర్లు నిర్లక్ష్యంగా ఉంటారు, వ్యక్తిగత  ఆస్తి నష్టానికి కారణమవుతారు. నునుపైన తారు రోడ్లు ముదురు-ఆకుపచ్చ అడవుల గుండా పాకుతున్న పెద్ద మెరిసే పాముల వలె కనిపిస్తాయి.

బాటవియా నుండి నలభై మైళ్ల దూరంలో ఉన్న బుయిటెన్‌జోర్గ్‌లోని వృక్షశాస్త్ర ఉద్యానవనం, ఈ ద్వీపానికి ఒక ప్రదర్శన ప్రదేశం  గర్వకారణం. ఇది సిలోన్‌లోని క్యాండీలో ఉన్న ప్రసిద్ధ పెరదేనియా ఉద్యానవనాల కంటే చాలా అందంగా ఉంటుంది. ఎత్తైన కనారి చెట్లు, దట్టమైన నీడనిచ్చే వారింగెన్, సాసేజ్  క్యాండిల్ చెట్లు, వాటి మధ్యలో ప్రకాశవంతమైన ఆకులతో కూడిన బొగన్‌విల్లా తీగలు  ఇతర మండుతున్న పూల మొక్కలు ఈ ఉద్యానవనానికి ఎంతో ఆకర్షణను జోడిస్తాయి. బుయిటెన్‌జోర్గ్ డచ్ ఈస్ట్ ఇండీస్ యొక్క వేసవి రాజధాని, జావా యొక్క సిమ్లా, గవర్నర్-జనరల్ యొక్క పీఠం  నాగరిక ప్రజలకు ఒక కొండ విహార కేంద్రం కూడా. వెల్ట్‌వెర్డెన్ లేదా బాటవియా సెంట్రమ్ అనే ఆధునిక పట్టణం, విశాలమైన ఖాళీ ప్రదేశాలు, చక్కగా వేయబడిన మార్గాలు, పార్కులు  నీట్‌గా నిర్మించిన విల్లాలతో కూడిన ఒక ఉద్యానవన నగరం. ఇది ప్రపంచంలోనే అత్యంత పరిశుభ్రమైన నగరాలలో ఒకటి  ఉష్ణమండల వాతావరణానికి అనువైన పట్టణ ప్రణాళికను కలిగి ఉంది.

ఇక్కడి ప్రజలు పాలినేషియన్, మంగోలియన్  ఆర్య జాతుల మిశ్రమం. వారు ఒకప్పుడు గొప్ప, వైభవమైన నాగరికతను చూశారు  ఒక అద్భుతమైన సంస్కృతికి వారసులు. ఈనాడు వారు ఇస్లాంను అనుసరిస్తున్నప్పటికీ, వారి నిజ జీవితంలో  కళలలో వారి సంస్కృతి యొక్క హిందూ మూలాలను గుర్తించవచ్చు. మూర్లు  అరబ్బుల మతమార్పిడిని నిరాకరించి, జావాకు తూర్పున ఉన్న బాలి అనే చిన్న ద్వీపంలో ఆశ్రయం పొందిన బాలి ప్రజలు, హిందూమతంలోకి మారిన జావానీయుల పాత తరం వారికి ప్రతినిధులుగా ఉన్నారు. వారు ఒక సుందరమైన జాతి, ప్రపంచంలోనే అత్యంత ఆకర్షణీయమైన జాతులలో ఒకటి,  వారి స్త్రీలు వెచ్చని, ఇంద్రియాలను ఉత్తేజపరిచే కాంస్య వర్ణపు ఛాయతో, నునుపైన, మృదువైన చర్మంతో అత్యంత అందంగా ఉంటారు. వారు ఇప్పటికీ పసిఫిక్ ద్వీప జాతుల యొక్క కొన్ని అందమైన లక్షణాలను నిలుపుకున్నారు – నిరాడంబరత, సహజత్వం, పూల పట్ల ఇష్టం మరియు నవ్వు పట్ల ప్రేమ.

గ్రామీణ భారతదేశంలో వలె ఇక్కడ జీవితం నిరాడంబరంగా ఉంటుంది. ఆవిరి మీద వండిన అన్నం, వేడి చట్నీలు  పండిన అరటిపండ్లు వారి ప్రధాన ఆహారం. మలబార్‌లో వలె తమలపాకు  పొగాకు నమలడం సర్వసాధారణం. స్థానిక వస్త్రధారణలో చేతితో నమూనాలు వేసిన పత్తి లేదా పట్టు చీరలు ఉంటాయి, వీటిని స్త్రీపురుషులు ఇద్దరూ ధరిస్తారు  దక్షిణ భారత ధోవతి పద్ధతిలో నడుము చుట్టూ కట్టుకుంటారు. స్త్రీలు అందమైన బాటిక్‌తో చేసిన జాకెట్ ధరిస్తారు,  పురుషులు తమ తల చుట్టూ రంగుల గుడ్డ ముక్కను కట్టుకుంటారు, తరచుగా చెవి పైన కొంటెగా గుచ్చిన ఒక పెద్ద ప్రకాశవంతమైన పువ్వును కూడా పెట్టుకుంటారు. కోడి పందాలు వారి ఇష్టమైన కాలక్షేపం,  సోమరితనం వారి ప్రధాన జాతీయ లక్షణం. అక్కడ అక్షరాస్యత చాలా తక్కువ; తమ పరిపాలనలో సహాయపడేందుకు విధేయులైన  సమర్థులైన గుమస్తాలను భారీ సంఖ్యలో తయారు చేసేలా అక్కడి డచ్ పాలకులు విద్యా విధానాన్ని రూపొందించారు.

జావా ద్వీపం చక్కెర, రబ్బరు  సుగంధ ద్రవ్యాలకు ప్రపంచవ్యాప్తంగా ప్రసిద్ధి చెందినప్పటికీ, ఇప్పుడు అక్కడ విస్తృతంగా ఉన్న అద్భుతమైన హిందూ  బౌద్ధ దేవాలయాల కారణంగా కూడా అది మరింత గుర్తింపు పొందుతోంది. వాస్తుశిల్ప అద్భుతమైన బోరోబుదూర్ మహాస్తూపం, ఈజిప్టు పిరమిడ్లు, భారతదేశంలోని అజంతా, పర్షియాలోని పెర్సెపోలిస్ లేదా గ్రీస్‌లోని పార్థినన్ వంటి ప్రసిద్ధ కట్టడాల సరసన నిలిచింది. ప్రంబనమ్‌లోని శివ  విష్ణు దేవాలయాలు తమ సౌందర్యం  వైభవంలో ఎల్లోరా లేదా మధుర దేవాలయాలకు ఏమాత్రం తీసిపోవు. క్లుప్తంగా చెప్పాలంటే, జావాలోని కట్టడాలు ప్రాచీన భారతదేశపు రాతి శిల్పుల కళా నైపుణ్యానికి పరాకాష్ట  పరిపూర్ణత వంటివి.

బోరోబుదూర్ భారతీయ కళా వైభవానికి ఒక గొప్ప శిఖరాగ్రం; బుద్ధుని కీర్తిస్తూ మానవుడు సృష్టించిన అత్యున్నత కళాఖండం ఇది. ఇది మానవ భక్తి, కృషి, సహనం మరియు మేధస్సుకు ఒక గొప్ప నిదర్శనం. అద్భుతమైన కట్టడాలకు నిలయమైన భారతదేశంలో కూడా దీని సౌందర్యానికి  పరిపూర్ణతకు సాటి వచ్చేది మరొకటి లేదు. బోరోబుదూర్ రాతిలో చెక్కిన ఒక గాథ, చిత్రరూపంలో ఉన్న ఒక పురాణం  శిల్పకళా రూపంలో ఉన్న ఒక గీతం. ఇది ఒక జాతి యొక్క సృజనాత్మక మేధస్సు యొక్క సంపూర్ణ వికాసం; వేల సంవత్సరాల అవిశ్రాంత కళాత్మక కృషి మరియు వ్యక్తీకరణల ఫలితం.

భారతదేశంలోని అజంతా  ఎల్లోరా గుహలు ప్రాచీన నిర్మాణకర్తల అసాధారణ శక్తిసామర్థ్యాలకు  సహనానికి నిదర్శనంగా నిలిస్తే, బోరోబుదూర్ వారి సున్నితమైన సౌందర్య దృష్టిని మరియు సూక్ష్మమైన సాంకేతిక నైపుణ్యాన్ని వెల్లడిస్తుంది. ఎల్లోరా  అజంతా కట్టడాలు భారీగా, వైభవంగా  విస్మయం కలిగించేలా ఉంటే, బోరోబుదూర్ అందంగా, హుందాగా  సున్నితమైన కళాత్మకతతో ఉంటుంది. భర్హుత్ నుండి బోరోబుదూర్ వరకు వెయ్యి సంవత్సరాలకు పైగా సాగిన భారతీయ కళా చరిత్ర కనిపిస్తుంది; భర్హుత్ కట్టడాల గొప్పతనం ఆదిమమైన శక్తితో, దృఢత్వంతో  ఆకర్షణతో కూడుకుని ఉంటే, బోరోబుదూర్ సౌందర్యం మాత్రం శాస్త్రీయమైన పరిపూర్ణతతో, మాధుర్యంతో  ఆహ్లాదకరమైన సున్నితత్వంతో ఉంటుంది. భర్హుత్ కంచెలు మరియు సాంచి తోరణాలపై ఉన్న ఉబ్బెత్తు శిల్పాలలో (bas-reliefs) రూపుదిద్దుకున్న కళా రూపాల పరిపూర్ణతను మనం బోరోబుదూర్ శిల్పాలలో చూడవచ్చు.

జావా ద్వీపం గొప్ప కళాత్మక కట్టడాలకు నిలయం. పశ్చిమ జావాలోని శక్తివంతంగా చెక్కబడిన రాతి విగ్రహాల నుండి మధ్య  తూర్పు పీఠభూములలోని మనోహరంగా రూపొందించబడిన దేవాలయాల వరకు, ఈ ద్వీపం పురాతన స్మారక కట్టడాలతో నిండి ఉంది. ఇప్పటివరకు గుర్తించిన వాటిలో అత్యంత పురాతన అవశేషాలు, మహాబలిపురంలోని ఏకశిలా రథాలను కొద్దిగా పోలి ఉండే దేవాలయాలు  బీజాపూర్ జిల్లాలోని బాదామి సమీపంలో ఉన్న కుంజరకుంజ వద్ద గల ఒక పురాతన దేవాలయం. సాంప్రదాయం ప్రకారం హిందూ వలసదారులు గుజరాత్  కళింగకు వచ్చారని చెబుతున్నప్పటికీ, ఈ వలసలలో కొంత భాగం కోరమండల్ తీరం నుండి జరిగిందనడంలో ఎటువంటి సందేహం లేదు. దేయాంగ్ పీఠభూమిలోని దేవాలయాలు కర్ణాటకలోని హోయసల వాస్తుశిల్పాన్ని చాలా దగ్గరగా పోలి ఉంటాయి; మ దాని తొలి రాజులలో ఒకరి పేరు కూడా విష్ణువర్ధనుడిది. ఆయన గొప్ప వైశ్వవ తత్వవేత్త  సంస్కర్త అయిన శ్రీ రామానుజుని మిత్రుడు మరియు భక్తుడు.

ఈ ద్వీపాన్ని వలసగా చేసుకున్న హిందువులలో శివారాధన ప్రబలమైన మతంగా ఉన్నట్లు తెలుస్తోంది.

మీ- గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -14-6-26-ఉయ్యూరు —

Posted in రచనలు | Leave a comment

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రు డు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.217 వ భాగం.14.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

సంగీత సింగీతం

సంగీత సింగీతం

ఆరుతక్కువ వందేళ్ళ వయసులో మెగాఫోన్ పట్టి 49ఏళ్ళక్రిందటి ఆలోచనలను 29ఏళ్ళ బాలాకుమారుడిగా ‘’వీల్చైర్ పర్సన్ ‘’సింగీతం శ్రీనివాసరావు అశ్విని దత్ అల్లుడు నాగ్ అశ్విన్ కు కనులవిందు సినిమా తీసిపెట్టాడు .రాజేంద్రప్రసాద్ రమ్యకృష్ణ ల ‘’బృందావనం ‘’మూవీ మరచిపోలేనిది .నిత్య నూతనం .సింగీతం గారిని రావి కొండలరావు దంపతులు ,లవకుశ నాగరాజు ,సుహాసిని ,అనితాచౌదరి మొదలైన వారిని రామోజీ ఫిలిం సిటి లో ‘’వరుడు ‘’సినిమా షూటింగ్ లో మేమూ పాల్గొని రోజూ చూసేవాళ్ళం .మా మనవడు హర్ష ‘’చిన్న బన్నీ’’ రోల్ ప్లే చేశాడు  . గుణశేఖర్ డైరెక్టర్ .మణిశర్మ మ్యూజిక్ .బాంబే అమ్మాయి హీరోయిన్ .అల్లుఅర్జున్ చాలా ఎనేర్జిటిక్ గా నటించేవాడు, డాన్స్ చేసేవాడు .పాటలు వేటూరి .రోజుమమ్మల్ని కార్లు మీద షూటింగ్ కు తీసుకు వెళ్లి రాజభోగాలతో మాంచి కాఫీటిఫిన్ భోజనాలతో సాయంత్రం స్పెషల్ స్నాక్స్ తో మెక్కించి, ఆ=షూటింగ్ అవగానే మళ్ళీ కారులో మా అబ్బాయి శర్మ ఇంటికి రవాణా చేసేవారు .పైన చెప్పిన నటులందరితో రోజూ మాట్లాడేవాళ్ళం. అనితా, సుహాసిని మాశ్రీమతిని వదిలేవారుకాదు ఫోటోలు తీసుకొనేవారు .నేనూ నాగరాజు చాల మాట్లాడుకొనే వాళ్ళం .అదొక పండగ .అందరికి సిల్కు పంచ లాల్చి ఉత్తరీయం ఆడవాళ్ళకు సిల్క్ చీర జాకెట్ వగైరా. అన్నీ ఫ్రీ .సినిమా అట్టర్ ఫ్లాప్ .

ఒకప్పుడు కళాతపస్వి విశ్వనాథ్ కళా కృష్ణ హీరోగా ‘’సిరిమువ్వల సింగినాదం ‘’అనే సినిమా మొదలుపెట్తాడు కానీ విడుదలకాలేదు .అదొక్కటే ఆయన ప్లాన్ ఫ్లాప్ . సింగీతం మాత్రం రొటీన్ కుభిన్నంగా సింగ్ గీతం తీశాడు .అంటే పాట పాడరా బేటాఅని అర్ధం కూడా.సింగీతం సంగీతం అనికూడా అనుకోవచ్చు .నాకు ఎందుకో నచ్చని దేవిశ్రీ ప్రసాద్  సంగీత సరిగమలు ఇందులో వీనులవిందు చేస్తాయి .మాటపాటఅయినపుడు మనసు విచ్చుకొంటుంది .భావాలు పురివిప్పి నాట్యమాడుతాయి .అదొక దివ్య లోకమే అవుతుంది .అనుభవి౦చెవాడికి అనుభవించినంత .  ఆనందోబ్రహ్మ అంటే ఏమిటో తెలుస్తుంది .

  ఊరంతా బంగారమే అయిన ఒకపల్లెటూరి లో ఒకమ్మాయి, తండ్రీ మైనింగ్ తో ప్రయత్నిస్తారు.దీన్ని విదేశీయుడికి కట్టబెట్టే దురాలోచన వారిది .వారసత్వంగా తనకొచ్చిన భూములున్నాయనిఅందులో బంగారం గనులున్నాయని  తెలుసుకొన్న హీరో ఆ వూరువచ్చి ,ఆ అమ్మాతో చేతులుకలిపి.దోచుకోవటానికి అక్కడున్న చివరి చెట్టు ను కూడా నరికేస్తారు .ఆ చెట్టు తల్లిలాంటిది అని హీరోయిన్ అడ్డు తగిలినా వినరు .ఆగ్రామ దేవత కుబేరుడికి కోపం వచ్చి ప్రజలనోటినుంచి మాట రాకుండా పాటమాత్రమె  వచ్చేట్లు శపిస్తాడు.రాజేంద్రప్రసాద్ సినిమాలో లాగా నిజాలు మాత్రమె బయటికొస్తాయి .ఈ నిజాలు ఎవరికొంప కొల్లేరు చేస్తాయి అన్నది వెండి తెరమీద చూసి తెలుసుకోవాలి .

 ఎమోషన్ ను పాటలో చెప్పించటం ఈ సినిమా ముఖ్యఉద్దేశం .దాన్ని సింగీతం సంగీతం లో బాగా చెప్పించాడు. తానూ నలభై  ఏళ్ళక్రితం కన్న కల కు కళా నిజరూపమిచ్చి సఫలం చేశాడు.హాట్స్ ఆఫ్ సింగీతం సార్ తాతగారు సారీ ముత్తాతగారు ,సారీ సినీ నిత్యనూతన బ్రహ్మగారూ .ఏమయ్యింది ఏమయ్యింది అనే సాంగ్ తో సింగీతం సినిమా మొదలెట్టినా ,ఆతర్వాత మాటలుకూడా పాటలుగా రావటం కొందరికి బోర్ బోరున్నర అనిపించవచ్చు .లాగ్ ఎక్కు వైంది అన్నమాట .దీన్ని సెకండ్ హాఫ్ లో కవర్ చేసి ఆకట్టుకొనే ప్రయత్నం చేశాడు దర్శకుడు ,పతాక సన్నివేశం లో మాంచి సంగీతం ఉర్రూతలూగించి కథకు గొప్ప ప్లస్ పాయింట్ అవుతుంది .

 చెట్టును తల్లిగా చూసుకొనే  గౌరిపాత్రలోః అహల్య ఒదిగిపోతే , ప్రతాప్ గా  అయాన్ , రేణుపాత్రలోషాలిని  అందరూకోత్తోళ్ళే అయినా అనుభవమున్నట్లే నటించారు  .అహల్య డైలాగ్ డెలివరి ఇబ్బందికరంగా ఉన్నట్లు మాత్రం అనిపించింది .మిగిలిన పాత్రధారులు పరిధిమేరకు నటించి విజయానికి సహకరించారు .ఊరు సెట్ అస్సలు బాగాలేదు .ఆర్ట్ డిపార్ట్ మెంట్ పనితనం ఆర్టిస్టిక్ గాలేదు ఆర్టి ఫిషియల్ గా ఉంది .మొత్తం మీద సినిమా ట్రెండ్ సెట్టింగ్ గా వినూత్నంగా ఉంది .కలెక్షన్లు కూడా బానే ఉన్నాయని అంటున్నారు .సంగీతం మీద ఆశతో తీసిన సింగీతం అదృష్ట౦ ఎలాఉందో ?

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -14-6-26-ఉయ్యూరు .   

Posted in రచనలు | Leave a comment

నేను గాంధీని కలిశాను(త్రివేణి )

నేను గాంధీని కలిశాను(త్రివేణి )

రెవరెండ్ జె. హెచ్. హోమ్స్ -ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

(‘యూనిటీ’ నుండి గ్రహించబడింది)

వాక్య భాగాలు: (1) “నీ కార్యములను గూర్చియు నీ జ్ఞానమును గూర్చియు నా దేశములో నేను విన్న సమాచారము సత్యమే; … అయితే… అందులో సగమైనను నాకు తెలియజేయబడలేదు.” – 1 రాజులు 10: 6-7.

(2) “ప్రభువా, ఇప్పుడు నీ దాసుని సమాధానముతో వెళ్ళనిమ్ము… ప్రజలందరి ఎదుట నీవు సిద్ధపరచిన నీ రక్షణను నా కన్నులు చూసెను గదా.” – లూకా 2: 29-31.

సాధారణ అర్థంలో ఒక ప్రసంగం అనిపించని నా ఈ ప్రసంగానికి పరిచయంగా నేను ఈ వాక్య భాగాలను ఎంచుకున్నాను. ఈ ఉదయం నేను మీతో చెప్పబోయేది కేవలం ఒక వ్యక్తిగత అనుభవం—నా జీవితంలోని ఒక చిన్న కథ మాత్రమే. నేను గాంధీని కలిశాను—ఆయన చేతిని పట్టుకున్నాను, ఆయన కళ్ళలోకి చూశాను, ఆయన గొంతును విన్నాను. నేను ఒక భారీ బహిరంగ సభలో కూర్చుని ఆయన ప్రసంగాన్ని విన్నాను; అలాగే ఆయన పాదాల చెంత ఒంటరిగా కూర్చుని అనేక విషయాల గురించి ఆయనతో మాట్లాడాను. ఇవన్నీ నాకు మాత్రమే ముఖ్యమైనవి కావచ్చు. కానీ మహాత్ముని గురించి నేను మీతో తరచుగా మాట్లాడాను; “ప్రపంచంలోనే అత్యంత గొప్ప వ్యక్తి”గా మనం కలిసి గుర్తించిన ఆ మహనీయుని పట్ల నాకున్న ఆరాధన  ప్రేమకు మీరు ఎంతో ఉదారంగా స్పందించారు. కాబట్టి, నా జీవితంలో అత్యంత విలువైనదిగా భావించే ఆ అనుభవాన్ని మీకు సాధ్యమైనంత వరకు పంచుకోకపోతే అది నా బాధ్యతారాహిత్యమే అవుతుందని నాకు అనిపిస్తోంది. అంతేకాకుండా, నా అనుభవంలో విస్తృతమైన అర్థాలు కూడా ఉన్నాయి! గాంధీని నేను ఆయన జీవిత ప్రస్థానంలో అత్యంత కీలకమైన సమయంలో, మన దేశ చరిత్రలోనే కాక సర్వకాల చరిత్రలోనూ అత్యంత ప్రాధాన్యత కలిగిన సంఘటనల నేపథ్యంలో చూశాను. కాబట్టి, ఆ వ్యక్తి పట్ల నాకున్న అభిప్రాయాలనే కాకుండా, నేడు భారతదేశానికి, సామ్రాజ్యానికి ప్రపంచానికి ఆయనకున్న ప్రాముఖ్యత గురించి నాకున్న అంచనాను కూడా నేను మీకు చెప్పగలను. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, నేను కేవలం ఒక వ్యక్తిని మాత్రమే కాదు, ఒక ఆశయాన్ని, ఒక ఉద్యమాన్ని, ఒక విప్లవాన్ని కలిశాను. “కృపాసత్యసంపూర్ణుడై” మన మధ్య నివసిస్తున్న ఆ ‘వాక్యము శరీరధారియై వచ్చిన’ అద్భుతమైన వ్యక్తిత్వం పట్ల—జీవము కలిగి, ఆ జీవము “మనుష్యులకు వెలుగు”గా ఉన్న ఆ ఆత్మ స్వరూపం పట్ల—నాకు ఎలాంటి భావన కలుగుతోంది? గాంధీ లండన్‌కు వస్తున్నారని నేను బెర్లిన్‌లో ఉన్నప్పుడు విన్నాను. ఆ వేసవి ప్రారంభంలోనే ఆయన నుండి నాకు ఒక లేఖ అందింది, అందులో ఆయన తన ప్రయాణం గురించి,  తాను వచ్చినప్పుడు నన్ను కలుస్తాననే తన ఆకాంక్ష గురించి ప్రస్తావించారు. కానీ ఆయన ప్రణాళికలు గందరగోళంలో పడ్డాయి,  తాను రౌండ్ టేబుల్ సమావేశానికి హాజరుకాబోనని ప్రకటించారు. ఆ తర్వాత వైస్రాయ్‌తో ఒప్పందం కుదిరింది,  ఆ యాత్ర చేయాలనే ఆకస్మిక నిశ్చయం ఏర్పడింది. గాంధీ వస్తున్నారని, ఆయన నిజంగానే ఓడ ఎక్కి సముద్రంలో ఉన్నారని విన్న వెంటనే, నేను నా ఇతర ఏర్పాట్లన్నీ వదిలేసి లండన్‌కు పరుగెత్తాను. తలుపు తెరుచుకుని నన్ను లోపలికి అనుమతించే వరకు మహాత్ముని గడప వద్దే మకాం వేయాలని నిశ్చయించుకున్నాను. ఆయన మొట్టమొదట ఇంగ్లీష్ గడ్డపై అడుగుపెట్టినప్పుడు నేను ఆయనకు స్వాగతం పలకగలనని ఆశించడానికి కూడా సాహసించలేదు. కానీ నాటకీయమైన  వినోదభరితమైన పరిస్థితుల కలయిక వల్ల—అదొక ప్రత్యేక కథ—సెప్టెంబర్ 12వ తేదీ, శనివారం ఉదయం, నేను ఫోక్‌స్టోన్‌లోని రేవులో నిలబడి, ఛానల్ స్టీమర్ రాక కోసం ఎదురుచూస్తూ ఉన్నాను.

అది మామూలు ఇంగ్లీష్ వాతావరణం – చల్లగా, పొగమంచుతో, అప్పుడప్పుడు భారీ వర్షాలతో ఉంది. గాలి తెల్లటి నురుగులతో అలలను చెదరగొడుతూ, రేవులో ఉన్న ప్రేక్షకుల ఎముకలను గడ్డకట్టేలా చేస్తోంది. నేను మహాత్మునికి అంగరక్షకులుగా నియమించబడిన పోలీసు దళంలోని ఒక అధికారితో మాట్లాడుతున్నాను.

అక్కడ ఆ భూభాగం కనిపిస్తోందా?” అని అతను ఉత్తరాన ఉన్న డోవర్ తెల్లని కొండల వైపు చూపిస్తూ నాతో అన్నాడు. “సీజర్ తన సైన్యాలతో ఇంగ్లాండ్‌ను జయించడానికి వచ్చినప్పుడు అక్కడే దిగాడు.”

ఇంగ్లాండ్‌ను జయించడానికా! నాకు ప్రాచీన రోమ్‌కు చెందిన ఆ గొప్ప సైనికుడు, ఈ తీరాల్లో అతను సాధించిన విజయాలు గుర్తొచ్చాయి. అతని ఇరవయ్యవ సైనిక దళం మూడు వందల సంవత్సరాలు ఇక్కడే ఉండిపోయింది! అప్పుడు నాకు మరో విజేత గుర్తొచ్చాడు – నార్మండీకి చెందిన విలియం – అతను అమరవీరుడైన జూలియస్ తర్వాత వెయ్యి సంవత్సరాలకు ఈ ఇంగ్లీష్ ఛానెల్‌ను దాటి, సాక్సన్‌లను ఓడించి, వారి రాజ్యాన్ని స్వాధీనం చేసుకున్నాడు. ఈ దండయాత్రదారుడు ఇక్కడికి దక్షిణాన కొన్ని మైళ్ళ దూరంలో ఉన్న పెవెన్‌స్కీలో దిగాడు. ఇప్పుడు మరో వెయ్యి సంవత్సరాలు గడిచాయి, ఇంకొక విజేత ఈ తుఫాను సముద్రాలను దాటుతున్నాడు. ఒక సైనికుడు కాదు, కానీ ఏ సైనికుడి కన్నా శక్తిమంతుడు. ఉక్కు కత్తితో దండయాత్ర చేసేవాడు కాదు, కానీ ఆత్మ అనే కత్తితో ఒక అపోస్తలుడు. భూమిని నాశనం చేసే శత్రువు కాదు, కానీ ఇంగ్లీషువారి హృదయాలను ఆశ్చర్యపరిచి, కదిలించే స్నేహితుడు. బ్రిటన్‌కు ఎప్పుడైనా ప్రమాదం ఎదురైతే, అది ఇప్పుడే. ఎందుకంటే, రెండు వేల సంవత్సరాలలో ఇది మూడవసారి, శాంతి షరతులను నిర్దేశించడానికి ఒక పరాయివాడు వస్తున్నాడు.

నేను నా కళ్ళద్దాల మీదున్న వర్షపు నీటిని తుడుచుకుని, పొగమంచులోంచి విశాలమైన సముద్రం వైపు చూశాను. అక్కడ ఆ స్టీమర్, తెల్లటి చిన్న నౌక, దుప్పటి కప్పుకున్న దెయ్యంలా దిగంతం నుండి పైకి వస్తోంది. అది రేవుకు చేరగానే, బ్రిటిష్ ప్రభుత్వ అధికారిక ప్రతినిధి అయిన ఒక్క వ్యక్తిని మాత్రమే ఓడలోకి అనుమతించారు. మిగిలిన మేమందరం—మిత్రులు గాంధీ, భారతదేశం నుండి వచ్చిన ప్రతినిధులు, కాంటర్‌బరీ డీన్, వార్తాపత్రిక విలేకరులు మరియు ఫోటోగ్రాఫర్‌లు—అడ్డంకుల వెనుక ఉన్న పెద్ద జనసమూహంతో పాటు వర్షంలో నిలబడాల్సి వచ్చింది. కానీ ఆ ఆలస్యం స్వల్పకాలమే. కొన్ని క్షణాల్లోనే మేమంతా ఓడలోకి ఎక్కాము,  నేను గాంధీ క్యాబిన్ తలుపు వద్ద నా వంతు కోసం ఎదురుచూస్తూ నిలబడి ఉన్నాను. ఇక్కడే నేను మహాత్మా గాంధీని మొదటిసారి చూశాను. ఆయన తన పడకపై పద్మాసనంలో కూర్చుని, రెజినాల్డ్ రెనాల్డ్స్ అనే ఒక యువ ఆంగ్ల క్వేకర్‌తో తీవ్రమైన సంభాషణలో నిమగ్నమై ఉన్నారు. ఆ రెనాల్డ్స్ భారతదేశంలోని ఆశ్రమంలో నివసించి, దండి యాత్రకు ముందు రోజు వైస్రాయ్‌కి గాంధీ లేఖను తీసుకువెళ్ళి ప్రసిద్ధి చెందాడు. గాంధీ కాళ్ళు నగ్నంగా ఉన్నాయి, ఆయన శరీరం మెడ వరకు ఒక ఖద్దర్ శాలువా  దట్టమైన మడతలతో చుట్టబడి ఉంది. ఆయన తల, భుజాలు వినే భంగిమలో ముందుకు వంగి ఉన్నాయి. పొడవాటి, సన్నని, దృఢమైన ఒక చేయి శాలువాలోంచి బయటకు చాచి, రెనాల్డ్స్ చేతిలోంచి ఒక కాగితం తీసుకుంది. మాటల మార్పిడి త్వరగా జరిగింది, ఒక చిరునవ్వు మెరిసింది, అంతే ఆ సమావేశం ముగిసింది.

ఇప్పుడు నా వంతు వచ్చింది. నేను ఆ చిన్న కుటీరంలోకి అడుగుపెట్టాను. వెంటనే గాంధీ ఒక్కసారిగా లేచి నిలబడి, ఒక బడిపిల్లవాడిలాంటి చురుకైన, వేగవంతమైన అడుగులతో నన్ను పలకరించడానికి ముందుకు వచ్చారు. ఒక క్రీడాకారుడి పట్టులాంటి దృఢమైన పట్టుతో ఆయన చేతులు నా చేతులను పట్టుకోవడం నాకు అనిపించింది. ఆయన కళ్ళల్లోని కాంతి ఎంత ప్రకాశవంతంగా ఉందంటే, ఆయన పెట్టుకున్న మామూలు కళ్ళజోడు  మందపాటి గాజు కూడా ఆ ప్రకాశాన్ని అడ్డుకోలేకపోయింది. ఆయన గొంతు నన్ను ఉద్దేశించి మాట్లాడుతున్న తీరు ఎంత గంభీరంగా, నిండుగా ఉందో, అంతే సౌమ్యంగా కూడా ఉంది. మేము కలిసి కొన్ని అమూల్యమైన క్షణాలను గడిపాము. నేను అయోమయానికి, ఉద్వేగానికి లోనయ్యాను, ఈ రోజు అప్పుడు ఏం మాట్లాడుకున్నారో నాకు పెద్దగా గుర్తులేదు. కానీ ఈ మొదటి సమావేశంలో మాటలు కాదు, భావాలే ముఖ్యమైనవి. సంవత్సరాల క్రితం, ప్రపంచంలోని సగం ఖండాలు, సముద్రాలు దాటి నా వద్దకు చేరిన ఆ మహనీయుని ఆత్మ సమక్షంలో నేను ఉన్నాను. ఇప్పుడు ఆ సమక్షం నా మనసుపై చెరగని ముద్ర వేస్తోంది.

తరువాత కలిగిన ఇతర అభిప్రాయాలకు భిన్నంగా, గాంధీపై కలిగిన ఈ మొదటి అభిప్రాయం ఏమిటి? ఈ ప్రశ్నకు సమాధానం చెప్పడం నాకు కష్టమేమీ కాదు. అది ఆ మనిషి యొక్క సౌందర్యానికి సంబంధించిన అభిప్రాయం. గాంధీ అందవిహీనుడని ప్రజలకు ఆ ఆలోచన ఎక్కడి నుండి వచ్చింది? వారు ఆయనను ‘మరుగుజ్జు’ అని, ‘చిన్న కోతి లాంటి మనిషి’ అని ఎందుకు వర్ణించారు? ఆయన అవయవాలు, శరీరం చిక్కిపోయాయన్నది నిజమే – ఆయన సన్యాస జీవితం అదనపు మాంసాన్ని ఉత్పత్తి చేయదు! కానీ ఆయన దేహ సౌష్ఠవం విశాలమైనది, ఆయన నిటారైన ఆకారం మధ్యస్థంగా ఉంటుంది; మహాత్మా గాంధీ కంటే రూపంలో చాలా అల్పంగా కనిపించే ఎందరో భారతీయులను నేను చూశాను. ఆయన వ్యక్తిగత రూప లక్షణాలు మనోహరంగా లేవన్నది కూడా నిజమే. ఆయనకు గుండు, ముందుకు పొడుచుకు వచ్చిన చెవులు, మందపాటి పెదవులు, మరియు చాలా పళ్ళు లేని నోరు ఉన్నాయి. కానీ, ఆయన కప్పుకున్న తెల్లని శాలువా నేపథ్యంలో ఆయన నల్లని ఛాయ అత్యంత సుందరంగా ఉంది, ఆయన కళ్ళు రాత్రివేళ కొవ్వొత్తుల్లా మెరుస్తున్నాయి, వీటన్నిటిపై ఉదయపు ప్రకృతిపై సూర్యరశ్మిలాంటి చిరునవ్వు ప్రకాశిస్తోంది. మిమ్మల్ని ఆకట్టుకునేది ఆయన శారీరక రూపం కాదు, ఆ మనిషిలోని ఆధ్యాత్మిక ఉనికి. మీకు వెంటనే ఆయన నిరాడంబరత, ఆయన నిజాయితీ, ఆయన అమాయకత్వం గుర్తుకువస్తాయి. ఆయన ఒక చిన్నపిల్లాడి సహజత్వంతో, అప్రయత్నంగా మీ వద్దకు వస్తారు. గాంధీలో అణుమాత్రం కూడా అహంభావం లేదు – ప్రపంచంలో ఆయనకున్న గొప్పతనం, ఆయనపై కురిపించిన పొగడ్తలు అన్నీ ఉన్నప్పటికీ, ఆయనలో ఎలాంటి నటన, డాంబికం, గర్వం లేవు. ఆయన విలక్షణమైన రూపంలోనూ, విలక్షణమైన జీవన విధానంలోనూ ఏమాత్రం మోసం లేదని, అవి ఒక అతీతమైన వ్యక్తిత్వానికి చెందిన నిజాయితీగల, నిర్భయమైన వ్యక్తీకరణ అని మీరు వెంటనే గ్రహిస్తారు. అందువల్ల, మీరు ఆయన ఎలా కనిపిస్తున్నాడని కాకుండా, ఆయన ఎలాంటివాడో అని మాత్రమే ఆలోచిస్తారు. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, శరీరం అనే అసంపూర్ణమైన వస్త్రం నుండి ప్రకాశిస్తున్న సత్యాన్ని మీరు చూస్తారు. ఇదే గాంధీని సుందరంగా చేస్తుంది. ఎందుకంటే సత్యం

“సౌందర్యమే సత్యం, సత్యమే సౌందర్యం – ఇంతే”

మీకు తెలిసినది, మీరు తెలుసుకోవలసినది ఇదే.

కొద్ది సేపటికే మేము ఓడ దిగి లండన్ ప్రయాణం మొదలుపెట్టాము. గాంధీజీ పోలీసుల రక్షణలో ప్రభుత్వ అధికారిక వాహనంలో వెళ్లారు. నేను రైలు బోగీలో మహాత్ముని కుమారుడు దేవిదాస్ గాంధీ, ఆయన కార్యదర్శులలో ఒకరైన శ్రీ ప్యారేలాల్, మరియు ఆంగ్లేయ యువతి అయిన మిస్ మాడెలైన్ స్లేడ్ (ప్రస్తుతం మీరాబాయిగా పిలువబడుతున్న ఆయన సేవకురాలు మరియు శిష్యురాలు) లతో కలిసి ప్రయాణించాను.

మిస్ స్లేడ్ కథ మహాత్ముని జీవిత చరిత్రలో అత్యంత గొప్ప అధ్యాయాలలో ఒకటి. యుద్ధానికి ముందు, ఆమె ఒక బ్రిటిష్ అడ్మిరల్ కుమార్తెగా, ఉన్నత వర్గాలకు చెందిన యువతిగా – అందగత్తెగా, ధనవంతురాలిగా మరియు అందరి ఆకర్షణకు కేంద్రంగా ఉండేవారు. యుద్ధ సమయంలో ఆమె రెడ్ క్రాస్ ద్వారా సాధారణ పద్ధతిలో సహాయక చర్యల్లో పాల్గొన్నారు. యుద్ధం ముగిశాక, చాలామందిలాగే ఆమె కూడా తన జీవితంలో ఏదో కోల్పోయినట్లు భావించారు. వాస్తవికతపై పట్టు కోల్పోయినట్లు అనిపించింది. నిరాశ, నిస్సారత ఆమెను ఆవరించాయి. చీకటి గదిలో దారి తెలియక తడబడుతున్న వ్యక్తిలా ఆమె సతమతమవుతున్న సమయంలో, యాదృచ్ఛికంగా ఆమెకు రోమైన్ రోలాండ్ రాసిన పుస్తకం దొరికింది; పాశ్చాత్య ప్రపంచంలో గాంధీజీ ఆత్మకు అత్యంత దగ్గరి పోలికలు కలిగిన వ్యక్తి రోలాండ్. ఆమె రోలాండ్‌ను కలవడానికి స్విట్జర్లాండ్ వెళ్లారు, ఆ పరిచయం ద్వారా 1924లో ప్రచురితమైన మహాత్ముని జీవిత చరిత్రతో ఆమెకు పరిచయం ఏర్పడింది. ఆ పుస్తకంలోని పేజీలు చదవగానే, తన జీవిత లక్ష్యాన్ని కనుగొన్నానని ఆమె గ్రహించారు. ఆమె గాంధీజీకి లేఖ రాసి, ఆశ్రమానికి వచ్చి ఆయనకు సేవకురాలిగా ఉండవచ్చా అని అడిగారు. మహాత్ముడు ఆమెను వెంటనే ప్రోత్సహించలేదు. ఆమె ఏమి అడుగుతున్నారో ఆమెకు తెలుసా? ఇంగ్లాండ్ వదిలి భారతదేశానికి రావడం అంటే ఏమిటో ఆమె గ్రహించారా? ఆమె నిజాయితీగా ఉన్నారని, తన నిర్ణయం గురించి లోతుగా ఆలోచించారని, ఆ పనిని కొనసాగించే దృఢ సంకల్పం కలిగి ఉన్నారని ఆయన ఎలా నమ్మగలరు? ఆమె ఒక సంవత్సరం వేచి ఉండి, ఆ తర్వాత మళ్ళీ ఆయనకు రాయడం మంచిదని భావించారు.

వెంటనే మిస్ స్లేడ్ తనను తాను సిద్ధం చేసుకోవడంలో నిమగ్నమయ్యారు. ఆమె తన కుటుంబం , స్నేహితులను వదిలిపెట్టారు. తన దుస్తులు, ఆభరణాలు  సామాజిక జీవితానికి సంబంధించిన ఇతర వస్తువులన్నింటినీ వదిలించుకున్నారు. ఆమె గరుకైన వస్త్రాలు ధరించడం, కాయకష్టం చేసే పనులు చేయడం మరియు నేల మీద పడుకోవడం వంటివి అలవాటు చేసుకున్నారు. ఆమె శాకాహారిగా మారింది. హిందూ పవిత్ర గ్రంథమైన భగవద్గీతను, గాంధీజీ బైబిల్‌ను ఆమె క్షుణ్ణంగా అధ్యయనం చేసింది. ఒక సంవత్సరం గడిచాక, ఆమె మళ్ళీ గాంధీజీకి లేఖ రాసి, తన క్రమశిక్షణ కథను వివరించింది. ఆయన ఇప్పుడు ఆమె రావచ్చునని చెప్పారు – ఆ రోజు నుండి ఈ రోజు వరకు ఆమె ఆయనకు సేవకురాలిగా, నర్సుగా, స్నేహితురాలిగా, ఆత్మీయ శిష్యురాలిగా ఉంది. ఆమె ఆయనకు ఆహారం సిద్ధం చేస్తుంది, బట్టలు ఉతుకుతుంది, పడక సర్దుతుంది, గదిని శుభ్రం చేస్తుంది. ఆయన ప్రార్థన సమయాలను ఆమె కాపలా కాస్తుంది, ఆయన మౌనదినంలో కావలిగా నిలుస్తుంది. పగటిపూట ఆయన అడుగుజాడలను అనుసరిస్తుంది, రాత్రిపూట ఆయన గడప వద్ద నిద్రిస్తుంది. ఆమెను చూస్తున్నప్పుడు, ఆమె గంభీరమైన ఆకృతితో, తేజోవంతమైన కళ్ళతో, మృదువైన స్వరంతో అప్పట్లో ఎంత అందంగా ఉండి ఉంటుందో అని నేను అనుకున్నాను. మళ్ళీ చూసినప్పుడు, గుండు చేయించుకున్నా, గరుకైన బట్టలు వేసుకున్నా, చేతులు మరింత గరుకుగా ఉన్నా, ఆమె ఇప్పుడు ఎంత అందంగా ఉందో అనిపించింది. ఎందుకంటే, గాంధీజీలాగే ఆమె అందం కూడా ఆత్మ యొక్క అంతర్గత సౌందర్యం. నేను మళ్ళీ నిశ్చలంగా చూస్తూ, యేసును అనుసరించిన స్త్రీల గురించి—మార్తా, మేరీ, మరో మేరీ— తమ ప్రేమతో ఆయనకు సేవ చేసిన వారి గురించి ఆలోచించడం మొదలుపెట్టాను. నేను సెయింట్ ఫ్రాన్సిస్  లేడీ క్లారా గురించి, మరియు వారిద్దరి మధ్య వారి జీవితకాలంలో  మరణ సమయంలో ఉన్న మనోహరమైన సంబంధాలన్నింటి గురించి ఆలోచించాను. అప్పుడు నేను నాలో నేను అనుకున్నాను, ఈ మీరాబాయి మహాత్ముని సోదరి క్లేర్ అని. ఆమె, యేసు కోసం “అనేక విషయాల పట్ల శ్రద్ధ వహించిన” మార్తాకు, మరియు గురువు పాదాల వద్ద నిశ్శబ్దంగా, సంతోషంగా కూర్చున్న మేరీకి కలయిక.

మేము త్వరలోనే లండన్ చేరుకున్నాము,  వెంటనే బురద, వర్షంలో ఫ్రెండ్స్ మీటింగ్ హౌస్‌కు వెళ్ళాము, అక్కడ గాంధీని కలవడానికి  స్వాగతించడానికి గొప్ప జనసమూహం గుమిగూడి ఉంది. ఆయన ఈ సభా మందిరంలోకి ప్రవేశించడం చూసినప్పుడు, నేను మరోసారి ఆయన వ్యక్తిత్వ సౌందర్యానికి,  ఇప్పుడు, దాని శక్తికి కూడా ముగ్ధుడనయ్యాను. ఆయన ఈ వేదికపై ఎంత హుందాగా నడిచారు; ఎంత ప్రశాంతతతో ఈ ఆంగ్ల దృశ్యాన్ని పరిశీలించారు; ఎంత ఆధిపత్యంతో ఈ స్త్రీపురుషులను తన వశం చేసుకున్నారు! గాంధీ గురించి గానీ, ఆ సందర్భం యొక్క ప్రాముఖ్యత గురించి గానీ ఏమీ తెలియని ఒక బయటి వ్యక్తికి, ఆ చిత్రంలో ఏదో హాస్యాస్పదమైన విషయం కనిపించి ఉండవచ్చు. ఆ గదిలోకి ఒక భారతీయుడు అడుగుపెట్టాడు; ఆయన పాదాలు చెప్పులు లేకుండా ఉన్నాయి, కాళ్లు తొడల వరకు బయటపడి ఉన్నాయి, నడుముకు కేవలం ఒక వస్త్రం చుట్టబడి ఉంది, శరీరం అంతా పెద్ద ఖద్దరు శాలువా మడతలతో కప్పబడి ఉంది. కానీ ఆయన తన ఆసనంపై కూర్చుని, బుద్ధుడిలా ప్రశాంతంగా, కదలకుండా ఉన్నప్పుడు—అంతకుముందు ఏమైనా హాస్యాస్పదమైన భావన ఉండి ఉంటే—అది వెంటనే అదృశ్యమై, ఒక గొప్ప గంభీరతగా మారిపోయింది. ఆ గదిలో ఒక ప్రత్యేక వాతావరణంలా ఆవరించిన ఆ అద్భుతమైన గౌరవ భావనను నేను ఎప్పటికీ మర్చిపోలేను. కోట్లాది మంది భారతీయులపై గాంధీకి ఉన్న ప్రభావం వెనుక ఉన్న రహస్యం ఏమిటో నాకు అప్పుడే అర్థమైంది. ఒక రాజు అక్కడ ఉన్నా సరే, ఇంతకంటే ఎక్కువ గౌరవ భావం మాకు కలిగి ఉండేది కాదు. అకస్మాత్తుగా నాకు మిస్టర్ బెర్నేస్ అనే సున్నిత మనస్కుడైన ఆంగ్ల పాత్రికేయుడి మాటలు గుర్తొచ్చాయి; ఆయన, “గాంధీని చూడగానే, మీకు ఒక రాజసం ఉట్టిపడే వాతావరణం అనుభవంలోకి వస్తుంది” అని అన్నారు. అలాగే, కొన్ని వారాల క్రితమే నేను నిజమైన రాజవంశీయుల సమక్షంలో ఉన్న విషయం కూడా నాకు గుర్తుకొచ్చింది. ముప్పై ఏళ్లకు పైగా…

ఇది ఒక శనివారం మధ్యాహ్నం జరిగింది. ఆ తర్వాత నేను లండన్‌లో ఉండే భాగ్యం పొందిన ఆ ఐదు రోజులలో, నేను మహాత్మా గాంధీని నాలుగు వేర్వేరు సార్లు చూశాను. మొదటిసారి మరుసటి రోజు ఉదయం, ఆదివారం నాడు, నేను చాలా తొందరగా లండన్ ఈస్ట్ ఎండ్‌లోని కింగ్స్లీ హాల్ అనే సెటిల్‌మెంట్ హౌస్‌కు వెళ్ళాను, అక్కడ గాంధీ తనదైన శైలిలో నివాసం ఏర్పరచుకున్నారు. ఆయన తన గదికి సరిగ్గా బయట ఉన్న ఒక ఆరుబయటి వరండాలో ఉన్నారు. ఆ గది ఒకరకమైన చిన్న గదిలా ఉండేది, సుమారు ఐదు అడుగుల వెడల్పు, ఏడు లేదా ఎనిమిది అడుగుల పొడవుతో, రాతి నేల, ఖాళీ గోడలతో, కేవలం ఒక బల్ల, ఒక కుర్చీ, మరియు గాంధీ నిద్రించే నేలపై ఒక పలుచని పరుపు మాత్రమే ఉండేవి. మీరాబాయి ఆ చిన్న గదిలోని ఒకే ఒక్క కిటికీని కడుగుతున్నారు. మహాత్మా గాంధీ ఒక కుర్చీలో కూర్చుని, ఆ రోజు వెచ్చని సూర్యరశ్మిలో తడుస్తూ ఉన్నారు. ఆయన భారత వ్యవహారాలలోని గొప్ప నాయకులలో ఒకరితో మాట్లాడుతున్నారు. కొద్ది క్షణాల్లోనే ఆ సమావేశం ముగిసింది, నేను వచ్చి మహాత్మా గాంధీ పక్కన ఉన్న కుర్చీలో కూర్చున్నాను. మేము రౌండ్ టేబుల్ సమావేశం గురించి మాట్లాడుకున్నాము – అది విజయవంతం అవుతుందా? లేదు, అది విజయవంతం అవుతుందని నమ్మడానికి గాంధీకి ఎటువంటి కారణం కనిపించలేదు. అది విఫలం కావాలని అతని మనసు చెప్పింది. “కానీ దేవుడు నన్ను ఇంగ్లాండ్‌కు రమ్మని చెప్పాడు,” అతను చాలా సరళంగా అన్నాడు, ” ఆయనకు తన కారణాలు ఉండి ఉంటాయి. అందుకే నేను నా మనసును పక్కన పెట్టాను,  చివరి వరకు నమ్ముతూ, ఆశిస్తూ ఉంటాను.” లండన్‌లోని కొన్ని వార్తాపత్రికలలో అతనిపై వచ్చిన నిందాపూర్వక దాడుల గురించి నేను ప్రస్తావించి, అవి అతన్ని కలవరపెట్టడం లేదని ఆశాభావం వ్యక్తం చేశాను. “లేదు,” అతను అన్నాడు, “అవి నన్ను కలవరపెట్టవు, కానీ అవి నాకు తీవ్రమైన బాధను కలిగిస్తున్నాయి. నేను విలేకరులతో ఎంత సంపూర్ణంగా, స్వేచ్ఛగా మాట్లాడానో ఆలోచించండి. నేను వారికి ప్రతిదీ చెప్పాను. అయినా కూడా వారు ఈ నిందలను, దుర్మార్గపు అబద్ధాలను ముద్రిస్తున్నారు. ఇలాంటివి చేయగలరని తలచుకుంటేనే నాకు బాధగా ఉంది.” కానీ, అతను చిరునవ్వుతో కొనసాగించాడు, “నేను వాటిని నన్ను ఆందోళనకు గురిచేయనివ్వను. వాటివల్ల ఏ హానీ జరగదు.” “సత్యాన్ని ఏదీ గాయపరచలేదు.” ఆ తర్వాత నేను, ఆయన మౌనవ్రత దినమైన మరుసటి రోజు, సోమవారం గురించి ప్రస్తావించి, ఆయన సమావేశానికి హాజరవుతారా అని అడిగాను. “ఓ, తప్పకుండా,” ఆయన తన మనోహరమైన చిరునవ్వుతో అన్నారు, ఆ చిరునవ్వు ఇప్పుడు దాదాపు ఒక పెద్ద నవ్వుగా మారింది, “నేను ఒక్క మాట కూడా మాట్లాడను, కానీ వినడానికి నాకు ఎంత మంచి అవకాశం లభిస్తుందో ఆలోచించండి.” మేము మరికొన్ని విషయాల గురించి మాట్లాడుకున్నాము, ఆ తర్వాత నేను ఆయన సమయాన్ని తీసుకున్నందుకు క్షమాపణ చెబుతూ లేచాను, ఎందుకంటే ఇతరులు ఆయనను కలవడానికి వేచి ఉన్నారు, నిజానికి వారు ఎల్లప్పుడూ అలాగే ఉంటారు. ఆయన నా చేయి పట్టుకుని, “మీకు వీలైనప్పుడల్లా రండి. మీరు వేచి ఉండవలసి రావచ్చు, కానీ మీరు లండన్‌లో ఉన్నంత కాలం నేను మిమ్మల్ని చూడాలనుకుంటున్నాను,” అని అన్నప్పుడు ఆయన చిరునవ్వులోని ఆ సౌందర్యాన్ని నేను ఎప్పటికీ మరచిపోలేను.

ఆ తర్వాత నేను గాంధీని ఆదివారం రాత్రి ఒక ప్రార్థనా సమావేశంలో చూశాను; అందులో ఆయన స్నేహితులు  స్థానిక ప్రజలు పాల్గొన్నారు. మహాత్ముడు వేదికపై కుర్చీలో కాకుండా నేలమీద కూర్చుని ఉన్నారు; ఆయన ఒంటిపై శాలువా కప్పుకుని, కాళ్ళపై ఒక దుప్పటిని వేసుకుని ఉన్నారు. కూర్చున్న భంగిమలోనే ఆయన మాతో ప్రార్థన గురించి, ప్రార్థన విషయంలో తనకున్న అనుభవం గురించి మాట్లాడారు. తనకు దేవునిపై నమ్మకం ఉందని, అందుకే ప్రార్థన చేస్తానని ఆయన చెప్పారు. ప్రార్థన తన జీవితంలో ఎలాంటి మార్పు తెచ్చిందో ఆయన వివరించారు. “ప్రార్థన లేకుండా నేను ఏ పనీ చేయలేను,” అని ఆయన అన్నారు. ఆధ్యాత్మిక జీవితంలో అత్యంత అంతరంగికమైన ఈ సాధన గురించి తన అనుభవాలను ప్రశాంతంగా చెబుతున్నప్పుడు, ఆయన గొంతు చాలా మృదువుగా, తక్కువ స్థాయికి మారింది. నేను కూర్చున్న ముందు వరుసల వెనుక ఉన్నవారిలో ఎంతమంది ఆయన మాటలను వినగలిగారో నాకైతే సందేహమే. మహాత్ముడు క్రమంగా తనలో తాను లీనమైపోతున్నట్లు అనిపించింది. ఆయన ప్రసంగం ఒక ఆత్మ-సంభాషణగా, లేదా మనకంటే గొప్పదైన ఆ పరమాత్మతో అక్కడికక్కడే జరిపే సంభాషణగా మారిపోయింది. కానీ అటువంటి సమయంలో మాటల అవసరం లేదు! ఆ చిన్న గదిలో గాంధీ ఉనికి ఒక ప్రత్యేక వాతావరణాన్ని సృష్టించి, మమ్మల్ని మంత్రముగ్ధులను చేసింది. అది ఎప్పటికీ మరువలేని ఒక అద్భుతమైన ఆధ్యాత్మిక అనుభూతిని కలిగించిన క్షణం.

ఆ తర్వాత బుధవారం రాత్రి వరకు నేను గాంధీని మళ్ళీ చూడలేదు; ఆ రాత్రి ఆయన రాత్రి భోజనం చేస్తున్నప్పుడు ఆయన గదిలో ఆయనతో గడిపే అవకాశం దొరికింది. ఆయన నేలమీద ఉన్న తన పడకపై కూర్చుని ఉన్నారు. ఆయనకు వీలైనంత దగ్గరగా ఉండాలని నేను ఆయన పక్కనే నేలమీద కూర్చున్నాను. ఆయన ఎడమ చేతిలో మేక పాల గిన్నె ఉంది. ఆయన ఒడిలో ఒక టిన్ ప్లేట్ ఉంది—జైలులో ఖైదీలు వాడేలాంటి ప్లేట్ అది—అందులో గుప్పెడు ఖర్జూరాలు ఉన్నాయి; అదే ఆయన భోజనం. గాంధీగారి కార్యదర్శి శ్రీ ప్యారేలాల్ కూడా మాతో ఉన్నారు కానీ సంభాషణలో పాల్గొనలేదు. మేము అనేక విషయాల గురించి మాట్లాడుకున్నాము—రౌండ్ టేబుల్ సమావేశం, మేయర్ వాకర్ అడిగిన ఇంటర్వ్యూ అభ్యర్థన, పాలస్తీనా మరియు జయనిజం (Zionism)  వాటికి భారతదేశ పరిస్థితులతో ఉన్న సంబంధం, అలాగే మహాత్ముడు అమెరికాకు వెళ్లడానికి అనుకున్న పర్యటన గురించి చర్చించాము. చివరగా, నేను ఆయనకు వీడ్కోలు చెప్పాను; ఎందుకంటే నేను శుక్రవారం బయలుదేరుతున్నాను, ఇక మళ్ళీ ఆయనను చూసే అవకాశం ఉండకపోవచ్చు. వెంటనే ఆయన తన గిన్నెను, ప్లేట్‌ను పక్కన పెట్టి, నా చేతిని తన రెండు చేతులతో పట్టుకున్నారు. “మనం మళ్ళీ కలుద్దాం,” అని ఆయన అన్నారు, “అమెరికాలో లేదా బహుశా భారతదేశంలో. కానీ ఒకవేళ మనం ఎప్పటికీ కలుసుకోలేకపోయినా, మనం ఎప్పటికీ కలిసి ఉంటాం.”

మరుసటి రాత్రి, అంటే గురువారం నాడు, దేవిదాస్ గాంధీ నన్ను వెతుక్కుంటూ వచ్చి, తన తండ్రి నన్ను కలవాలనుకుంటున్నారని చెప్పారు—ఆ విషయం నాకు ఆశ్చర్యం కలిగించింది. రౌండ్ టేబుల్ సమావేశాలు జరుగుతున్న సెయింట్ జేమ్స్ ప్యాలెస్‌లో మహాత్ముడు ఉన్నారు. నేను దేవిదాస్‌తో కలిసి హడావిడిగా ప్యాలెస్‌కు వెళ్లాను; అక్కడ ఒక కమిటీ గదిలో గాంధీగారు రాత్రి భోజనం చేస్తూ కనిపించారు. ఆయన ఒక పెద్ద సోఫా లేదా దివాన్ మీద కూర్చుని ఉన్నారు, నన్ను కూడా తన పక్కన కూర్చోమని ఆహ్వానించారు. అమెరికా నుండి ఒక సందేశం వచ్చింది, దాని గురించి నాతో చర్చించాలని ఆయన అనుకున్నారు. గాంధీగారి బృంద సభ్యులు ఆ గదిలోకి వస్తూ పోతూ ఉండగా, మేము సుమారు అరగంట సేపు మాట్లాడుకున్నాము. ఆ తర్వాత, ప్యాలెస్ తలుపులు మూసివేయడానికి సిబ్బంది వేచి ఉన్నారని తెలియగానే, మేమంతా లేచి కార్ల వైపు బయలుదేరాము. కింగ్స్‌లీ హాల్‌కు తనతో పాటు కారులో వస్తారా అని గాంధీగారు నన్ను అడిగారు. నేను ఆయన ఆహ్వానాన్ని సంతోషంగా అంగీకరించాను; నగరంలోని పేదవాడల ప్రాంతాల వైపు తూర్పు దిశగా వేగంగా వెళ్తున్నప్పుడు ఆయన పక్కనే కూర్చున్నాను. మేము ఆ ఇంటి దగ్గరకు చేరుకునేసరికి, ఇంటి ద్వారం వద్ద పిల్లల పెద్ద గుంపు అడ్డుగా ఉండటం చూశాము. భారతదేశం నుండి వచ్చిన ఈ విచిత్రమైన వ్యక్తిని చూసి ఆ ప్రాంతంలోని పిల్లలు ఎంతో ఉత్సాహానికి లోనయ్యారు. ఉదయం పూట ఆయన కారులో వెళ్లడాన్ని చూడటానికి, సాయంత్రం తిరిగి ఇంటికి రావడాన్ని చూడటానికి వారు వీధిలో గుమిగూడేవారు. ఆ రాత్రి చాలా ఆలస్యం అయ్యింది, అయినా వారు అక్కడే ఉన్నారు. ఆయన కారు దిగి బయటకు రాగానే వారు ఎంత పెద్దగా కేకలు వేశారో! మహాత్ముడు కాసేపు ఆగి, చిరునవ్వుతో పిల్లల వైపు తిరిగారు. వారు మళ్ళీ కేకలు వేశారు, ఆయన చేతులను తాకడానికి, ఆయన శాలువాను స్పృశించడానికి ఆయన చుట్టూ గుమిగూడారు. ఆయన తన గదికి వెళ్తుండగా నేను హడావిడిగా వీడ్కోలు చెప్పాను. పిల్లల గొంతుకలు నా చెవుల్లో మారుమోగుతుండగా ఆ ఇరుకైన వీధిలో నడుచుకుంటూ వెళ్తుండగా, నాకు గలిలీకి చెందిన ఆ మహనీయుడి మాటలు గుర్తుకొచ్చాయి: “చిన్న పిల్లలను నా దగ్గరకు రానివ్వండి, వారిని అడ్డుకోవద్దు; ఎందుకంటే పరలోక రాజ్యం అటువంటి వారిదే.”

1న్యూయార్క్‌లోని కమ్యూనిటీ చర్చిలో మిస్టర్ హోమ్స్ చేసిన ప్రసంగం.

జేమ్స్ హోమ్స్ గురించి

జాన్ హేన్స్ హోమ్స్ (నవంబర్ 29, 1879 – ఏప్రిల్ 3, 1964) ఒక అమెరికన్ యూనిటేరియన్ మతగురువు, శాంతివాది మరియు NAACP (నేషనల్ అసోసియేషన్ ఫర్ ది అడ్వాన్స్‌మెంట్ ఆఫ్ కలర్డ్ పీపుల్) మరియు ACLU (అమెరికన్ సివిల్ లిబర్టీస్ యూనియన్) ల సహ-వ్యవస్థాపకుడు. ఆయన యుద్ధ వ్యతిరేక కార్యకలాపాలకు ప్రసిద్ధి చెందారు.

ప్రారంభ జీవితం

హోమ్స్ 1879 నవంబర్ 29న ఫిలడెల్ఫియాలో జన్మించారు; ఆయన ఎసెక్స్‌లోని కోల్‌చెస్టర్‌కు చెందిన జాన్ హోమ్స్ వారసుడు. ఆ జాన్ హోమ్స్ ప్లైమౌత్ కాలనీ యొక్క ‘జనరల్ కోర్ట్’కు దూతగా మరియు థామస్ గ్రాంజర్ ఉరిశిక్షను అమలు చేసే వ్యక్తిగా పనిచేశారు. మసాచుసెట్స్ సెనేట్ అధ్యక్షుడు న్యూలాండ్ హెచ్. హోమ్స్ ఆయనకు బంధువు (కజిన్).

ఆయన బోస్టన్ శివారు ప్రాంతమైన మాల్డెన్‌లోని ప్రభుత్వ పాఠశాలల్లో చదువుకున్నారు మరియు హార్వర్డ్‌లో విద్యాభ్యాసం చేసి 1902లో పట్టభద్రులయ్యారు. ఆ తర్వాత హార్వర్డ్ డివినిటీ స్కూల్‌లో చేరి 1904లో పట్టభద్రులయ్యారు. వెంటనే మసాచుసెట్స్‌లోని డోర్‌చెస్టర్‌లో ఉన్న ఒక చర్చిలో ప్రొటెస్టెంట్ మతగురువుగా తన మొదటి బాధ్యతను చేపట్టారు..గాంఫ ని ఇంగ్లాండ్ లో రౌండ్ టేబుల్ కాన్ఫరెన్స్ లో కలిశాడు .

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -13-6-26-ఉయ్యూరు 

Posted in రచనలు | Leave a comment

ఉర్దూ సాహిత్యంలో హిందూ రచయితలు(త్రివేణి )

ఉర్దూ సాహిత్యంలో హిందూ రచయితలు(త్రివేణి )

రచన: మహమ్మద్ హాఫిజ్ సయ్యద్, M.A., L.T.-ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

(ఉర్దూ విభాగం, అలహాబాద్ విశ్వవిద్యాలయం)

ఒక దేశం మరొక దేశం యొక్క సాహిత్యం  కళల పట్ల ఎంత ఎక్కువ ఆసక్తిని కలిగి ఉంటుందో, ఆ దేశంతో అంతటి స్నేహం  అనురాగం పెరుగుతాయన్నది నిర్వివాదాంశం. అరబ్బులు తమ సొంత భాష తప్ప ఇతర భాషల గురించి ఏమీ తెలియని స్థితిలో ఉన్నప్పుడు, ఇతర దేశాల పేర్లను ప్రస్తావించడానికి కూడా వెనుకాడేవారు. కానీ ఇస్లాం ఆగమనంతో, వారు విదేశీ భాషలను అభ్యసించి, ఇతర ప్రజల కళలు  విజ్ఞాన శాస్త్రాలపై అవగాహన పెంచుకున్నారు; తత్ఫలితంగా, వారు పక్షపాతం లేని, సహనంతో కూడిన జ్ఞానోదయానికి నిదర్శనాలుగా నిలిచారు.

హిందువులు , ముస్లింల మధ్య పరిచయం ఏర్పడిన ప్రారంభ రోజుల్లో వారి మధ్య శత్రుభావం తీవ్రస్థాయిలో ఉండేది. కానీ వారు క్రమంగా ఒకరినొకరు అర్థం చేసుకోవడం మొదలుపెట్టాక, పక్షపాతం  అనుమానాల మేఘాలు తొలగిపోయాయి. చివరకు అక్బర్ చక్రవర్తి  కాశ్మీర్ పాలకుడైన జైనుల్ అబిదీన్ కాలం నాటికి, వారి మధ్య ఉన్న వైరం స్నేహపూర్వక సంబంధాలుగా  సామరస్యంగా మారింది. బ్రిటిష్ పాలకులు హిందువుల పట్ల లేదా ముస్లింల పట్ల అగౌరవంగా ప్రవర్తించడానికి గల అంతర్లీన కారణం ఏమిటంటే, మన భాషలు, సాహిత్యం  కళలు, విజ్ఞాన శాస్త్రాలకు సంబంధించిన సంపద వారిలో చాలామందికి అంతుచిక్కని రహస్యంగా (తెలియని విషయంగా) ఉండిపోవడమే.

ఇటీవలి కాలంలో ఉర్దూ  హిందీ భాషల మధ్య వివాదం ఎంతటి అసహ్యకరమైన దశకు చేరుకుందో గమనిస్తే, హిందువులు ఎప్పుడైనా ఉర్దూ భాష పట్ల ఆసక్తి చూపి ఉంటారంటే నమ్మశక్యం కాదు. కానీ వాస్తవం ఏమిటంటే, హిందువులు రాసిన ఉర్దూ రచనలను గనుక తొలగిస్తే, ఉర్దూ సాహిత్య సంపద చాలా వరకు పేదరికంలోకి కూరుకుపోతుంది. ఒక భాషలోని రచనలను రెండు రకాలుగా వర్గీకరించవచ్చు: మొదటిది, చరిత్ర, తత్వశాస్త్రం, గణితం వంటి గంభీరమైన  శాస్త్రీయ అంశాలపై రాసిన పుస్తకాలు – ఇవి కొన్ని సమస్యలను వివరించడానికి  అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తాయి; రెండవది, నవలలు, నాటకాలు మొదలైనవి – ఇవి నేరుగా ఆనందాన్ని  ఉల్లాసాన్ని కలిగిస్తాయి, అలాగే అనుషంగికంగా గణనీయమైన జ్ఞానాన్ని అందిస్తాయి  నైతిక విలువలను బోధిస్తాయి. ఉర్దూ సాహిత్యంలోని ఈ రెండు విభాగాలకు హిందూ రచయితలు అందించిన కృషిని విస్మరించడం అసాధ్యం. ఉర్దూ నవలలు చదవబడుతున్నంత కాలం, ‘సర్షార్’ పేరు మరువబడదు. పండిట్ రతన్ నాథ్ సర్షార్ రచించిన ‘ఫిసానె-ఆజాద్’, ‘సాయిర్-ఎ-కుహ్సర్’, ‘జామె సర్షార్’ మొదలైనవి అత్యుత్తమ ఉర్దూ నవలలలో కొన్ని. ఈ దేశంలో సాహిత్య విమర్శ ఇంకా ఉండవలసిన స్థాయికి చేరుకోలేదు.  ఏ కళలోనైనా నిపుణుడైన వ్యక్తిని పొగడటాన్ని, అతని సమకాలీనులను కించపరిచే పద్ధతిగా భావిస్తారు. ఈ భావన కంటే నిరాధారమైనది మరొకటి ఉండదు.

హిందువులు ఎంత విస్తృతంగా రాశారంటే, వారి రచనల గురించి సమగ్రంగా ప్రస్తావించడం అసాధ్యం. వీటిలో కొన్ని పురాతనమైనవి  ఉర్దూ భాష యొక్క తొలిదశకు చెందినవి. ఉర్దూ నవలా రచయితల గురించి సాధారణంగా ప్రస్తావించినా కూడా, మున్షీ జ్వాలా ప్రసాద బర్ఖ్ గురించి చెప్పకుండా అది అసంపూర్ణంగా ఉంటుంది. బహుశా ఆయన అసలు రచనలు ఏవీ ఇప్పుడు అందుబాటులో లేవు, కానీ ఆయన బెంగాలీ  ఆంగ్ల నవలలు, నాటకాలను ఎన్నో అనువదించారు. వాటిని చదివిన తర్వాత, అవి ఆ భాషకు అపరిచితుడైన రచయిత రచనలేనని ఎవరూ నమ్మలేరు. అతని మషూక్-ఎ-ఫరంగ్, మారే-అస్తీన్  ఇతర నాటకాలు, నవలలు విస్తృతంగా ప్రసిద్ధి చెంది, ప్రశంసించబడ్డాయి. అతను షేక్‌స్పియర్ నాటకాలన్నింటినీ ఉర్దూలోకి అనువదించాలని సంకల్పించాడు, కానీ దురదృష్టవశాత్తు మృత్యువు అతని కోరికను నెరవేర్చకుండా అడ్డుకుంది. సర్షార్ శైలి వలెనే బర్ఖ్ శైలి కూడా స్వచ్ఛమైనది, సులభమైనది, శుద్ధమైనది మరియు సహజమైనది. అతని శైలిలో కృత్రిమత్వం లేదు. ప్రతి పంక్తిలోనూ సహజత్వం కనిపిస్తుంది. వారిద్దరూ అద్భుతమైన వర్ణనా రచయితలు. వారి రచనలలోని ఆనందకరమైన విషయం ఏమిటంటే, వారు హిందువుల కన్నా ముస్లిం కుటుంబాల జీవనశైలిని, ఆచారాలు, సంప్రదాయాలు, అలవాట్లు మరియు పద్ధతులను మరింత విస్తృతంగా, అద్భుతమైన ప్రభావంతో చిత్రించారు. మొత్తమ్మీద వారు తమ ప్రయత్నంలో గణనీయమైన విజయాన్ని సాధించారు.

ఉర్దూ సాహిత్యం పట్ల విశేష ఆసక్తి చూపిన హిందువులలో కాశ్మీరీ బ్రాహ్మణులు మరియు కాయస్థులు అనే రెండు వర్గాలు ప్రముఖంగా కనిపిస్తాయి. కాశ్మీరీ పండితులలో ‘సర్షార్’కు ఎంతటి గౌరవనీయమైన స్థానం ఉందో, కాయస్థులలో ‘బర్క్’కు ఉర్దూ భాష పట్ల అంతటి లోతైన అవగాహన మరియు ఆదరణ ఉండేవి. మన మధ్య ఇక లేని వారి గురించి ఇంతటితో చాలు.

మన కాలపు నవలా రచయితలలో వారి స్థానాన్ని భర్తీ చేసేవారు ఎవరూ లేరని మనం భావించాలా? దీనికి సమాధానం మనకు ఒక అస్పష్టమైన రూపంలో (తెర వెనుక ఉన్నట్లుగా) కనిపించే వ్యక్తిలో దొరుకుతుంది; ఆ వ్యక్తి ముఖాన్ని మనం నేరుగా చూసే అవకాశం లేదు. ఆయనే ప్రేమ్‌చంద్, ఉర్దూ కల్పనా సాహిత్యంలో (ఫిక్షన్) ఒక ప్రత్యేక శైలికి ఆద్యుడు. ఆయన కథలు కొన్ని పేజీలకే పరిమితమైనప్పటికీ, అవి గాఢమైన కరుణ రసంతో నిండి ఉంటాయి. వాటి భాష ఎంతో సరళంగా, సులభంగా ఉండి అందరికీ అర్థమయ్యేలా ఉంటుంది. ఉర్దూ సాహిత్యంలో అత్యుత్తమ విమర్శకులలో ఒకరైన మౌలానా షిబ్లీ, ప్రేమ్‌చంద్ కథలను చదువుతూ కన్నీళ్లు పెట్టుకోవడం ఈ వ్యాస రచయిత స్వయంగా చూశారు.

సాహిత్యంలో నవల మరియు నాటకాలను పోలిన మరొక ప్రక్రియ ఉంది, దీనికి ఉర్దూలో సరైన పదం లేదు. అరబ్బీలో దీనిని ‘ముతైబాత్’ (Motaebat) అని పిలుస్తారు; దీని ఇతివృత్తం చమత్కారం  హాస్యంతో కూడి ఉంటుంది. ఉర్దూలో ఈ తరహా సాహిత్యానికి అత్యుత్తమ ఉదాహరణ ‘అవధ్ పంచ్’ (ఇది ఇప్పుడు మూతపడింది). ‘అవధ్ పంచ్’ పాత సంచికలను చదివే అవకాశం ఉన్నవారికి ఒక విషయం తెలుసు: అందులోని అత్యంత విశేషమైన వ్యాసాలలో కొన్ని హిందూ రచయితలు రాసినవే. ‘బర్క్’ గురించి పైన ఇప్పటికే ప్రస్తావించాము. ఆయనతో పాటు, హిందువులలో అత్యుత్తమ హాస్య రచయితలలో ఒకరు పండిట్ త్రిభువన్ నాథ్ ‘హిజ్ర్’ (Aijir/Hijr). ఈ రచయిత రాసిన వ్యాసాలు ‘అవధ్ పంచ్’ కీర్తిని గణనీయంగా పెంచాయి.

పైన చెప్పిన విషయాల ఆధారంగా, హిందువులు కేవలం చమత్కారం  హాస్యం పండించడానికి మాత్రమే తమ కలాలను ఉపయోగించారని, గంభీరమైన రచనల రంగానికి దూరంగా ఉన్నారని భావించకూడదు. ప్రస్తుత కాలంలో,

ఒక భాష యొక్క నాణ్యత  ప్రమాణాలు ఆ భాషలో వెలువడే పత్రికలు  వార్తాపత్రికల సంఖ్య ఆధారంగా అంచనా వేయబడతాయి; ప్రజలు ఆసక్తి చూపే  ప్రజా వ్యవహారాలపై వారి జ్ఞానాన్ని పెంపొందించే పత్రికలే ఇందుకు ప్రామాణికం. యునైటెడ్ ప్రావిన్సెస్ (ప్రస్తుత ఉత్తరప్రదేశ్ ప్రాంతం)లో ‘అవధ్ అక్బర్’ అత్యంత పురాతన ఉర్దూ వార్తాపత్రిక; దీని యాజమాన్యం ఒక హిందువు చేతిలో ఉండేది  దీనికి ఎక్కువగా హిందూ సంపాదకులే పనిచేశారు. సర్షార్ దీనికి సంపాదకుడిగా ఉన్నంత కాలం ఇది ప్రజలకు గొప్ప సేవను అందించింది, అయితే కొంతకాలం పాటు ఇది తన ఆదరణను కోల్పోయింది. ఈ ప్రాంతంలో రెండవ అత్యంత పురాతన పత్రిక ‘హిందుస్థానీ’; దీని యాజమాన్యం  సంపాదక బాధ్యతలు ఎల్లప్పుడూ హిందువుల చేతుల్లోనే ఉండేవి. ఇది అత్యుత్తమ ఉర్దూ పత్రిక, దీని ద్వారానే ఉర్దూ చదివే ప్రజలకు రాజకీయ కార్యకలాపాలన్నీ తెలిసేవి. భాషా పరంగా చూస్తే దీనికి పెద్దగా ప్రశంసలు దక్కకపోవచ్చు, కానీ రాజకీయాలపై నిజమైన ఆసక్తిని కలిగించడంలోనూ, సుదీర్ఘకాలం పాటు జర్నలిజం ప్రమాణాలను నిలబెట్టడంలోనూ ‘హిందుస్థానీ’ మాత్రమే ప్రత్యేక పాత్ర పోషించింది.

పంజాబ్‌లోని అత్యంత పురాతన పత్రిక ‘అఖ్బార్-ఎ-ఆమ్’, దీని యజమాని ఒక హిందువు. విస్తృత ప్రచారంలో ఉన్న ‘హిందుస్థాన్’, ‘దేశ్’, ‘ప్రతాప్’ మరియు ‘మిలాప్’ పత్రికలు కూడా హిందువులచేతనే నడపబడుతున్నాయి. ఒకప్పుడు మంచి పేరు సంపాదించిన మొరాదాబాద్‌కు చెందిన ‘రహబర్’ పత్రిక కూడా ఒక హిందూ పెద్దమనిషికి చెందినదే. క్లుప్తంగా చెప్పాలంటే, గంగా ప్రసాద్ వర్మ, ద్వారకా ప్రసాద్ ‘ఉఫుక్’, దీనానాథ్ హఫీజాబాదీ, మున్షీ జల్పా ప్రసాద్, సూఫీ అంబా ప్రసాద్ వంటి వారు జర్నలిజం రంగంలో విశేష సేవలు అందించారు. హిందువుల నిర్వహణలోని మాసపత్రికల విషయానికొస్తే, అలహాబాద్‌కు చెందిన ‘అదీబ్’ (ఇప్పుడు మూతపడింది), లక్నోకు చెందిన ‘ఖదంగ్-ఎ-నజర్’ మరియు కాన్పూర్‌కు చెందిన ‘జమానా’ కూడా ఉర్దూ భాషకు మంచి సేవ చేశాయి. ఈ సందర్భంలో, మున్షీ నౌబత్ రాయ్ ‘నజర్’ మరియు మున్షీ దయానారాయణ్ నిగమ్ పట్ల మనకు ఉన్న కృతజ్ఞతా భావాన్ని గుర్తించకపోవడం అన్యాయం అవుతుంది.

హిందువులు రచించిన తేలికపాటి సాహిత్యాన్ని పక్కన పెడితే, హిందూ రచయితలు గంభీరమైన మరియు సాహిత్యపరమైన అంశాలపై ప్రామాణికమైన రచనలు చేశారని, అలాగే విజ్ఞాన శాస్త్రం  కళలకు సంబంధించి అనేక అనువాదాలు  సంకలనాలను రూపొందించారని మనం గమనించవచ్చు. వీటి సమగ్ర జాబితాకు చాలా స్థలం అవసరమవుతుంది. ఉదాహరణగా కొన్ని అంశాల చిన్న జాబితా కింద ఇవ్వబడింది:

క్రమ సంఖ్య. పుస్తకం పేరు. రచయిత లేదా అనువాదకుడు. ప్రచురణ తేదీ. 1 ఏనే-తారీఖ్ నుమా రాజ షీ ప్రసాద 1878

(3 సంపుటాలు.)

2 అగ్వామ్-ఎ-హింద్ బి. కిషోర్ లాల్ 1866

3 ప్రేమ్ సాగర్ మున్షీ స్వామి దయాళ్ 1880

4 తారీఖ్ రాజిస్థాన్ షియోబ్రత్ లాల్ 1877

5 తారీఖ్ పంజాబ్ రే కన్హయ లాల్ 1881

6 తారీఖ్ తోజాకే హింద్ ఎం. దేహి ప్రసాద 1883

7 తారీఖ్ దర్బిన్ జహాన్ M. గౌరీ శంకర్ 1878

8 దేబీ ప్రసాద – మిరతుల్-ఉలూమ్ – సైన్స్ – 1875

9 ఆత్మారామ్ – యూక్లిడ్ మ్యాథమెటికా – గణితం – 1885

10 దేబీ ప్రసాద – ఉసూల్-ఇ-మసాహత్ – గణితం – 1854

11 దేబీ ప్రసాద – తల్ఖీసుల్ హిసాబ్ – గణితం – 1878

12 రామ్ రతన్‌లాల్ – ఇల్మ్-ఇ-మసాహత్ – గణితం – 1877

13 రామ్ రతన్‌లాల్ – ఇల్మ్-ఇ-ముసల్లస్ ముస్తవీ – గణితం – 1872

14 రామ్ ప్రసాద – యూక్లిడ్ – గణితం – 1869

15 రామ్ ప్రసాద – తలీముల్-మసాహత్ – గణితం – 1885

16 దేబీ చంద్ – లీలావతి – గణితం – 1271 హిజ్రీ

17 రఘునాథ్ దాస్ – ఉసూల్-ఇ-బర్క్ వ మగ్నతీస్ – సైన్స్ – 1874 క్రీ.శ.

18 అపా రామ్ – కితాబ్-ఇ-ఇల్మ్-ఇ-సుకూన్ – గణితం – 1879

19 ఈశ్వరీ ప్రసాద – హలుల్-హిసాబ్ – గణితం – 1884

20 బన్సీ ధర్ – యూక్లిడ్ (2 భాగాలు) – గణితం – 1853

21 బన్సీ ధర్ – బీజగణితం (2 భాగాలు) – గణితం – 1856

22 దుర్గా ప్రసాద – ఇల్ముల్-హిసాబ్ (2 భాగాలు) – గణితం – 1881

23 సుఖ్ దేవ్ సింగ్ – ఖజినతుల్-హిసాబ్ – గణితం – 1879

24 ముకుంద్ లాల్ – ఇల్మ్-ఇ-కిమియా – గణితం – 1871

25 తైలు రామ్ – కువ్వత్-ఇ-కహ్రుబాయి – గణితం – 1891

వైద్య శాస్త్రానికి సంబంధించిన పుస్తకాలను కేవలం ముస్లింలే రచించారని లేదా సంకలనం చేశారని భావిస్తారు, కానీ వాస్తవాలు ఈ వాదనను సమర్థించవు; ఎందుకంటే హిందువులు ఆంగ్ల  గ్రీకు వైద్య విధానాలపై అనేక గ్రంథాలను రచించారు.

రాజకీయాలు  అర్థశాస్త్రంపై ఉర్దూలో చాలా తక్కువ పుస్తకాలు వచ్చాయి, అయినప్పటికీ వాటి తయారీలో కూడా హిందువుల భాగస్వామ్యం ఉంది.

సర్ సయ్యద్ ఆహ్వానం మేరకు, ధర్మ నారాయణ్ అనే హిందూ పండితుడు 1861లో ‘మిల్స్ పొలిటికల్ ఎకానమీ’ (Mill’s Political Economy) గ్రంథాన్ని ‘ఉసూల్-ఇ-సియాసత్’ (Usul-i-siasat) పేరుతో ఉర్దూలోకి అనువదించి ప్రచురించారు. 1870లో లాలా కన్హయా లాల్ ‘ఐన్-ఇ-సల్తానత్’ను ప్రచురించారు మరియు దివాన్ నరేంద్ర నాథ్, మిల్ రచించిన “స్వేచ్ఛ”పై ప్రసిద్ధ గ్రంథాన్ని అనువదించారు.

ఈ విధంగా, ఉర్దూ సాహిత్య రంగంలోని వివిధ రకాల కృషికి హిందువులు ఎంతగానో దోహదపడ్డారని స్పష్టమవుతుంది. పైన ఇవ్వబడిన జాబితాలు ఇంకా అసంపూర్ణంగానే ఉన్నాయి. వ్యవసాయం, వాణిజ్యం మరియు పరిశ్రమలు, భూగోళశాస్త్రం, నీతిశాస్త్రం, న్యాయశాస్త్రం, విద్య మొదలైన వాటిని ఇంకా ప్రస్తావించాల్సి ఉంది. వాస్తవానికి, హిందువులు ఈ విషయాలపై కూడా విస్తృతంగా రచనలు చేశారు. ఉర్దూ కేవలం ముస్లింలకే సొంతం అనే భావన ఎంత పొరపాటో ఇదంతా నిరూపిస్తుంది. నిస్సందేహంగా, ఉర్దూ వారి మాతృభాష, కానీ ఒక అద్భుతమైన సాహిత్యాన్ని తీర్చిదిద్దడంలో మరియు దాని అభివృద్ధికి సహాయపడటంలో హిందువులకు కూడా సమానమైన వాటా ఉందని కాదనలేము.

మీ- గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -13-6-26-ఉయ్యూరు .

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.32 వ భాగం.11.6.26.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.32 వ భాగం.11.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

డెల్టా శిల్పి సర్ ఆర్ధర్ కాటన్ జీవిత చరిత్ర.1 వ భాగం.11.6.26.

డెల్టా శిల్పి సర్ ఆర్ధర్ కాటన్ జీవిత చరిత్ర.1 వ భాగం.11.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రాచార్య బ్రహ్మశ్రీ శ లాక రఘునాథ శర్మ గారి కల్పవృక్ష వాగ్వైభవం.5 వ భాగం.11.6.26.

ప్రాచార్య బ్రహ్మశ్రీ శ లాక రఘునాథ శర్మ గారి కల్పవృక్ష వాగ్వైభవం.5 వ భాగం.11.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.214 వ భాగం.11.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.214 వ భాగం.11.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ఇంగ్లాండ్‌లో యాభై సంవత్సరాలు(త్రివేణి)

ఇంగ్లాండ్‌లో యాభై సంవత్సరాలు(త్రివేణి)

రచన: ఫ్రెడరిక్ జె. గౌల్డ్-ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

1879-1929 మధ్య గడిచిన యాభై సంవత్సరాలలో నేను చూసిన ఇంగ్లీష్ జీవితం గురించిన ఈ సంక్షిప్త చిత్రణలో, నేను ఏ పుస్తకాన్ని ఉటంకించను, ఏ చరిత్ర ప్రొఫెసర్‌ను ప్రస్తావించను. 1855లో పేద తల్లిదండ్రులకు జన్మించిన నేను, ఏ ప్రతిష్టాత్మక పాఠశాలలోనూ చదవలేదు; విండ్సర్ కోటలోని బాలుర బృందగానంలో పాడాను; ప్రాథమిక పాఠశాల ఉపాధ్యాయుడిగా మారాను, క్రైస్తవ మతాన్ని విడిచిపెట్టాను, ఉపాధ్యాయ వృత్తిని వదిలేశాను, నైతిక, హేతువాద సామ్యవాద ఉద్యమాలలో చురుకుగా పనిచేశాను, రెండుసార్లు యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో  (1913లో) బొంబాయి ప్రెసిడెన్సీలో విద్యా పర్యటనలకు వెళ్లాను,  1920 నుండి లీగ్ ఆఫ్ నేషన్స్ ఆదర్శాలను ప్రోత్సహించడంలో చాలా చురుకుగా కృషి చేస్తున్నాను. నేను నా 74వ ఏట అడుగుపెడుతున్న ఈ తరుణంలో, 24 ఏళ్ల వయస్సు నుండి నేను చూసిన ఇంగ్లాండ్‌ను వెనక్కి తిరిగి చూసుకుంటున్నాను,  నా అభిప్రాయాలు భారతీయ పాఠకులకు ఆసక్తిని కలిగిస్తాయని ఆశిస్తున్నాను.

ప్రపంచ చరిత్రలో వలె, ఈ పరిమితమైన గ్రంథంలో కూడా నేను ఆర్థిక శాస్త్రానికే ప్రథమ ప్రాధాన్యతనిచ్చాను. వ్యవసాయం క్షీణించడం, ప్రజలు జనసాంద్రత గల కేంద్రాలకు తరలిపోవడం నేను చూశాను. దాని ఫలితంగా ఇప్పుడు జనాభాలో ముప్పావు వంతు కంటే ఎక్కువ మంది పట్టణాల్లో నివసిస్తున్నారు. విదేశాల నుండి ఆహార సరఫరాలు విపరీతంగా పెరిగాయి; ఘనీభవించిన మాంసం మొట్టమొదట 1880లో ఆస్ట్రేలియా నుండి వచ్చింది. అధిక వేతనాలు, తక్కువ పని గంటల కోసం పోరాడుతున్న కార్మిక సంఘాలు అపారంగా వృద్ధి చెందాయి. నా పాత మిత్రుడు జి. జె. హోలియోక్ వంటి వారి నాయకత్వంలోని కార్మిక వర్గ సహకార ఉద్యమం లెక్కలేనన్ని దుకాణాలను స్థాపించింది,  దాని వార్షిక టర్నోవర్ మిలియన్ల పౌండ్లుగా ఉంది. వృద్ధాప్య పింఛన్లు, నిరుద్యోగ భృతి, అనారోగ్య భృతి మొదలైన రూపాల్లో అసంఖ్యాక ప్రజలకు భౌతిక ఉపశమనం లభించింది. నిరుద్యోగం (అంటే, వేతనంతో కూడిన పని దొరక్కపోవడం) ఒక ప్రస్తుత సమస్య; కానీ పారిశుధ్యం వ్యాప్తి చెందడం, మరణాల రేటు తగ్గడం అనేవి పర్యావరణం ఎంతగానో మెరుగుపడిందనడానికి సంకేతాలు. ఇంతలో, ఇంగ్లాండ్‌లోనూ, నాగరిక ప్రపంచమంతటా ఉన్నట్లే, పాత ‘పెట్టుబడిదారీ విధానం’—అంటే ఉత్పాదక ‘యజమానుల’చే వేతన కార్మికులపై ఆధిపత్యం—స్థానభ్రంశం చెంది, పారిశ్రామిక ‘యజమానులు’ లేదా ‘వ్యక్తుల’పై బ్యాంకులు  అంతర్జాతీయ ఆర్థిక సంస్థల కొత్త ఆధిపత్యానికి దారితీసింది. అదృష్టవశాత్తూ, మేజర్ డగ్లస్ నాయకత్వంలోని ఒక ఉద్యమం ఇంగ్లాండ్‌ను, ప్రపంచాన్ని ‘సామాజిక పరపతి’  ఆయన పిలిచే ‘ఆర్థిక ప్రజాస్వామ్యం’ అనే వాటిపై మరింత మెరుగైన అవగాహన వైపు నడిపిస్తోంది. నేను 1920 నుండి డగ్లస్‌ను అనుసరిస్తున్నాను. 1929 చివరిలో, ఆయన జపాన్‌ను సందర్శించారు, అక్కడ ఆయన సిద్ధాంతం కొద్దిమంది మేధావులకు మాత్రమే తెలుసు.

కళల పట్ల—అంటే కవిత్వం, నాటకం, సంగీతం మొదలైన వాటి పట్ల—ప్రజాదరణ చాలా నెమ్మదిగానైనా పెరిగింది. 1870-1880ల నాటి ప్రేరణతో పాఠశాలలు విపరీతంగా పెరిగినప్పటికీ, అది ఇంకా ఆంగ్ల కార్మికవర్గంలో సౌందర్య స్పృహను పూర్తిగా పెంపొందించలేదు. కానీ, పాత జానపద నృత్యాలు, సంగీతం పునరుద్ధరణ, గార్డెన్ సిటీ ఆదర్శం విస్తరణ, మన సుందరమైన ప్రకృతి దృశ్యాలను, అడవులను మోటారు వాహనాల నష్టం మరియు అజాగ్రత్త చెత్త నుండి కాపాడాలనే ఆత్రుత,  చక్కని బొమ్మలతో కూడిన చవకైన పుస్తకాల వ్యాప్తి వంటివి మెరుగైన సౌందర్య స్పృహకు ఆహ్లాదకరమైన సంకేతాలు. సాహిత్య రంగంలో, మన పశ్చిమ దేశాలకు, తూర్పు భారతీయ దేశాలకు మధ్య అవగాహన కోసం చక్కటి మార్గాలు తెరుచుకున్నాయి. 1880లో, నేను ఒక మారుమూల గ్రామం నుండి లండన్‌కు వచ్చిన కొద్దికాలానికే, క్రైస్తవ సాధువు జోసఫాత్ గాథపై డాక్టర్ మోన్‌కూర్ కాన్వే ఇచ్చిన ఉపన్యాసాన్ని విన్నాను. అది నిజానికి బుద్ధుని కథ యొక్క రూపాంతరం. ఇంగ్లీష్ ప్రజలందరికీ హిందూ ఇతిహాసాలు, చరిత్రపై ఆసక్తి ఉందని నేను చెప్పలేకపోతున్నందుకు చింతిస్తున్నాను; కానీ ఆలోచనాపరులైన కొద్దిమందికి, మాక్స్ ముల్లర్, రైస్ డేవిడ్స్, మరియు టి. డబ్ల్యూ. ఆర్నాల్డ్ వంటి పండితుల రచనలు హిందూ, ముస్లిం సాహిత్యం యొక్క ఉదాత్తమైన కోణాలను వెల్లడి చేశాయని నేను చెప్పగలను. ఎడ్విన్ ఆర్నాల్డ్ యొక్క ‘లైట్ ఆఫ్ ఏషియా’ ప్రాచ్య మతానికి వెలుగునిచ్చింది,  టాగోర్ రచనలు తూర్పు నుండి ఒక అద్భుతమైన శ్వాసను వీచాయి. యూరప్, ఆసియా మరియు ప్రపంచంలోని జానపద కథలు, జీవారాధనపై జె. జి. ఫ్రేజర్ (గోల్డెన్ బౌ, మొదలైనవి) రచనలు అద్భుతమైన వెలుగును ప్రసరింపజేశాయి. భారతీయ కళ, చరిత్ర పట్ల పెరిగిన గౌరవం, భారతీయుల పట్ల ఉన్న పాత సంకుచిత క్రైస్తవ మిషన్ల పట్ల గౌరవాన్ని తప్పనిసరిగా తగ్గిస్తుంది.

డార్విన్ యొక్క ‘డిసెంట్ ఆఫ్ మ్యాన్’ (1871) గ్రంథం వెలువడినప్పుడు కలిగిన ఉత్సాహం నాకు ఇప్పటికీ గుర్తుంది. శతాబ్దాలుగా, మొదటి మానవుడైన ఆదామును దేవుడే నేరుగా సృష్టించాడనే బైబిల్ గాథను బోధిస్తున్న క్రైస్తవ మతగురువులు, కోతి వంటి మృగాల నుండి వంశపారంపర్యంగా వచ్చిన మానవాళికి, ‘నిమ్న జంతువులు’ అని పిలవబడే వాటితో బంధుత్వం ఉందనే సిద్ధాంతాన్ని విని కలవరపడ్డారు. సూర్యుని చుట్టూ భూమి తిరుగుతుందన్న కోపర్నికస్ సిద్ధాంతాన్ని తిరస్కరించినప్పుడు పురాతన రోమ్ చర్చి ఐరోపాలో తన అధికారాన్ని కోల్పోవడం ప్రారంభించినట్లే, డార్విన్, వాలెస్, హక్స్లీ మరియు హేకెల్‌ల పరిణామ సిద్ధాంతాన్ని ఎగతాళి చేయడం ద్వారా రోమన్ చర్చి  దాని తర్వాతి కాలపు ప్రొటెస్టంట్ చర్చి రెండూ అధికారాన్ని కోల్పోయాయి. నక్షత్రాలతో నిండిన ఆకాశం గురించిన కొత్త దృక్పథాలు, మనుషుల శారీరక నిర్మాణం గురించిన కొత్త ఆలోచనలు లక్షలాది మందిని ప్రాచీన క్రైస్తవ సంప్రదాయం నుండి బయటకు ఆకర్షించాయి; అటువంటి పరిస్థితిలో, బ్రిటన్‌లోని ఆలోచనాపరులైన స్త్రీపురుషులు తిరస్కరించిన మతాన్ని బ్రిటిష్ మిషనరీలు భారతదేశంలో బోధించడం పూర్తిగా అసంబద్ధం. 1890లో, ఆధునిక మేధస్సు యొక్క అసాంప్రదాయకత  విజ్ఞాన శాస్త్రానికి సంబంధించిన ముద్రిత రూపాలను ప్రచారం చేయాలని సంకల్పించిన హేతువాదుల చిన్న బృందంలో నేను ఒకడిని. మా పని నెమ్మదిగా వృద్ధి చెందింది. 1899లో, మేము హేతువాద పత్రికా సంఘాన్ని (Rationalist Press Association) స్థాపించాము. ఇది డార్విన్, స్పెన్సర్, హక్స్లీ, టిండాల్  ఇతర శాస్త్రీయ మార్గదర్శకుల రచనల లక్షలాది పునర్ముద్రణలను ప్రచారం చేసింది;  ఆర్.పి.ఎ. సాహిత్యం భారతదేశంలో గణనీయమైన ఆదరణ పొందింది. చాలా మంది క్రైస్తవులు ‘ఆధునికవాదులు’గా మారారు; అంటే, విశ్వం మరియు మానవుని పుట్టుకకు సంబంధించిన ఆధునిక ఆలోచనలకు అనుగుణంగా వారు తమ మత విశ్వాసాన్ని మార్చుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు. శాస్త్రీయ ఉద్యమం ఆచరణాత్మకంగా ‘స్వర్గం’ మరియు ‘నరకం’లను అంగీకరించబడిన ‘సత్యం’ నుండి పురాణాలు కవిత్వపు పరిధిలోకి మార్చేసింది. ఈ అద్భుతమైన మార్పులను నేను నా జీవితకాలంలోనే చూశాను.  అటువంటి మార్పులు సహజంగానే విద్యపై ప్రతిఫలించాయి. నేను చిన్నప్పుడు, పేద పిల్లలకు క్రమశిక్షణ నేర్పే చాలా పాఠశాలలు ‘జాతీయ’ పాఠశాలలు అనే వ్యంగ్యమైన పేరును కలిగి ఉన్నప్పటికీ, అవి మత పెద్దల పాలనలో ఉండేవి. ఇప్పుడు మనకు విస్తారమైన పురపాలక  ప్రభుత్వ-సహాయక పాఠశాలల వ్యవస్థ ఉంది, మరియు 1931లో పాఠశాల విద్యను పూర్తిచేసే వయస్సును 15కి పెంచారు;  భవిష్యత్తులో ఆ వయస్సును 16, 17, 18  అంతకంటే ఎక్కువకు పెంచుతారని స్పష్టంగా తెలుస్తోంది. వయసు పెరిగేకొద్దీ, శిక్షణా విధానం కళలు, చేతిపనులు, వ్యవసాయం, ఇంజనీరింగ్ వంటి రంగాలకు విస్తరిస్తుంది. ఈ చైతన్యవంతమైన నూతన వ్యవస్థపై పురాతన ‘మతపరమైన బోధన’ ఆధిపత్యం దీర్ఘకాలం కొనసాగడం అసాధ్యం. మానవాళి  నాగరికతల చరిత్రను నైతిక, పౌర విద్యాబోధనకు  యువత వికాసానికి నిజమైన ప్రేరణగా మార్చే ఒక గొప్ప చరిత్ర బోధనా విధానాన్ని మేము ఇంగ్లాండ్‌లో (మరియు అన్ని ఖండాలలోని క్రియాశీల మేధావులు) క్రమంగా రూపొందిస్తున్నాము. 1908 నుండి లండన్, హేగ్, బెర్లిన్, జెనీవా  రోమ్ నగరాల్లో జరిగిన అంతర్జాతీయ సమావేశాలలో, ఈ అద్భుతమైన ఆధ్యాత్మిక విప్లవానికి సంబంధించిన నాయకులను (వారిలో కొందరు ఆసియావాసులు కూడా ఉన్నారు) నేను కలుసుకున్నాను.

1881లో, ఫ్రెంచ్ తత్వవేత్త అగస్టే కామ్టే (1798-1857) ప్రతిపాదించిన ‘మానవతా మతం’ (Religion of Humanity) గురించి వివరించిన ఫ్రెడరిక్ హారిసన్ వంటి వక్తల ప్రసంగాలను నేను మొదటిసారి విన్నాను. ఒక ఆలోచనా విధానంగా చూస్తే, ఇంగ్లాండ్‌లో కామ్టే యొక్క ‘పాజిటివిస్ట్’ (ప్రత్యక్షవాద) అనుచరులు తక్కువ సంఖ్యలో ఉన్నారు  వారి సంఖ్య తగ్గుతూ వస్తోంది. కానీ, “సూత్రం పట్ల ప్రేమ, పునాదిగా క్రమశిక్షణ, లక్ష్యంగా పురోగతి” మరియు “ఇతరుల కోసం జీవించడం: కుటుంబం, దేశం, మానవాళి” వంటి కామ్టే సూక్తులు 20వ శతాబ్దపు అత్యుత్తమ స్ఫూర్తిని ప్రతిబింబిస్తాయి. ఈ స్ఫూర్తి ఆసియా  ఐరోపా రెండింటికీ ఆమోదయోగ్యమైనది. మత సిద్ధాంతాలు సైనికవాదానికి అతీతమైన ఈ స్ఫూర్తి ఈ క్రింది విధాలుగా పనిచేసింది: భారతదేశానికి నిబద్ధత కలిగిన మిత్రుడు హైండ్‌మాన్ (నా రచనలో నేను ఆయనను ‘ప్రవక్త’గా పేర్కొన్నాను) జీవితంలో కనిపించే స్వచ్ఛమైన సోషలిజం; హారిసన్, బీస్లీ, బ్రాడ్‌లా  (భారతీయులకు సుపరిచితమైన పేర్లను ప్రస్తావించాలంటే) వెడ్డర్‌బర్న్, హెన్రీ కాటన్ వంటి వారి సామ్రాజ్యవాద వ్యతిరేకత; స్వయంపాలన కలిగిన డొమినియన్లు  స్వయంపాలన దిశగా పయనిస్తున్న సమాజాల సమాఖ్యగా ‘బ్రిటిష్ కామన్వెల్త్ ఆఫ్ నేషన్స్’ భావన రావడంతో, ‘బ్రిటిష్ సామ్రాజ్యం’ అనే సైనికవాద భావన స్థానభ్రంశం చెందడం;  ‘లీగ్ ఆఫ్ నేషన్స్’ ఆదర్శాల పట్ల సానుభూతి (ఇది ఇతర దేశాల కంటే ఇంగ్లాండ్‌లో ఎక్కువగా కనిపిస్తుంది)—ఈ సానుభూతి ‘లీగ్ ఆఫ్ నేషన్స్ యూనియన్’లో దాదాపు పది లక్షల మంది సభ్యులుగా చేరడం ద్వారా వ్యక్తమైంది. పాత కాథలిక్-ఫ్యూడల్ యుగం ఐరోపాకు పరిష్కరించాల్సిన రెండు సమస్యలను వారసత్వంగా ఇచ్చిందని కామ్టే ఒకప్పుడు అన్నారు – అవి శ్రామికవర్గ విముక్తి మరియు మతపరమైన మతం స్థానంలో మానవ మతాన్ని ప్రవేశపెట్టడం;  విప్లవం స్త్రీమయం అయ్యేంత వరకు, అంటే ప్రపంచ నాగరికతలో స్త్రీత్వపు అత్యుత్తమ ప్రతిభ నైతిక ఆధిపత్యానికి ఎదిగేంత వరకు, ఆధునిక అశాంతిని ఎప్పటికీ స్థిరీకరించలేమని కూడా ఆయన అన్నారు. ఈ మూడు ఉద్యమాలు – కార్మిక విముక్తి, స్త్రీ విముక్తి,  సామరస్య, సౌభ్రాతృత్వ స్ఫూర్తి విముక్తి – అరాచకం  విషాదంపై విజయం సాధిస్తూ, మన కాలపు కీర్తిగా నిలుస్తున్నాయి.

కానీ నేను ఇప్పుడే ఏమి చేశాను? ఇంగ్లాండ్‌లో గడిపిన యాభై సంవత్సరాల సంక్షిప్త కథను వివరిస్తూ, నేను ఒక జాతి జీవితంలోని ఒక చిన్న శ్వాస గురించి చెప్పాను; ప్రగతిలోని ఒక చిన్న శ్వాస గురించి; ఐరోపా, భారతదేశం యొక్క పరిణామంలో స్పందిస్తున్న ఆ అద్భుతమైన ఆర్థిక మరియు ఆధ్యాత్మిక ప్రగతిలోని ఒక శ్వాస గురించి చెప్పాను.

ఫ్రెడరిక్ జెగౌల్డ్స్ గురించి

ఫ్రెడరిక్ జేమ్స్ గౌల్డ్ (19 డిసెంబర్ 1855 – 6 ఏప్రిల్ 1938) ఒక ఆంగ్ల ఉపాధ్యాయుడు, రచయిత  మార్గదర్శక లౌకిక మానవతావాది.

ప్రారంభ జీవితం  వృత్తి

గౌల్డ్ బ్రైటన్‌లో జన్మించాడు. అతని తండ్రి విలియం జేమ్స్ గౌల్డ్ మరియు తల్లి జూలియా, ఇవాంజెలికల్ ఆంగ్లికన్లు. లండన్‌లో పెరిగిన తరువాత, ఏడేళ్ల వయసులో అతన్ని విండ్సర్ కాజిల్‌లోని సెయింట్ జార్జ్ చాపెల్‌లో గాయక బృందంలో పాడటానికి పంపారు, అక్కడ అతను చదువుకున్నాడు కూడా. ఆ తర్వాత అతను బకింగ్‌హామ్‌షైర్‌లోని చెనీస్‌లో పాఠశాలకు వెళ్ళాడు, అక్కడ అతను డే మరియు సండే స్కూల్ ఉపాధ్యాయుడయ్యాడు. పదిహేనేళ్ల వయసులో, “దేవుని ప్రేమ ఎంత అద్భుతమైనది!” అని తన తలలో స్వరాలు వినబడుతున్నాయని అతను భావించాడు, ఆ తరువాత అతను “ఒక రకమైన భక్తి పారవశ్యంతో” వేదాంతశాస్త్రం అభ్యసించాడు. అయితే, 1877లో గ్రేట్ మిస్సెండెన్ చర్చి పాఠశాలలో ప్రధానోపాధ్యాయుడిగా నియమితులైన తరువాత, అతను తన సొంత మత విశ్వాసంపై సందేహాలు పెంచుకోవడం ప్రారంభించాడు.

గౌల్డ్ 1879లో లండన్‌కు వెళ్లి, వివాహం చేసుకుని, ఈస్ట్ ఎండ్‌లోని పేద ప్రాంతాలలో ప్రభుత్వ నిధులతో నడిచే బోర్డ్ పాఠశాలల్లో ఉపాధ్యాయుడిగా పనిచేయడం ప్రారంభించాడు. 1880ల ప్రారంభం నాటికి అతను లౌకికవాద ఉద్యమంలో చురుకుగా పాల్గొన్నాడు. సెక్యులర్ రివ్యూలో అతను ప్రచురించిన వ్యాసాలను అతని యజమానులైన లండన్ స్కూల్ బోర్డ్ చూసిన తర్వాత, 1887లో అతన్ని బెత్నాల్ గ్రీన్‌లోని పాఠశాల నుండి లైమ్‌హౌస్‌కు బదిలీ చేశారు మరియు అతనికి బైబిల్ బోధన నుండి మినహాయింపు ఇచ్చారు. తరువాత అతను బైబిల్ బోధనను తిరిగి ప్రారంభించడానికి, దానిలోని అతీంద్రియ అంశాల కంటే నైతిక అంశాలను నొక్కి చెప్పడానికి అనుమతించమని కోరాడు, కానీ ఇది తిరస్కరించబడింది.

లౌకిక మానవతావాదిగా

గౌల్డ్ 1889లో ఫ్రెంచ్ పాఠశాలల్లో నైతిక బోధనపై జరిగిన ఒక ఉపన్యాసంలో అమెరికాలో జన్మించిన లౌకికవాది స్టాంటన్ కోయిట్‌ను కలిశాడు. కోయిట్, గౌల్డ్‌కు ఈస్ట్ లండన్ ఎథికల్ సొసైటీని స్థాపించడంలో సహాయం చేశాడు, వారి కోసం గౌల్డ్ ఆదివారం పాఠశాలల్లో ఉపయోగించడానికి నైతిక పాఠాల శ్రేణిని రూపొందించాడు, అతను తరువాత దానిని నాలుగు-సంపుటాల పుస్తకంగా అభివృద్ధి చేశాడు, ది చిల్డ్రన్స్ బుక్ ఆఫ్ మోరల్ లెసన్స్ (1897). అతను లౌకిక మానవతావాదంపై వ్యాసాలు కూడా రాశాడు, మరియు చార్లెస్ ఎ. వాట్స్ ప్రచురణ సంస్థ ప్రచురించిన ‘స్టెప్పింగ్-స్టోన్స్ టు అగ్నాస్టిసిజం’ (1890) మరియు ‘ది అగ్నాస్టిక్ ఐలాండ్’ (1891) అనే పుస్తకాలను కూడా రాశాడు. 1890లో, వాట్స్, జార్జ్ హోలియోక్ , ఇతరులతో కలిసి, అతను ప్రొపగాండిస్ట్ ప్రెస్ కమిటీని ఏర్పాటు చేయడంలో సహాయపడ్డాడు, ఇది 1899లో రేషనలిస్ట్ ప్రెస్ అసోసియేషన్‌గా మారింది. 1896లో, కోయిట్‌తో కలిసి, అతను యూనియన్ ఆఫ్ ఎథికల్ సొసైటీస్‌ను స్థాపించడంలో సహాయపడ్డాడు, ఇది తర్వాతి కాలంలో ఏర్పడిన బ్రిటిష్ హ్యూమనిస్ట్ అసోసియేషన్‌కు పూర్వగామిగా నిలిచింది.

గౌల్డ్ 1896లో బోధనను విడిచిపెట్టి, 1899లో తన కుటుంబంతో కలిసి లీసెస్టర్‌కు వెళ్ళాడు, అక్కడ అతను 1883లో మొదటిసారి ప్రసంగించాడు. జోసెఫ్ మెక్‌కేబ్ తర్వాత, అతను 1908 వరకు లీసెస్టర్ సెక్యులర్ సొసైటీకి కార్యదర్శిగా పనిచేశాడు. అతను 1900లో లీసెస్టర్ సెక్యులర్ సొసైటీ చరిత్రను ప్రచురించాడు. ఈ కాలంలో అతను అగస్టే కామ్టే రచనలచే ఎక్కువగా ప్రభావితుడయ్యాడు, మరియు 1902లో అతను పాజిటివిస్ట్ చర్చ్ ఆఫ్ హ్యుమానిటీలో చేరి లీసెస్టర్ పాజిటివిస్ట్ సొసైటీని స్థాపించాడు. 1904 నుండి 1910 వరకు అతను లీసెస్టర్‌లో లేబర్ పార్టీ కౌన్సిలర్‌గా ఉన్నారు. 1909లో, “మానవతావాది” అనే పదాన్ని దాని ఆధునిక అర్థంలో స్వీకరించిన మొదటి వ్యక్తులలో అతను ఒకడు.

గౌల్డ్ తరువాత ఉపన్యాసకుడిగా ప్రదర్శకుడిగా పనిచేశాడు, మొదట మోరల్ ఎడ్యుకేషన్ లీగ్ కోసం, మరియు 1919 నుండి 1927 వరకు అంతర్జాతీయ మోరల్ ఎడ్యుకేషన్ కాంగ్రెస్‌కు గౌరవ కార్యదర్శిగా ఉన్నారు. 1917లో అరాస్‌లో జరిగిన యుద్ధంలో అతని కుమారుడు, జూలియన్ గౌల్డ్, మరణించిన తరువాత, అతను లీగ్ ఆఫ్ నేషన్స్ పని మరియు ప్రపంచ శాంతిపై ఎక్కువగా ఆసక్తి కనబరిచాడు.

గౌల్డ్ ప్రభుత్వ ఆధ్వర్యంలో ముఖ్యంగా యునైటెడ్ స్టేట్స్ మరియు భారతదేశంలో విస్తృతంగా పర్యటించి ప్రసంగాలు ఇచ్చారు. అతని కృషిలో నైతిక అంశాలపై రచనలు మరియు ఉపన్యాసాలు ఉన్నాయి, మరియు లౌకిక విద్య బైబిల్, షేక్స్పియర్ మరియు జీవిత చరిత్రలతో సహా విస్తృత శ్రేణి నైతిక ఉదాహరణలను తీసుకోవాలని అతను పట్టుబట్టడం వల్ల ప్రసిద్ధి చెందాడు. అతను వేదాంతేతర నైతిక బోధనను ప్రోత్సహించడానికి కృషి చేశాడు. అతను మత చరిత్ర, బైబిల్ విమర్శ మరియు విద్యా పద్ధతులతో సహా అనేక రకాల విషయాలను కవర్ చేస్తూ చాలా పుస్తకాలు మరియు కరపత్రాలు రాశాడు. అతను ‘ది లైఫ్-స్టోరీ ఆఫ్ ఎ హ్యూమనిస్ట్’ (1923) తో పాటు, అగస్టే కామ్టే జీవిత చరిత్రను కూడా రాశాడు. తరువాతి సంవత్సరాలలో అతను లండన్‌లోని ఈలింగ్‌లో50ఏళ్ళు ఉన్నాడు  గ్రంథరచన

ఫ్రెడరిక్ జేమ్స్ గౌల్డ్

బోర్డ్ పాఠశాలల్లో మత బోధన, కరపత్రం, 1888

అజ్ఞేయవాదానికి సోపానాలు, సంకలనం చేయబడిన కరపత్రాలు, 1889

బ్రూనో: అతని జీవితం మరియు తత్వశాస్త్రం యొక్క స్కెచ్, 1890

బోర్డ్ పాఠశాలల్లో మతం, కరపత్రం, 1894

మన పిల్లలు, బ్రాడ్‌షీట్, 1895

మతాల సంక్షిప్త చరిత్ర, (3 సంపుటాలు) 1893-7

పిల్లల నైతిక పాఠాల పుస్తకం, (4 సంపుటాలు) 1897

లీసెస్టర్ సెక్యులర్ సొసైటీ చరిత్ర, 1900

సంతృప్తినిచ్చే మతం: పాజిటివిజం యొక్క సరళమైన వివరణ, 1905

వేదాంతం లేని అంత్యక్రియల సేవలు, 1906

లైంగికత గడప వద్ద, 1909

యవ్వనం యొక్క గొప్పతనం మార్గం, 1910

ధైర్యవంతులైన పౌరులు, 1911

జర్మన్ చరిత్ర నుండి గొప్ప పుటలు, 1913

మరణానంతర జీవితంపై సామాన్య జ్ఞాన ఆలోచనలు, 1918

ఆరోగ్యం మరియు గౌరవం, 1919

ఆగస్టే కామ్టే, 1920

ఒక మానవతావాది జీవిత కథ, 1923

మీ- గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -11-6-26-ఉయ్యూరు .

Posted in రచనలు | Leave a comment

శ్రీ బేతబోలు రామబ్రహ్మం గారి “దేవీ భాగవతం బేతవోలు వారి సృజనాత్మక చాతుర్యం” పై శ్రీ గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ గారి ప్రసంగం ఈరోజు(10-6-26) ఉదయం 7:20 నిమిషాలకు ఉదయరేఖలు కార్యక్రమంలో ప్రసారమైనది. శ్రీ గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ బాబాయ్ గారికి శుభాకాంక్షలు, వందనాలు . ధన్యవాదములుతో…పింగళి భాగ్యలక్ష్మి, గుంటూరు

శ్రీ బేతబోలు రామబ్రహ్మం గారి “దేవీ భాగవతం బేతవోలు వారి సృజనాత్మక చాతుర్యం” పై శ్రీ గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ గారి ప్రసంగం ఈరోజు(10-6-26) ఉదయం 7:20 నిమిషాలకు ఉదయరేఖలు కార్యక్రమంలో ప్రసారమైనది. శ్రీ గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ బాబాయ్ గారికి శుభాకాంక్షలు, వందనాలు . ధన్యవాదములుతో…పింగళి భాగ్యలక్ష్మి, గుంటూరు

Posted in రచనలు | Leave a comment

అంతర్జాతీయ ద్రవ్యనిధి చీఫ్ ఎకనమిస్ట్ ,ఉడ్రోవిల్సన్ ఫెలోషిప్ ఆవార్డ్ గ్రహీత –శ్రీమతి గీతా గోపీనాథ్-(మహిళామణులు ) -గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్

అంతర్జాతీయ ద్రవ్యనిధి చీఫ్ ఎకనమిస్ట్ ,ఉడ్రోవిల్సన్ ఫెలోషిప్ ఆవార్డ్ గ్రహీత –శ్రీమతి గీతా గోపీనాథ్-(మహిళామణులు ) -గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్

 vihangapatrika

గీతా గోపీనాథ్ (జననం 1971 డిసెంబరు 8) భారతీయ-అమెరికన్ ఆర్థికవేత్త. ఆమె 2019 నుండి అంతర్జాతీయ ద్రవ్య నిధి (IMF)కి  ఛీఫ్ ఎకనమిస్టుగా ఉంది. ఆ పదవిలో ఆమె ఐ.ఎం.ఎఫ్. పరిశోధన విభాగానికి డైరెక్టర్, ఫండ్ ఆర్థిక సలహాదారుగా ఉంది.

జాన్ జ్వాన్‌స్ట్రా ఇంటర్నేషనల్ స్టడీస్ అండ్ ఎకనామిక్స్ ప్రొఫెసర్‌గా ఉన్న హార్వర్డ్ యూనివర్శిటీ ఆర్థిక శాస్త్ర విభాగం లోని పబ్లిక్ సర్వీస్‌కు ఆమె సెలవుపై ఉంది. ఆమె నేషనల్ బ్యూరో ఆఫ్ ఎకనామిక్ రీసెర్చ్‌లో ఇంటర్నేషనల్ ఫైనాన్స్ అండ్ మాక్రో ఎకనామిక్స్ ప్రోగ్రామ్‌కు కో-డైరెక్టర్‌గా కూడా ఉన్నాది. ఆమె కేరళ ముఖ్యమంత్రికి ఆర్థిక సలహాదారుగా పనిచేసింది.

ఆమె అక్టోబరు 2018లో అంతర్జాతీయ ద్రవ్య నిధికి ప్రధాన ఆర్థికవేత్తగా నియమితురాలైంది. ది డైలీ షోలో ట్రెవర్ నోహ్‌కి ఇచ్చిన ఇంటర్వ్యూలో ఆమె 2020 ప్రపంచవ్యాప్త మాంద్యాన్ని “ది గ్రేట్ లాక్‌డౌన్”గా పేర్కొంది.  2021లో ఆమె IMF మొదటి మేనేజింగ్ డైరెక్టర్‌గా గుర్తింపు పొందింది, ఇది సంస్థ నంబరు 2 స్థానం, 2022 ప్రారంభంలో జియోఫ్రీ ఒకామోటో ఆ స్థానంలో ఉంది.

ప్రారంభ జీవితంవిద్య:

గీతా గోపీనాథ్ 1971 డిసెంబరు 8న భారతదేశంలోని కోల్‌కతాలో మలయాళీ కుటుంబంలో జన్మించింది. ఆమె టీవీ గోపీనాథ్‌, వీసీ విజయలక్ష్మి దంపతులకు గల ఇద్దరు కుమార్తెల్లో ఆమె రెండవది.  ఆమె కుటుంబం దివంగత ఎకె గోపాలన్‌ కు బంధుత్వం కలిగి ఉంది.

గోపీనాథ్ మైసూర్‌లోని నిర్మలా కాన్వెంట్ స్కూల్‌లో చదివింది.  ఆమె 1992లో ఢిల్లీ విశ్వవిద్యాలయం నకు చెందిన లేడీ శ్రీరాం కాలేజ్ ఫర్ ఉమెన్ కళాశాల నుండి బి.ఎ డిగ్రీ పొందింది. 1994లో ఢిల్లీ విశ్వవిద్యాలయానికి చెందిన ఢిల్లీ స్కూల్ ఆఫ్ ఎకనమిక్స్ నుండి ఎం.ఏ డిగ్రీ పూర్తి చేసింది. ఆమె 1996లో యూనివర్శిటీ ఆఫ్ వాషింగ్టన్‌లో ఎం.ఏ డిగ్రీని పూర్తి చేసింది. ఆమె బెన్ బెర్నాంకే, కెన్నెత్ రోగోఫ్‌ల పర్యవేక్షణలో “అంతర్జాతీయ మూలధన ప్రవాహాలపై మూడు వ్యాసాలు: శోధన సిద్ధాంత విధానం” అనే శీర్షికతో డాక్టరల్ పరిశోధనను పూర్తి చేసిన తర్వాత 2001లో ప్రిన్స్‌టన్ విశ్వవిద్యాలయం నుండి ఆర్థికశాస్త్రంలో పి.హెచ్.డి చేసింది.  ప్రిన్స్‌టన్‌లో డాక్టరల్ పరిశోధన చేస్తున్నప్పుడు ఆమెకు ప్రిన్స్‌టన్ వుడ్రో విల్సన్ ఫెలోషిప్ రీసెర్చ్ అవార్డు లభించింది.

బాల్యం మరియు విద్య:

గీతా గోపినాథ్ కోల్కతాలోని మలయాళీ కుటుంబంలో జన్మించి, కేసుగూడు కోర్ట్ చదివారు అనంతరం ఆమె మైసూర్‌లో చదివి, డెల్ాయ్ లోని లేడీ శ్రీ రామ్ కళాశాలలో BA తర్వాత డెల్హీ విద్యాశాఖలో MA పూర్తిచేశారు 1996 లో యూవాషింగ్టన్ విశ్వవిద్యాలయం నుండి మరో MA పూర్తి చేసి, 2001 లో ప్రిన్స్టన్ విశ్వవిద్యాలయంలో డాక్టరేట్ పొందారు :

విద్యాపరిశోధనా ప్రస్థానం:

2001–05 కాలంలో షికాగో బూత్ బిజినెస్ స్కూల్‌లో అసిస్టెంట్ ప్రొఫెస్సర్‌గా టీచింగ్ & పరిశోధన చేశారు తరువాత 2005–22 వరకు హార్వర్డ్ విశ్వవిద్యాలయంలో జాన్ జ్వాన్‌స్ట్రా ప్రొఫెస్సర్‌గా పనిచేశారు అంతర్జాతీయ ఆర్థిక రంగంలో అనేక ప్రముఖ జర్నల్స్‌లో వారి పత్రాలు ప్రచురితమయ్యాయి

IMF లో నాయకత్వం :

2019 అక్టోబరలో ఆమె IMF ప్రధాన ఆర్థిక శాస్త్రజ్ఞురాలిగా నియమితురాళిగా గౌరవించారు 2022 జనవరి 21 న IMF మొట్టమొదటి మహిళా ‘ఫస్ట్ డెప్యూటీ మేనేజింగ్ డైరెక్టర్’ గా ప్రమోట్ అయ్యారు 2020–21 కోవిడ్ మహమ్మారి సమయంలో వారు తాజాగా “పాండెమిక్ పేపర్” రూపకల్పనలో కీలక పాత్ర పోషించారు

ముఖ్య పరిశోధనలు:

ఆర్థిక పరిపాలన, వలస ధోరణులు, COVID ప్రభావం, వాతావరణ–కోజ్ఞాన విధానాలపై ఆమె పరిశోధనలు ప్రముఖం. ప్రపంచ ఆర్థిక అవుట్‌లుక్ వంటి IMF డాక్యుమెంట్లను పలు సార్లు వారు ప్రాంప్ట్ చేశారు }. 2024–25 వృద్ధి అంచనాలతో పాటు టెక్నికల్ అభివృద్ధి, PISA–రీటైల్ ప్రతిస్పందనలను వారు విశ్లేషించారు

పురస్కారాలు:

– విప్రాసి భారతీయ సన్మానం 2021 లో అందుకున్నారు : యూత్ గ్లోబల్ లీడర్ 2011లో వరల్డ్ ఎకనామిక్ ఫోరం నుండి మిరుమారు రావడం : IMF ‘టాప్‑25 ఎకానమిస్ట్లు అండర్ 45’ జాబితాలో ఆమె 2014లో చోటు పొందారు :

వ్యక్తిగత జీవితం:

ఆమె naturalized అమెరికన్ పౌరురాలయమైనవారు మరియు భారత ‘విదేశీ పౌరపరీక్షకురాలు’ కూడా. లా ఈక్వాల్ గా, ఆమె భర్త ఇక్బాల్ సింగ్ ధరియాల్వాల్‌తో ఒక మనవడు వున్నాడు

ప్రత్యేకత:

IMF లో మహిళా నాయకత్వానికి గీతా గోపినాథ్ ఒక మైలురాయి. ఆర్థిక పరిశోధనల్లో ఆమె శాస్త్రీయ విధానాలు, సమకాలీన విపత్కాలాలలో చూపిన దృష్టిని కారణంగా ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఆమె పేరు ప్రఖ్యాతి పొందింది .

-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ 

Posted in రచనలు | Leave a comment

హెచ్. డబ్ల్యూ. మాస్సింగ్‌హామ్(త్రివేణి)

హెచ్. డబ్ల్యూ. మాస్సింగ్‌హామ్(త్రివేణి)

రచన: సి. ఎల్. ఆర్. శాస్త్రి, బి. ఎస్. సి.-ఆంగ్ల రచనకు నా అనువాదం

‘అంటోనియో స్ట్రాడివారికి ఒక కన్ను ఉంది

అది తప్పుడు పనిని చూసి అసహ్యించుకుంటుంది, నిజమైన దానిని ప్రేమిస్తుంది.’ (రాబర్ట్ బ్రౌనింగ్)

(1)

మాస్సింగ్‌హామ్ ఇక లేరని నమ్మడం కష్టం: ఆయన మరణించి దశాబ్దం గడిచినా, ఇప్పటికీ ఆ విషయాన్ని అంగీకరించడం కష్టమే. ఇది ఆయన గొప్పతనాన్ని, అలాగే ఆయన పట్ల ప్రజలకున్న ఆప్యాయతను తెలియజేస్తుంది. అటువంటి మహనీయులు నిజంగానే అమరులనిపిస్తుంది. మాస్సింగ్‌హామ్ ఎంతో చైతన్యవంతమైన వ్యక్తి; ఆయనలో ఎప్పటికీ తరగని యవ్వనపు తాజాదనం ఉండేది. ఆయన కేవలం పాత్రికేయులలో ఒక పాత్రికేయుడు మాత్రమే కాదు, మనుషులందరిలోనూ ఒక విశిష్టమైన వ్యక్తి. ఆయన ఆత్మ ఒక నక్షత్రంలా ప్రత్యేకమైన స్థానంలో నిలిచేది. ‘ఓ అమర పక్షీ! నీవు మరణం కోసం పుట్టలేదు!’ అని కీట్స్ నైటింగేల్ పక్షిని ఉద్దేశించి అన్నాడు. ఆ కవి మాటలను స్ఫూర్తిగా తీసుకుని, మాస్సింగ్‌హామ్ వంటి వారి గురించి మనం నిస్సంకోచంగా ఇలా చెప్పవచ్చు: సాధారణ మనుషులమైన మనకు ఎదురయ్యే కష్టనష్టాల నుండి కనీసం వారికైనా మినహాయింపు ఉండాలి. పోలికలు కొన్నిసార్లు అసహ్యకరంగా అనిపించవచ్చు. కానీ, ఈ అతి-ప్రజాస్వామ్య యుగంలో, దైవకృపతో అప్పుడప్పుడు మన మధ్యకు వచ్చే అరుదైన మహనీయులకు, మనకు మధ్య ఉన్న అపారమైన అంతరాన్ని (దాదాపు ఖగోళ దూరాన్ని) గురించి అప్పుడప్పుడు ఆలోచించడం మనకు ఎంతో మేలు చేస్తుందని నాకు నమ్మకం ఉంది. మనుషులందరూ సమానంగా జన్మిస్తారనే భావన అతి పెద్ద అపోహ. జీవిత వాస్తవాలకు అది విరుద్ధంగా ఉందనే చిన్న (లేదా పెద్ద) విషయం తప్ప, ఆ భావనతో నాకు ఎలాంటి విభేదమూ లేదు. దురదృష్టవశాత్తు, మనుషులందరూ సమానంగా జన్మించరు; వాస్తవ పరిస్థితి ఇలా ఉన్నప్పుడు, మనకంటే ఎంతో ఉన్నతమైన వారిని గౌరవించడం మంచిది – మన శక్తిమేరకు అత్యంత భక్తిభావంతో వారిని గౌరవించాలి. మాస్సింగ్‌హామ్ అటువంటి వ్యక్తి. ఆయనకు ఎల్లప్పుడూ వందనం!

(2)

మాస్సింగ్‌హామ్ అన్నిటికంటే ముఖ్యంగా ఒక పాత్రికేయుడు. ఆయన అంతకు మించి మరేమీ కాదని కూడా నేను చెప్పగలను. ఆయన పాత్రికేయ వృత్తి కోసమే జీవించారు. తన సర్వస్వాన్ని దానికే అంకితం చేశారు. అత్యంత కఠినమైన యజమాని లాంటి ఆ వృత్తితో ఆయన తనను తాను అంతగా మమేకం చేసుకోకుండా ఉండి ఉంటే, చివరికి ఆయన పరిస్థితి ఇంకా మెరుగ్గా ఉండేదేమో అన్నది ఒక చర్చనీయాంశం. ఆమెను సుదీర్ఘకాలం పాటు నిర్లక్ష్యం చేసే ధైర్యం లేదా సంకల్పబలం అతనికి ఉండి ఉంటే, అది అతనికి మాకూ కూడా ఎంతో మేలు చేసేదని నాకు అప్పుడప్పుడు అనిపిస్తుంది. జర్నలిజం రంగంలో ఎంతటి అసాధారణ ప్రతిభావంతులు తమ సేవలను అందిస్తున్నారో తలచుకుంటే నాకు ఆశ్చర్యం, అలాగే బాధ కూడా కలుగుతుంది; ఎందుకంటే ఆ ప్రతిభకు తగిన గుర్తింపు లేదా ప్రతిఫలం ఎప్పుడూ లభించదు. సంబంధిత జర్నలిస్ట్ పుస్తక రచన కూడా చేపట్టకపోతే, అతను మరణించిన తర్వాత అతని కీర్తి నిలిచిపోయే అవకాశాలు చాలా తక్కువ; అంటే, కాల ప్రవాహంలో చెక్కుచెదరకుండా ముందుకు సాగే అవకాశం దానికి ఉండదు—అత్యుత్తమ సందర్భంలోనూ అది అతని స్వంత తరానికి మాత్రమే పరిమితమైపోతుంది. నేను ఇంతకు ముందే రాసినట్లుగా, జర్నలిజం అనేది ఒక కఠినమైన యజమాని లాంటిది: అది వ్యక్తుల నుండి సర్వస్వాన్ని లేదా దాదాపు అంతా గ్రహిస్తుంది, కానీ ప్రతిఫలంగా చాలా తక్కువ మాత్రమే ఇస్తుంది. కాబట్టి, అత్యంత గొప్ప మేధావులు తమ సామర్థ్యంలో సింహభాగాన్ని దీనికే అంకితం చేయడం విచారకరం; కవి మాటలను కొద్దిగా మార్చి చెప్పాలంటే, మానవాళికి చెందాల్సిన దానిని వారు జర్నలిజానికి ధారపోశారు.

(3)

మాస్సింగ్‌హామ్ కేవలం గొప్ప పాత్రికేయుడే కాదు, గొప్ప సంపాదకుడు కూడా; పైకి చూస్తే ఈ వ్యత్యాసం చిన్న విషయంగా లేదా అర్థరహితంగా అనిపించవచ్చు, కానీ నిజానికి అలా కాదు. ప్రతి సంపాదకుడు ఒక పాత్రికేయుడే, కానీ ప్రతి పాత్రికేయుడూ సంపాదకుడు కాలేడు—అంతేకాదు, ‘హంప್ಟಿ డంಪ್ಟಿ’లాగా ‘రెండు చేతులతో’ ప్రయత్నించినా కూడా వారు సంపాదకులు కాలేరు. గొప్ప సంపాదకుడు దొరకడం చాలా అరుదు; అటువంటి వారు ప్రార్థన, ఉపవాస దీక్షల ద్వారా తప్ప సాధారణంగా లభించరు. మాస్సింగ్‌హామ్ కేవలం గొప్ప సంపాదకుడు మాత్రమే కాదు, తన కాలంలోనే అత్యుత్తమ సంపాదకుడు; ఆ కాలంలో ఇంగ్లాండ్‌లో గొప్ప సంపాదకులకు కొదవ ఏమీ లేదు. ఉదాహరణకు, సి.పి. స్కాట్, జె.ఎల్. గార్విన్, ఎ.జి. గార్డినర్ మరియు జె.ఎ. స్పెండర్ వంటి వారు అప్పట్లో ఉన్నారు. కానీ కాంచనగంగ, నంగా పర్వత్ వంటి ఇతర భారీ పర్వత శిఖరాల కంటే ఎవరెస్ట్ శిఖరం ఎంత ఎత్తుగా నిలుస్తుందో, అలాగే మాస్సింగ్‌హామ్ వారందరిలోనూ అత్యున్నతంగా నిలిచారు. ఆ గొప్ప వ్యక్తులందరిలోనూ ఆయన అత్యంత విశిష్టమైన వ్యక్తి అని నేను చెప్పగలను. గార్విన్ స్వయంగా ఆయన మరణానంతర నివాళిలో ఈ విషయాన్ని అంగీకరించారు. తుసిడైడ్స్ రాసిన గ్రంథంలోని ఏడవ భాగాన్ని మళ్లీ చదివిన తర్వాత కవి ‘గ్రే’ ఇలా అడుగుతాడు: “సిసిలియన్ దండయాత్ర గురించి మీరు చదివిన విషయాలలో ఇదే అత్యుత్తమమైనది కదా?” మాస్సింగ్‌హామ్ సంపాదకత్వ విషయంలోనూ అటువంటి ప్రశ్ననే వేయవచ్చు. నా ఉద్దేశాన్ని మిస్టర్ షా మరింత స్పష్టంగా మరియు సజీవంగా వివరించారు. మాస్సింగ్‌హామ్‌కు ఆయన అర్పించిన నివాళిని ఇలా ముగించారు:

“నేను ఈ మాటలు రాస్తున్న సమయంలోనే మా మిత్రుడు, సమకాలీనుడు అయిన విలియం ఆర్చర్ మరణవార్త తెలిసింది. ఆ ఇద్దరు వ్యక్తులు లేకపోవడం వల్ల, విక్టోరియన్ కాలం నాటి పాత్రికేయ రంగంలో అగ్రశ్రేణిలో మిగిలి ఉన్నవారి మధ్య ఒక భారీ శూన్యం ఏర్పడినట్లు అనిపిస్తోంది. కానీ ఆర్చర్, నా లాగే, కేవలం జీవనోపాధి కోసం వార్తాపత్రికలకు రాసే పాత్రికేయుడు మాత్రమే. మాస్సింగ్‌హామ్ మాత్రం పరిపూర్ణమైన, అసాధారణ నైపుణ్యం కలిగిన సంపాదకుడు; ఆయన పుట్టుకతోనే సంపాదకుడిగా వచ్చారు. ఆయన లేకపోతే, మనలో చాలామందికి ఆ జీవనోపాధి (వార్తాపత్రికలకు రాయడం) అనేది చాలా హీనమైన, అల్పమైన పనిగా మిగిలిపోయేది. ఒకవేళ ఆయన ఒక్క పుస్తకం రాసి ఉండినా, అది ఆయన వృత్తిపరమైన సమగ్రతను మరియు ఆయన కళాత్మకతను దెబ్బతీసేది. ఇది ఆయన వైఫల్యం కాదు, గొప్ప విజయం అని నేను స్పష్టం చేయగలిగానని ఆశిస్తున్నాను.” అతని సహకారుల కోసం ఒక వారసుడిని వెతకడం కంటే, అతని వారసుడి కోసం పదిమంది సహకారులను కనుగొనడం నాకు చాలా సులభం. నిజానికి, అత్యుత్తమ స్థాయి సంపాదకుడు అనేది అత్యంత అరుదైన విషయం; అసంఖ్యాక రచయితలతో పోలిస్తే ఒక తరానికి ఇద్దరో ముగ్గురో మాత్రమే లభిస్తారు. అటువంటి అత్యంత పరిమిత సంఖ్యలో ఉన్న ఆ వర్గంలో మాస్సింగ్‌హామ్ మొట్టమొదటివారు.

(4)

నిజానికి, అతనికి  ఇతరులకు మధ్య పోలికకు ఎలాంటి ఉమ్మడి ప్రాతిపదిక లేదు: “నాలుగు గంటల సమయానికి నాలుగు పౌండ్ల వెన్నను కలపడం” ఎంత అసాధ్యమో, వీరిద్దరినీ పోల్చడం కూడా అంతే అసాధ్యం. మాస్సింగ్‌హామ్ మరణించినప్పుడు, ఆంగ్ల పాత్రికేయ రంగం ఒక విశిష్టమైన అంశాన్ని కోల్పోయింది; ఆ లోటును ఇప్పటికీ ఎవరూ భర్తీ చేయలేకపోయారని నేను ధైర్యంగా చెప్పగలను. ఆ లోటు ఒక అగాధంలా ఇంకా అలాగే ఉండిపోయింది: మాస్సింగ్‌హామ్ సాటిలేని సంపాదకుడు (ఎడిటర్); అందుకే ఆయన స్థానం ఇప్పటికీ ఖాళీగా ఉండటంలో ఆశ్చర్యం లేదు. ఈ ప్రపంచంలో ఎవరూ, లేదా ఎవరి సేవలు కూడా, అత్యవసరం (అనివార్యం) కాదనే మాట నిజమే కావచ్చు. ఒక కోణంలో చూస్తే అది నిజమే; కిటికీ అద్దంపై పడే వర్షపు చినుకుల మాదిరిగా వ్యక్తులు కనుమరుగైనప్పటికీ, ప్రపంచం తన గమనాన్ని సాగిస్తూనే ఉంటుంది—లేదా కచ్చితంగా చెప్పాలంటే, ప్రపంచ కార్యకలాపాలు కొనసాగుతూనే ఉంటాయి. కానీ, ఇది విషయాలను పైపైన చూడటమేనని నా అభిప్రాయం. పని కొనసాగవచ్చు, కానీ ఆ పని నాణ్యత మాటేమిటి? అక్కడ కచ్చితంగా క్షీణత కనిపిస్తుంది. సున్నిత మనస్కులు దీనిని అనుభవపూర్వకంగా గ్రహించగలరు, కానీ ఎప్పుడూ దానిని నిర్వచించలేకపోవచ్చు లేదా దానికి ఒక నిర్దిష్టమైన రూపం, పేరు ఇవ్వలేకపోవచ్చు. మిస్టర్ హెచ్.ఎమ్. టామ్‌లిన్సన్ తన ‘గిఫ్ట్స్ ఆఫ్ ఫార్చ్యూన్’ (హైనెమాన్ ప్రచురణ) అనే పుస్తకంలో దీనిని అద్భుతంగా వ్యక్తం చేశారు. ఆయన ‘చెసిల్ బ్యాంక్’ వద్ద ఉన్నప్పుడు, కాన్రాడ్ మరణవార్తను తెలిపే టెలిగ్రామ్ అందుతుంది. అప్పుడు మిస్టర్ టామ్‌లిన్సన్ ఇలా స్పందిస్తారు:

“ఏదో తెలియని విధంగా, మనతో ఇంకా ఉన్న మంచి వ్యక్తుల విజయాలు మరియు నమ్మదగిన స్నేహితుల ఉనికి వల్లే జీవితం సార్థకమైనట్లు అనిపిస్తుంది. ఒకప్పుడు మానవాళి యొక్క సంపన్నత  ఆధ్యాత్మిక చైతన్యంపై మనకు ఎంత నమ్మకం ఉండేదంటే, ఒక ప్రముఖ వ్యక్తిని కోల్పోయినా మనం ఏమీ కోల్పోయినట్లు అనిపించేది కాదు. కానీ నేడు, అలాంటి సంఘటన జరిగినప్పుడు, మనలోని వెలుగు తగ్గినట్లుగా అనిపిస్తోంది. ఇటీవలి కాలంలో అనాగరికమైన, ఉన్మాదపూరిత శక్తుల వల్ల ఆ వెలుగు మసకబారింది; అందుకే మానవాళిపై మన విశ్వాసాన్ని నిలబెట్టుకోవడానికి మన మధ్య ఉన్న కొద్దిమంది అత్యున్నత మేధావుల వైపు మనం చూస్తున్నాం. కష్టతరమైన ఆ కాలంలో, జోసెఫ్ కాన్రాడ్ ఎక్కడో ‘కెంట్’లో ఉన్నారన్న నిశ్చయత మనకు ఒక భరోసాను, ఓదార్పును ఇచ్చేది.”

ఇది చాలా చక్కని భావన; 1924 ఆగస్టులో మాస్సింగ్‌హామ్ మరణంతో మనం పొందిన లోటుకు కూడా దీనిని పూర్తిగా అన్వయించవచ్చు. కష్టతరమైన ఆ కాలంలో, మాస్సింగ్‌హామ్ ఎక్కడో ‘లండన్’లో ఉన్నారన్న నిశ్చయత మనకు ఒక భరోసాను, ఓదార్పును ఇచ్చేది.

((5)

మాస్సింగ్‌హామ్ ప్రధానంగా ‘డైలీ క్రానికల్’  ‘ది నేషన్’ పత్రికలకు సంపాదకుడిగా వ్యవహరించినందుకు గుర్తుండిపోతారు. మొదటి దాని గురించి మాట్లాడే అర్హత నాకు లేదు. కానీ, దైవానుగ్రహం వల్ల, రెండవ దాని గురించి నేను మాట్లాడగలను. ఆంగ్ల వారపత్రికల గురించి నాకు కొంత అవగాహన ఉందని నా భావన; వాటిలో నాకు అత్యంత ఇష్టమైనవి మూడే: మాస్సింగ్‌హామ్ సారథ్యంలోని ‘ది నేషన్’; అలాగే మిస్టర్ గెరాల్డ్ బారీ సంపాదకత్వంలో వచ్చిన ‘సాటర్డే రివ్యూ’ మరియు తర్వాతి కాలంలో వచ్చిన ‘వీకెండ్ రివ్యూ’. ఈ మూడింటిలోనూ మాస్సింగ్‌హామ్ ఆధ్వర్యంలోని ‘ది నేషన్’ అన్నిటికంటే గొప్పది. ఉదయపు ఆకాశంలో ప్రకాశించే తేజస్సులా అది వెలిగిపోయేది. ఒక గొప్ప సంపాదకుడు తన పత్రికపై తన వ్యక్తిత్వ ముద్రను వేస్తాడు; ఆ ముద్ర పత్రికలోని మొదటి పేజీ నుండి చివరి పేజీ వరకు కనిపిస్తుంది. ఏ పాత్రికేయుడైనా పత్రికకు ‘సంపాదకత్వం’ వహించగలడు, కానీ పుట్టుకతోనే సంపాదక లక్షణాలు ఉన్నవారు మాత్రమే దానికి తమదైన ప్రత్యేక శైలిని లేదా ముద్రను అద్దగలరు. అందుకే మనం “ఓహో, ‘ది నేషన్’! అది మిస్టర్ మాస్సింగ్‌హామ్ పత్రిక కదా!”, “ఓహో, ‘మాంచెస్టర్ గార్డియన్’! అది మిస్టర్ సి.పి. స్కాట్ పత్రిక కదా!” అని అంటుంటాం. ఈ కోణంలో చూస్తే, ప్రస్తుతం ఇంగ్లాండ్‌లో ఎంతమంది గొప్ప సంపాదకులు ఉన్నారు? దీనికి సమాధానం ఇవ్వకపోవడమే మంచిది; లేకపోతే అనవసరమైన వివాదాలు తలెత్తవచ్చు.

నిజానికి, ‘ది నేషన్’ పత్రిక అంటేనే మాస్సింగ్‌హామ్. ఈ సందర్భంలో, ఆయన సంపాదకత్వంలోని చివరి ఆరేళ్లపాటు ఆయనకు సహాయకుడిగా పనిచేసిన మిస్టర్ హెచ్.ఎం. టామ్‌లిన్సన్ మాటలను ఉదహరించడం అత్యంత సముచితమని నా అభిప్రాయం.

“అల్పమైన కామాల (commas) విషయంలో కూడా అత్యంత కచ్చితంగా, రాజీపడని ధోరణితో వ్యవహరించే పాత్రికేయుడిని కలవడం మొదట్లో కాస్త విసుగు పుట్టించేది. పత్రిక రూపుదిద్దుకుంటున్న సమయంలో మాస్సింగ్‌హామ్ ఏమాత్రం విశ్రాంతి తీసుకునేవారు కాదు. నెల రోజుల క్రితం వచ్చిన సంచికల్లోని చిన్న పొరపాటును కూడా ఆయన గుర్తించి, దాని గురించి బాధపడేవారు. ఇలాంటి విషయాల్లో నాకు కూడా కొంత బాధ్యతాభావం ఉండేది, కానీ అప్పట్లో సంపాదకుడిలో కనిపించే ఆ అతి జాగ్రత్త నాకు నచ్చేది కాదు… అవి పెద్ద ముఖ్యమైన విషయాలు కావని నేను భావించేవాడిని, కానీ మాస్సింగ్‌హామ్ మాత్రం అవి చాలా ముఖ్యమని భావించేవారు. ఒకవేళ ఆకాశమే కూలిపోతున్నా సరే, ఆయన ప్రూఫ్స్‌ను సరిదిద్దుతూనే ఉండేవారు. అంతేకాదు, ఆయనకు దగ్గరి చూపు సమస్య (short-sightedness) ఉండటం వల్ల, ఆఖరి తీర్పు రోజున (Doomsday) వచ్చే దూతకు కూడా చదవడానికి వీలులేని ఆ పత్రాలను ఆయన చేతిలో పెట్టేవారు; ఆందోళనలో అది ప్రపంచం అంతమయ్యే రోజు అని కూడా ఆయన గ్రహించేవారు కాదు.” ఏ యువ కవి కూడా, తన తొలి ప్రయత్నాలలో సందేహాస్పదమైన అంశాలు ఏమైనా ఉన్నాయేమోనని, నా కొత్త సంపాదకుడు అతని పత్రంలోని సాక్ష్యాలను, వాదనలను,  వాటిని సమర్పించబోయే రూపాన్ని పరిశీలించినంత నిశితంగా శోధించి ఉండడు. . . . ఇక అదృష్టవంతులైన యజమానులకు అదెంత గొప్ప ఆస్తి! ఒక రాజు తాను డెర్బీ గెలిచానని చెప్పుకున్నట్లుగా, లేదా ఒక అమెరికన్ కోటీశ్వరుడు ప్రపంచంలోనే అత్యుత్తమమైన చైనీస్ పింగాణీ సేకరణను సొంతం చేసుకున్నానని చెప్పుకున్నట్లుగా, తాము ‘ది నేషన్’ పత్రికను సొంతం చేసుకున్నామని చెప్పుకోవడం! . . . ‘ది నేషన్’ పత్రికకున్నంతటి విశిష్టత, నాణ్యత కలిగిన మరో సమీక్ష ప్రపంచంలో లేదని నేను మురిపెంగా ఊహించుకునేవాడిని; తీవ్రమైన శత్రుత్వాన్ని, కృతజ్ఞతాపూర్వక ఆమోదాన్ని రెండింటినీ కలిగించగల దాని శక్తికి సాటి వచ్చేది నిశ్చయంగా మరొకటి లేదు.’

ఇలా సాగుతుంది. అతని అసలు రచనల గురించి, అతని అద్భుతమైన శైలి గురించి ఇక్కడ విపులంగా చెప్పడానికి నాకు స్థలం లేదు. ఆలస్యమైనప్పటికీ, నేను ఈ వ్యాసాన్ని ప్రధానంగా ఒక ఆప్యాయమైన స్మారకార్థం రాశాను. నేను అతని నుండి చాలా పొందాను: ఆ బహుముఖ సేవలకు, ఎంత అసంపూర్ణంగానైనా సరే, నేను ఏదో ఒకటి తిరిగి చెల్లించడం సబబే. వర్ధమాన పాత్రికేయుల అడుగుజాడలకు మార్గదర్శక దీపస్తంభంలా ఆయన నామం ఎల్లకాలం ప్రకాశించుగాక!

మా హెన్రీ విలియం మాసింగ్‌హామ్ (25 మే 1860 – 27 ఆగస్టు 1924) ఒక ఆంగ్ల పాత్రికేయుడు, 1907 నుండి 1923 వరకు ‘ది నేషన్’ పత్రికకు సంపాదకుడిగా పనిచేశారు. ఆయన కాలంలో, అది ప్రముఖ బ్రిటిష్ రాడికల్ వారపత్రికగా పరిగణించబడింది.

జీవితం

ఆయన 1888లో లండన్ పత్రిక ‘ది స్టార్’లో చేరారు, మరియు 1890లో సంపాదకుడిగా పదోన్నతి పొందారు. 1888లో టి. పి. ఓ’కానర్‌కు డిప్యూటీ ఎడిటర్‌గా ఉన్నప్పుడు, ఆయన జార్జ్ బెర్నార్డ్ షాను పాత్రికేయ రంగంలో తొలి అవకాశం కల్పించారు, బెల్ఫోర్ట్ బాక్స్‌కు డిప్యూటీ డ్రామా క్రిటిక్‌గా నియమించారు.

ఆయన 1897–1899 వరకు ‘డైలీ క్రానికల్’కు సంపాదకత్వం వహించారు, కానీ రెండవ బోయర్ యుద్ధంపై ఆయన సంపాదకీయ వైఖరి ప్రభుత్వానికి వ్యతిరేకంగా ఉన్నందున నవంబర్ 1899లో ఆ పదవి నుండి తొలగించబడ్డారు.

‘ది నేషన్’ నుండి ఆయన నిష్క్రమణ పార్టీ రాజకీయాలకు సంబంధించిన విషయం: ఆయన డేవిడ్ లాయిడ్ జార్జ్ నాయకత్వంలోని లిబరల్స్ నుండి విడిపోయి, లేబర్ పార్టీలో చేరారు. యాజమాన్య మార్పు లిబరల్ అయిన జాన్ మేనార్డ్ కీన్స్ చేతుల్లోకి నియంత్రణను తీసుకువచ్చింది. జూలై 1914లో, యుద్ధ భయం మరియు బ్రిటిష్ జోక్యం యొక్క అవకాశాన్ని ప్రభుత్వం ఖండించడానికి నిరాకరించడంతో, మాసింగ్‌హామ్ మరియు హెచ్. ఎన్. బ్రెయిల్స్‌ఫోర్డ్ ‘ది నేషన్’లో జోక్యానికి తమ వ్యతిరేకతను వ్యక్తం చేశారు, అదేవిధంగా మాంచెస్టర్ గార్డియన్, ది ఎకనామిస్ట్ మరియు డైలీ న్యూస్‌లలో ఇతర లిబరల్స్ కూడా వ్యతిరేకించారు.1917లో, ‘ఎ. వేఫేరర్’ అనే పేరుతో సంపాదకుడిగా రాస్తూ, వీల్డన్ విచారణలో ‘శిక్ష విధించడానికి ఒక సాధనంగా ఉపయోగించబడిన’ తర్వాత సాక్షుల బోను నుండి నిలిపివేయబడిన “అలెక్ గోర్డాన్” గురించి ఆయన రాశారు. కామన్స్‌లో (షెఫీల్డ్ నియోజకవర్గానికి ఎంపీ అయిన విలియం ఆండర్సన్) “గోర్డాన్” ఒక ‘రెచ్చగొట్టే ఏజెంట్’ అని అడిగిన ప్రశ్నల గురించి వివరిస్తూ, “గోర్డాన్” (‘ప్రధానమంత్రిని కిడ్నాప్ చేయడానికి’) చేసిన ఇలాంటి కుట్రపూరిత ప్రయత్నాల గురించి లేబర్ నాయకులు చేసిన ప్రకటనలను మాసింగ్‌హామ్ వివరిస్తారు. ‘పీటర్లూ రోజుల నుండి బ్రిటిష్ పరిపాలనపై ఇంతకంటే తీవ్రమైన ఆరోపణ చేయబడలేదు’ కాబట్టి, ఏమి చర్య తీసుకున్నారని వారు నిలదీశారు.

మాసింగ్‌హామ్ తన మిగిలిన కొద్ది జీవితంలో క్రిస్టియన్ సైన్స్ మానిటర్ మరియు ది స్పెక్టేటర్‌లో కాలమిస్ట్‌గా పనిచేశారు.

కుటుంబం

మాసింగ్‌హామ్ ఎమ్మా జేన్ స్నోడన్‌ను వివాహం చేసుకున్నారు, ఆమె ద్వారా ఆయనకు కుటుంబం ఏర్పడింది. ఆమె మరణం తర్వాత, ఆయన ఆమె సోదరి ఎల్లెన్ స్నోడన్‌ను వివాహం చేసుకున్నారు. వారు సెయింట్ లియోనార్డ్స్ ప్రయరీకి చెందిన హెన్రీ స్నోడన్ కుమార్తెలలో ఇద్దరు. నార్విచ్.

మాసింగ్‌హామ్, రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం సమయంలో ప్రజా సమాచార చిత్రాలకు దర్శకత్వం వహించి ప్రసిద్ధి చెందిన డాక్టర్ రిచర్డ్ మాసింగ్‌హామ్‌కు కూడా తండ్రి. రచయిత హెరాల్డ్ జె. మాసింగ్‌హామ్ అతని మరో కుమారుడు, మరియు నాటక రచయిత్రి, నటి అయిన డోరతీ మాసింగ్‌హామ్ అతని కుమార్తె.

మీ-గబ్బిట దుర్గా ప్రసాద్ -9-6-26-ఉయ్యూరు 

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.29 వ భాగం.8.6.26.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.29 వ భాగం.8.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రాచార్య బ్రహ్మశ్రీ శలాక రఘునాథ శర్మ గారి. కల్పవృక్ష వా గ్వై భవం.2 వ భాగం.8.6.26.

ప్రాచార్య బ్రహ్మశ్రీ శలాక రఘునాథ శర్మ గారి. కల్పవృక్ష వా గ్వై భవం.2 వ భాగం.8.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

బద్ర్ (పూర్ణ చంద్) దిట్టమైన అచ్చతెనుగు కవితా పేటిక ‘’ నిట్ట’’

బద్ర్ (పూర్ణ చంద్) దిట్టమైన అచ్చతెనుగు కవితా పేటిక ‘’ నిట్ట’’

అరబిక్ భాషలో బద్ర్ అంటే పూర్ణ చంద్రుడు అని అర్ధం.నిష్ఠ ప్రకృతి నిట్ట వికృతి అని చిన్నప్పుడు చదివిన గుర్తు .నిలువుగా నిలిచినవాడిని వెన్నెముక గలాడు అంటాం .స్స్నేహం ప్రకృతి నెయ్యం వికృతి .విడదీయలేని దోస్తీ గుత్తికొండ,పూర్ణ లది .ఆ స్నేహానికి ఉడుగర తమ్ముడు పూర్ణ అన్న సుబ్బన్నకు ఇచ్చిన ఈ నిట్ట.అదీ అనుగు తమ్ములుం గారు  తన నెచ్చెలి ,సచివుడు ,మార్గదర్శి,ఆత్మబంధువు , పెద్దన్న ’’ గుత్తికొండ @80 ‘’కి కష్టపడి రాసి అందించిన ఇష్టమైన ఆత్మీయ అక్షర కానుక’’నిట్ట’’.కనుక విశిష్ట కానుక .

 ఇది 18కవితా శీర్షికల సంపుటి .ఇవి వట్టి మాటలుకావు .గట్టి నేర్పున అల్లిన అచ్చమాటల పల్లికలు .ఇవి అలవడితే బుర్రబలిమి మంచుమిట్టై  మింటిని తాకి చల్లగా తాకేను .అని భరోసా ఇచ్చాడు కవి .మట్టిపిలుపే మనపుట్టువు .’’పరుల కడగండ్ల లో పలకరించే పంచదార తలపు మనది ‘’అంటాడు అందంగా .’’నొవ్వు ఓ కైపు ,మిసిమి ,నిక్కచ్చిని తెలిపే నవ్వుకూడా ‘’అంటాడు .ఒకప్పటి తోడూ,నీడ ఇప్పుడు పీడ.మరపులోకి జారిన –ఉబుసు ఊసులకు విడిదిల్లు ‘’అనేది చక్కని నుడికారం .నలుతెరగల కూడళ్ళలో –నవ్వులపాలైన బతుకుల్లో –‘’నేను ‘’బతికుందా?’’అని ప్రశ్నిస్తాడు .బతికి ఉన్నది మేనుకాదు-నేను ‘’అని జేజయ్యకు గుర్తు  చేస్తాడు .

 ప్రసాదం అనే ‘గుడిబువ్వ ‘’ము౦దుకుక్కకే తర్వాతే నాకు .’’జేజి ఉన్నది బువ్వలోనా ?ఆకలిలోనా’’?అనిమిలియన్ డాలర్ల ప్రశ్న . తృప్తి (ఆపోవుట )ఎరగని రామిగాడికి .’’ఆదరాబాదరగ అల్లిన – బతుకు కతలే అందరివీ ‘’అనే మెట్ట వేదాంతం .ఉప్పెనకు  ఊళ్లు ఉప్పనై పోయాయి .రెచ్చిపోయిన అలలు సోలసిపోయాక కన్నీటి చారికలు తుడుచుకుందిట ‘’నేలతల్లి ‘’.బూడిదలోంచి లేచే ఫీనిక్స్ పక్షిలా –‘’తొమ్మాడిన (నాశనమైన )నేలలోంచి –కూటి గింజైమొలిచాడు –చైతన్యానికి ఆటపట్టు –తరువులకు తోడబుట్టు ‘’అనే కవిత దివి సీమ ఉప్పెన భీభత్సం .మనం నిట్ట గా నిలిస్తే –అదను మనదౌతుంది –బాటతేటగా ,మాట పదునుగా –మేను నిటారుగా –తనలో తానై నిలుస్తుంది ‘’అనేది ఈ నిట్టకు ఫలశ్రుతి .

 కస్టపడి సేకరించి వాడిన అచ్చ తెనుగు పదాలకు మన వాడుకభాష లో అర్ధాలు ఇచ్చారు ‘’బద్ర్’’.ఇదిప్రయోగమే .ఆచరణకు అందరికీ ఎంత సాధ్యమో తెలీదు .కన్యాశుల్కం లో గిరీశం అన్నట్లు ‘’ఆల్జీబ్రా మేడ్ డిఫికల్ట్?’’అవుతుందా?

  మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -8-6-26-ఉయ్యూరు 

Posted in రచనలు | Leave a comment

కర్ణాటక జానపద గీతాలు(త్రివేణి)

కర్ణాటక జానపద గీతాలు(త్రివేణి)

రచన: మాస్తి వెంకటేశ అయ్యంగార్, M.A.-ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

(జనగణన సూపరింటెండెంట్, మైసూరు మరియు బెంగళూరు)

కర్ణాటకలో జరుగుతున్న సాహిత్య కృషిలో అత్యంత ముఖ్యమైన అంశాలలో ఒకటి ఆ ప్రాంతపు జానపద గీతాల సేకరణ  ప్రచురణ. ధార్వాడ్ ప్రాంతానికి చెందిన కొందరు కార్యకర్తలు గత ఏడాది కాలంలో ఒక విలువైన సంకలనాన్ని ప్రచురించారు; ఇందులో ప్రధానంగా ఉత్తర ప్రాంతాలలో ధాన్యం విసిరేటప్పుడు స్త్రీలు పాడే మూడు పాదాల (మూడు వరుసల) పాటలు ఉన్నాయి. ఈ గీతాలు జానపద కవిత్వానికి అద్భుతమైన ఉదాహరణలు. వీటిలోని పదాలు సరళంగా, భావచిత్రాలు సహజంగా, ఆలోచనలు స్వచ్ఛంగా మరియు నిష్కల్మషంగా ఉంటాయి. స్త్రీ హృదయంలోని ఏ భావన కూడా ఈ పాటలలో దేనిలోనో ఒకదానిలో సులభంగానూ, హుందాగానూ వ్యక్తమవ్వకుండా ఉండదు. ‘త్రివేణి’ పాఠకులకు ఈ జానపద కవిత్వంపై అవగాహన కల్పించేందుకు కొన్ని ఎంపిక చేసిన పాటల అనువాదాలు కింద ఇవ్వబడ్డాయి. పాఠకులు ఆ పాటలను స్వయంగా ఆస్వాదించి, వాటి గురించి ఆలోచించుకునే వీలు కల్పించడానికి వ్యాఖ్యానాన్ని ఉద్దేశపూర్వకంగానే చాలా క్లుప్తంగా ఉంచడం జరిగింది.

కింది పాటలు ప్రారంభంలో దేవుణ్ణి ప్రార్థిస్తాయి:

1. మహాదేవా, నీ తప్ప నాకు వేరే దైవం లేదు; ‘నేనే ఇది చేస్తాను, అది చేస్తాను’ అని నేను అనుకోను; ఓ శక్తిమంతుడా, సమస్త కార్యాలను నీవే నడిపించు.

2. నాకు వేరే కోరికలు లేవు, ఎలాంటి సంపదా లేదు. ఓ కల్లోలి కరిరంగా, ఓ వేనోబా, నా జీవితంలోని ప్రతి క్షణం నేను నిన్నే గాఢంగా కోరుకుంటున్నాను.

కింది పాటలో ఒక కుమార్తె తన తల్లితో వచ్చిన గొడవను సద్దుమణిగేలా చేసుకోవడం కనిపిస్తుంది:

3. తల్లికి, కుమార్తెకు మధ్య వచ్చిన గొడవను ఎవరు పరిష్కరించగలరు? చెవిపోగుకు ముత్యం బరువుగా మారుతుందా, అమ్మా? నన్ను కన్న అమ్మా, నేను అన్న మాటలను నిజంగానే మనసులో పెట్టుకుని అన్నానా?

ఒక కుమార్తె తన పుట్టింటికి వెళ్ళినప్పుడు పొందిన ఆనందాన్ని ఇలా వర్ణిస్తుంది:

4. నేను పుట్టింటికి వెళ్ళాను, నాలుక కోరుకున్నవన్నీ తిన్నాను. నాకు నచ్చిన వంటకాలను కడుపునిండా ఆరగించాను. అమ్మ ముఖాన్ని చూశాను; అలా చూస్తున్నప్పుడు, చిన్నప్పుడు అమ్మ పాలు తాగిన అనుభూతిని మళ్ళీ పొందినట్లయింది.

కింది పద్యం పుట్టింటిని మరియు అత్తవారింటిని పోల్చి చెబుతుంది:

5. కేవలం గంజి తాగాల్సి వచ్చినా సరే, భర్త ఇల్లే సరైన స్థలం. ఇరువైపులా సేవకులు వింజామరలు వీస్తుండగా పల్లకీలో ప్రయాణిస్తున్నప్పటికీ, తల్లి లేని పుట్టింటికి వెళ్ళే ప్రయత్నం చేయవద్దు.

తల్లి లేని పుట్టిల్లు శోభించదు:

6. ఓ మనసా, తల్లి లేని పుట్టింటికి వెళ్ళకు; నీరు లేని చెరువు వద్దకు వెళ్ళిన దూడ ఎలాగైతే నిరాశతో వెనుదిరుగుతుందో, అలాగే నువ్వు కూడా అక్కడ బాధను అనుభవిస్తావు.

ఇందులోని ఉపమానం ఎంతో అందంగా ఉంది; అలాగే, తల్లి పట్ల వ్యక్తమైన ఆప్యాయతతో కూడిన గౌరవం కూడా ఎంతో హృద్యంగా ఉంది.

. బెనారస్‌కు వెళ్ళడానికి నీకు అన్ని రోజులు ఎందుకు కావాలి? మా అమ్మ ఇల్లు కేవలం ఒక గంట దూరంలోనే ఉంది; నా బెనారస్ అక్కడే ఉంది—నాకు జన్మనిచ్చిన నా అమ్మే నా బెనారస్.

సోదరుని పట్ల సోదരിకి ఉండే గొప్ప గర్వం ఈ పంక్తులలో వ్యక్తమవుతుంది:

8. నాకు ఎవరూ లేరని నేను భావిస్తున్నప్పుడు, శుక్ల పక్షపు లేత చంద్రుడిలా నాకు ఒక సోదరుడు జన్మించాడని తెలిసింది—అతడే ఆనందమూర్తి అయిన నా తమ్ముడు.

9. సర్దార్‌లాంటి నా సోదరుడు వచ్చినప్పుడు, మల్లెపూలు అతనిపై రాలుతాయి. యాలకులు తమ కంకులను వంచి, రాజకుమారుడిలాంటి నా సోదరునిపై తమ సుగంధ రసాన్ని చల్లుతాయి.

పుట్టింటికి వెళ్లాలని కూతురికి ఉండే తపన ఇలా వ్యక్తమవుతుంది:

10. అత్తవారింటికి వచ్చి ఆరు నెలలైంది, ఆ సమయంలో వెన్నెల కూడా నాకు ఎండలా అనిపించేది; ఇప్పుడు నన్ను తీసుకువెళ్లడానికి నా బలవంతుడైన తమ్ముడు వచ్చాడు.

తాను పెంచి పెద్దచేసిన సోదరిని పంపివేసేటప్పుడు సోదరుడు పడే బాధ ఇక్కడ వర్ణించబడింది:

11. అతను తన సోదరిని పంపివేసి, ఆమె ఎటు వెళ్తుందోనని చూస్తూ ఆ దిబ్బపై నిలబడి ఉన్నాడు. నా సోదరుడు తన కోటు కొంగుతో కళ్లు తుడుచుకుంటూ, “ఈ రోజు నుండి నా సోదరి ఇతరుల సొంతం” అని అంటున్నాడు.

ఇలాంటి సందర్భంలోనే ఒక తల్లి ఇలా అంటుంది:

12. అమ్మా, నిన్ను పంపివేసి నేను ఇంటి పైకప్పు మీదకు వెళ్తాను. కాసేపటికే మామిడి చెట్టు నిన్ను నా కంటికి కనిపించకుండా చేస్తుంది, అప్పుడు నువ్వు ఇక మాదానివి కావు, ఇతరుల దానివి అవుతావు.

పుట్టింటికి వచ్చిన ఆ ఇంటి కూతురికి, తన వదిన వల్ల అక్కడ తనకంటూ ఒక ఇల్లు లేదని అనిపిస్తుంది:

13. అమ్మ అక్కడ ఉంటుందని అనుకుని పరిగెత్తుకుంటూ వచ్చాను; కానీ లోపల వదిన గొంతు విని, గుమ్మం దగ్గరే వెనక్కి తిరిగాను.

14. కళ్లు, ముక్కు ఒకదానికొకటి పరాయివా, వదినా? నా సోదరుడు, నేను పరాయివాళ్ళమా? ఓ వదినా, నీ వల్లే నా సోదరుడు నాకు పరాయివాడిగా మారిపోయాడు.

ఒక యువతిని ఇలా అడిగి తెలుసుకుంటున్నారు:

15. జింక కళ్ళలాంటి కళ్లు కలిగిన అందమైన బొమ్మలాంటి దానా, నువ్వు ఎవరి కూతురివి? ఉంగరాల జుట్టు, చక్కని దంతాలు కలిగిన నా సోదరీ, మంచిదానా, నువ్వు ఎవరి కూతురివి? స్నేహితురాలికి పండ్ల కానుకను పంపడం:

16. సంతలో పెద్ద రేగు పండ్లు అమ్మకానికి వచ్చాయి. ఊరికి వెళ్తున్న సోదరా, దయచేసి వీటిలో కొన్నింటిని పక్కింట్లో త్వరలో తల్లి కాబోతున్న నా స్నేహితురాలికి తీసుకువెళ్లు.

అత్తగారింట్లో జీవితం ఈ పంక్తులలో వర్ణించబడింది:

17. నా భర్త తిట్టినప్పుడు నేను కన్నీళ్లు పెట్టను; కానీ ఆయన తమ్ముడు తిడితే మాత్రం, మేఘాలు లేకుండానే వర్షం కురిసినట్లుగా అనిపిస్తుంది.

18. రాజకుమారుడిలాంటి భర్త, సంపాదిస్తున్న మరిది, నన్ను అర్థం చేసుకుని భరించే అత్తగారు – ఇలాంటి సంసారాన్ని నడపడంలో కష్టమేముంది?

ఒక యువతి ఆత్మగౌరవం ఈ పంక్తులలో వ్యక్తమవుతుంది:

19. నన్ను కన్న తండ్రికి నేను అపకీర్తిని తీసుకురాలేదు. నేను జనసమూహంలో నిలబడి నవ్వలేదు, అలాగే నా బంధువులకు చెడ్డ పేరు తీసుకురాలేదు.

20. సర్దార్ అయిన నా సోదరుడు నన్ను పిలిచి ఇలా అన్నాడు, “చెల్లీ, పక్కిళ్ళలోకి వెళ్ళకు; లేకపోతే జనం పుకార్లు సృష్టించి మన పరువు తీస్తారు.”

భర్త పట్ల ఆమెకు ఉన్న గర్వం ఇది:

21. ఆయన కూలి పని చేసినా లేదా బరువులు మోసినా నాకేంటి? నా దృష్టిలో నా భర్త తక్కువ స్థాయి వ్యక్తి కాదు. మా ఇంట్లో బంగారం రాశి ఉన్నట్లుగా నాకు అనిపిస్తుంది.

22. నా భర్త బయటకు వెళ్తుండగా నేను ఆయన నడకను చూశాను. తామర పువ్వులాంటి ఆయన మడమ, సాయంత్రం వేళ కనిపించే చంద్రుడి కంటే అందంగా ఉంది.

ఈ క్రింది పంక్తులు భార్యాభర్తల ప్రేమను వర్ణిస్తాయి:

23. భార్య వంటగదిలో తిరగడం లేదు. వంట రుచిగా లేదు. అమ్మా, భార్య పుట్టింటికి వెళ్ళిపోయింది.

24. భార్యాభర్తల మధ్య గొడవ అనేది గంధం అరగదీయడం లాంటిది, దేవుని విగ్రహంపై నీళ్లు పోయడం లాంటిది, అలాగే నది వేగంగా ప్రవహించడం లాంటిది.

ప్రయాణానికి సిద్ధమవుతున్న భర్తను ఆ స్త్రీ ఇలా అడుగుతుంది:

25. సువాసనలు వెదజల్లే నా ప్రియుడా, నువ్వు ఎప్పుడు తిరిగి వస్తావు? పరిమళభరితమైన తలపాగా ధరించిన నా ప్రియుడా, నువ్వు ఎప్పుడు తిరిగి వస్తున్నావో నాకు చెప్పు.

అతను ఇలా సమాధానమిస్తాడు:

26. ఓ తామరపువ్వా! నిన్ను చూడకుండా నేను జీవించలేను; ఓ మల్లెపువ్వా! నీ మాయాజాలం నుండి నేను బయటపడలేను. నా స్వచ్ఛమైన రేకులాంటిదానా, నేను నీకు దూరంగా ఉండలేను.

పుట్టింటికి వెళ్లాలని కోరుకున్న భార్యను భర్త కొట్టడం:

27. అతను భార్యను కొట్టి, మనసులో బాధపడ్డాడు. ఆమెతో ఏకాంతంగా ఉన్నప్పుడు, ఆమె వస్త్రాన్ని పట్టుకుని ఇలా అడిగాడు: “నాకంటే నీ పుట్టిల్లే నీకు ఎక్కువైపోయిందా?”

మరొక వివాహం చేసుకోవాలని భర్త ప్రతిపాదించినప్పుడు భార్య నిరసించడం:

28. ఓ నా భర్తా, ఒక కోటు పైన మరొక కోటు వేసుకోవడం మంచిదేనా? ఒక భార్య బతికి ఉండగానే, మరొక భార్య, ఆ తర్వాత ఇంకొక భార్య వస్తే… ఆ సంసారంలో ఏమైనా మంచి జరుగుతుందా?

ఈ క్రింది భాగాలలో బిడ్డ పట్ల తల్లి ప్రేమ వర్ణించబడింది:

29. బిడ్డ ఏడుస్తున్నప్పుడు, అతని పెదవులు పగడపు తీగలా ఉంటాయి, కనుబొమ్మలు వేప ఆకులా పొడవుగా ఉంటాయి, మరియు అతని కళ్లు శివుని చేతిలోని ఖడ్గంలా మెరుస్తుంటాయి.

30. చెల్లీ, వాడు ఏడవాలనుకుంటే ఏడవనీ, కానీ ఆ బిడ్డను నా దగ్గరకు రానివ్వు. ఇంటి పనులు పాడైపోయినా ఫర్వాలేదు. నా ఇల్లు ఇలాంటి పిల్లలతో నిండిపోవాలి.

31. ఏడవకు చిన్నారి, ఏడవకు నా తీపి మల్లెపువ్వా. ఏడవకు నా బంగారు సంపదా, ఎత్తుకుంటే బంగారంలా బరువుగా అనిపించే నా ముద్దుల బాలుడా.

32. ఆడుకుని తిరిగి రా నాయనా, నీ పాదాలను నేను కడుగుతాను. కొబ్బరి నీళ్లతో నీ బంగారులా మెరిసే ముఖాన్ని కడుగుతాను.

33. నా చేతి ఎత్తు ఉండే దిండు, నా శరీరం పొడవు ఉండే పరుపు, నా కళ్ల ముందే నిద్రిస్తున్న ఆ రత్నం లాంటి నా బిడ్డ… ఇక దీని తర్వాత, నా భర్త గురించి నేనెందుకు బాధపడాలి?

అబ్బాయి కంటే అమ్మాయి తక్కువ ఇష్టపడదగినదనే సాధారణ భావన ఇక్కడ వ్యక్తమవుతోంది:

34. ఆడపిల్ల పుట్టిందని కబురు పంపకండి. ఆడపిల్ల అని వింటే అతనికి ఇష్టం ఉండదు. నా కూతురా, మాకు ఇది ఆడపిల్ల కాదు, ఒక బంగారు ముక్క.

 35. రాజు గురించీ, అతని పరివారం గురించీ నాకు ఏమాత్రం చింత లేదు; ఎందుకంటే, ఏ రాజు నుండైనా సరే సగం వాటాను తెచ్చిపెట్టే నా కొడుకు నా ఇంట్లోనే ఉన్నాడు.

కోడలికి స్వాగతం:

36. నా తేజోవంతుడైన కొడుకు ధరించిన ఆ పువ్వు ప్రజల దృష్టిలో ఉన్నతంగా నిలవాలి! నా వీరుడైన కొడుకు తెచ్చిన ఆ పువ్వు నా ఒడిలో పడాలి!

రెచ్చగొట్టబడిన కొడుకును ఉద్దేశించి:

37. మన్మథుని వంటి కళ్లు, హెర్క్యులస్ వంటి కనుబొమ్మలు, అపోలో వంటి సన్నని నడుము కలిగిన నా కొడుకా… ఓ సింహం లాంటి వాడా, నిన్ను ఎవరు రెచ్చగొట్టారు?

సంతానం లేని స్త్రీ వర్ణన:

38. సంతానం లేని స్త్రీ జీవితం ఎలాంటిది? అది అద్దెకు తెచ్చిన ఎద్దులాంటిది—అది నిరంతరం కష్టపడి పనిచేసి, చివరకు ఒక రోజు నేలకొరిగి చనిపోతుంది.

పిల్లలు సమస్త దుఃఖాన్ని భరించేలా చేస్తారు:

39. చక్రవర్తి కుమార్తె తన పిల్లలను ఊపడానికి అడవిలో ఉయ్యాల కట్టింది. రాజకుమారి సీత అడవిలో తన పిల్లలను ఊపుతూ, చిరునవ్వుతో తన వనవాసాన్ని గడిపింది.

ప్రకృతి , ఇతర జీవరాశుల పట్ల ప్రేమ ఈ క్రింది భాగాలలో వ్యక్తమవుతుంది:

40. లోయలోని పొలంలో కొర్రలు తెల్లగా పండుతున్నాయి. ఓ చిలుకా, చప్పుడు చేయకుండా తిను; ఓ సోదరా, రాయి విసిరి వస్తుంది, పక్కకు తప్పుకో.

41. చెట్లన్నింటిలోనూ మామిడి చెట్టు అందమైనది. పక్షులన్నింటిలో చిలుక అందమైనది, అలాగే ఆకాశంలోని నక్షత్రాలన్నింటిలో చంద్రుడు అత్యంత అందమైనవాడు.

ఈ క్రింది భాగాలు ఒక సంభాషణను తెలియజేస్తాయి:

42. ఓ బంగారు చెవిపోగులు ధరించినదానా, పశువుల కోసం గడ్డి కోస్తున్న నీకు ఏమాత్రం చింత లేదా? నీ భర్త అక్కడ మరో స్త్రీతో నవ్వుతూ ఉన్నాడు కదా!

43. నవ్వనివ్వండి, అమ్మా, ఆ ‘కేదిగె’ (మొగలి పువ్వు) నవ్వుతూనే ఉండనివ్వండి. నేను ధరించిన ఆ సువాసనగల పువ్వును ఆమె కాసేపు చూసి ఆనందించనివ్వండి.

చాలా మంది పేద తల్లులకు తమకు ఎక్కువ మంది పిల్లలు ఉన్నారని అన్నప్పుడు కలిగే భావనను ఈ క్రింది భాగం తెలియజేస్తుంది:

44. పేదరికం, ఎక్కువ మంది పిల్లలు నాకే దక్కనివ్వండి; వాటితో పాటు నా దేవుని అనుగ్రహం కూడా నాకు లభించనివ్వండి. ఓ దేవా, నా పేదరికం గురించిన ఆలోచన నీకే వదిలేస్తున్నాను. అందమైన భార్య ఉండి కూడా నల్లని ఛాయ కలిగిన మరో అందగత్తెపై దృష్టి సారిస్తున్న ఒక వ్యక్తిని ఉద్దేశించి ఇలా అంటారు:

45. నల్లని కనుబొమ్మలు కలిగిన ఓ రసికుడా, కాకి వైపు చూస్తున్నావేం? ఇంట్లో మామిడి పండు ఉండగా, నువ్వు నేరేడు పండు వైపు ఎందుకు చూస్తున్నావు?

అసమాన వివాహాన్ని ఇలా నిందిస్తారు:

46. బురదలో పప్పును కలిపినట్లుగా, ఒక యువతిని వృద్ధుడికి ఇచ్చి పెళ్లి చేయడం ఉంటుంది. అలా చేసే తల్లిదండ్రులు సిగ్గులేనివారు.

విసురుడు (ధాన్యం విసరడం) పూర్తయ్యే సందర్భంలో పాడే పాట ఇది:

47. మా ధాన్యం అయిపోయింది కానీ మా పాట ఇంకా పూర్తి కాలేదు. అమ్మ, మాకు ఇక నీ తిరగలి (విసురు రాయి) వద్దు; అది మా వేళ్ళకున్న ఉంగరాలను అరిగిపోయేలా చేస్తోంది.

తిరగలి గురించి చేసే ఫిర్యాదులో కనిపించే సున్నితమైన హాస్యం గమనించదగినది.

సాహిత్య ప్రేమికులందరూ ధార్వాడ్‌కు చెందిన ‘గెలెయర గుంపు’ (స్నేహితుల సంఘం) సభ్యులకు కృతజ్ఞులై ఉండాలి. వారి నాయకుడు శ్రీ డి. ఆర్. బెంద్రే ఆధ్వర్యంలో, వారు ఎండలో కూర్చుని పాడుకునే తమ కవిత్వాన్ని విశాల ప్రపంచానికి పరిచయం చేశారు.

మాస్తి  వేంకటేశ అయ్యంగార్ గురించి

మాస్తి వెంకటేశ అయ్యంగార్ ప్రముఖ కన్నడ రచయిత. ఆయన తన రచనలకుగాను భారతీయ సాహిత్య రంగంలో అత్యుత్తమ పురస్కారమైన భారతీయ జ్ఞానపీఠ్ పురస్కారాన్ని అందుకున్నారు. ఈయన ఈ పురస్కారాన్ని అందుకున్న నాలుగో కన్నడ రచయిత.[1] వీరు ముఖ్యంగా తన చిన్నకథలకు ప్రసిద్ధులు. ఆయన చిన్నకథల పుస్తకానికి “కేంద్ర సాహిత్య అకాడమీ పురస్కారం” పొందారు. శ్రీనివాస అనే కలం పేరుతో ఆయన రచనలు చేశారు. కన్నడ సాహిత్య రంగంలో మాస్తి కన్నడద ఆస్తి (మాస్తి కన్నడకు ఆస్తి) అన్న సూక్తి బహుళ ప్రచారం పొందింది.

వృత్తిజీవిత విశేషాలు

మాస్తి వెంకటేశ అయ్యంగార్ 1891లో నేటి కర్ణాటక రాష్ట్రంలో కోలార్ జిల్లాలోని కోసహళ్ళిలతమిళ వైష్ణవ కుటుంబంలో జన్మించారు.[2] కళాశాల విద్యను అభ్యసించిన మాస్తి మద్రాసు విశ్వవిద్యాలయం నుంచి ఆంగ్లంలో ఎం.ఎ. పొందారు. మైసూరు మహారాజా ప్రభుత్వంలో మైసూరు సివిల్ సర్వీసెస్ లో చేరి కర్ణాటకలోని వివిధ ప్రాంతాల్లో ఉద్యోగ బాధ్యతలు నిర్వహించారు. అంచెలంచెలుగా జిల్లా కమీషనర్ బాధ్యతల్లో పనిచేశారు. దివాన్ పదవికి అన్ని విధాలా అర్హుడైనా తనకన్నా తక్కువ సంవత్సరాల సర్వీసు ఉన్న సహోద్యోగికి ఆ పదవిని ఇవ్వడాన్ని నిరసిస్తూ రాజీనామా చేశారు.

మరణం

ఈయన బెంగళూరు లో 6 జూన్ 1986 న చనిపోయాడు.

రచన రంగం

కన్నడ సాహిత్యంలో చిన్నకథల ప్రక్రియ వికాసంలో మాస్తి వెంకటేశ అయ్యంగార్ ది ప్రాధాన పాత్ర. తొలుత ఇంగ్లీష్ భాషలో రచనలు చేసిన మాస్తి అనంతరం కన్నడ భాషలో రాయడం ప్రారంభించారు. పలు నవలలు, నవలికలు, చిన్న కథలు తదితర ప్రక్రియల్లో మాస్తి ఎన్నో రచనలు చేశారు. ఆయన 17 ఆంగ్ల పుస్తకాలు, 123 కన్నడ గ్రంథాలు రచించారు.

రచనలు

1.    చిక్కవీర రాజేంద్ర

2.    మాస్తి చిన్నకథలు[3]

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ –8-6-26-ఉయ్యూరు .

Posted in రచనలు | Leave a comment

రావణుడు కొట్టిన శక్తి బాణం దెబ్బలకు లక్ష్మణుడు మూర్చపోతే ,రావణుడు చేతులతో లేపే ప్రయత్నం చేశాడా ?

రావణుడు కొట్టిన శక్తి బాణం దెబ్బలకు లక్ష్మణుడు మూర్చపోతే ,రావణుడు చేతులతో లేపే ప్రయత్నం చేశాడా ?

అవునంది వాల్మీకి రామాయణం .యుద్ధకాండ 59వ సర్గ లో రావణుడుతీవ్రబాణాలతో  తో లక్ష్మణుడిని కొట్టాడు .  రగిలిన కోపం తో రామానుజుడు రాక్షసరాజుధనుస్సునువిరిచేసి  మూడుబాణాలతో తీవ్రంగా నొప్పించగా రావణుడు దిగ్భ్రమ చెంది చలించిపోయాడు .అప్పుడు అతడి శరీరం కొవ్వుతో పూయబడి రక్తం తో  తడిసింది .కోపం పట్టలేక ఇక లక్ష్మనుడిని కట్టడి చేయటానికి బ్రహ్మ ప్రసాదించిన శక్తి ని చేతిలో ధరించి వదిలాడు. అది పొగకక్కుతూ నిప్పులకోలిమిలామండుతూ వానరులకు భయం కలిగిస్తూ రామానుజుడి మీదకు వచ్చింది . దాన్ని సుమిత్రా తనయుడు తీవ్ర అస్త్రాలతో హోమం చేసిన అగ్నిలా ఉన్న బాణాలతో కొట్టాడు .అయినా ఆశక్తి విశాలమైన లక్ష్మణస్వామి వక్షస్తలాన్ని తీవ్రంగా కొట్టింది .నేలపై ఒరిగిపోయాడు రామానుజుడు లక్ష్మణుడు .

  నేలపై పడి వ్యాకులంగా ఉన్న లక్ష్మణుడిని  రావణాసురుడు తనభుజబలం తో పట్టుకొన్నాడు .’’హిమవాన్ మందరో మేరు స్త్రైలోక్యం నా సహామరైః-శక్యం భుజాభ్యాముద్ధర్తు౦ నశక్యో భరతానుజః ‘’. హిమవత్పర్వతం ,మందరపర్వత౦  మేరుపర్వతం,దేవతలతో సహా మూడులోకాలనూ రావణుడు భుజాలతో ఎత్తవచ్చునేమో కానీ ,లక్ష్మణ స్వామిని మాత్రం ఎత్తలేకపోయాడు దశగ్రీవుడు .

  బ్రహ్మయిచ్చిన శక్తి చేత వక్షస్థలం పై కొట్ట బడినా ,తాను  ఊహించటానికి కూడా శక్యం కాని ‘’విష్ణుభాగం ‘’  అనే విషయాన్ని స్మరించటం చేత అపాయం లేనివాడయ్యాడట రామానుజుడు .’’శక్త్యా బ్రహ్మాతుసౌమిత్రి స్తాడితో పిస్తనాంతరే-విష్ణోర మీమా౦స్యభాగ మాత్మానం ప్రత్యనుస్మరత్ ‘’.

  తన ప్రయత్నం మానని రాక్షసరాజు రాక్షస సంహారకుడైన లక్ష్మణుడిని బాహువులతో గట్టిగా పట్టుకొని కదల్చటానికి విశ్వ ప్రయత్నం చేసినా చాతకాలేదట –‘’తతో దానవ దర్పఘ్న౦ సౌమిత్రిం దేవ కంటకః-త౦పీడయిత్వా బాహుభ్యాం నప్రభుర్ల౦ఘనే భవేత్ ‘’

 అప్పుడు హనుమాన్ రంగప్రవేశం చేసి రావణుడిమీదకు దూకి కోపం తో వజ్రం వంటి పిడికిలితో రావణ వక్షస్థలం పై మోదాడు .దెబ్బకు దెబ్బ తీశాడు .ఆదెబ్బకు అబ్బా అంటూ చలించిపోయి లంక రాజు నేలపై మోకాళ్లమీద పడిపోయాడు –‘’తతః కృద్దో వాయుసుతో రావణం సమభిద్రవత్ – అజఘానోరసి క్రుద్దో వజ్రకల్పెన ముష్టినా ‘’

ఈ దెబ్బకు రావణుడు ముఖం కళ్ళు చెవులనుంచి విపరీతం గా రక్తం స్రవించి రధం మధ్యలో కూర్చుండిపోయాడు .’’అస్యైశ్చనెత్రైః,శ్రవణైఃపపాత రుధిరం బహు -విషూర్ణ మానో నిశ్చేష్టో రథో పస్థ ఉపావిశత్ ‘’

 ఇంత అద్భుతమైన సీన్ ను మన హరికధకులుకాని ,పౌరాణికులు కానీ ,రామాయణ విశ్లేషకులు కానీ  ఎందుకు గుర్తి౦చలేదో ఆశ్చర్యమేస్తుంది .ఎవరికంటా పడలేదా ?నేను ఎక్కడా ఈ దృశ్య వర్ణన విన్నట్లు, చదివినట్లు గుర్తులేదు .మహర్షి వాల్మీకి వందనాలతో –

ఆధారం –ఆచార్య పుల్లెల రామ చంద్రుడుగారి బాలానందిని వ్యాఖ్య .

మీ- గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -7-6-26-ఉయ్యూరు  

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.28 వ భాగం.7.6.36.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.28 వ భాగం.7.6.36.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ముక్కు తిమ్మన పారిజాతాపహరణం కావ్యం.1 వ భాగం.7.6.26.

ముక్కు తిమ్మన పారిజాతాపహరణం కావ్యం.1 వ భాగం.7.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.210. వ భాగం.7.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.210. వ భాగం.7.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.210. వ భాగం.7.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

గుప్తసామ్రాజ్య విస్తరణ –(త్రివేణి) 4వ చివరిభాగం

గుప్తసామ్రాజ్య విస్తరణ –(త్రివేణి) 4వ చివరిభాగం

ప్రొఫెసర్ వి రంగాచార్య –ఆంగ్లరచానకు నా అనువాదం .

రెండవ చంద్రగుప్తుని పరిపాలన

గుప్త సామ్రాజ్యం ఇప్పుడు తన వైభవంలోనూ, విస్తీర్ణంలోనూ అత్యున్నత స్థాయికి చేరుకుంది. శకుల రాజ్యాలను విలీనం చేసుకోవడం ద్వారా మరియు వాకాటకులపై బలమైన ప్రభావాన్ని (బహుశా వారిపై పూర్తి ఆధిపత్యాన్ని కూడా) ప్రదర్శించడం ద్వారా, చంద్రగుప్తుడు గుప్త సామ్రాజ్యపు నైరుతి మరియు దక్షిణ సరిహద్దులను అశోకుని కాలం నాటి మౌర్య సామ్రాజ్య సరిహద్దుల స్థాయికి విస్తరించాడు. తూర్పు దక్కన్‌లోని శాలంకాయనులు వాకాటకుల నియంత్రణలో, తద్వారా గుప్తుల నియంత్రణలో ఉండి ఉండవచ్చని భావించడానికి అవకాశం ఉంది. ఇంకా దక్షిణాన, కదంబ, గంగ మరియు పల్లవ రాజ్యాలు శక్తివంతమైన రాజ్యాలుగా వేగంగా ఎదుగుతున్నాయి; కానీ వారికి గుప్తులతో ప్రత్యక్ష సంబంధాలు లేవు. హిందుస్థాన్‌లో, ఈ సామ్రాజ్యం హిమాలయాల నుండి వింధ్య పర్వతాల వరకు మరియు బ్రహ్మపుత్ర నది నుండి మధ్య పంజాబ్ వరకు విస్తరించి ఉండేది. పశ్చిమ పంజాబ్ మరియు అంతకంటే పశ్చిమాన ఉన్న ప్రాంతాలు కుషాణుల తర్వాతి కాలానికి చెందిన కుషాణ నాయకుల పాలనలో ఉండేవని దాదాపు ఖచ్చితంగా చెప్పవచ్చు; వీరు పర్షియాకు చెందిన ససానియన్ రాజవంశంతో అప్పుడప్పుడు స్నేహపూర్వక మరియు అప్పుడప్పుడు శత్రుపూరిత సంబంధాలను కలిగి ఉండేవారు. సముద్రగుప్తుని ‘ప్రశస్తి’ (శాసనం) ద్వారా వెలుగులోకి వచ్చిన ప్రాంతాలు కాకుండా, సామ్రాజ్యంలోని ఇతర భాగాల గురించి ఎటువంటి ఆధారాలు లభ్యం కాలేదు; కానీ ఆ ప్రాంతాల విషయంలో ఎటువంటి మార్పులు జరగలేదని మనం భావించవచ్చు. పరిపాలనా విభాగాలు మరియు ఏర్పాట్లు రెండూ కూడా సముద్రగుప్తుని కాలంలో ఉన్నట్లే ఈ పాలనలోనూ కొనసాగి ఉండవచ్చు. అధికారుల శ్రేణి (హైరార్కీ) అదే నమూనాలో ఉండేది. సరిహద్దు  మిత్ర రాజ్యాలతో రాజకీయ సంబంధాలు కూడా బహుశా అలాగే ఉండి ఉంటాయి. చంద్రగుప్తుని పరిపాలనలో గమనించదగ్గ ఒక విశేషం ఏమిటంటే, అందులో మహిళలు పోషించిన పాత్ర. దక్కన్ ప్రాంతంలో ప్రభావతీ దేవి ఏళ్ల తరబడి ఎంతటి శక్తివంతమైన పాత్ర పోషించిందో మనం ఇప్పటికే చూశాము. అదేవిధంగా, వైశాలి (బసార్) ప్రాంత పరిపాలనలో రాణి ధ్రువదేవికి కూడా కొంత బాధ్యత అప్పగించబడినట్లు కనిపిస్తోంది. వైశాలి పరిసర ప్రాంతాల్లో ఆమె పేరు మరియు ఆమె కుమారుడు గోవిందగుప్తుని పేరుతో ఉన్న మట్టి ముద్రికలు (clay seals) లభించాయి. అయితే, చక్రవర్తి జీవించి ఉన్నప్పుడే పరిపాలనా వ్యవహారాల్లో యువరాజు పేరుతో పాటు సామ్రాజ్ఞి పేరును కూడా చేర్చడం అనేది కొంత అసాధారణమైన విషయమని అంగీకరించక తప్పదు. దీనికి ఏకైక వివరణ ఏమిటంటే, ఆ ముద్రలు చంద్రగుప్తుని మరణం తర్వాత జారీ చేయబడి ఉండవచ్చు మరియు తిర్హుత్ ప్రాంతానికి అధిపతిగా ఉన్న చంద్రగుప్తుని చిన్న కుమారులలో ఒకరైన గోవిందగుప్తునికి, ఆ రాజమాత (చంద్రగుప్తుని భార్య) సంరక్షకురాలిగా వ్యవహరించి ఉండవచ్చు. ఈ ప్రాంతంలో లభించిన ముద్రలలో ఘటోత్కచగుప్తుని (ఈయన రాజకుటుంబానికి చెందిన సన్నిహితుడే అయినప్పటికీ, ఖచ్చితమైన బంధుత్వ వివరాలు ఇంకా తెలియరాలేదు) వంటి ఇతర రాజకుమారుల ముద్రలు మరియు అనేకమంది అధికారుల ముద్రలు కూడా ఉన్నాయి. ఈ అధికారుల హోదాలు లేదా బిరుదులు చాలా ముఖ్యమైనవి; ఆ కాలం నాటి రాజ్యాంగపరమైన విధానాలు మరియు ఆచరణను అధ్యయనం చేసే ప్రతి విద్యార్థి వీటి ప్రాముఖ్యతను గుర్తించాలి.

రాజధాని

ఈ సందర్భంలో పరిష్కరించుకోవాల్సిన ఒక ముఖ్యమైన ప్రశ్న ఏమిటంటే, పాటలీపుత్రం ఆ సామ్రాజ్యానికి రాజధానిగా ఉందా లేదా అనేది. విన్సెంట్ స్మిత్ అభిప్రాయం ప్రకారం, సముద్రగుప్తుడు తన విజయాల తర్వాత, అధికారిక రాజధానిని కాకపోయినప్పటికీ, తన నివాసాన్ని పాటలీపుత్రం నుండి దక్షిణ అవధ్‌లోని అయోధ్యకు (ఫైజాబాద్) మార్చాడు. అయోధ్య భౌగోళికంగా మరింత కేంద్ర స్థానంలో ఉండటం మరియు దానికి ఉన్న చారిత్రక ప్రాముఖ్యత కారణంగా, అది సామ్రాజ్య నివాసంగా మరియు ప్రధాన నగరంగా ఉండి ఉండవచ్చని ఆయన భావిస్తున్నారు. ఇది ఎంతవరకు నిజమనేది మనకు ఖచ్చితంగా తెలియదు; అయితే, ప్రామాణికత లేని ‘గయ శాసనం’ ఆ ప్రాంతంలోని బౌద్ధ తత్వవేత్తలతో గుప్త రాజుకు ఉన్న సాన్నిహిత్యం గురించి హ్యూయెన్ త్సాంగ్ చేసిన ప్రస్తావనను ఈ సిద్ధాంతానికి అనుకూలమైన వాదనలుగా పరిగణించవచ్చు. అదే సమయంలో, 5వ శతాబ్దంలో పాటలీపుత్రం అత్యంత జనసాంద్రత కలిగిన, వైభవపేతమైన నగరంగా ఉందనడంలో సందేహం లేదు; ఫా-హియాన్ దీనిని అత్యంత అద్భుతంగా మరియు గొప్పగా వర్ణించారు (దీని గురించి మనం త్వరలోనే తెలుసుకోబోతున్నాం). సాహిత్య ఆధారాలు  రాజకీయ పరిస్థితులను బట్టి చూస్తే, పాలన చివరి దశలో ఉజ్జయిని కూడా అయోధ్య లేదా పాటలీపుత్రం స్థాయిలోనే ఒక ముఖ్యమైన పరిపాలనా కేంద్రంగా విరాజిల్లినట్లు తెలుస్తోంది. బహుశా చంద్రగుప్తుడు ఈ రాజధానులన్నింటినీ ఉపయోగించి ఉండవచ్చు. క్షత్రప ప్రాంతాన్ని ఆక్రమించిన తర్వాత ఉజ్జయినికి మకాం మార్చడం అనేది దాదాపు శాశ్వతమైన చర్యగా అనిపిస్తుంది, అయినప్పటికీ దీని గురించి ఖచ్చితంగా చెప్పడం కష్టం. పశ్చిమ ప్రాంతంలో కొత్తగా జయించిన ప్రజల కదలికలపై నిశిత నిఘా ఉంచాలనే, అలాగే వారి భూభాగం సామ్రాజ్యంలో విలీనమైనప్పటి నుండి సామ్రాజ్యానికి సంపదకు మూలంగా మారిన వాణిజ్య, రవాణా కార్యకలాపాలకు భద్రత కల్పించాలనే చక్రవర్తి ఆకాంక్షే—తన పాలన చివరి దశలో ఉజ్జయినిని రాజధానులన్నింటిలోకీ అత్యంత ముఖ్యమైనదిగా మార్చి ఉండవచ్చు.

ఫా హియాన్ వృత్తాంతం

దేశం  ప్రజలపై చంద్రగుప్తుని పరిపాలన ప్రభావానికి సంబంధించినంతవరకు, దురదృష్టవశాత్తు మనకు తగినంత స్పష్టతనిచ్చే ఆధారాలు అందుబాటులో లేవు. అయితే, ఒక జ్ఞాన వనరు మాత్రం ఉంది; అది పరోక్షమైనది  యాదృచ్ఛికమైనది అయినప్పటికీ, ఆ కారణంగానే అది మరింత విలువైనదిగా పరిగణించబడుతుంది. అదే—ఈ చక్రవర్తి పాలనలో భారతదేశాన్ని సందర్శించిన చైనా యాత్రికుడు ఫా హియాన్ రాసిన వృత్తాంతం. ఆ ప్రఖ్యాత యాత్రికుడు చక్రవర్తి పేరును ప్రస్తావించలేదన్నది నిజమే; కానీ చైనా ఆధారాల ద్వారా అతని పర్యటనలు క్రీ.శ. 399 మరియు 414 మధ్య కాలంలో జరిగాయని మనకు కచ్చితంగా తెలిసినందున, ఆ ప్రస్తావన మరే ఇతర పాలకుడికి సంబంధించినదై ఉండటానికి వీలులేదు.

రెండవ చంద్రగుప్తుని వ్యక్తిత్వం

ఏ కోణంలో చూసినా, గుప్త సామ్రాజ్య చరిత్రలోనూ  హిందూ భారతదేశ చరిత్రలోనూ రెండవ చంద్రగుప్తుని పాలనా కాలం ఒక సువర్ణయుగమని స్పష్టమవుతుంది. నాణేల ఆధారాల ద్వారా, అతని కుమారుడు  వారసుడైన కుమారగుప్తుని పాలన ప్రారంభ కాలం గుప్త శకం 96 (క్రీ.శ. 415) అని తెలుస్తోంది. కాబట్టి, చంద్రగుప్తుడు ఆ సంవత్సరంలో లేదా బహుశా ఒకటి రెండు సంవత్సరాల ముందే మరణించి ఉంటాడని భావించవచ్చు. క్రీ.శ. 413వ సంవత్సరాన్ని అతని పాలన ముగింపు సంవత్సరంగా సాధారణంగా పరిగణిస్తారు; ఇది చాలా వరకు సమంజసమైన అంచనా. చంద్రగుప్తుడు సుమారు ఇరవై ఎనిమిది సంవత్సరాల పాటు గుప్త సామ్రాజ్యాన్ని పాలించాడు. ఈ కాలంలో అతను తనకు గొప్ప కీర్తిని, దేశానికి అత్యున్నత ప్రయోజనాలను చేకూర్చాడనడంలో ఎటువంటి సందేహం లేదు. బ్రాహ్మణ నాయకులు  పండితులకు అతను దైవాంశ సంభూతుడిగా కనిపించి ఉంటాడు; మతం, కళ, సాహిత్యం, రాజకీయాలు  రాజనీతి వంటి రంగాలలో అతను సాటిలేని కీర్తిని సంపాదించుకున్నాడు. దాదాపు చాలా మంది ప్రాచీన హిందూ రాజుల మాదిరిగానే, చంద్రగుప్తుని వ్యక్తిగత జీవితం కూడా అంతగా వెలుగులోకి రాలేదు. లభించిన కొన్ని ఆధారాల ప్రకారం అతనికి కనీసం ఇద్దరు రాణులు ఉండేవారు: ఒకరు ‘దేవీచంద్రగుప్తం’ నాటకంలో కథానాయిక  వైశాలి ముద్రికలను జారీ చేసిన ధ్రువదేవి; మరొకరు నాగ వంశపు యువరాణి, వాకాటక రాణి అయిన ప్రభావతికి తల్లి అయిన కుబేర నాగ. చంద్రగుప్తునికి ఇంకా ఇతర రాణులు కూడా ఉండి ఉండవచ్చు, కానీ వారి గురించి మనకు ఎటువంటి సమాచారం లేదు. అతని తర్వాత అధికారంలోకి వచ్చిన కుమారగుప్తుడు  వైశాలిలో లభించిన మట్టి ముద్రికలలో ప్రస్తావించబడిన గోవిందగుప్తుడు – వీరిద్దరూ అతని మొదటి  ప్రధాన రాణి కుమారులే. విక్రమాదిత్యుని గురించిన గాథలు రెండవ చంద్రగుప్తునికే వర్తిస్తాయని భావిస్తే, అతను అత్యంత స్నేహపూర్వకమైన మరియు ఆకర్షణీయమైన వ్యక్తిత్వం కలిగినవాడని, కేవలం స్త్రీలన్న కారణంతోనే వారిని ప్రేమించేవాడని తెలుస్తోంది. శౌర్యం, సంస్కృతి, సౌందర్యం  విద్యను ఎంతగానో ప్రేమించినట్లే, చంద్రగుప్తుడు స్త్రీలను కూడా ఇష్టపడేవాడు కావచ్చు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఆ గాథలు స్పష్టంగా సూచించేది అదే. ఈ ఊహలకు అతీతంగా, ఒక సామ్రాజ్య నిర్మాతగా  సంస్కృతీ పోషకుడిగా, 4వ శతాబ్దం చివరి పదిహేనేళ్లు మరియు 5వ శతాబ్దం మొదటి పదిహేనేళ్ల కాలంలో (స్థూలంగా చెప్పాలంటే) భారతదేశం మొత్తంలో ఆయన అత్యంత ప్రముఖమైన మరియు ప్రభావవంతమైన వ్యక్తిగా నిలిచారన్నది ఒక దృఢమైన వాస్తవం. భావి తరాలకు ఆయన రాజకీయ కార్యకలాపాల ప్రభావం ఏమీ మిగలలేదు; కానీ కళలు, సాహిత్యం మరియు మానవ జీవితాన్ని ఉన్నతం చేసే లేదా సుసంపన్నం చేసే అంశాలకు ఆయన అందించిన ప్రోత్సాహం యొక్క ఫలితాలు మాత్రం నేటికీ నిలిచి ఉన్నాయి. అంతేకాకుండా, శక్తి సమతుల్యతలో మార్పు తీసుకురావడంలో ఆయన పోషించిన పాత్ర—అంటే సర్వవ్యాప్తమైన  సర్వసమ్మేళన స్వభావం కలిగిన హిందూమతం ముందు బౌద్ధమతం పూర్తిగా కనుమరుగయ్యేలా చేసిన పరిణామం—గత పదిహేను శతాబ్దాలుగా భారత ప్రజలపై తీవ్ర ప్రభావం చూపుతూనే ఉంది. చంద్రగుప్తుని అద్భుతమైన పరిపాలనా సైనిక ప్రతిభ, సైన్యాలను విజయపథంలో నడిపించడం, అలాగే సంపూర్ణ రాజ్యాధికారంతో కూడిన సుపరిపాలన, శాంతి, క్రమశిక్షణ  భద్రతలను సమన్వయం చేసుకోవడం వంటివి ఆయన సమకాలీనుల దృష్టిలో గొప్ప విజయాలుగా నిలిచి ఉంటాయి; కానీ ఇతర గొప్ప ప్రాచ్య సామ్రాజ్య నిర్మాతలు  రాజనీతిజ్ఞుల పనుల మాదిరిగానే, వీటి ప్రభావాలు కూడా కాలక్రమేణా కనుమరుగయ్యాయి. అయితే, ప్రపంచాన్ని ప్రకాశవంతం చేయడానికి  సుందరంగా తీర్చిదిద్దడానికి, అలాగే తాను నిజమైన నైతికత, నిజమైన విశ్వాసం  నిజమైన సామాజిక నిర్మాణం లేదా ఆచారాలుగా భావించిన వాటిని పెంపొందించడానికి ఆయన చేసిన కృషి ఫలితాలు మాత్రం—మంచి కోసమైనా లేదా చెడు కోసమైనా—స్థిరంగా నిలిచిపోయాయి. శతాబ్దాల తరబడి బ్రాహ్మణీయ నాగరికత అద్భుతమైన శక్తిని, బలాన్ని  నిలకడను ప్రదర్శించిందంటే, దానికి ఆనాటి అత్యున్నత రాజకీయ ఆశయం లేదా విజయంతో, ఆనాటి అత్యున్నత ఆదర్శాలను మిళితం చేయడంలో ఆ గొప్ప గుప్త చక్రవర్తి చేసిన విజయవంతమైన కృషి ఎంతో దోహదపడిందని చెప్పక తప్పదు.

మరిన్ని విశేషాలు

సాంస్కృతిక & చారిత్రక మైలురాళ్ళు

విక్రమాదిత్య బిరుదు: ఆయన విక్రమాదిత్య (“శక్తి సూర్యుడు”) అనే బిరుదును స్వీకరించారు, మరియు అదే పేరు గల పౌరాణిక వ్యక్తితో విస్తృతంగా సంబంధం కలిగి ఉన్నారు.ఫా-హీన్ వృత్తాంతం: చైనా బౌద్ధ యాత్రికుడు ఫా-హీన్ ఆయన పాలనలో భారతదేశాన్ని సందర్శించి, సంపన్నమైన, శాంతియుతమైన మరియు సుపరిపాలన గల సమాజాన్ని గమనించారు.రెండవ రాజధాని: ఆయన ఉజ్జయిన్‌ను తన రెండవ రాజధానిగా స్థాపించారు, ఇది తదనంతరం ఖగోళ శాస్త్రం, కళ మరియు విజ్ఞానానికి ప్రధాన కేంద్రంగా మారింది.మెహ్రౌలీ ఇనుప స్తంభం: ఢిల్లీలోని కుతుబ్ మినార్ సముదాయంలో ఉన్న తుప్పు పట్టని ఇనుప స్తంభంపై ఉన్న సంస్కృత శాసనంలో పేర్కొనబడిన “చంద్ర రాజు” ఈయనే అని విస్తృతంగా నమ్ముతారు.ఆయన నాణేలు, ప్రాదేశిక సరిహద్దులు మరియు చారిత్రక ప్రభావం గురించి లోతైన విశ్లేషణ కోసం, బ్రిటానికా వారి చంద్రగుప్త II జీవిత చరిత్రను సంప్రదించండి లేదా పోటీ పరీక్షల కోసం తయారు చేసిన ప్రాచీన భారతదేశ చరిత్ర నోట్సును సమీక్షించండి.7 ప్రదేశాలుచంద్రగుప్త II | గుప్త రాజవంశ చక్రవర్తి, భారతదేశ స్వర్ణయుగం

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -7-6-26-ఉయ్యూరు 

Posted in రచనలు | Leave a comment

గుప్త సామ్రాజ్య విస్తరణ-త్రివేణి)-3

గుప్త సామ్రాజ్య విస్తరణ-త్రివేణి)-3

ప్రొఫెసర్ వి. రంగాచార్య, M.A.-ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

రెండవ చంద్రగుప్తుడు, విక్రమాదిత్యుడు (సుమారు క్రీ.శ. 380 లేదా 385 నుండి 413 వరకు)

సముద్రగుప్తుని కుమారుడు మరియు వారసుడైన రెండవ చంద్రగుప్తుడు తన తండ్రికి తగిన తనయుడు. అతని శాసనాలలో అతనికి ‘విక్రమాదిత్య’ అనే బిరుదు ఉండటం వల్ల, భారతీయ గాథలలో ప్రముఖంగా కనిపించే ఆ పేరుగల పౌరాణిక వీరుని అసలు రూపంగా పరిగణించబడటానికి ఇతర ఏ రాజు కంటే ఇతనికే ఎక్కువ అర్హత ఉందని అనేకమంది పండితులు భావించారు. అయితే, ఈ అభిప్రాయాన్ని కొందరు తీవ్రంగా వ్యతిరేకించారు; ఉదాహరణకు, డాక్టర్ హోర్న్లే ఆ పౌరాణిక విక్రమాదిత్యుని అసలు రూపం సుమారు ఒకటిన్నర శతాబ్దం తర్వాత వచ్చిన మాళవ రాజు యశోవర్మనులో ఉందని భావించగా, శ్రీ వైద్య క్రీ.పూ. మొదటి శతాబ్దంలోనే నిజమైన విక్రమాదిత్యుడు ఒకరు ఉండేవారని అభిప్రాయపడ్డారు. ఈ అంశం ప్రధానంగా ‘విక్రమ శకం’ యొక్క మూలానికి సంబంధించినది కాబట్టి దీనిపై విస్తృత చర్చ చేయడం ఇక్కడ సాధ్యం కాదు; కానీ, గాథలలో విక్రమాదిత్యునికి ఆపాదించబడిన ఘనతలలో ఏమాత్రం నిజం ఉన్నా, అటువంటి వీరునిగా పరిగణించబడటానికి ఈ గుప్త చక్రవర్తి పూర్తి అర్హత కలిగి ఉన్నాడని చెప్పవచ్చు. వాస్తవానికి, తన ప్రసిద్ధ వంశంలోనే అత్యంత గొప్ప చక్రవర్తిగా ఆ పేరును , కీర్తిని పొందే అర్హత రెండవ చంద్రగుప్తునికి ఉన్నట్లు కనిపిస్తుంది. కనీసం రెండు శాసనాల ఆధారంగా చూస్తే, చంద్రగుప్తుడు ‘దేవగుప్తుడు’ లేదా ‘దేవరాజు’ అనే పేర్లతో కూడా పిలువబడినట్లు తెలుస్తోంది.

అతని పూర్వీకుని పాలన విషయంలో లాగానే, ఇతని పాలనను అధ్యయనం చేయడానికి అవసరమైన ఆధారాలను శాసనాలు  నాణేలు అనే రెండు వర్గాలుగా విభజించవచ్చు. అయితే, చైనా యాత్రికుడైన ఫా-హియాన్ (Fa Hian) అందించిన ఎంతో ఆసక్తికరమైన వివరాలు  సాహిత్య ఆధారాలు వీటిని గణనీయంగా పరిపుష్టం చేస్తాయి.

రెండవ చంద్రగుప్తునికి సంబంధించిన లభ్యమవుతున్న శాసనాలు మొత్తం ఐదు. వాటిలో మూడు కాల నిర్ణయం చేయబడినవి (తేదీలు కలిగినవి), రెండు తేదీలు లేనివి. మొదటివి గుప్త శకంలోని 82, 88  93 సంవత్సరాలకు చెందినవి; ఇవి వరుసగా క్రీ.శ. 400-1, 407-8  412-3 సంవత్సరాలకు సమానం. వీటిలో అత్యంత పురాతనమైన శాసనం భిల్సాకు ఈశాన్యంగా రెండు మైళ్ల దూరంలో ఉన్న ఉదయగిరి కొండపై ఒక గుహలో ఉంది. గుహ బయట చెక్కబడిన విష్ణువు  ఆయన దేవేరుల విగ్రహాలను బట్టి చూస్తే, అక్కడ విష్ణువుకు అంకితం చేయబడిన ఒక ఆలయం ఉండేదని తెలుస్తోంది. ఈ శాసనం ఆ కాలంలో మధ్య భారతదేశానికి ప్రత్యేకమైన ‘బాక్స్-హెడెడ్ లిపి’ (పెట్టె ఆకారపు తలలు కలిగిన అక్షరాల లిపి)లో ఉంది. ఇది సంస్కృత భాషలో, వచన రూపంలో ఉండి, గుప్త శకం 82 (క్రీ.శ. 401-2) నాటి ఆషాఢ శుక్ల ఏకాదశి తేదీని కలిగి ఉంది. సనకనిక వంశానికి చెందిన ఒక సామంతుడైన మహారాజు (అలహాబాద్ ప్రశస్తి ద్వారా ఈ వంశం సముద్రగుప్తుడికి కప్పం చెల్లించిందని మనకు తెలుసు) ఆ ఆలయానికి కొంత దానం చేశారని ఇందులో పేర్కొనబడింది. ఆ సామంతుని పేరులో కొంత భాగం చెరిగిపోయినప్పటికీ, అది ‘. . . ధల’ (…dhala) అనే పదంతో ముగిసినట్లు కనిపిస్తోంది. అతని తండ్రి పేరు విష్ణుదాసు మరియు తాత పేరు చగలగ.

రెండవ శాసనం అలహాబాద్ జిల్లాలోని గఢ్వా గ్రామంలోని ఒక రాయిపై ఉంది; ఇది ప్రస్తుతం కలకత్తా మ్యూజియంలో భద్రపరచబడింది. ఇది ఉత్తర గుప్త లిపిలో మరియు వచన రూపంలో ఉంది. ఇందులో చక్రవర్తి పేరు ప్రస్తావించబడింది మరియు తేదీకి సంబంధించిన వివరాలలో, సంవత్సర సంఖ్య ’88’ స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. ఈ శాసనం రెండు భాగాలుగా ఉంది; ప్రతి భాగం బ్రాహ్మణుల కోసం ఒక సత్రం (అన్నదాన కేంద్రం) నిర్వహణ నిమిత్తం పది దినారాల విరాళాన్ని నమోదు చేస్తుంది.

చంద్రగుప్త IIకి సంబంధించిన మూడవ తేదీగల శాసనాన్ని కన్నింగ్‌హామ్ 1834లో కనుగొన్నారు. ఇది సాంచిలోని మహాస్తూపం యొక్క తూర్పు ద్వారానికి ఉన్న రాతి కంచె (rail) పై చెక్కబడి ఉంది. ఇది సంస్కృత వచనంలో మరియు దక్షిణ లిపిలో ఉంది. దీనిలో గుప్త శకం (G.E.) 93, భాద్రపద చతుర్థి (పక్షం పేర్కొనబడలేదు) అనే తేదీలు ఉన్నాయి. ఇది ఒక బౌద్ధ శాసనం. కాకనాడబోట (సాంచి) విహారంలోని ఆర్యసంఘం ద్వారా భిక్షువులకు ఆహారం సమకూర్చడానికి మరియు దీపారాధన నిర్వహణకు, చంద్రగుప్త II సామంతుడైన ఉందన కుమారుడు ఆమ్రకర్దవుడు కొంత గ్రామం లేదా భూమిని మరియు కొంత మొత్తంలో దినారాలను (నాణేలను) దానం చేశాడని ఇది తెలియజేస్తుంది. ఈ దానం ద్వారా లభించే పుణ్యఫలం తనకు మరియు చక్రవర్తికి (అతను ఎంతో రుణపడి ఉన్న వ్యక్తికి) దక్కాలని అతను ఆశించాడు. ‘దేవరాజ’ అని కూడా పిలువబడే ఈ గుప్త చక్రవర్తి యొక్క మత సహన గుణానికి ఈ శాసనం ఒక నిదర్శనంగా నిలుస్తుంది.

తేదీ లేని శాసనాలలో మొదటి దానిని కన్నింగ్‌హామ్ 1880లో కనుగొన్నారు. ఇది ఉదయగిరిలోని గుహ వెనుక గోడపై ఉంది (ఈ గుహ గురించి ఇంతకు ముందే ప్రస్తావన వచ్చింది). ఇతర శాసనాల మాదిరిగానే ఇది కూడా సంస్కృతంలో ఉంది. దీని లిపి ఉత్తర భారత శైలికి చెందినది. దీనిలో తేదీ లేనప్పటికీ, చంద్రగుప్తుని పేరు స్పష్టంగా పేర్కొనబడింది. లిపి విశ్లేషణ ఆధారంగా చూస్తే, ఇది చంద్రగుప్త IIకి చెందినదేనని నిర్ధారించవచ్చు. చంద్రగుప్తుని మంత్రి అయిన వీరసేనుని ఆదేశం మేరకు శంభు (శివుడు) కోసం ఒక గుహాలయాన్ని తొలిచి నిర్మించిన విషయాన్ని ఇది నమోదు చేస్తుంది. వీరసేనుడు (అలియాస్ సాబ) వంశపారంపర్యంగా మంత్రి పదవిని చేపట్టిన కుటుంబానికి చెందినవాడని తెలుస్తోంది. అతను శాంతి  యుద్ధ వ్యవహారాల (సంధివిగ్రహ) బాధ్యతను నిర్వహించేవాడు  కౌత్స గోత్రానికి చెందినవాడు. అతనికి పదాల అర్థాలు, తర్కశాస్త్రం  మానవ స్వభావంపై అవగాహన ఉండేది. అంతేకాకుండా, అతను ఒక కవి మరియు పాటలీపుత్ర నివాసి. ప్రపంచాన్ని జయించాలనే లక్ష్యంతో ఉన్న చక్రవర్తితో కలిసి ఇక్కడికి వచ్చిన వీరసేనుడు, ఈ గుహను తొలిచి నిర్మించేలా చేశాడని ఈ శాసనం చెబుతోది.

తేదీ లేని రెండవ శాసనాన్ని కన్నింగ్‌హామ్ 1853లో కనుగొన్నారు. ఇది మొదట మధుర (యునైటెడ్ ప్రావిన్సెస్) ద్వారం వద్ద లభించిన ఒక రాతి ముక్కపై చెక్కబడి ఉంది; ప్రస్తుతం ఇది లాహోర్ మ్యూజియంలో ఉంది. అసంపూర్ణంగా ఉన్న ఈ శాసనం ఉత్తర భారత లిపిలో (కొన్ని ప్రత్యేక లక్షణాలతో) ఉంది. సముద్రగుప్తుడు  రాణి దత్తాదేవిల కుమారుడు (ఇందులో చంద్రగుప్తుని పేరు పేర్కొనబడలేదు) ఒక దానాన్ని సమర్పించినట్లు ఇది తెలియజేస్తుంది, అయితే ఆ దానానికి సంబంధించిన వివరాలు లభ్యం కాలేదు. గుప్త వంశావళిని తెలిపే శాసన భాగం మాత్రమే ప్రస్తుతం అందుబాటులో ఉంది.

రెండవ చంద్రగుప్తుని నాణేలు

పాలనా చరిత్రకు సంబంధించిన రెండవ ఆధారమైన నాణేల విషయానికి వస్తే, గ్రహించవలసిన అతి ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, రెండవ చంద్రగుప్తుడు తన తండ్రిలా బంగారు నాణేలను మాత్రమే కాకుండా, వెండి  రాగి నాణేలను కూడా జారీ చేశాడు. వెండి నాణేలను మొదటిసారిగా అతనే జారీ చేశాడు,  గుప్త పాలకులలో రాగి నాణేలను దాదాపుగా ప్రత్యేకంగా అతనే జారీ చేశాడు. మొదట దీనారీ అని, ఆ తర్వాత సువర్ణాలు అని పిలువబడిన చంద్రగుప్తుని బంగారు నాణేలు, సముద్రగుప్తుని నాణేల కంటే మరింత సమృద్ధిగా మరియు విభిన్నంగా ఉండేవి. అతను తన పూర్వీకుడైన ధనుస్సు మరియు పులి సంహారకుని రకాలను కొన్ని మార్పులతో కొనసాగించాడు. ఉదాహరణకు, మొదటి రకంలో, లక్ష్మికి (ఇండో-సిథియన్ అర్డోక్రో నుండి స్వీకరించబడిందని వి. ఎ. స్మిత్ ఊహించారు) నాలుగు కాళ్ల సింహాసనానికి బదులుగా, తెరిచి ఉన్న పద్మాసనాన్ని ఇచ్చారు – ఇది నిజంగా ఒక జాతీయవాద మార్పు. చంద్రగుప్తుని నాణేలలో ధనుస్సు రకాలు అత్యంత సాధారణమైనవి మరియు వాటి విధానాలను బట్టి, అవి వాటి భౌగోళిక చలామణి పరిధిని, అలాగే వాటి జారీ యొక్క పరివర్తన కాలాలను సూచిస్తాయని నమ్ముతారు. ఉదాహరణకు, సింహాసనం ఉన్న వెనుకవైపు చిత్రాలు మునుపటి కాలాన్ని మరియు ఉత్తర ప్రావిన్సులలో చలామణిని సూచిస్తాయని, అయితే పద్మం ఉన్న వెనుకవైపు చిత్రాలు తరువాతి కాలాన్ని  మధ్య, తూర్పు ప్రావిన్సులలో చలామణిని సూచిస్తాయని ఊహించబడింది. పద్మం  సింహాసనం రెండూ ఉన్న వెనుకవైపు చిత్రాలు గల ఒకే నాణెం ఒక అనుసంధాన సంబంధాన్ని సూచిస్తుంది. అయితే ఈ సూచనలన్నీ ఇంకా ఖచ్చితంగా నిరూపించబడలేదు. అయితే, ఒక విషయం మాత్రం నిశ్చయం, అదేమిటంటే, ధనుస్సు రకాలు చంద్రగుప్తుని నాణేలలో అత్యంత సంప్రదాయబద్ధమైనవి  మునుపటి సందర్భాలలో కుషాన్ వస్త్రధారణ ద్వారా, స్పష్టంగా జాతీయవాద దృక్పథం గల ఇతర రకాలకు భిన్నంగా ఉంటాయి. అయినప్పటికీ, ఈ నాణేలలో కూడా, సాంప్రదాయ కుషాన్ వస్త్రధారణ స్థానంలో హిందూ నడుము వస్త్రం  నడుముపట్టీ రావడం ద్వారా పెరుగుతున్న సాంప్రదాయవాదం వైపు సాధారణ ధోరణి కనిపిస్తుంది. పులిని సంహరించిన రకానికి వస్తే, చంద్రగుప్తుడు పులి స్థానంలో సింహాన్ని ప్రతిక్షేపించడం ద్వారా మార్పును ప్రవేశపెట్టాడు. ఆ సింహం పోరాడుతుంది, వెనుతిరుగుతుంది లేదా తొక్కబడుతుంది. సముద్రగుప్తుని పులిని సంహరించిన రకంలో (ఇది ప్రత్యేకమైనది మరియు జాతీయ లక్షణం అని గమనించవచ్చు), వెనుకవైపు మకర నదితో పాటు గంగానది ఉన్నట్లు కనిపిస్తుంది. చంద్రగుప్తుని సింహహంతక నాణెం వెనుక వైపున, శయనించి ఉన్న సింహంపై కూర్చుని, చేతులలో తామర పువ్వును (భూమిని పరివేష్టిత స్త్రీత్వానికి ప్రతీక అయిన పద్మాన్ని) పట్టుకున్న లక్ష్మీదేవి చిత్రం ఉంటుంది. చంద్రగుప్తుని వారసులందరూ ఈ సింహపు నాణెం ను కొనసాగించారు, ఇది అందులో చిత్రీకరించిన ప్రతీకల పట్ల గుప్తులు చాలా గర్వపడ్డారని చూపిస్తుంది. దీనిలోని ఒక ప్రత్యేకమైన రకంలో చంద్రగుప్తుడు కత్తితో సింహంపై దాడి చేస్తున్నట్లుగా ఉంటుంది. చంద్రగుప్తుని నాణేలలో మరొక రకం, దానిలో కనిపించే ఛత్రం లేదా గొడుగు పేరు మీదుగా పిలువబడుతుంది. దీనిని ప్రామాణిక నమూనా యొక్క ఒక రకంగా పరిగణించవచ్చు. దీని ముందు వైపున నిలబడి ఉన్న రాజు చిత్రం ఉంటుంది, అతని కుడి చేయి బలిపీఠం వద్ద యజ్ఞం చేస్తుండగా, ఎడమ చేయి కత్తి పిడిపై ఉంటుంది;  అతని పక్కన ఒక బాలుడు తన తలపై గొడుగు పట్టుకుని ఉంటాడు. నాణెం వెనుక వైపు, లక్ష్మి వికసిస్తున్న తామర పువ్వుపై నిలబడి ఉన్నట్లు ఉంటుంది, దీనిని విన్సెంట్ స్మిత్ డ్రాగన్‌గా పొరబడ్డాడు (అతని కేటలాగ్ పేజీలు 14 మరియు 91 చూడండి), ఆమె చేతుల్లో తామర పువ్వు ఉంటుంది.10 చంద్రగుప్తుడు ఒక కొత్త నాణేన్ని జారీ చేశాడు, దీనిని సాధారణంగా అశ్వారూఢుని నాణెం అని పిలుస్తారు, అతని వారసుడు తరువాత దీనిని తన అత్యంత ఇష్టమైన నమూనాగా స్వీకరించాడు. అశ్వారూఢుని ఆకారాన్ని11 ఒకప్పుడు బాక్ట్రియన్ గ్రీకులు శకులు ఉపయోగించారు; కానీ గుప్తుల చిత్రణ, బ్రౌన్ ఎత్తి చూపినట్లుగా, మౌలికమైనది  ఉత్సాహభరితమైనది – ఈ మార్పును విన్సెంట్ స్మిత్ గమనించడంలో విఫలమయ్యాడు. రాజు గుర్రంపై స్వారీ చేస్తాడు. అతను పూర్తిగా వస్త్రధారణతో ఉంటాడు లేదా నడుముకు కట్టిన వస్త్రం వెనుకకు ఎగురుతూ ఉంటుంది. అతను కుడి లేదా ఎడమ వైపుకు తిరిగి ఉంటాడు, మరియు అతని చేతిలో కత్తి లేదా విల్లు ఉంటుంది. గుర్రం భారతీయ పద్ధతిలో పూర్తిగా అలంకరించబడి, దాని తలపై ఈకల గుత్తి ఉంటుంది. కొన్నిసార్లు చంద్రవంక ఆకారం కూడా ఉంటుంది. ఈ రకం నాణెం వెనుక భాగంలో, సముద్రగుప్తుని వీణా నాణేలలో ఉన్నట్లుగా, లక్ష్మీదేవి ‘ఒక వెదురు పీఠం’¹² మీద కూర్చుని, చేతులలో తామరపువ్వు మరియు శిరోవలయాన్ని పట్టుకుని ఉన్న చిత్రం ఉంటుంది. చంద్రగుప్తుని బంగారు నాణేలలో అత్యంత అరుదైనది, నాణేల అధ్యయన శాస్త్రవేత్తలకు ‘మంచం¹³ రకం’గా తెలిసినది. ఇది సముద్రగుప్తుని వీణా నమూనా నుండి ఉద్భవించినట్లుగా కనిపిస్తుంది. ఇందులో చక్రవర్తి ఎత్తైన వీపు గల మంచం మీద కూర్చుని ఉంటాడు. అతని కుడి చేతిలో పైకి ఎత్తిన తామరపువ్వు ఉంటుంది. అతని ఎడమ చేయి మంచం అంచుపై ఆనించి ఉంది. నాణెం వెనుక వైపున, లక్ష్మి సింహాసనంపై ఆసీనురాలై, చేతుల్లో తామర పువ్వును పట్టుకుని ఉంది. ఈ నాణేలలో చక్రవర్తి తనను తాను విక్రముడు (సముద్రగుప్తుని పరాక్రమంతో పోల్చండి)14 మరియు రూపకృతి అని పిలుచుకుంటాడు.

మనం ఇదివరకే చూసినట్లుగా, చంద్రగుప్తుడు మొదటిసారిగా జారీ చేసిన వెండి నాణేల విషయానికి వస్తే, అవి పశ్చిమ క్షత్రపులను లొంగదీసుకున్న వెంటనే జారీ చేయబడ్డాయనే నమ్మకానికి ఆధారం ఉంది. ఈ నాణేలు వారి రాజ్యంలోనే చలామణి అయినట్లు తెలుస్తోంది. దీని నమూనా జయించబడిన ప్రజలది, అది గ్రీకో-బాక్ట్రియన్ హెమీ-డ్రాక్మ్ ఆధారంగా రూపొందించబడింది; కానీ క్షత్రప చైత్యం స్థానంలో గుప్త గరుడుడిని (దీనిని విన్సెంట్ స్మిత్ రెక్కలున్న నెమలిగా పొరబడ్డాడు) మరియు శక శకం స్థానంలో గుప్త శకాన్ని (దీనితో పాటు) ప్రవేశపెట్టారు.

ఈ నాణేలపై ఉన్న శాసన పాఠ్యాలు

చంద్రగుప్తుని నాణేలపై ఉన్న శాసన పాఠ్యాలు సముద్రగుప్తుని నాణేలపై ఉన్నవాటిలాగే కవితాత్మకంగానూ, ఆకర్షణీయంగానూ ఉంటాయి. ‘విలుకాడు’ (Archer) రకం నాణేల ముఖభాగంపై ‘దేవ-శ్రీ-మహారాజాధిరాజ-శ్రీ-చంద్రగుప్తః’ అని ఉంటుంది. ‘మంచంపై కూర్చున్నట్లున్న’ (Couch) రకం నాణేలపై కూడా ఇదే పాఠ్యం షష్ఠీ విభక్తిలో (సంబంధాన్ని సూచించే రూపంలో) ఉంటుంది; అయితే కొన్ని నాణేలపై ‘విక్రమాదిత్య’ మరియు ‘రూపాకృతి’ అనే అదనపు పదాలు కూడా కనిపిస్తాయి. ఈ నాణేలన్నింటి వెనుక భాగంలో ‘శ్రీ విక్రమః’ అనే సరళమైన, సంక్షిప్త పాఠ్యం ఉంటుంది. ‘ఛత్రం’ (Chhatra) రకం నాణేల ముఖభాగంపై ‘మహారాజాధిరాజ శ్రీ-చంద్రగుప్తః’ అనే సాధారణ పదాలతో పాటు, ‘క్షితిమ్ అవజిత్వా సుచరితైః దివం జయతి విక్రమాదిత్యః’ (భూమిని జయించి, తన సత్కార్యాల ద్వారా విక్రమాదిత్యుడు స్వర్గాన్ని జయిస్తున్నాడు) అనే ఛందోబద్ధమైన వాక్యం కూడా కనిపిస్తుంది. ‘సింహాన్ని సంహరించే’ (Lion-slayer) రకం నాణేలపై ‘నరేంద్రచంద్ర’, ‘సింహవిక్రమ’, ‘నరేంద్రసింహ-చంద్రగుప్త’ వంటి బిరుదులతో పాటు ‘వంశస్థ’ వృత్తంలో ఉన్న ఈ శ్లోకం కూడా ఉంటుంది:

నరేంద్రచంద్రః ప్రతితశ్రియా దివం

జయత్యజేయో భువి సింహవిక్రమః.

‘అశ్వారోహకుడు’ (Horseman) రకం నాణేలు ‘పరమ-భాగవత’  ‘అజిత-విక్రమ’ అనే బిరుదులను కలిగి ఉంటాయి. వెండి నాణేలపై ‘పరమభాగవత-మహారాజాధిరాజ శ్రీ చంద్రగుప్త విక్రమాదిత్యః’ మరియు ‘శ్రీ గుప్త-కులస్య మహారాజాధిరాజ శ్రీ చంద్రగుప్త విక్రమాదిత్యస్య’ అనే పాఠ్యాలతో పాటు ‘విక్రమాంక’ అనే బిరుదు కూడా ఉంటుంది. రాగి నాణేలపై ‘శ్రీ చంద్రగుప్త’, ‘శ్రీ విక్రమాదిత్యః’ మరియు కొన్నిసార్లు ‘మహారాజ’ వంటి సాధారణ బిరుదులు కనిపిస్తాయి.

వీటి నుండి గ్రహించదగిన విషయాలు

ఈ శాసనాలు మరియు నాణేల నుండి మనం గ్రహించగల చారిత్రక విషయాలు ఎంతో ఆసక్తికరంగా ఉంటాయి. ఈ నాణేలు ఆ చక్రవర్తి శారీరకంగా దృఢమైనవాడని, సింహాలతో పోరాడగల సామర్థ్యం కలవాడని, అలాగే మేధోపరంగా శాంతి  యుద్ధ కళలలో బహుముఖ ప్రజ్ఞాశాలి అని తెలియజేస్తున్నాయి. వ్యక్తిగా చంద్రగుప్తుడు తన ప్రసిద్ధ తండ్రిలాగే స్నేహశీలి మరియు ప్రతిభావంతుడని ఇవి సూచిస్తున్నాయి. ఆ కాలం నాటి సాహిత్య రచనల ద్వారా (వీటి గురించి మనం త్వరలోనే ప్రస్తావించబోతున్నాం), చంద్రగుప్తుడు వ్యక్తిగతంగా ఒక సాహసోపేతమైన వ్యక్తి అని తెలుస్తుంది; తన లక్ష్యాలను సాధించడానికి అత్యంత ప్రమాదకరమైన శత్రువుల దుర్గాలలోకి వెళ్లడానికి కూడా ఆయన వెనుకాడేవారు కాదు. కాళిదాసు మరియు ఇతర కవుల సరసన ఆయనను కూడా ఒక కవిగా పరిగణించేవారని ఈ రచనల ద్వారా మనకు అర్థమవుతుంది. కాళిదాసు వంటి సాహిత్య దిగ్గజాలతో ఆయనను పోల్చే ఆ కథనం వివరాల పరంగా పూర్తిగా విశ్వసనీయమైనది కాకపోవచ్చు; కానీ అటువంటి కథనం ఉనికిలో ఉండటం  సాహిత్య సంప్రదాయంలో అది చోటు చేసుకోవడం అనేది, సాహిత్య రంగంలో చంద్రగుప్తునికి ఉన్న గొప్ప కీర్తిని సూచిస్తుంది. చంద్రగుప్తుడు సహనశీలత కలిగిన వ్యక్తి కూడా. ఆయన నాణేలు మరియు చాలా వరకు శాసనాలలో ఆయన సంప్రదాయవాద ధోరణి స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది; అయితే వాటిలో ఒక శాసనం (సాంచి శాసనం) బౌద్ధ మతానుయాయులతో ఆయనకున్న స్నేహాన్ని సూచిస్తుంది. ఈ ఆధారాల ద్వారా, చంద్రగుప్త II తన తండ్రి జయించని ప్రాంతాలను కూడా తన సామ్రాజ్యంలో కలుపుకుని పాలించాడని తెలుస్తుంది; పశ్చిమాన సముద్ర తీరం వరకు విస్తరించిన ఈ సామ్రాజ్యం, దక్షిణం వైపు వాకాటక రాజ్యం యొక్క చివరి సరిహద్దు వరకు తన ప్రభావాన్ని కలిగి ఉండేదని సాహిత్యం మరియు వాకాటక శాసనాలు సూచిస్తున్నాయి. చంద్రగుప్తుడు ఒక అద్భుతమైన పరిపాలనాదక్షుడు అని కూడా మనం మరొక నిర్ధారణకు రావచ్చు. ఆయన జారీ చేసిన విస్తారమైన నాణేలు, సాపేక్ష శాంతియుతమైన సుదీర్ఘ పాలనను మరియు ప్రజలు వాణిజ్యం, ఆర్థికాభివృద్ధి వంటి కార్యకలాపాలపై చూపిన శ్రద్ధను తెలియజేస్తాయి.

వాకాటకాలతో సంబంధాలు

తన తండ్రి సాధించిన విజయాల కంటే గుప్త సామ్రాజ్యాన్ని మరింత గొప్ప స్థాయికి తీసుకువెళ్లడానికి చంద్రగుప్త II చేసిన ప్రయత్నాలు ముఖ్యంగా రెండు అంశాలలో స్పష్టంగా కనిపిస్తాయి: అవి వాకాటకాలతో  పశ్చిమ క్షత్రపులతో ఆయనకున్న సంబంధాలు. వాకాటక శాసనాలు  ఆ కాలం నాటి కొన్ని సాహిత్య ప్రస్తావనలు వాకాటకాలతో ఆయనకున్న సంబంధాలపై వెలుగునిస్తాయి. ఆ సమయంలో వాకాటక రాజ్యాన్ని రుద్రసేన II పాలించేవారు; ఈయన కుంతల దేశ విజేత అయిన పృథ్వీసేన I కుమారుడు  వారసుడు. రుద్రసేన II సరిగ్గా ఎప్పుడు సింహాసనాన్ని అధిష్టించారో మనకు ఖచ్చితంగా తెలియదు; అయితే, డాక్టర్ విన్సెంట్ స్మిత్ పరిశోధనల ద్వారా మనం తెలుసుకోగలిగే విషయం ఏమిటంటే, అతను క్రీ.శ. 395 ప్రాంతంలో రెండవ చంద్రగుప్తుని కుమార్తె అయిన ప్రభావతిని వివాహం చేసుకున్నాడు. గుప్త రాజకుమారిని వివాహం చేసుకునే సమయానికే రుద్రసేన అప్పటికే కొన్ని సంవత్సరాలు పాలించి ఉండవచ్చని భావించడానికి బలమైన అవకాశం ఉంది. అలాగే, వాకాటక రాజుకు తన కుమార్తెను ఇచ్చి వివాహం చేయడం ద్వారా, చంద్రగుప్తుడు ఒక తెలివైన రాజీ విధానాన్ని అనుసరించాడని చెప్పవచ్చు; 4వ శతాబ్దం ఉత్తరార్థంలో అశాంతితో ఉన్న పశ్చిమ క్షత్రపులను అదుపు చేయాలనే ఉద్దేశంతోనే ఆయన ఈ నిర్ణయం తీసుకుని ఉంటారు. ఈ వివాహం యొక్క తక్షణ ఫలితం ఏమిటంటే, దక్కన్ ప్రాంతంపై గుప్తుల ఆధిపత్యం వాస్తవంగా ఏర్పడింది. ఆ తర్వాత జరిగిన సంఘటనలు ఈ ఆధిపత్యాన్ని మరింత బలపరిచినట్లు కనిపిస్తాయి. ప్రభావతితో వివాహం జరిగిన తర్వాత రుద్రసేన చాలా తక్కువ కాలం మాత్రమే జీవించినట్లు తెలుస్తోంది. క్రీ.శ. 400 ప్రాంతంలో అతని కుమారులు దివాకరసేన  రెండవ ప్రవరసేనలు రాజ్యానికి వారసులయ్యారు; అయితే, కనీసం 18 సంవత్సరాల పాటు ఆ బాలుర రాజుల పేరుతో, సమర్థురాలైన ఆ రాజమాత రాజ్యాన్ని స్వయంగా పరిపాలించారు. పుట్టుకతో గుప్త వంశానికి చెందినవారైనప్పటికీ వివాహం ద్వారా వాకాటక వంశంలో భాగమైన ఈమె, సమర్థవంతమైన పరిపాలనతోనే కాకుండా, తన మతపరమైన భక్తిభావం మరియు వాకాటక రాజ్యపు దక్షిణ సరిహద్దులో ఉన్న శ్రీశైలం ఆలయానికి చేసిన సేవల ద్వారా చిరస్మరణీయమైన కీర్తిని పొందారు. ఆ ఆలయానికి సంబంధించిన గాథలు ఇలా చెబుతున్నాయి…

 సశేషం

మీ- గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -6-6-26-ఉయ్యూరు —

Posted in రచనలు | Tagged , , , | Leave a comment

కావ్య కళా నిధి శతావధాని బ్రహ్మశ్రీ పిసుపాటి చిదంబర శాస్త్రి గారి జీవిత అవధాన సాహిత్య చరిత్ర.11 వ భాగం.6.6.26.

కావ్య కళా నిధి శతావధాని బ్రహ్మశ్రీ పిసుపాటి చిదంబర శాస్త్రి గారి జీవిత అవధాన సాహిత్య చరిత్ర.11 వ భాగం.6.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.27 వ భాగం.6.6.26.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.27 వ భాగం.6.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

గుప్తసామ్రాజ్య విస్తరణ -2(త్రివేణి )

గుప్తసామ్రాజ్య విస్తరణ -2(త్రివేణి )

ఈ నాణేలపై ఉన్న శాసన పాఠ్యాలు

చంద్రగుప్తుని నాణేలపై ఉన్న శాసన పాఠ్యాలు సముద్రగుప్తుని నాణేలపై ఉన్నవాటిలాగే కవితాత్మకంగానూ, ఆకర్షణీయంగానూ ఉంటాయి. ‘విలుకాడు’ (Archer) రకం నాణేల ముఖభాగంపై ‘దేవ-శ్రీ-మహారాజాధిరాజ-శ్రీ-చంద్రగుప్తః’ అని ఉంటుంది. ‘మంచంపై కూర్చున్నట్లున్న’ (Couch) రకం నాణేలపై కూడా ఇదే పాఠ్యం షష్ఠీ విభక్తిలో (సంబంధాన్ని సూచించే రూపంలో) ఉంటుంది; అయితే కొన్ని నాణేలపై ‘విక్రమాదిత్య’ మరియు ‘రూపాకృతి’ అనే అదనపు పదాలు కూడా కనిపిస్తాయి. ఈ నాణేలన్నింటి వెనుక భాగంలో ‘శ్రీ విక్రమః’ అనే సరళమైన, సంక్షిప్త పాఠ్యం ఉంటుంది. ‘ఛత్రం’ (Chhatra) రకం నాణేల ముఖభాగంపై ‘మహారాజాధిరాజ శ్రీ-చంద్రగుప్తః’ అనే సాధారణ పదాలతో పాటు, ‘క్షితిమ్ అవజిత్వా సుచరితైః దివం జయతి విక్రమాదిత్యః’ (భూమిని జయించి, తన సత్కార్యాల ద్వారా విక్రమాదిత్యుడు స్వర్గాన్ని జయిస్తున్నాడు) అనే ఛందోబద్ధమైన వాక్యం కూడా కనిపిస్తుంది. ‘సింహాన్ని సంహరించే’ (Lion-slayer) రకం నాణేలపై ‘నరేంద్రచంద్ర’, ‘సింహవిక్రమ’, ‘నరేంద్రసింహ-చంద్రగుప్త’ వంటి బిరుదులతో పాటు ‘వంశస్థ’ వృత్తంలో ఉన్న ఈ శ్లోకం కూడా ఉంటుంది:

నరేంద్రచంద్రః ప్రతితశ్రియా దివం

జయత్యజేయో భువి సింహవిక్రమః.

‘అశ్వారోహకుడు’ (Horseman) రకం నాణేలు ‘పరమ-భాగవత’ మరియు ‘అజిత-విక్రమ’ అనే బిరుదులను కలిగి ఉంటాయి. వెండి నాణేలపై ‘పరమభాగవత-మహారాజాధిరాజ శ్రీ చంద్రగుప్త విక్రమాదిత్యః’ మరియు ‘శ్రీ గుప్త-కులస్య మహారాజాధిరాజ శ్రీ చంద్రగుప్త విక్రమాదిత్యస్య’ అనే పాఠ్యాలతో పాటు ‘విక్రమాంక’ అనే బిరుదు కూడా ఉంటుంది. రాగి నాణేలపై ‘శ్రీ చంద్రగుప్త’, ‘శ్రీ విక్రమాదిత్యః’ మరియు కొన్నిసార్లు ‘మహారాజ’ వంటి సాధారణ బిరుదులు కనిపిస్తాయి.

వీటి నుండి గ్రహించదగిన విషయాలు

ఈ శాసనాలు మరియు నాణేల నుండి మనం గ్రహించగల చారిత్రక విషయాలు ఎంతో ఆసక్తికరంగా ఉంటాయి. ఈ నాణేలు ఆ చక్రవర్తి శారీరకంగా దృఢమైనవాడని, సింహాలతో పోరాడగల సామర్థ్యం కలవాడని, అలాగే మేధోపరంగా శాంతి మరియు యుద్ధ కళలలో బహుముఖ ప్రజ్ఞాశాలి అని తెలియజేస్తున్నాయి. వ్యక్తిగా చంద్రగుప్తుడు తన ప్రసిద్ధ తండ్రిలాగే స్నేహశీలి మరియు ప్రతిభావంతుడని ఇవి సూచిస్తున్నాయి. ఆ కాలం నాటి సాహిత్య రచనల ద్వారా (వీటి గురించి మనం త్వరలోనే ప్రస్తావించబోతున్నాం) చంద్రగుప్తుడు వ్యక్తిగతంగా ఒక సాహసి అని, తన లక్ష్యాలను సాధించడానికి అత్యంత ప్రమాదకరమైన శత్రువుల దుర్గాలలోకి వెళ్లడానికి కూడా వెనుకాడని ధైర్యశాలి అని తెలుస్తుంది. కాళిదాసు మరియు ఇతర కవులతో సమానంగా ఇతనిని కూడా ఒక కవిగా పరిగణించేవారని ఈ రచనల ద్వారా మనకు అర్థమవుతుంది. కాళిదాసు వంటి సాహిత్య దిగ్గజాలతో ఇతనిని పోల్చే ఆ కథనం వివరాల పరంగా పూర్తిగా విశ్వసనీయమైనది కాకపోవచ్చు; కానీ అటువంటి కథనం ఉనికిలో ఉండటం మరియు సాహిత్య సంప్రదాయంలో అది చోటు చేసుకోవడం అనేది, సాహిత్య రంగంలో చంద్రగుప్తునికి ఉన్న గొప్ప కీర్తిని సూచిస్తుంది. చంద్రగుప్తుడు సహనశీలి కూడా. అతని నాణేలు మరియు చాలా వరకు శాసనాలలో అతని సంప్రదాయవాద ధోరణి స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది; అయితే వాటిలో ఒక శాసనం (సాంచి శాసనం) బౌద్ధ మతానుయాయులతో అతనికున్న స్నేహాన్ని తెలియజేస్తుంది. అతని తండ్రి జయించని ప్రాంతాలను కూడా తన సామ్రాజ్యంలో కలుపుకుని చంద్రగుప్త II పాలించాడని, పశ్చిమాన సముద్ర తీరం వరకు అతని రాజ్యం విస్తరించిందని ఈ ఆధారాలు సూచిస్తున్నాయి; అలాగే సాహిత్యం మరియు వాకాటక శాసనాల ప్రకారం, అతని ప్రభావం దక్షిణాన వాకాటక రాజ్యం యొక్క చివరి సరిహద్దు వరకు విస్తరించి ఉండేది. చంద్రగుప్తుడు ఒక సమర్థవంతమైన పరిపాలకుడు అని కూడా మనం మరొక నిర్ధారణకు రావచ్చు. అతను పెద్ద సంఖ్యలో జారీ చేసిన నాణేలు, సాపేక్ష శాంతియుతమైన సుదీర్ఘ పాలనను మరియు ప్రజలు వాణిజ్యం, ఆర్థికాభివృద్ధి వంటి కార్యకలాపాలపై చూపిన ఆసక్తిని సూచిస్తాయి.

వాకాటక రాజ్యంతో సంబంధాలు

తన తండ్రి సాధించిన విజయాల కంటే గొప్ప స్థాయికి గుప్త సామ్రాజ్యాన్ని తీసుకువెళ్లాలన్న రెండవ చంద్రగుప్తుని ప్రయత్నాలు ముఖ్యంగా రెండు అంశాలలో స్పష్టంగా కనిపిస్తాయి: అవి వాకాటక రాజ్యంతో మరియు పశ్చిమ క్షత్రపులతో ఆయనకు ఉన్న సంబంధాలు. వీటిలో మొదటి అంశంపై వాకాటక శాసనాలు మరియు ఆ కాలం నాటి కొన్ని సాహిత్య ఆధారాలు వెలుగునిస్తాయి. ఆ సమయంలో వాకాటక రాజ్యాన్ని రుద్రసేన-II పాలించేవాడు; ఇతను కుంతల దేశ విజేత అయిన పృథ్వీసేన-I కుమారుడు మరియు వారసుడు. రుద్రసేన-II సరిగ్గా ఎప్పుడు సింహాసనాన్ని అధిష్టించాడో మనకు ఖచ్చితంగా తెలియదు; కానీ డాక్టర్ విన్సెంట్ స్మిత్ పరిశోధనల ద్వారా, ఆయన క్రీ.శ. 395 ప్రాంతంలో రెండవ చంద్రగుప్తుని కుమార్తె అయిన ప్రభావతిని వివాహం చేసుకున్నారని తెలుస్తుంది. గుప్త రాజకుమారిని వివాహం చేసుకునే ముందే రుద్రసేన కొన్ని సంవత్సరాల పాటు పాలించి ఉండవచ్చని భావించడానికి బలమైన అవకాశం ఉంది. అలాగే, వాకాటక రాజుకు తన కుమార్తెను ఇచ్చి వివాహం చేయడం ద్వారా, చంద్రగుప్తుడు ఒక తెలివైన రాజీ విధానాన్ని అనుసరించాడని చెప్పవచ్చు; 4వ శతాబ్దం చివరి భాగంలో అశాంతిని సృష్టిస్తున్న పశ్చిమ క్షత్రపులను అదుపు చేయాలనే ఉద్దేశంతో ఆయన ఈ నిర్ణయం తీసుకుని ఉండవచ్చు. ఈ వివాహం యొక్క తక్షణ ఫలితం ఏమిటంటే, దక్కన్ ప్రాంతంపై గుప్తుల ఆధిపత్యం లేదా నియంత్రణ ఏర్పడటం. ఆ తర్వాత జరిగిన సంఘటనలు ఈ ఆధిపత్యాన్ని మరింత బలపరిచినట్లు కనిపిస్తాయి. ప్రభావతితో వివాహం జరిగిన తర్వాత రుద్రసేన చాలా తక్కువ కాలం మాత్రమే జీవించినట్లు తెలుస్తోంది. క్రీ.శ. 400 ప్రాంతంలో ఆయన కుమారులు దివాకరసేన మరియు ప్రవరసేన-II వారసులుగా వచ్చారు; అయితే, కనీసం 18 సంవత్సరాల పాటు ఆ బాలుర రాజుల పేరుతో సమర్థురాలైన రాజమాత (విధవ రాణి) రాజ్యాన్ని స్వయంగా పాలించారు. పుట్టుకతో గుప్త వంశానికి చెందిన ఆమె, వివాహం ద్వారా వాకాటక వంశంలో భాగమయ్యారు. సమర్థవంతమైన పరిపాలనతోనే కాకుండా, తన మతపరమైన భక్తిభావం మరియు వాకాటక రాజ్యపు దక్షిణ సరిహద్దులో ఉన్న శ్రీశైలం ఆలయానికి చేసిన సేవల ద్వారా ఆమె చిరస్మరణీయమైన కీర్తిని పొందారు. ఈ ఆలయానికి సంబంధించిన ఐతిహ్యాల ప్రకారం, గుప్త చక్రవర్తి కుమార్తె అయిన చంద్రవతి (బహుశా ప్రభావతికి మరో పేరు కావచ్చు) శ్రీశైల పర్వతంపై కొలువై ఉన్న దేవుని పట్ల భక్తిభావంతో ఆకర్షితురాలై, ప్రతిరోజూ ఆయనకు మల్లెపూల మాలను సమర్పించేది. ప్రొఫెసర్ డుబ్రూయిల్ సూచించినట్లుగా, రాణి ప్రభావతి తన కుమార్తెను లేదా మనుమరాలిని మాధవవర్మకు ఇచ్చి వివాహం చేసి, అతన్ని దక్కన్ తూర్పు ప్రాంతాలకు గవర్నర్‌గా నియమించి ఉండవచ్చు. ఈ మాధవవర్మనే విష్ణుకుండిన రాజవంశాన్ని స్థాపించాడు. అందుకే అతను తనను తాను వాకాటక రాజకుమారి భర్తగా మరియు శ్రీశైల దేవుని భక్తుడిగా ప్రకటించుకున్నాడు. అయితే, వాకాటక రాజకుమారికి మాధవవర్మతో జరిగిన వివాహం ఖచ్చితంగా రెండవ చంద్రగుప్తుని పాలనా కాలంలోనే జరిగి ఉండాల్సిన అవసరం లేదు.

ఆనాటి పరిస్థితులపై అవగాహన ఉన్నవారికి, వాకాటకులపై గుప్తుల ఆధిపత్యం స్పష్టంగా అర్థమవుతుంది. రాణి ప్రభావతి ఈ రెండు వంశాలను కలిపే కీలకమైన వారధిగా నిలిచి ఉండాలి. ఆమె తన తండ్రి రాజధానిని మరియు రాజసభను తరచుగా సందర్శించడం ఈ రెండు వంశాలను దగ్గర చేయడంలో గొప్ప ప్రభావాన్ని చూపి ఉంటుంది; అలాగే పశ్చిమ క్షత్రపుల నుండి వచ్చిన ఉమ్మడి ముప్పు కూడా ఈ బంధాన్ని బలపరిచి ఉండవచ్చు. రాణి ఎదుర్కొన్న దురదృష్టకర పరిస్థితులు—అంటే భర్త మరణం మరియు చాలా ఏళ్లపాటు పరిపాలనను నిర్వహించాల్సిన అనివార్యత—ఈ బంధాన్ని మరింత దృఢపరిచి ఉంటాయి. గుప్త చక్రవర్తికి మనుమడైన వాకాటక యువరాజు, గుప్త రాజధానిలో పెరిగి పెద్దవాడై, ఉత్తర భారత రాజవంశానికి చెందిన రాజకీయ భావనలు మరియు దృక్పథాలను అందిపుచ్చుకుని ఉంటాడని మనం ఊహించవచ్చు. ఈ పరిస్థితి గుప్త రాజకీయ శక్తికి దక్షిణాదిపై ఆధిపత్యం వహించడానికే కాకుండా, గుప్త సంస్కృతి దక్కన్ ప్రాంతానికి మరియు అక్కడి నుండి మరింత దక్షిణానికి విస్తరించడానికి కూడా దోహదపడింది.

ఇందుకు సంబంధించిన ఒక ఆధారము, ఇంతకు ముందే చెప్పినట్లుగా, సాహిత్యం ద్వారా లభిస్తుంది. కాళిదాసు రచించినట్లుగా భావించబడుతున్న ‘కుంతలేశ్వర-దౌత్యం’ (లేదా కుంతేశ-దౌత్యం) అనే నాటక రచన ప్రకారం, ఒకానొక సమయంలో విక్రమాదిత్యుడు కాళిదాసును కుంతల రాజ్యానికి (అంటే, కుంతల దేశాన్ని అంతర్భాగంగా కలిగిన వాకాటక రాజ్యానికి) అక్కడి పరిపాలనా తీరును పరిశీలించడానికి పంపాడు. తిరిగి వచ్చిన తర్వాత కాళిదాసు, కుంతలేశుడు పరిపాలనా భారాన్ని చక్రవర్తిపై ఉంచి, తాను మాత్రం భోగవిలాసాలలో మునిగి తేలుతున్నాడని నివేదించాడు. దీని అర్థం ఏమిటంటే, తన తాతగారి రక్షణ భరోసా ఉండటం వల్ల ప్రవరసేనుడి పరిపాలన సులభంగానూ, సుసంపన్నంగానూ సాగింది; ఆ భద్రతను అతను సాహిత్యాభిలాష మరియు భోగవిలాసాల కోసం వినియోగించుకున్నాడు. ప్రవరసేనుడు ‘సేతుబంధం’ అనే ప్రాకృత కావ్యాన్ని రచించాడని, గుప్త చక్రవర్తి సూచన మేరకు కాళిదాసు దానిని సవరించాడని (రామసేతుప్రదీప అనే వ్యాఖ్యాత ప్రకారం) మనకు తెలుసు. వాకాటక రాజు సింహాసనాన్ని అధిష్టించిన వెంటనే ఈ కావ్యాన్ని రచించాడని ఆ వ్యాఖ్యాత పేర్కొన్నందున, పైన ప్రస్తావించిన కాళిదాసు రాయబారం అనేది కుంతల రాజు ‘సేతుబంధం’ రచించిన తర్వాతే జరిగి ఉంటుందని మనం భావించాల్సి ఉంటుంది.

పశ్చిమ క్షత్రపులతో సంబంధాలు

వాకాటక రాజవంశంతో స్నేహపూర్వక సంబంధాలు మరియు వివాహ సంబంధాలను కొనసాగించడం తెలివైన పని అని గుప్త చక్రవర్తి భావించినప్పటికీ, పశ్చిమ క్షత్రపుల విషయంలో మాత్రం పూర్తిగా భిన్నమైన వైఖరిని అవలంబించడం అవసరమని ఆయన భావించారు. దీనికి గల కారణం ఏమిటో మనకు ఖచ్చితంగా తెలియదు. జాతి, మతం మరియు ఆచార వ్యవహారాలలో భిన్నమైన ‘అపవిత్రమైన’ విదేశీ పాలక వంశాన్ని అంతం చేయాలనే కోరిక మరియు గుప్త చక్రవర్తి యొక్క విస్తరణాకాంక్ష దీనికి కారణమని విన్సెంట్ స్మిత్ సమంజసమైన అభిప్రాయాన్ని వ్యక్తం చేశారు. క్రీ.శ. 348 తర్వాత పశ్చిమ క్షత్రపుల ప్రాభవం ఏదో కారణం చేత పూర్తిగా క్షీణించిందని వారి నాణేల ద్వారా తెలుస్తోంది. ఇది ఏదైనా విదేశీ ముప్పు వల్ల జరిగి ఉండవచ్చని ప్రొఫెసర్ రాప్సన్ భావిస్తున్నారు. బహుశా ఒకవైపు ఎదుగుతున్న గుప్తులు మరియు మరోవైపు వాకాటకులు చేసిన ఆక్రమణల వల్ల ఈ పరిస్థితి ఏర్పడి ఉండవచ్చు. అలహాబాద్ శాసనంలో పేర్కొన్న ‘శక’ జాతి వారే ఈ క్షత్రపులని భావించవచ్చు; వీరు సముద్రగుప్తుడిని సంప్రదించి, రాజీ మరియు స్నేహపూర్వక వైఖరిని ప్రదర్శించారని మనం ఇదివరకే చూశాము. 4వ శతాబ్దం చివరి కాలంలో, సత్యసింహుని కుమారుడైన రుద్రసింహ క్షత్రపు పాలనలో ఉన్న శక జాతి వారిలో అశాంతి నెలకొన్నట్లు తెలుస్తోంది. బహుశా ఈ రాజు చేసిన ఆక్రమణలే చంద్రగుప్తుడిని వారిపై దండెత్తేలా చేసి ఉండవచ్చు. శక జాతి వారిపై ఉమ్మడి పోరాటం చేయాలనే ఉద్దేశంతోనే ఆయన వాకాటకులతో పొత్తు పెట్టుకుని ఉండవచ్చు.

శక జాతి వారిపై యుద్ధం ప్రారంభమైన కాలం గురించి మనం ఒక స్పష్టమైన అంచనాకు రావచ్చు. ప్రపంచ విజయం కోసం వెళ్తున్న క్రమంలో ఉదయగిరి గుహకు వచ్చిన చంద్రగుప్తుడు, క్రీ.శ. 401లో అక్కడ దానధర్మాలు చేసినట్లు మనకు తెలుస్తోంది. అలాగే, క్షత్రపులకు చెందిన చివరి నాణెంపై ‘శక సంవత్సరం 31x’ (అంటే క్రీ.శ. 388 మరియు 397 మధ్య కాలం) అని ముద్రించి ఉన్నట్లు కూడా మనకు తెలుసు. ఈ వాస్తవాలన్నింటి ఆధారంగా, క్షత్రపులకు మరియు గుప్తులకు మధ్య యుద్ధం 4వ శతాబ్దం యొక్క చివరి రెండు లేదా మూడు సంవత్సరాల కాలంలో జరిగి ఉంటుందని మనం భావించవచ్చు. శకులతో యుద్ధం ప్రారంభం కావడానికి కొద్దికాలం ముందు జరిగిన గుప్త-వాకాటక వివాహాన్ని, విన్సెంట్ స్మిత్ ఆధారంతో క్రీ.శ. 395 నాటిదిగా ఎలా పరిగణించవచ్చో మనం ఇప్పటికే చూశాము. పశ్చిమ మాళ్వా, గుజరాత్ మరియు కతియవార్ ప్రాంతాలను కలిగి ఉన్న క్షత్రప రాజ్య విస్తీర్ణం తగ్గడం అనేది సుమారుగా క్రీ.శ. 395 మరియు 402 మధ్య జరిగి ఉండాలి. భవిష్యత్తు పరిశోధనల వెలుగులో దీనికి అటు ఇటుగా కొన్ని సంవత్సరాల తేడా ఉండవచ్చు.

శక నాణేల స్థానంలో గుప్త నాణేలు చలామణిలోకి రావడం ద్వారా శకులకు వ్యతిరేకంగా గుప్తులు జరిపిన యుద్ధం స్పష్టమవుతోంది; దీని గురించి మనం ఇప్పటికే ప్రస్తావించాము. ఈ యుద్ధంపై ఆసక్తికరమైన వివరాలను అందించడంలో సాహిత్యం కూడా మనకు సహాయపడుతుంది. బాణుడు తన ‘హర్షచరిత’లో ఈ యుద్ధానికి సంబంధించిన ఒక సంఘటనను ప్రస్తావించాడు. అతను ఇలా అంటాడు: “అరిపురే చ పరకళత్ర-కాముకం కామినీ-వేష-గుప్తః చంద్రగుప్తః శకపతిమ్ అసతాయత్” (అరిపురంలో, స్త్రీ వేషధారణలో ఉన్న చంద్రగుప్తుడు, పరస్త్రీని కాంక్షించిన శక రాజును సంహరించాడు). వ్యాఖ్యాత (శంకర) ఈ భాగాన్ని ఇలా వివరించాడు: శకుల ఆచార్యుడు చంద్రగుప్తుని సోదరుని భార్య (భ్రాతృ-జాయ) అయిన ధ్రువదేవిని పొందాలని ప్రయత్నించాడు; అప్పుడు చంద్రగుప్తుడు స్త్రీ వేషం ధరించి, ఆమె పరిచారికల వలె వేషధారణ చేసిన అనేకమంది సైనికుల మధ్య ఆ శక నాయకుడిని చంపాడు. ‘హర్షచరిత’లో పేర్కొన్న చంద్రగుప్తుడే గుప్త చక్రవర్తి అని నిరూపించడానికి వ్యాఖ్యాత యొక్క ఈ వివరణ ఆసక్తికరంగా ఉంది; ఎందుకంటే ధ్రువదేవి ఒక గుప్త వంశీయురాలు. కానీ వ్యాఖ్యాత ఒక పొరపాటు చేశాడు. శాసనాల ద్వారా మనకు తెలిసిన విషయం ఏమిటంటే, ధ్రువదేవి చంద్రగుప్తుని సోదరుని భార్య కాదు, స్వయంగా చంద్రగుప్తుని భార్య. ఉదాహరణకు, భిల్సాద్ రాతి శాసనం (కాలం: గుప్త శకం 96, క్రీ.శ. 415-16) అతను చంద్రగుప్తుడు మరియు ధ్రువదేవిల కుమారుడని స్పష్టంగా పేర్కొంది. ఈ విషయంలోనూ, అలాగే శకుల ఆచార్యుని ప్రస్తావనలోనూ వ్యాఖ్యాత తప్పుగా పేర్కొన్నారని మనం భావించాల్సి ఉంటుంది. అదృష్టవశాత్తూ, మద్రాస్ ఓరియంటల్ మాన్యుస్క్రిప్ట్స్ లైబ్రరీ వారిచే ఇటీవల కనుగొనబడి, భోజుని రచనగా భావించబడుతున్న ‘శృంగారప్రకాశిక’ అనే సంకలన గ్రంథం, ‘దేవీచంద్రగుప్తం’ అనే నాటకంలోని కొన్ని భాగాలను అందిస్తోంది; ఈ భాగాలు ఆ సంఘటనపై వాస్తవమైన వెలుగును ప్రసరింపజేస్తున్నాయి. శక రాజును అంతమొందించేందుకు చంద్రగుప్తుడు స్త్రీ వేషధారణలో అలిపుర వద్ద ఉన్న తన శత్రువుల శిబిరంలోకి (స్కంధావారంలోకి) ప్రవేశించాడని ఈ రచన పేర్కొంటోంది. అంతమంది శత్రువుల మధ్యకు వెళ్లడం వల్ల కలిగే తీవ్రమైన ప్రమాదం గురించి విదూషకుడు అతనికి గుర్తు చేసినప్పుడు, ఏనుగుల గుంపుపైకి తన గుహ నుండి బయటకు వచ్చే సింహం ఏ స్థితిలో ఉంటుందో తాను కూడా సరిగ్గా అదే స్థితిలో ఉన్నానని, కాబట్టి పెద్దగా ప్రమాదమేమీ లేదని చంద్రగుప్తుడు బదులిచ్చాడు. వీటన్నింటిని బట్టి స్పష్టమయ్యే విషయం ఏమిటంటే, సాత్రప్ (క్షత్రప) పాలకుడికి వ్యతిరేకంగా జరిగిన దండయాత్రలో చంద్రగుప్తుని రాణి బహుశా శకుల చేతికి చిక్కి బందీగా మారి ఉండవచ్చు; ఆ తర్వాత, గుప్త చక్రవర్తి స్వయంగా రాణి వేషధారణలో వెళ్లి, శక రాజు రుద్రసింహుని వేధింపుల నుండి ఆమెను రక్షించి ఉండవచ్చు. ‘దేవీచంద్రగుప్తం’ నాటకం కాలగర్భంలో కలిసిపోవడం దురదృష్టకరం; ఒకవేళ అది లభిస్తే, అది అద్వితీయమైన ఆసక్తిని కలిగించే అంశంగా మారుతుంది.

క్రీ.పూ. 56లో ‘విక్రమ శకం’ను ప్రారంభించిన మాల్వా ప్రాంతపు అసలు వీరుడిని అనుకరిస్తూ, చంద్రగుప్తుడు ‘విక్రమాదిత్య’ అనే బిరుదును స్వీకరించడానికి ప్రధాన కారణం బహుశా ఈ శక విజయం కావచ్చు. సాత్రప్ రాజులలో చివరివాడిని సంహరించడం ద్వారా మరియు వారి రాజ్యాన్ని తన రాజ్యంలో విలీనం చేసుకోవడం ద్వారా, చంద్ర…

పరిపాలన

గుప్త సామ్రాజ్యం ఇప్పుడు తన వైభవపు శిఖరాగ్రానికి, పరిమాణంలో గరిష్ట స్థాయికి చేరుకుంది. శకుల భూభాగాలను కలుపుకోవడం ద్వారా మరియు వాకాటకులపై విస్తృతమైన ప్రభావాన్ని, లేదా బహుశా నియంత్రణను కూడా సాధించడం ద్వారా, చంద్రగుప్తుడు గుప్త సామ్రాజ్యం యొక్క నైరుతి మరియు దక్షిణ సరిహద్దులను అశోకుని ఆధ్వర్యంలోని మౌర్యుల వరకు విస్తరించాడు. తూర్పు దక్కన్‌లోని శాలంకాయనులు వాకాటకుల నియంత్రణలో, తద్వారా గుప్తుల నియంత్రణలో ఉండే అవకాశం ఉంది. మరింత దక్షిణాన, కాదంబ, గంగ మరియు పల్లవులు వేగంగా పెద్ద శక్తులుగా ఎదుగుతున్నాయి; కానీ వారికి గుప్తులతో ప్రత్యక్ష సంబంధాలు లేవు. హిందూస్థాన్‌లో, ఈ సామ్రాజ్యం హిమాలయాల నుండి వింధ్య పర్వతాల వరకు మరియు బ్రహ్మపుత్ర నది నుండి మధ్య పంజాబ్ వరకు విస్తరించింది. పశ్చిమ పంజాబ్ మరియు దానికి పశ్చిమాన ఉన్న రాజ్యాలు, అంతకు ముందున్న కుషానుల తర్వాత వచ్చిన కుషాన్ అధిపతుల పాలనలో ఉండేవని దాదాపు ఖచ్చితంగా చెప్పవచ్చు. వీరు పర్షియాలోని సస్సానియన్ రాజవంశంతో, కొన్నిసార్లు స్నేహపూర్వకంగా, మరికొన్నిసార్లు శత్రుత్వంతో సంబంధాలు కలిగి ఉండి ఉంటారు. సముద్రగుప్తుని ప్రశస్తి ద్వారా వెలుగులోకి వచ్చిన సామ్రాజ్యం యొక్క ఇతర భాగాల గురించి ఎటువంటి ఆధారాలు అందుబాటులో లేవు; కానీ ఆ సందర్భాలలో ఎటువంటి మార్పు జరగలేదని మనం భావించవచ్చు. పరిపాలనా విభాగాలు మరియు ఏర్పాట్లు బహుశా సముద్రగుప్తుని పాలనలో ఉన్నట్లే ఈ పాలనలో కూడా కొనసాగి ఉండవచ్చు. అధికారిక అధికార శ్రేణి అదే నమూనాలో ఏర్పడింది. సరిహద్దు మరియు మిత్ర రాజ్యాలు బహుశా అదే రాజకీయ సంబంధాన్ని కలిగి ఉండేవి. చంద్రగుప్తుని పరిపాలనలో గమనించదగ్గ ఒక ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, మహిళలు పోషించిన పాత్ర. దక్కన్‌లో ప్రభావతి సంవత్సరాల తరబడి ఎంత సర్వశక్తిమంతురాలిగా ఉండేదో మనం ఇప్పటికే చూశాం. అదేవిధంగా వైశాలి (బసర్) ప్రాంత పరిపాలనలో రాణి ధ్రువదేవికి కొంత పాత్ర అప్పగించినట్లు తెలుస్తోంది. వైశాలి పరిసర ప్రాంతాలలో ఆమె పేరు, ఆమె కుమారుడు గోవిందగుప్తుని పేరు చెక్కబడిన మట్టి ముద్రలు24 కనుగొనబడ్డాయి. అయితే, పరిపాలనా విషయాలలో మరియు చక్రవర్తి జీవించి ఉన్న కాలంలో, రాణి పేరును యువరాజు పేరుతో చేర్చడం చాలా అసాధారణమైన విషయమని అంగీకరించాలి. దీనిని వివరించడానికి ఉన్న ఏకైక మార్గం ఏమిటంటే, ఆ ముద్రలు చంద్రగుప్తుని మరణానంతరం కాలానికి చెందినవి మరియు ఆ రాణి బహుశా తిర్హుత్ ప్రాంతానికి అధిపతిగా ఉన్న, చంద్రగుప్తుని చిన్న కుమారులలో ఒకడైన గోవిందగుప్తునికి సంరక్షకురాలు అయి ఉండవచ్చు. ఈ ప్రాంతంలో కనుగొనబడిన ముద్రలలో, బహుశా రాజకుటుంబానికి దగ్గరి సభ్యుడైన ఘటోత్కచగుప్తుని వంటి ఇతర రాకుమారుల ముద్రలు, మరియు పెద్ద సంఖ్యలో అధికారుల ముద్రలు కూడా ఉన్నాయి. అతని ఖచ్చితమైన బంధుత్వం ఇంకా నిర్ధారించబడలేదు. ఈ అధికారుల బిరుదులే చాలా ముఖ్యమైనవి మరియు ఈ కాలంలోని రాజ్యాంగ సిద్ధాంతం మరియు ఆచరణను అధ్యయనం చేసే ప్రతి విద్యార్థి వాటి ప్రాముఖ్యతను గ్రహించాలి.

రాజధాని

ఈ విషయంలో తేల్చవలసిన ఒక ముఖ్యమైన ప్రశ్న ఏమిటంటే, పాటలీపుత్ర సామ్రాజ్యానికి రాజధానిగా ఉండేదా లేదా అనేది. విన్సెంట్ స్మిత్ ప్రకారం, సముద్రగుప్తుడు తన విజయాల తర్వాత, అధికారిక రాజధానిని కాకపోయినా, రాజ నివాసాన్ని పాటలీపుత్ర నుండి దక్షిణ అవధ్‌లోని అయోధ్యకు (ఫైజాబాద్) మార్చాడు. అయోధ్య యొక్క మరింత కేంద్ర స్థానం మరియు సాంప్రదాయ గొప్పతనం కారణంగా, అది చక్రవర్తి నివాసంగా మరియు ప్రధాన నగరంగా ఉండి ఉండవచ్చని అతను విశ్వసించడానికి మొగ్గు చూపుతాడు. ఇది ఎంతవరకు నిజమో మనకు తెలియదు, అయినప్పటికీ నకిలీ గయ శాసనం మరియు ఆ ప్రదేశంలోని బౌద్ధ తత్వవేత్తలతో గుప్త చక్రవర్తి సాంగత్యం గురించి హ్యూయెన్ త్సాంగ్ చేసిన ప్రస్తావనను ఈ సిద్ధాంతానికి అనుకూలమైన వాదనలుగా పరిగణించవచ్చు. అదే సమయంలో, 5వ శతాబ్దంలో పాటలీపుత్ర ఒక జనసాంద్రత కలిగిన మరియు వైభవోపేతమైన నగరం అనడంలో సందేహం లేదు మరియు దానిని, మనం త్వరలో చూడబోతున్నట్లుగా, ఫా హియాన్ ప్రశంసాత్మకంగా మరియు వాక్చాతుర్యంతో కూడిన పదజాలంతో వర్ణించాడు. ఇక్కడ గమనించదగ్గ విషయం ఏమిటంటే, సాహిత్య ఆధారాలు మరియు రాజకీయ పరిస్థితులు కూడా, పాలన యొక్క చివరి భాగంలో, ఉజ్జయిని కూడా అయోధ్య లేదా పాటలీపుత్ర వలె ఒక ప్రముఖ ప్రభుత్వ కేంద్రంగా ఉండేదని సూచిస్తున్నాయి. బహుశా చంద్రగుప్తుడు అన్ని రాజధానులను ఉపయోగించి ఉండవచ్చు. క్షత్రప భూభాగాన్ని స్వాధీనం చేసుకున్న తర్వాత ఉజ్జయిన్‌కు జరిగిన వలస దాదాపు శాశ్వతంగానే కొనసాగినట్లు అనిపిస్తుంది, అయినప్పటికీ దాని గురించి ఖచ్చితంగా చెప్పడం కష్టం. పశ్చిమ ప్రాంతంలో కొత్తగా జయించిన ప్రజల కదలికలపై నిశిత నిఘా ఉంచాలనే, అలాగే వారి భూభాగం సామ్రాజ్యంలో విలీనమైనప్పటి నుండి సామ్రాజ్యానికి సంపదకు మూలంగా మారిన వాణిజ్య, రవాణా కార్యకలాపాలకు భద్రత కల్పించాలనే చక్రవర్తి ఆకాంక్షే—తన పాలన చివరి దశలో ఉజ్జయినిని రాజధానులన్నింటిలోకీ అత్యంత ముఖ్యమైనదిగా మార్చి ఉండవచ్చు.

ఫా హియాన్ వృత్తాంతం

దేశం మరియు ప్రజలపై చంద్రగుప్తుని పరిపాలన ప్రభావానికి సంబంధించినంతవరకు, దురదృష్టవశాత్తు మనకు తగినంత స్పష్టతనిచ్చే ఆధారాలు అందుబాటులో లేవు. అయితే, ఒక జ్ఞాన వనరు మాత్రం ఉంది; అది పరోక్షమైనది మరియు యాదృచ్ఛికమైనది అయినప్పటికీ, ఆ కారణంగానే అది మరింత విలువైనదిగా పరిగణించబడుతుంది. అదే—ఈ చక్రవర్తి పాలనలో భారతదేశాన్ని సందర్శించిన చైనా యాత్రికుడు ఫా హియాన్ రాసిన వృత్తాంతం. ఆ ప్రఖ్యాత యాత్రికుడు చక్రవర్తి పేరును ప్రస్తావించలేదన్నది నిజమే; కానీ చైనా ఆధారాల ద్వారా అతని పర్యటనలు క్రీ.శ. 399 మరియు 414 మధ్య కాలంలో జరిగాయని మనకు కచ్చితంగా తెలిసినందున, ఆ ప్రస్తావన మరే ఇతర పాలకుడికి సంబంధించినదై ఉండటానికి వీలులేదు.

సామ్రాజ్యపు మధ్య భాగమైన ‘మధ్యదేశం’ గురించి ఫా-హియాన్ చేసిన వర్ణనను బట్టి, గుప్త చక్రవర్తి ప్రజలకు సుస్థిరమైన మరియు క్రమబద్ధమైన పరిపాలనను అందించారని, తద్వారా వారు గొప్ప భౌతిక సంపదను అనుభవించారని మనకు అర్థమవుతుంది. తమ ప్రాంతంలోని ఆహ్లాదకరమైన మరియు సమశీతోష్ణ వాతావరణాన్ని అనుభవిస్తున్న ప్రజలు సంపన్నంగానూ, సంతృప్తిగానూ ఉండేవారని ఫా-హియాన్ పేర్కొన్నారు. ప్రయాణం స్వేచ్ఛగానూ మరియు సురక్షితంగానూ సాగేది. న్యాయ వ్యవస్థ యొక్క మృదువైన మరియు సానుభూతితో కూడిన స్వభావాన్ని ఫా-హియాన్ ధృవీకరించారు. ఆశ్చర్యకరమైన విషయం ఏమిటంటే, రాజద్రోహానికి మాత్రమే (దీనికి కుడి చేతిని నరికే శిక్ష విధించేవారు) మినహా, మరే నేరానికీ మరణశిక్ష ఉండేది కాదు. విచారణ సమయంలో హింసించడం వంటివి లేకపోవడం మరియు నేరాలకు సాధారణంగా జరిమానాలు మాత్రమే విధించడం వంటి అంశాలను ఆయన గమనించారు. వాణిజ్యం మరియు రవాణాపై భారీ సుంకాలు లేదా ఇతర ఆంక్షలు లేకపోవడాన్ని కూడా ఆయన గుర్తించారు. రాజభోగ్య భూముల (ప్రభుత్వ భూముల) నుండి కౌలు వసూలు చేసేవారని, రాజు యొక్క వ్యక్తిగత సేవకులకు నిర్ణీత వేతనాలు చెల్లించేవారని ఆయన పేర్కొన్నారు. ఆ యాత్రికుడు సంతోషంతో నొక్కి చెప్పిన ఒక విశేషమైన విషయం ఏమిటంటే, ప్రాణ పవిత్రతకు సంబంధించిన బౌద్ధ భావన ప్రజలందరిలోనూ వ్యాపించి ఉండేది. జంతువులను చంపడం, మద్యం సేవించడం మరియు (ఆశ్చర్యకరంగా) వెల్లుల్లి, ఉల్లిపాయలు తినడం వంటి వాటి పట్ల ప్రజలకు తీవ్రమైన విముఖత ఉండేది! వధ కోసం పందులు, కోళ్లు మరియు పశువుల వ్యాపారం కూడా జరిగేది కాదని ఫా-హియాన్ చెప్పారు. కేవలం చండాలురు, కసాయివారు మరియు జాలర్లు మాత్రమే మాంసం వ్యాపారం మరియు జీవహింసలో పాల్గొనేవారని ఆయన పేర్కొన్నారు. సాధారణ అవసరాల కోసం ప్రజలు కవ్వెరీలు (గవ్వలు) లేదా చిప్పలను కరెన్సీగా ఉపయోగించేవారని, నాణేలను బహుశా ధనికులు మరియు ఉన్నత వర్గాల వారు మాత్రమే వాడేవారని ఫా-హియాన్ ద్వారా తెలుస్తోంది. తరతరాలుగా రాజులు మరియు ప్రభువులు బౌద్ధ మఠాలకు ఉదారంగా దానధర్మాలు చేసేవారని, దీనివల్ల భిక్షువులు ఆహారం, నివాసం మరియు ఇతర సౌకర్యాల గురించి ఎటువంటి ఆందోళన లేకుండా ఉండేవారని ఆయన పేర్కొన్నారు. ప్రభువులు మరియు సాధారణ గృహస్థులు ఇళ్లు, పొలాలు, తోటలు, మనుషులు మరియు పశువులను దానంగా ఇచ్చేవారు. ఆ దానాలకు సంబంధించిన పత్రాలు ఒక పాలన నుండి మరొక పాలనకు బదిలీ చేయబడేవి, తద్వారా వాటిని ఉల్లంఘించే అవకాశం ఉండేది కాదు. విహారాలలో నివసించే పూజారులకు చాపలు, పడకలు, ఆహారం, పానీయాలు మరియు దుస్తులు ఎటువంటి కొరత లేకుండా సమకూర్చబడేవి. పాటలీపుత్ర నగరం మరియు అక్కడి ప్రజల గురించి ఫా-హియాన్ ఎంతో ప్రశంసతో మాట్లాడారు. అశోకుని రాజభవనాలు మరియు వాటికి సంబంధించిన గాథల గురించి ఆయన వివరంగా ప్రస్తావించారు. ఆ నగరం అత్యంత వైభవంతో కూడుకున్నదని, అక్కడి ప్రజలు దాతృత్వం మరియు ధర్మం పాటించడంలో ఒకరితో ఒకరు పోటీపడేవారని ఆయన వర్ణించారు. పేదలు, వికలాంగులు మరియు రోగులకు ఉచిత వైద్యం అందించేందుకు కులీనులు, గృహస్థులు అనేక ధర్మశాలలను మరియు ఆసుపత్రులను స్థాపించారని ఆయన పేర్కొన్నారు. ఆయన వర్ణించిన రాజధాని నగరపు సంపదకు, అక్కడి బౌద్ధ కేంద్రాల శిథిలాలకు మధ్య ఒక విచిత్రమైన వైరుధ్యం కనిపిస్తుంది; పాటలీపుత్రంలో మూడేళ్లపాటు గడపడం అవసరమని మరియు ప్రయోజనకరమని ఫా-హియాన్ భావించారు. ఎందుకంటే, అది అత్యంత సంప్రదాయవాది మరియు ప్రజల ఆదరణ పొందిన హిందూ చక్రవర్తికి రాజధాని అయినప్పటికీ, బౌద్ధ ఆరాధనా స్థలాల కంటే ఇక్కడే ఆయనకు ఎక్కువ విషయ సమాచారం లభించింది. ఈ మూడేళ్ల కాలంలో ఆయన సంస్కృతం నేర్చుకున్నారు మరియు స్థానిక మహాయాన విహారంలో అనేక తాళపత్ర గ్రంథాలను (హస్తప్రతులను) నకలు చేశారు; పాశ్చాత్య ప్రాంతాలలో అప్పట్లో కేవలం కంఠస్థం చేయడం ద్వారా బోధించే పద్ధతి అమలులో ఉండటం వల్ల, అక్కడ ఇవి ఆయనకు లభించేవి కావు. స్థానిక మఠాలు మరియు ఉత్సవాల గురించి ఫా-హియాన్ చేసిన వర్ణన, విగ్రహారాధన యొక్క ఉన్నత స్థితిని, బౌద్ధ మరియు బ్రాహ్మణ నాయకుల మధ్య ఉన్న సన్నిహిత సహకారాన్ని, అలాగే రాజసభ మరియు ప్రజలలో ఉల్లాసం మరియు ప్రదర్శన పట్ల ఉన్న అమితమైన ఆసక్తిని తెలియజేస్తుంది. ఈ సందర్భంలో ఆ యాత్రికుడు చిత్రించిన సామరస్యం మరియు సహకార దృశ్యం కంటే ఆహ్లాదకరమైన చిత్రాన్ని కనుగొనడం కష్టం.

అందువల్ల, “విక్రమాదిత్యుని పాలనలో భారతదేశం ‘ప్రాచ్య విధానం’ (oriental manner) ప్రకారం ఎంతటి ఉత్తమమైన పరిపాలనను పొందిందో, బహుశా అంతకు ముందు లేదా ఆ తర్వాత ఎప్పుడూ పొందలేదు” అని దివంగత డాక్టర్ విన్సెంట్ స్మిత్ చేసిన వ్యాఖ్యలో ఆశ్చర్యం ఏమీ లేదు. ఉత్తర భారతదేశ పరిస్థితులను దక్కన్ ప్రాంత పరిస్థితులతో పోల్చినప్పుడు, దక్కన్ పరిస్థితి చాలా అధ్వాన్నంగా ఉన్నట్లు ఫా-హియాన్ (Fa Hian) స్వయంగా పేర్కొనడం ఈ అభిప్రాయానికి మరింత బలాన్ని చేకూరుస్తుంది. ఫా-హియాన్ దక్కన్‌లోని ఏ ప్రాంతం గురించి ప్రస్తావించారో మనకు ఖచ్చితంగా తెలియదు. ఇది వాకాటక రాజ్యాన్ని ఉద్దేశించిందని డాక్టర్ కృష్ణస్వామి అయ్యంగార్ భావిస్తారు; పరిపాలనలో గుప్త చక్రవర్తికి ఉన్న అపారమైన ఆధిపత్యం కారణంగా కుంతల రాజు తన విధులను విస్మరించి భోగవిలాసాలకు అంకితమయ్యాడని కాళిదాసు తన రాజుకు నివేదించిన కథనంలో, ఫా-హియాన్ చేసిన విమర్శకు సంబంధించిన నిదర్శనాన్ని ఆయన చూస్తారు. కానీ ఫా-హియాన్ వాకాటక రాజ్యం గురించి ప్రస్తావించి ఉండకపోవచ్చు. ఆయన కచ్చితంగా తీరప్రాంతంలోని అస్థిరమైన ప్రాంతం గురించి ప్రస్తావించి ఉంటారు; ఆ ప్రాంతం అప్పుడు కళింగ లేదా శాలంకాయన రాజవంశం పాలనలో ఉండేది. ఆ ప్రాంత పరిపాలన ప్రజల ప్రాణాలకు, ఆస్తులకు రక్షణ కల్పించేంత సమర్థవంతంగా లేదు. రవాణా వ్యవస్థ తీవ్రంగా నిర్లక్ష్యానికి గురైంది, దీనివల్ల ఆ ప్రాంతం దుర్గమంగానూ, రహదారులు ప్రమాదకరంగానూ ఉండేవి. “అక్కడికి వెళ్లాలనుకునేవారు, ఆ ప్రదేశం గురించి తెలిసినప్పటికీ, ఆ దేశ రాజుకు డబ్బు లేదా వస్తువుల రూపంలో కానుకలు సమర్పించాల్సి ఉండేది. అప్పుడు రాజు కొంతమందిని మార్గదర్శకులుగా వారి వెంట పంపేవాడు; వారు ప్రయాణికులను ఒక ప్రాంతం నుండి మరొక ప్రాంతానికి చేరవేసేవారు, ప్రతి బృందం తమకు తెలిసిన ప్రధాన రహదారులను మరియు క్లిష్టమైన దారులను చూపించేవారు.”

చంద్రగుప్తుని పాలన రాజకీయంగానే కాకుండా, సాహిత్యం మరియు కళల చరిత్రలో కూడా అత్యంత కీలకమైనది మరియు విశేషమైన సంఘటనలతో కూడుకున్నది. ఇక్కడ ఆ అంశాల గురించి వివరంగా చర్చించడం సాధ్యం కాదు; కానీ బ్రాహ్మణ మరియు బౌద్ధ సంప్రదాయాలకు చెందిన అత్యంత ప్రసిద్ధ కవులు, తత్వవేత్తలు ఆయన కాలానికి మరియు ఆస్థానానికి చెందినవారని ఇక్కడ పేర్కొనవచ్చు. అలాగే, వాస్తుశిల్పం, శిల్పకళ మరియు చిత్రలేఖనం పట్ల చక్రవర్తికి ఉన్న అభిరుచి, ప్రపంచంలోనే అత్యంత చిరస్మరణీయమైన కట్టడాలను భావి తరాలకు అందించడానికి అనుకూలమైన వాతావరణాన్ని సృష్టించింది. ఈ అంశాలు వేరొక చోట చర్చించబడ్డాయి.

రెండవ చంద్రగుప్తుని వ్యక్తిత్వం

ఏ కోణంలో చూసినా, గుప్త సామ్రాజ్య చరిత్రలోనూ మరియు హిందూ భారతదేశ చరిత్రలోనూ రెండవ చంద్రగుప్తుని పాలనా కాలం ఒక సువర్ణయుగమని స్పష్టమవుతుంది. నాణేల ఆధారాల ద్వారా, అతని కుమారుడు మరియు వారసుడైన కుమారగుప్తుని పాలన ప్రారంభ కాలం గుప్త శకం 96 (క్రీ.శ. 415) అని తెలుస్తోంది. కాబట్టి, చంద్రగుప్తుడు ఆ సంవత్సరంలో లేదా బహుశా ఒకటి రెండు సంవత్సరాల ముందే మరణించి ఉంటాడని భావించవచ్చు. క్రీ.శ. 413వ సంవత్సరాన్ని అతని పాలన ముగింపు సంవత్సరంగా సాధారణంగా పరిగణిస్తారు; ఇది చాలా వరకు సమంజసమైన అంచనా. చంద్రగుప్తుడు సుమారు ఇరవై ఎనిమిది సంవత్సరాల పాటు గుప్త సామ్రాజ్యాన్ని పాలించాడు. ఈ కాలంలో అతను తనకు గొప్ప కీర్తిని, దేశానికి అత్యున్నత ప్రయోజనాలను చేకూర్చాడనడంలో ఎటువంటి సందేహం లేదు. బ్రాహ్మణ నాయకులు మరియు పండితులకు అతను దైవాంశ సంభూతుడిగా కనిపించి ఉంటాడు; మతం, కళ, సాహిత్యం, రాజకీయాలు మరియు రాజనీతి వంటి రంగాలలో అతను సాటిలేని కీర్తిని సంపాదించుకున్నాడు. దాదాపు చాలా మంది ప్రాచీన హిందూ రాజుల మాదిరిగానే, చంద్రగుప్తుని వ్యక్తిగత జీవితం కూడా అంతగా వెలుగులోకి రాలేదు. లభించిన కొన్ని ఆధారాల ప్రకారం అతనికి కనీసం ఇద్దరు రాణులు ఉండేవారు: ఒకరు ‘దేవీచంద్రగుప్తం’ నాటకంలో కథానాయిక మరియు వైశాలి ముద్రికలను జారీ చేసిన ధ్రువదేవి; మరొకరు నాగ వంశపు యువరాణి, వాకాటక రాణి అయిన ప్రభావతికి తల్లి అయిన కుబేర నాగ. చంద్రగుప్తునికి ఇంకా ఇతర రాణులు కూడా ఉండి ఉండవచ్చు, కానీ వారి గురించి మనకు ఎటువంటి సమాచారం లేదు. అతని తర్వాత అధికారంలోకి వచ్చిన కుమారగుప్తుడు మరియు వైశాలిలో లభించిన మట్టి ముద్రికలలో ప్రస్తావించబడిన గోవిందగుప్తుడు – వీరిద్దరూ అతని మొదటి మరియు ప్రధాన రాణి కుమారులే. విక్రమాదిత్యుని గురించిన గాథలు రెండవ చంద్రగుప్తునికే వర్తిస్తాయని భావిస్తే, అతను అత్యంత స్నేహపూర్వకమైన మరియు ఆకర్షణీయమైన వ్యక్తిత్వం కలిగినవాడని, కేవలం స్త్రీలన్న కారణంతోనే వారిని ప్రేమించేవాడని తెలుస్తోంది. శౌర్యం, సంస్కృతి, సౌందర్యం మరియు విద్యను ఎంతగానో ప్రేమించినట్లే, చంద్రగుప్తుడు స్త్రీలను కూడా ఇష్టపడేవాడు కావచ్చు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఆ గాథలు స్పష్టంగా సూచించేది అదే. ఈ ఊహలకు అతీతంగా, ఒక సామ్రాజ్య నిర్మాతగా మరియు సంస్కృతీ పోషకుడిగా, క్రీ.శ. 4వ శతాబ్దం చివరి పదిహేనేళ్లు మరియు 5వ శతాబ్దం మొదటి పదిహేనేళ్ల కాలంలో (స్థూలంగా చెప్పాలంటే) భారతదేశం మొత్తంలో ఆయన అత్యంత ప్రముఖమైన మరియు ప్రభావవంతమైన వ్యక్తిగా నిలిచారన్నది ఒక దృఢమైన వాస్తవం. భావి తరాలకు ఆయన రాజకీయ కార్యకలాపాల ప్రభావం ఏమీ మిగలలేదు; కానీ కళలు, సాహిత్యం మరియు మానవ జీవితాన్ని ఉన్నతం చేసే ఇతర అంశాలను ఆయన పోషించడం ద్వారా కలిగిన ఫలితాలు మాత్రం నేటికీ నిలిచి ఉన్నాయి. అంతేకాకుండా, సర్వవ్యాప్తమైన మరియు సర్వసమ్మేళన స్వభావం కలిగిన హిందూమతం ముందు బౌద్ధమతం పూర్తిగా కనుమరుగయ్యేలా చేసిన అధికార సమతుల్యత మార్పులో ఆయన పోషించిన పాత్ర యొక్క పరిణామాలు, గత పదిహేను శతాబ్దాలుగా భారత ప్రజలపై ప్రభావం చూపుతూనే ఉన్నాయి. చంద్రగుప్తుని గొప్ప పరిపాలనా మరియు సైనిక ప్రతిభ, సైన్యాలను విజయపథంలో నడిపించడం, అలాగే సంపూర్ణ రాజ్యాధికారంతో కూడిన సుపరిపాలన, శాంతి, క్రమశిక్షణ మరియు భద్రతలను సమన్వయం చేయడం వంటివి ఆయన సమకాలీనుల దృష్టిలో గొప్ప విజయాలుగా నిలిచి ఉంటాయి; కానీ ఇతర గొప్ప ప్రాచ్య సామ్రాజ్య నిర్మాతలు మరియు రాజనీతిజ్ఞుల పనుల మాదిరిగానే, వీటి ప్రభావాలు కూడా కాలక్రమేణా కనుమరుగయ్యాయి. అయితే, ప్రపంచాన్ని ప్రకాశవంతం చేయడానికి మరియు సుందరంగా తీర్చిదిద్దడానికి, అలాగే తాను నిజమైన నైతికత, నిజమైన విశ్వాసం మరియు నిజమైన సామాజిక నిర్మాణం లేదా ఆచారాలుగా భావించిన వాటిని ప్రోత్సహించడానికి ఆయన చేసిన కృషి ఫలితాలు మాత్రం—మంచి కోసమైనా లేదా చెడు కోసమైనా—స్థిరంగా నిలిచిపోయాయి. శతాబ్దాల తరబడి బ్రాహ్మణీయ నాగరికత అద్భుతమైన శక్తిని, బలాన్ని మరియు నిలకడను ప్రదర్శించిందంటే, దానికి ఆనాటి అత్యున్నత రాజకీయ ఆశయం లేదా విజయంతో, అప్పటి అత్యున్నత ఆదర్శాలను మిళితం చేయడంలో ఆ గొప్ప గుప్త చక్రవర్తి చేసిన విజయవంతమైన కృషి ఎంతో దోహదపడిందని చెప్పక తప్పదు.

సశేషం

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -6-6-26-ఉయ్యూరు

Posted in రచనలు | Tagged , , , | Leave a comment

లాభం

లాభం

మా చిన్నప్పుడు ఉయ్యూరులో ఊరవెంకయ్య గారి పచారీ సామాను దుకాణం గొల్లవీధిలో మా ఇంటికి దగ్గరగా ఉండేది .వెంకయ్యగారబ్బాయిలు వెంకటేశ్వర్లు సుబ్బారావు ,తాతయ్య సోదరులు షాపు మెయింటైన్ చేసేవారు .అందులో పెద్దాయన రాజకీయం ,వెంకటేశ్వర సినిమాహాలు నిర్మాణం ఇతరవ్యాపాలతో బిజీబిజీ .రెండవ ఆయన సుబ్బారావు కొలతలు తూనికలు  బిల్లులు అతి జాగ్రత్తగా చూసేవాడు .చివరివాడుతాతయ్య రేట్లు  వేసేవాడు  .ఎక్కువమంది ఇక్కడే కొనేవారు .వీరితర్వాత చెప్పుకోగలిగిన షాపులు బూరగడ్డ బసవయ్య గారిది ,వెంట్రప్రగడ సూరయ్య గారిది .వీరందరికంటే ఎక్కువ వ్యాపారం చేసేవారు ఒకాయన’’ భోగేంద్రుడు ‘’ఉండేవాడు .ఈయనదగ్గర నంబర్ వన్ సరుకు దొరికేది .పెద్దవ్యాపారం .చుట్టుప్రక్కల ఊర్లనుంచి ఆడవాళ్ళు విపరీతంగా సరుకు కొనుక్కొని వెళ్ళేవాళ్ళు .తర్వాత ఏమైందో తెలీదుకానీ దివాలాతీసి బికారిఅయి మనోవ్యాధితో చనిపోయాడు .నాహైస్కూల్ క్లాస్ మేట్ సత్తార్ బేగ్ తండ్రికి సెంటర్లో ఒక దుకాణం ఉండేది .మరో ముస్లిం ఆయనకు ఒక దుకాణం,పిండిమిల్లు  ఉండేవి .తర్వాత కొల్లిపర సుబ్బారావు షాపు ఏకాంబరేశ్వర టాకీస్  దగ్గర ఉండేది .వాం వాటర్ తయారుచేసే కంతేటి వారి కొట్టు పెద్దవంతెన దగ్గర ఉండేది .

  ఊర వెంకయ్య గారికొట్టు మాకు  ఆనవాయితీ .మానాన్న గారి కాలం లో సరుకుల లిస్టు నేనే రాసే వాడిని .తమాషాగా దానిలో మొదట్లో శ్రీరామ రాసి తర్వాత బెల్లం ,జిగురు, తర్వాత చింతపండు ‘’వగైరా రాసేవాడిని .మా ఇంట్లో అందరూ నవ్వేవాళ్ళు .దాన్నితీసుకొని మా నాన్నగారితో కొట్లో సరుకులు కట్టించి డబ్బిచ్చికాని పద్దుపెట్టి కాని తెచ్చేవాళ్ళం. జీతాలురాగానే ఇచ్చేవాళ్ళం డబ్బు .కనుక మాకు ఈకొట్టు అతి చనువు. అందులో పాపారావు ,నా౦చారయ్య అనే గుమాస్తాలు ఉండేవారు .బహునమ్మకస్తులు .ఉలవలు ధాన్యం,ఉప్పు  వగైరాలను మరకం(నాలుగు సేర్లపాత్ర ) తో  లేక అడ్డ(రెండున్నర సేర్లపాత్ర ) సేరుపాత్రతో సుబ్బారావు కొలిచేవాడు .చాలాస్పీడ్ గా కొలిచేవాడు .అంతవేగంగా కొలిచేవాడిని నేనెప్పుడూ ఎక్కడా చూడలేదు .ఆయన కొలత మొదట్లో ‘’లాభం ‘’అని మొదలుపెట్టి రెండు ,ఆరెండు, మూడు ,ఆమూడు నాలుగు అంటూకొలిచేవాడు .’’ఒకటి ‘’అనే మాట వచ్చేది కాదు దాని బదులే’’ లాభం ‘’అనేవాడు ఎందుకో నాకు తెలేలిసేదికాదు. నోరు వెళ్ళబెట్టి గుడ్లు అప్పగించి ఆశ్చర్యంగా చూడటమే మాపని .

 ఇవాల్టితో పూర్తయిన శ్రీ కొల్లిపర పాండురంగారావుగారు రాసిన శ్రీ వాసవి కన్యకాదేవి పురాణం ‘ప్రత్యక్ష ప్రసారం చేస్తున్నప్పుడు ఈ’’లాభం’’ కథతెలిసింది .శ్రీ వాసవి కన్యకాదేవి అగ్ని ప్రవేశ సమయం లో 102 గోత్రాల వైశ్య దంపతులు  ఆమెతో పాటు అగ్ని ప్రవేశం చేయటానికి సిద్ధపడ్డారు .ధర్మపురానికి చెందిన ‘’లాభశ్రేష్టి ‘’అందరికంటే తనకే ముందుగా కంకణ ధారణ చేసి అగ్నిప్రవేశానికి అనుమతినిమ్మని అమ్మవారిని ప్రార్ధించాడు .వాసవి మాత అతని త్యాగానికి కరగిపోయి తొమ్మిదిపోగులతోకూడిన దారం ,ఆరు తమలపాకులతోకలసిన తాంబూలం ఆయువ లాభ శ్రేష్టికి ఇచ్చి ఆశీర్వదించి వైశ్య ప్రముఖులతో ‘’పూజ్యులైన గురుబాల వృద్ధులారా !ఈ యువకుడు తన వంశానికి ఒక్కడే .సమస్త వైశ్యకులధర్మ రక్షణకై ప్రాణాలు అర్పించటానికి సిద్ధం గా ఉన్నాడు .సంతానం లేని ఇతడికి ఉత్తమగతులు కలుగుగాక .ఇకముందు గణన, కొలగారం అంటే కొలపాత్రలతో కొలిచేటప్పుడు ,దానం మొదలైన అన్ని శుభకార్యాలను ఆచరించే సమయం లో వైశ్యులు అందరూ ఈ త్యాగ శీలుడైన యువకుడు ఈ ‘’లాభ శ్రేష్టి’’  పేరును ముందుగా స్మరించి ,వాళ్ళు పొందే పుణ్యఫలం  లో కొంచెం ఇతడికి చెందేట్లు కొలతలు ,దానాదులు చేయాలి .’’అని చెప్పింది ఆమె తండ్రి కుసుమ శ్రేష్టి ‘’కన్యకాదేవి చెప్పిన దానిప్రకారం ఆర్యవైశ్యులు చేసే దానం విక్రయం ,గణనం మొదలైన పనులలో మొట్ట మొదటగా ‘’లాభం’’అని చెప్పి తమ తొలి కర్మల పుణ్యఫలాన్ని ఈ లాభ శ్రేష్టి కి  సమర్పిద్దాం.ఇది నాఆజ్ఞ.’’అన్నాడు అందరూ అత్యుత్సాహంతో  చప్పట్లు మారుమోగేట్లు కొట్టి అంగీకారం తెలియజేశారు .ఇదీ ‘’లాభం ‘’కథ.

మరో విషయం –వైశ్యుల ప్రధాన వృత్తులలో ‘’గోదానం ‘’ఒకటి .’’గోమఠాలు’’ నెలకొల్పి గోపోషణ చేస్తూ ఉండే వీరిని ‘’గోమఠులు ‘’అనేవారు .వారినే కాలక్రమం లో పేరుమార్చి  ’’ కోమట్లు’’ అంటున్నాం .గోమఠులు ‘’కోమటులు’’ అయ్యారన్నమాట .

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -5-6-26-ఉయ్యూరు .

Posted in రచనలు | Leave a comment

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.209 వ భాగం.5.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.209 వ భాగం.5.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడు గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.209 వ భాగం.5.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

గుప్త సామ్రాజ్య విస్తరణ(త్రివేణి)-1

గుప్త సామ్రాజ్య విస్తరణ(త్రివేణి)-1

రచన: ప్రొఫెసర్ వి. రంగచార్య-ఆంగ్ల రచనకు నా అనువాదం

సుమారు క్రీ.శ. 335లో, గుప్త సామ్రాజ్య స్థాపకుడైన మొదటి చంద్రగుప్తుడు మరణించాడు. ఆయన ఆధునిక బీహార్ సరిహద్దుల నుండి అవధ్ అంచు వరకు గంగానది వెంబడి విస్తరించి ఉన్న ఒక చిన్న భూభాగాన్ని విడిచిపెట్టాడు. తరువాతి వంద సంవత్సరాలలో, ఈ చిన్న ప్రాంతం ఒక సామ్రాజ్యానికి కేంద్రంగా నిలిచింది. ఆ సామ్రాజ్యం హిందూస్థాన్‌లో అధిక భాగానికి విస్తరించి, హిందూ సంస్కృతి  నాగరికతకు శాశ్వతమైన సేవను అందించింది. ఈ 100 సంవత్సరాల కాలంలో, ముగ్గురు గొప్ప చక్రవర్తులు – సముద్రగుప్తుడు, మొదటి చంద్రగుప్త విక్రమాదిత్యుడు,  కుమారగుప్తుడు – సామ్రాజ్యం యొక్క,  మనం చెప్పాలంటే, హిందూ మతం యొక్క భవిష్యత్తును నిర్దేశించారు. ఈ కాలం చివరిలో, సుమారు 5వ శతాబ్దం ఉత్తరార్ధం ప్రారంభంలో, ఈ చక్రవర్తులు పాలించిన ఆ వైభవోపేత సామ్రాజ్యం వివిధ కారణాల వల్ల క్షీణించడం ప్రారంభించింది; ఆ తర్వాత దాదాపు రెండు శతాబ్దాల పాటు ఆ రాజవంశం అధికారంలో కొనసాగినప్పటికీ, సామ్రాజ్యపు వైభవం కేవలం ఒక జ్ఞాపకంగా మిగిలిపోయింది. ఈ వ్యాసంలో  తదుపరి వ్యాసంలో, సామ్రాజ్యపు ప్రగతిని క్లుప్తంగా వివరించడం జరిగింది.

సముద్రగుప్తుడు (సుమారు క్రీ.శ. 335-80).

మొదటి చంద్రగుప్తునికి తక్షణ వారసుడు అతని కుమారుడైన సముద్రగుప్తుడు. సముద్రగుప్తుని గురించి ప్రస్తావించే దాదాపు ప్రతి శాసనంలో కనిపించే ‘తత్పరిగ్రహితః’ అనే పదాన్ని బట్టి, మరియు ఒక రాకుమారుడిగా అతను సాధించిన విజయాలకు అతని తండ్రి ప్రత్యేకంగా సంతోషించాడని స్పష్టంగా పేర్కొనడాన్ని బట్టి, సముద్రగుప్తుడు పెద్ద కుమారుడు కాదని, అతని శౌర్యం  విశిష్టతకు గుర్తింపుగా అతని తండ్రి అనేకమంది సోదరుల నుండి కిరీటం కోసం ఎంపిక చేశాడని మనం విశ్వసించడానికి కారణాలు ఉన్నాయి. ‘సముద్రగుప్తుడు’ అనే పదం కొత్త చక్రవర్తి స్వీకరించిన తరువాతి కాలపు సామ్రాజ్య బిరుదు అని, అతని పూర్వనామం ‘కచ’ అని కూడా సూచించబడింది. సముద్రగుప్తుడు జారీ చేసిన, ‘కచా’ అనే పేరును కలిగి ఉండి, శాసనాలు, రూపకల్పనలు  లిపులలో ‘విలుకాడు’ రకం నాణేలను ఖచ్చితంగా పోలి ఉండే అనేక నాణేలు ఈ గుర్తింపును సూచిస్తాయని నమ్ముతారు. అలాన్ సూచించినట్లుగా, చాలా మటుకు కచా తన విజయాల తర్వాత ‘సముద్రగుప్త’ అనే చక్రవర్తి బిరుదును స్వీకరించి ఉండవచ్చు, మరియు తన తండ్రి పేరును అనుకరిస్తూ పేరు చివర ‘గుప్త’ అనే పదాన్ని చేర్చి ఉండవచ్చు. ఈ సందర్భంలో, వాస్తవానికి కేవలం యాదృచ్ఛికమైన లేదా వంశపరమైన బిరుదుగా ఉన్నది, ఒక గర్వించదగిన సామ్రాజ్య బిరుదుగా మారింది.

ఇక్కడ ఒక విషయం గమనించాలి, తూర్పు బెంగాల్‌లోని ఫరీద్‌పూర్‌లో లభించిన ఒక శాసనంలో కనిపించే మహారాజాధిరాజ శ్రీ ధర్మాదిత్య కూడా సముద్రగుప్తుడేనని, ఈ బిరుదు అతని వారసుడు ధరించిన ‘విక్రమాదిత్య’ బిరుదును పోలి ఉంటుందని డాక్టర్ హోర్న్లే సూచించారు. ఈ అభిప్రాయానికి అనుకూలంగా ఉన్న వాదనలు: (1) ఎల్లప్పుడూ గొప్ప ‘ధార్మికుడు’గా  ‘శాస్త్ర-తత్త్వార్థ’ పండితుడిగా వర్ణించబడిన సముద్రగుప్తునికి ఈ బిరుదు సరిగ్గా సరిపోవడం,  (2) ‘అప్రతిరథః’ అనే విశేషణం వాడకం; కానీ ఇప్పుడు ఈ గుర్తింపు నిలబడదని అంగీకరించబడింది. ఫరీద్‌పూర్ శాసనం యొక్క ముద్ర—లక్ష్మి యొక్క ‘అభిషేకం’—తరువాతి రాజవంశాన్ని మరియు కాలాన్ని సూచిస్తుందని మిస్టర్ అలన్ ఎత్తిచూపారు. తరువాతి పాలనల సారూప్యత నుండి, ‘ధర్మాదిత్య’ కంటే ‘పరాక్రమాదిత్య’ అనే బిరుదు సముద్రగుప్తునికి మరింత సముచితంగా ఉంటుందని అతను ఇంకా ఊహించాడు. అన్నింటికంటే ముఖ్యంగా, డాక్టర్ హోర్న్లే స్వయంగా ఆ శాసనాన్ని యశోధర్మన్‌కు ఆపాదించడానికి ఇష్టపడ్డాడు. అందువల్ల సముద్రగుప్తుడు ధర్మాదిత్యుడికి పూర్తిగా భిన్నమైనవాడని మనం నిర్ధారించవచ్చు. సముద్రగుప్తుని పాలనా కాలానికి సంబంధించి, చంద్ర-గుప్త I బహుశా క్రీ.శ. 335 వరకు సింహాసనంపై ఉన్నాడని మనం ఇప్పటికే చూశాం. సముద్రగుప్తుడు గణనీయమైన కాలం పాటు సింహాసనంపై ఉన్నాడని మనకు తెలుసు. అతనికి కేటాయించిన చివరి తేదీలు 375 నుండి 385 వరకు మారుతూ ఉంటాయి. విన్సెంట్ స్మిత్ వాదన ప్రకారం, చంద్ర-గుప్తునికి లిచ్ఛవి యువరాణితో వివాహం బహుశా క్రీ.శ. 308లో జరిగి ఉండవచ్చు, అలాంటప్పుడు సముద్రగుప్తుడు సింహాసనాన్ని అధిష్టించినప్పుడు అతని వయస్సు 27 సంవత్సరాల కంటే తక్కువ అని మనం ఊహించవచ్చు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, సముద్రగుప్తుడు దాదాపు యాభై సంవత్సరాల సుదీర్ఘ పాలన సాగించాడనడంలో సందేహం లేదు, ఆ కాలంలో అతను ఆ కాలపు గొప్ప చక్రవర్తిగా నిలిచాడు. అతని పాలన ముగింపును మనం 380 మరియు 385 మధ్యగా భావించవచ్చు.

సముద్రగుప్తుని పాలనా చరిత్ర పూర్తిగా శాసనాలు  నాణేల ఆధారంగానే రూపొందించబడింది. భారత చరిత్రలోని గొప్ప వ్యక్తులలో ఒకరైన ఆయన పేరు, పూర్తిగా ఆధునిక పరిశోధనల వల్లే వచ్చింది. ఈ శాసనాలలో, ఆయనకు నేరుగా సంబంధించినవి కేవలం రెండు మాత్రమే లభ్యమవుతున్నాయి.3 వీటిలో మొదటిది ఆయన మరణానంతర శాసనం.

ఇది అలహాబాద్‌లోని ఒక స్తంభంపై చెక్కబడి ఉంది, దీనిని 1834లో కనుగొన్నారు. ఈ స్తంభం 35 అడుగుల ఎత్తు ఉండి, క్రీ.పూ. 3వ శతాబ్దం నాటిది; ఎందుకంటే దీనిపై అశోకుని శాసనం కూడా ఉంది. ఇది ఇప్పుడు అలహాబాద్ కోటలో ఒక ప్రముఖ స్మారక చిహ్నంగా ఉంది. అశోకుని శాసనం కౌశాంబిలోని పాలకులను ఉద్దేశించి వ్రాయబడినందున, మహమ్మదీయ కాలంలో మీరూట్  సేవాలిక్ కొండలలోని అశోక స్తంభాలను ఢిల్లీకి తరలించినట్లే, ఈ స్తంభం కూడా మొదట కౌశాంబిలో ఉండి, తరువాత అలహాబాద్‌కు తరలించబడిందని కన్నింగ్‌హామ్ సూచించారు. ఒకవేళ ఇది నిజమైతే, ఆ తొలగింపు 7వ శతాబ్దం తర్వాత జరిగి ఉండాలి; ఎందుకంటే, చాలా కాలం పాటు అలహాబాద్‌లో ఉన్న హియోవెన్-త్సాంగ్, అక్కడ ఆ స్తంభం గురించి ప్రస్తావించలేదు. అయినప్పటికీ, అతను దానిని విస్మరించి ఉండవచ్చని వాదించవచ్చు. గుప్త శాసనం క్రీ.శ. 4వ శతాబ్దపు ఉత్తర భారత వర్ణమాలలో, సహజంగానే సంస్కృతంలో ఉంది. దీనికి తేదీ లేదు; కానీ ఇది కీర్తించే సముద్రగుప్తుడు అప్పటికే మరణించినట్లు ఇది వర్ణిస్తుంది. అందువల్ల, ఇది స్పష్టంగా అతని కుమారుడు  వారసుడైన చంద్ర-గుప్త II చేత జారీ చేయబడింది. ఈ శాసనం భారత చరిత్రలో అత్యంత విశిష్టమైన  విలువైన ఆధారాలలో ఒకటి; ఎందుకంటే ఇది చక్రవర్తి జయించిన దేశాలు  ప్రజల  వివరణాత్మక జాబితాను ఇస్తుంది. ఈ జాబితా కాలక్రమానుసారంగా గానీ, భౌగోళికంగా గానీ లేదు; కానీ దాని అమరికలో ఒక ప్రణాళిక ఉంది, అది త్వరలో చూపబడబోతున్నట్లుగా, గుప్త సామ్రాజ్యం  స్వభావం  నిర్మాణం గురించి చాలా విజ్ఞానదాయకంగా ఉంటుంది. అంతేకాకుండా, ఈ గ్రంథం స్వయంగా ఒక కావ్యం  బూహ్లర్4 సూచించినట్లుగా, కాళిదాసు నిష్ణాతుడైన శైలికి ఇది తొలి ఉదాహరణలలో ఒకటి. ఈ ప్రశస్తి రచయిత హరిసేనుడు, ఆయన ఏమాత్రం సామాన్య కవి కాదు.

సముద్రగుప్తునికి సంబంధించిన మరో శాసనం మధ్య ప్రావిన్సులలోని సాగర్ జిల్లాలో ఉన్న ఏరాన్ (ప్రాచీన అరికిన) అనే గ్రామానికి చెందినది. దురదృష్టవశాత్తు ముక్కలుగా ఉన్న ఈ శాసనం, అక్కడి ఒక వరాహ దేవాలయానికి చెందినది. ఇది దక్షిణ భారత వర్ణమాల శైలిలో ఉంది – దీనిని సాధారణంగా పెట్టె ఆకారపు శైలి అని పిలుస్తారు. ఇది కూడా సంస్కృతంలో ఉంది. రాజు పేరును పేర్కొన్న భాగం పాడైపోయినప్పటికీ, అందులోని స్తుతి పదాలను బట్టి మనం అతడిని సముద్రగుప్తునిగా సులభంగా గుర్తించవచ్చు. ఈ శాసనం అరికినను ‘అతని ఆనంద నగరం’గా పేర్కొంటుంది మరియు స్పష్టంగా వరాహ దేవాలయ నిర్మాణాన్ని స్మరించుకుంటుంది. ఇదివరకే చెప్పినట్లుగా, సముద్రగుప్తుని పేరు లభ్యం కాలేదు; కానీ ఈ శాసనం హరిసేనుని అలహాబాద్ ప్రశస్తిని ఖచ్చితంగా పోలి ఉంది. ఇందులో ప్రస్తావించబడిన బంగారాన్ని విరివిగా పంచిపెట్టడం అనేది, అతని పాలన చివరిలో అశ్వమేధ యజ్ఞం జరగడాన్ని  శాసనాన్ని చెక్కించడాన్ని సూచిస్తుందని ఒక అభిప్రాయం ఉంది. 12, 13  17వ పంక్తులలో, సముద్రగుప్తుడు భూలోకంలోని రాజులందరినీ జయించినట్లు మరియు తన పరాక్రమంతో తన రాణికి కన్యాశుల్కం సమకూర్చినట్లు ప్రస్తావనలు ఉన్నాయి.

ఇక్కడ 1883లో గయలో కనుగొనబడిన సముద్రగుప్తునికి చెందిన ఒక నకిలీ శాసనం గురించి ప్రస్తావించాలి. ఈ శాసనం⁵ ఇప్పుడు సుమారు క్రీ.శ. 8వ శతాబ్దానికి చెందిన నకిలీదిగా పరిగణించబడుతోంది, అయినప్పటికీ దానిపై ఉన్న ముద్ర (దానిపై రెక్కలు చాచిన ‘గరుడ’ ఆకారం మరియు ‘సముద్రగుప్తః’ అని ఐదు పంక్తులలో వ్రాయబడి ఉంది) మాత్రం అసలైనది. ఈ శాసనం అయోధ్య నగరంలోని రాజ శిబిరం నుండి జారీ చేయబడింది. ఇది క్రీ.శ. 9వ సంవత్సరం (328-329), ‘వైశాఖ’ మాసంలో, అనగా ఏప్రిల్-మే నెలలో, ఏ పక్షమో పేర్కొనబడని ఒక పక్షం యొక్క పదవ సౌర దినాన తేదీ వేయబడినట్లుగా చెప్పబడుతోంది. ఇది ఆ రాజవంశం యొక్క వంశావళిని క్లుప్తంగా వివరిస్తూ, ‘గయ-విషయ’లోని ‘రేవతిక’ ‘అగ్రహారం’ను ఒక బ్రాహ్మణునికి (‘భరధ్వజ-గోత్రం’ మరియు ‘బహవ్రిచ-శాఖ’కు చెందిన గోపశ్వమికి) దానం చేసినట్లు నమోదు చేస్తుంది. న్యాయపరమైన పత్రాలకు అధిపతి అయిన ‘అక్షపటలాధికృత’ — ద్యుత గోపస్వామి ఆదేశం మేరకు ఈ దస్తావేజు వ్రాయబడిందని చెప్పబడుతోంది.

సముద్రగుప్తుని శాసనాలు

సముద్రగుప్తుని పాలన చరిత్ర పూర్తిగా శాసనాలు  నాణేల ఆధారంగానే రూపొందించబడింది. భారతీయ చరిత్రలో అత్యంత గొప్ప వ్యక్తులలో ఒకరైన ఇతని పేరు, ఆధునిక పరిశోధనల ఫలితంగానే మనకు పూర్తిగా తెలిసింది. ఇతనికి ప్రత్యక్షంగా సంబంధించిన శాసనాలలో రెండే లభ్యమవుతున్నాయి. వీటిలో మొదటిది అతని మరణానంతరం వేయబడిన శాసనం; ఇది అలహాబాద్‌లోని ఒక స్తంభంపై చెక్కబడి ఉంది  1834లో కనుగొనబడింది. ఈ స్తంభం 35 అడుగుల ఎత్తు ఉండి, క్రీ.పూ. 3వ శతాబ్దానికి చెందినదిగా ఉంది; ఎందుకంటే దీనిపై అశోకుని శాసనం కూడా ఉంది. ప్రస్తుతం ఇది అలహాబాద్ కోటలో ఒక ప్రముఖ స్మారక చిహ్నంగా ఉంది. అశోకుని శాసనం కౌశాంబి పాలకులను ఉద్దేశించి ఉండటాన్ని బట్టి, ఈ స్తంభం మొదట కౌశాంబిలో ఉండేదని, ఆ తర్వాత అలహాబాద్‌కు తరలించబడిందని కన్నింగ్‌హామ్ అభిప్రాయపడ్డారు. మీరట్  శివాలిక్ కొండల వద్ద ఉన్న అశోకుని స్తంభాలను మహమ్మదీయుల కాలంలో ఢిల్లీకి తరలించినట్లే, దీనిని కూడా తరలించి ఉండవచ్చు. ఒకవేళ ఇదే నిజమైతే, ఈ తరలింపు 7వ శతాబ్దం తర్వాత జరిగి ఉండాలి; ఎందుకంటే అలహాబాద్‌లో చాలా కాలం గడిపిన హ్యూయెన్-త్సాంగ్ (Hiouen-Tsang) అక్కడ ఈ స్తంభం ఉన్నట్లు ఎక్కడా ప్రస్తావించలేదు. అయితే, అతను దీనిని పొరపాటున వదిలివేసి ఉండవచ్చని కూడా వాదించడానికి అవకాశం ఉంది. ఈ గుప్త శాసనం క్రీ.శ. 4వ శతాబ్దపు ఉత్తర భారత లిపిలో మరియు సంస్కృత భాషలో ఉంది. దీనిపై తేదీ లేదు; కానీ ఇందులో సముద్రగుప్తుని గురించి గొప్పగా వర్ణించేటప్పుడు, అతను అప్పటికే మరణించినట్లు పేర్కొనబడింది. కాబట్టి, ఇది స్పష్టంగా అతని కుమారుడు మరియు వారసుడైన రెండవ చంద్రగుప్తునిచే జారీ చేయబడిందని అర్థమవుతుంది. ఈ శాసనం భారతీయ చరిత్రలో అత్యంత విశిష్టమైన  విలువైన రికార్డులలో ఒకటి; ఎందుకంటే ఇది చక్రవర్తి జయించిన దేశాలు మరియు ప్రజల వివరమైన జాబితాను అందిస్తుంది. ఈ జాబితా కాలక్రమానుసారం లేదా భౌగోళిక క్రమంలో లేదు; కానీ దీని అమరికలో ఒక నిర్దిష్ట విధానం ఉంది. ఇది గుప్త సామ్రాజ్యం యొక్క స్వభావం మరియు నిర్మాణాన్ని అర్థం చేసుకోవడంలో ఎంతో ఉపయోగకరంగా ఉంటుందని తదుపరి వివరించబడుతుంది. అంతేకాకుండా, ఈ రికార్డు స్వయంగా ఒక కావ్యం వలె ఉంటుంది. బూహ్లర్ (Buhler) పేర్కొన్నట్లుగా, కాళిదాసు అద్భుతమైన నైపుణ్యం కలిగిన ఆ శైలికి ఇది ప్రారంభ ఉదాహరణలలో ఒకటి. ఈ ప్రశస్తి (శాసన కావ్యం) రచయిత హరిసేనుడు; ఇతను ఏమాత్రం తక్కువ స్థాయి కవి కాడు. సముద్రగుప్తుని మరొక శాసనం మధ్య ప్రావిన్స్‌లోని సాగర్ జిల్లాలో ఉన్న ‘ఏరన్’ (ప్రాచీన ‘అరికిన’) గ్రామంలో లభించింది. దురదృష్టవశాత్తు అసంపూర్ణంగా ఉన్న ఈ శాసనం, అక్కడి ఒక స్థానిక వరాహ ఆలయానికి చెందినది. ఇది దక్షిణ భారత లిపి శైలిలో—సాధారణంగా ‘బాక్స్-హెడెడ్’ (పెట్టె ఆకారపు తలకట్టు కలిగిన అక్షరాల) శైలి అని పిలువబడే పద్ధతిలో—ఉంది. ఇది సంస్కృత భాషలో కూడా ఉంది. ఇందులో రాజు పేరు ఉన్న భాగం దెబ్బతినిపోయినప్పటికీ, అందులోని ప్రశంసా వాక్యాల ఆధారంగా ఆ రాజు సముద్రగుప్తుడేనని మనం సులభంగా గుర్తించవచ్చు. ఈ శాసనం ‘అరికిన’ను అతని ‘ప్రియమైన నగరం’గా పేర్కొంటుంది మరియు వరాహ ఆలయ నిర్మాణాన్ని స్మరించుకునేలా రూపొందించబడినట్లు కనిపిస్తుంది. ఇంతకు ముందే చెప్పినట్లుగా, ఇందులో సముద్రగుప్తుని పేరు స్పష్టంగా లేదు; కానీ ఈ శాసన శైలి హరిసేనుని ‘అలహాబాద్ ప్రశస్తి’ని పోలి ఉంటుంది. ఇందులో పేర్కొన్న భారీ స్వర్ణ దానాలు, అశ్వమేధ యాగం నిర్వహణను మరియు ఈ శాసనం అతని పాలన చివరి దశలో చెక్కబడి ఉండవచ్చనే విషయాన్ని సూచిస్తున్నాయని భావిస్తున్నారు. 12, 13 మరియు 17వ పంక్తులలో, సముద్రగుప్తుడు భూమండలంలోని రాజులందరినీ జయించడం మరియు తన స్వంత పరాక్రమంతో తన రాణికి కట్నం (లేదా కానుక) సమకూర్చడం వంటి అంశాల ప్రస్తావన ఉంది.

1883లో గయ వద్ద కనుగొనబడిన సముద్రగుప్తుని ఒక నకిలీ శాసనం గురించి కూడా ఇక్కడ ప్రస్తావించాలి. దీనిలోని ముద్ర (రెక్కలు చాచిన గరుత్మంతుని చిత్రం మరియు ‘సముద్రగుప్తః’ అని ఐదు పంక్తులలో వ్రాయబడిన అక్షరాలు కలిగినది) అసలైనదే అయినప్పటికీ, ఈ శాసనం క్రీ.శ. 8వ శతాబ్దానికి చెందిన నకిలీ ప్రతిగా పరిగణించబడుతోంది. ఈ శాసనం అయోధ్య నగరంలోని రాజ శిబిరం నుండి జారీ చేయబడింది. ఇది 9వ సంవత్సరానికి (క్రీ.శ. 328-329) చెందినదిగానూ, వైశాఖ మాసంలోని (ఏప్రిల్-మే) ఒక పక్షానికి చెందిన పదవ రోజున (సౌర దినం) జారీ చేయబడినట్లుగానూ పేర్కొంటుంది. ఇది ఆ రాజవంశ వంశావళిని క్లుప్తంగా వివరిస్తుంది మరియు ‘గయ-విషయ’ (గయ ప్రాంతం)లోని ‘రేవతిక’ అనే అగ్రహారాన్ని ఒక బ్రాహ్మణుడికి (‘భారద్వాజ గోత్రం’ మరియు ‘బహ్వృచ శాఖ’కు చెందిన గోపస్వామికి) దానం చేసినట్లు నమోదు చేస్తుంది. న్యాయపరమైన పత్రాలకు అధిపతి అయిన ‘అక్షపటలాధికృత’ — ద్యుత గోపస్వామి ఆదేశం మేరకు ఈ దస్తావేజు వ్రాయబడిందని చెప్పబడుతోంది.

ధర్మాదిత్యుని ఫరీద్‌పూర్ శాసనాన్ని సముద్రగుప్తునికి ఆపాదించలేమని ఇదివరకే స్పష్టం చేయబడింది.

సముద్రగుప్తుని నాణేలు.

శాసనాల తరువాత, సముద్రగుప్తుని పాలనను నిర్మించడానికి నాణేలు ప్రధాన ఆధారాలుగా నిలుస్తాయి. తన గొప్ప విజయాల కారణంగా, సముద్రగుప్తుడు బంగారంలో విభిన్నమైన  సమృద్ధిగా ఉండే కరెన్సీని జారీ చేయగలిగాడు. తన విజయవంతమైన ప్రస్థానంలో సముద్రగుప్తుడు అపారమైన సంపదను విజయాలను సాధించాడనడంలో ఎటువంటి సందేహం లేదు. అతను ముద్రించిన కనీసం ఎనిమిది రకాల బంగారు నాణేలు ఉన్నాయి (అతను వెండి నాణేలను జారీ చేయలేదు). వాటిలో అత్యంత పురాతనమైనది, సాధారణంగా ‘ప్రామాణిక’ రకం అని పిలువబడేది, కుషానుల రకం నాణేల నుండి తక్షణ పరివర్తనను  దాని అనుకరణను చూపిస్తుంది. ఈ ‘ప్రామాణిక’ రకం నాణేనికి ఒక వైపున, కుషానుల నాణేలలో ఉన్నట్లుగా నిలబడి ఉన్న రాజు బొమ్మను మనం చూడవచ్చు. రాజు తలపై తేజోవలయం, బిగుతుగా ఉండే టోపీ, కోటు మరియు ప్యాంటు, చెవిపోగులు  హారం, ఎడమ చేతిలో పట్టీతో కట్టబడిన పతాకం, కుడి చేతితో బలిపీఠంపై ధూపం వేయడం – వీటన్నిటిలోనూ కుషానుల నాణేలను అనుకరించినట్లు మనం చూడవచ్చు. ఉన్న ఏకైక మార్పు ఏమిటంటే, త్రిశూలం స్థానంలో ‘గరుడధ్వజం’ కనిపించడం, ఇది విష్ణు భక్తుడైన రాజుకు చాలా సహజం. దానిపై చంద్రవంకతో కూడిన ‘గరుడ’ ఆకారం కూడా ఉంది. గుప్త నాణేనికి వెనుక వైపున కూడా కుషానుల చిహ్నమైన లక్ష్మీదేవి సింహాసనంపై ఆసీనమై, తలపై తేజోవలయంతో, వదులైన వస్త్రం, హారం మరియు బాహుబంధాలతో చిత్రీకరించబడింది. ఆమె చాచిన కుడి చేతిలో పట్టీ, ఎడమ చేతిలో ధూపపాత్ర ఉన్నాయి. ఆమె పాదాలు ఒక పద్మంపై ఆని ఉన్నాయి, మరియు దాని చుట్టూ చుక్కల అంచు ఉంది. కుషాన నాణెం కంటే గుప్త నాణెం పనితనంలో శ్రేష్ఠమైనది. ‘ధ్వజ’ రకం నాణేలలో, పైన పేర్కొన్న చిత్రాలతో పాటు, ముందు  వెనుక వైపులా లిపి ఉంటుంది. ముందు వైపున “సముద్రగుప్త”  “సమర సుత-వితత-విజయో జిత-రిపు-రజతో దివం జయతి” అనే పదబంధాలు ఉపగీతి ఛందస్సులో ఉంటాయి. నాణెం వెనుక వైపున ‘పరాక్రమః’ (శూరుడు) అనే అక్షరాలు ఉంటాయి.

‘ప్రామాణిక’ రకంతో పాటు, సముద్రగుప్తుడు మరో ఏడు రకాల నాణేలను జారీ చేశాడు. వీటిలో మొదటిది ‘విలుకాడు’ రకం అని పిలువబడుతుంది. సముద్రగుప్తుని వారసులు అతనిని అనుకరిస్తూ దీనిని ముద్రించడం వలన, ఇది గుప్త నాణేలలో అత్యంత సాధారణమైనదిగా  విశిష్టమైనదిగా మారింది. ఇది ‘గరుడధ్వజ’ రకం యొక్క సహజ పరిణామం. ఇందులో రాజు నిలబడి ఉంటాడు. అతని తలపైన తేజస్సు ఉంటుంది. అతను ‘ప్రామాణిక’ నాణెంలో ఉన్నట్లే వస్త్రధారణ చేసి ఉంటాడు, కానీ ‘ధ్వజం’కు బదులుగా, ఎడమ చేతిలో ధనుస్సును, కుడి చేతిలో బాణాన్ని పట్టుకుని ఉంటాడు. ధనుస్సు తల నేలపై ఆని ఉంటుంది. నాణెం వెనుక వైపున ‘ప్రామాణిక’ రకంలో ఉన్నట్లే లక్ష్మీదేవి చిత్రం ఉంటుంది. నాణెం ముందు వైపున ఎడమ చేయి కింద ‘సముద్ర’ అని  ‘అప్రతిరథో విజిత్య క్షితిం’ అనే వాక్యాలు ఉంటాయి. ఉపగీతి ఛందస్సులో “సుచరితైః దివం జయతి” (సాటిలేని సారథి, భూమిని జయించి, స్వర్గాన్ని జయిస్తాడు). వెనుకవైపు “అప్రతిరథః” (సాటిలేని సారథి) అనే లిపి ఉంటుంది.

సముద్రగుప్తుని నాణేలలో మూడవ రకాన్ని సాధారణంగా ‘యుద్ధ గొడ్డలి’ రకం అని పిలుస్తారు. ఇక్కడ, విలుకాడు లేదా పతాకం స్థానంలో, పరశు అనే యుద్ధ గొడ్డలి ఉంటుంది. ముందువైపు, రాజు తేజస్సు, టోపీ, కోటు, ప్యాంటు, చెవిపోగులు, హారం మరియు కత్తితో నిలబడి, ఎడమ చేతిలో పరశు (గొడ్డలి) పట్టుకుని ఉంటాడు. అతని కుడి చేయి నడుముపై ఉంటుంది. అతని ఎడమ వైపున, రెండవ పరిచారకుడు లేదా పొట్టివాడు ఉంటాడు, అతని వెనుక చంద్రవంక ఆకారంలో ఉన్న పతాకం ఉంటుంది. వెనుకవైపు, ఇంతకుముందు వివరించిన రకాలలో వలె లక్ష్మీదేవి చిత్రం ఉంటుంది. ముందువైపు ఉన్న లిపిలు (1) సముద్ర, (2) కృతాంతం; (3) సముద్రగుప్త  (4) పృథ్వీ ఛందస్సులో krtanta-parasur-jayat-yajita-rajajeta-ajitah (ప్రాణాంతక గొడ్డలి జయిస్తుంది; అజేయ రాజులను జయించినవాడు; అజేయుడు) అనే పదబంధం. వెనుకవైపు కృతాంత-పరసు అనే శీర్షిక ఉంది. ఈ రకానికి చెందిన ఒక రకంలో, రాజు ఖడ్గాన్ని ధరించి ఉంటాడు మరియు బాలుడు ఖడ్గం వంటి దానిని ధరించి ఉంటాడు,  పతాకం పైభాగంలో రెపరెపలాడే రెండు రిబ్బన్లు ఉంటాయి.

సముద్రగుప్తుని నాణేలలో నాల్గవ రకం ‘కచ’ అనే పేరు గలది, దీని గురించి ఇప్పటికే ప్రస్తావించబడింది. ఇది కూడా ‘పతాకం’ రకం యొక్క ఒక అభివృద్ధి చెందిన రూపమే. నాణెం యొక్క ముందు వైపున, నిలబడి ఉన్న రాజు ఎడమ చేతిలో పతాకాన్ని పట్టుకుని, కుడి చేతితో బలిపీఠంపై ధూపం చల్లుతున్న సాధారణ చిత్రం ఉంటుంది. దానిపై ‘కచ’ అనే శీర్షికతో పాటు, ఉపగీతి ఛందస్సులో {కచో-గమవజిత్య-దివం-కర్మ-భిర్-ఉత్తమైర్-జయతి} (కచుడు భూమిని జయించి, ఉత్తమ కర్మలతో స్వర్గాన్ని జయిస్తాడు) అనే వాక్యం కూడా ఉంటుంది. నాణెం యొక్క వెనుక వైపున, మనం ఇప్పటివరకు అధ్యయనం చేసిన నాణేలలో వలె కాకుండా, కూర్చున్న లక్ష్మికి బదులుగా నిలబడి ఉన్న లక్ష్మి ఉంటుంది. ఆమె వదులైన వస్త్రాన్ని ధరించి, కుడి చేతిలో పువ్వును, ఎడమ చేతిలో సమృద్ధి గల పాత్రను పట్టుకుని ఉంటుంది. కొన్నిసార్లు ఆమె పద్మంపై నిలబడి ఉంటుంది. ‘సర్వరాజోచ్ఛెట్ట’ (రాజులందరినీ పెకలించివేసేవాడు) అనే గాథ కూడా ఉంది.

సముద్రగుప్తుని నాణేలలో ఐదవ రకం, దానిలోని పులి బొమ్మ కారణంగా ప్రసిద్ధి చెందింది. ఆ బొమ్మలో రాజు తలపాగా, నడుము వస్త్రం, హారం, చెవిపోగులు, బాహుబంధాలు ధరించి నిలబడి ఉంటాడు; మరియు తన కుడి చేతిలోని విల్లుతో పులిని బాణంతో కొట్టడంతో, అది వెనక్కి పడిపోతూ దానిని తొక్కివేస్తాడు.

శాసనాలలో వర్ణించబడిన సముద్రగుప్తుడు

శాసన రికార్డులను విశ్లేషించే ముందు, సముద్రగుప్తుడు ఎలాంటి వ్యక్తి అని మనం అర్థం చేసుకోవడానికి, అవి అతని గురించి సాధారణంగా ఏమి చెబుతున్నాయో చూడటం మంచిది. సముద్రగుప్తుడిని చాలా చక్కటి పదజాలంతో వర్ణించారు. అతను ప్రపంచాన్ని జయించినవాడు, అతని కీర్తి నలుదిశలా వ్యాపించింది. అతను ఎల్లప్పుడూ పండితులతో సాంగత్యం చేసేవాడు. అతను నిజమైన శాస్త్ర సత్యాలకు సమర్థకుడు. పండితుల సమిష్టి యోగ్యతలను ఉపయోగించుకొని, అతను అందమైన కవిత్వానికి ఉన్న అడ్డంకులను తొలగించాడు. కవిత్వ రచన ద్వారా జ్ఞానుల ప్రపంచంలో అతను స్వయంగా అత్యున్నత కీర్తిని పొందాడు. అతను తన తండ్రి యొక్క ప్రగాఢమైన ప్రేమను, గౌరవాన్ని పొందాడు. అతని ఉదాత్త స్వభావం బలహీనులకు, బాధితలకు రక్షణ కల్పించింది. దుష్కార్యాలు చేసేవారు అతని శక్తులచే అవమానించబడి, సంతృప్తి చెంది, విధేయులుగా మారారు. అతను నిర్మించిన కట్టడం ధర్మం. అతని కీర్తికి చంద్రుడే సాక్షి. అతని జ్ఞానం వస్తువుల యొక్క మూల స్వభావాన్ని ఛేదించింది. సకల సద్గుణాల సమ్మేళనంగా, అతను యోగ్యులైన వారిచే ధ్యానించదగిన యోగ్యుడు. అతను వందలాది యుద్ధాలలో వీరుడు, మరియు అతని శరీరం గొడ్డళ్లు, బాణాలు, ఈటెలు, శూలాలు, ఖడ్గాలు, బల్లాలు, ఈటెలు, ఇనుప బాణాలు, వైతస్తికలు మరియు అనేక ఇతర ఆయుధాల గాయాలతో నిండి ఉండేది. అతను అనేక రాజ కుటుంబాలను జయించి, వారి పాలనను పునరుద్ధరించి, వారి నుండి కన్యలు, గరుడ చిహ్నాలు  రాజ్యాల రూపంలో బహుమతులు పొందాడు. అతను తన పాదాలతో ఇతర రాజుల కీర్తిని తుడిచిపెట్టాడు. అతని స్ఫూర్తి మంచిని సృష్టించి, చెడును నాశనం చేసింది. భక్తి మరియు విధేయతతో అతన్ని ఎల్లప్పుడూ గెలుచుకోవచ్చు. అతను లక్షలాది గోవులను దానం చేసేవాడు. దయకు ఒక అద్భుతమైన ప్రతిరూపంగా, పేదలను, దీనులను, నిస్సహాయులను  పీడితులను పైకి లేపాలనే కోరికతో అతను ఎల్లప్పుడూ ప్రేరణ పొందేవాడు. తన బాహువులతో జయించిన రాజుల సంపదను పునరుద్ధరించడానికి అతను తన అధికారులను ఉపయోగించుకున్నాడు. అతను ధనదుడు, వరుణుడు, ఇంద్రుడు  అంతక്ലേരുക് మానవ ధర్మాలను పాటించడంలో మాత్రమే అతడు ఒక సామాన్య మానవుడు; లేదంటే, అతడు ఒక దైవసమానుడు. ఏనుగులు, గుర్రాలు, ధాన్యం  ధనం రూపంలో అతని సంపద అపారం. అతడు చక్రవర్తి, ‘పరమభట్టారక’, ‘పరమేశ్వర’, ‘మహారాజాధిరాజ’, ‘అప్రతిరథ’ బిరుదాంకితుడు మరియు సముద్రం ఆవరించిన ఈ జగత్తుకు అధిపతి. క్లుప్తంగా చెప్పాలంటే, అతడు ఒక ఆదర్శ పాలకుడు.

శాసనాల విశ్లేషణ

ఇప్పుడు మనం శాసన ఆధారాలను విశ్లేషిద్దాం; వీటిలో అలహాబాద్ స్తంభ శాసనం (ప్రశస్తి) అత్యంత కీలకమైనది. ఈ శాసనం ప్రారంభ భాగంలో కొంతమేర నశించినప్పటికీ, చక్రవర్తిని పైన పేర్కొన్న విధంగా కీర్తించడమే కాకుండా, అతని రాజకీయ విజయాలు మరియు సామ్రాజ్య విస్తృతికి సంబంధించిన ఖచ్చితమైన వివరాలను అందించడానికి సరిపడా సమాచారం ఇందులో ఉంది. ఇది యువ చక్రవర్తి యొక్క అర్హతలు మరియు రాజసభ సమక్షంలో అతని తండ్రిచే అతను ‘యువరాజు’గా ఎంపిక చేయబడటం గురించిన అద్భుతమైన వర్ణనతో ప్రారంభమవుతుంది. ఆ తర్వాత, ఇది అతని విజయాలను వివరిస్తుంది. మొదటగా, అతను అచ్యుత మరియు నాగసేన అనే నాయకులను నిర్మూలించినట్లు (13వ పంక్తి) చెప్పబడింది. కోట వంశానికి చెందిన ఒక రాజును తన సైన్యం ద్వారా బంధించాడు. దీని ఫలితంగా, ‘పుష్ప’ (పుష్పపుర) అనే పేరున్న నగరంలో అతను ఆనందించాడు. ఆ తర్వాత అతను ఈ క్రింది రాజులను బంధించి, తిరిగి విడుదల చేశాడు (19వ పంక్తి):

(1) కోసల దేశానికి చెందిన మహేంద్రుడు; (2) మహాకాంతారకు చెందిన వ్యాఘ్రరాజు; (3) కురలకు చెందిన మంతరాజు; (4) పిష్టపురానికి చెందిన మహేంద్రుడు; (5) గిరి-కౌత్తూరుకు చెందిన స్వామిదత్తుడు; (6) ఏరండపల్లికి చెందిన దమనుడు; (7) కాంచీపురానికి చెందిన విష్ణుగోపుడు; (8) అవముక్తకు చెందిన నీలరాజు; (9) వేంగికి చెందిన హస్తివర్మ; (10) పాలక్కకు చెందిన ఉగ్రసేనుడు; (11) దేవరాష్ట్రకు చెందిన కుబేరుడు; (12) కుస్థలపురానికి చెందిన ధనంజయుడు మరియు ఇతర దక్షిణాపథ రాజులు.

ఆ తర్వాత (21వ పంక్తి), ఆర్యవర్తానికి చెందిన అనేకమంది ఇతర రాజులతో పాటు, ఈ క్రింది వారిని కూడా అతను నిర్మూలించినట్లు మనకు తెలుస్తుంది:

(1) రుద్రదేవుడు; (2) మతిలుడు; (3) నాగదత్తుడు; (4) చంద్రవర్మ; (5) గణపతి-నాగ; (6) నాగసేన; (7) అచ్యుతుడు; (8) నందిన్; (9) బలవర్మ.

అనంతరం, చక్రవర్తి అటవీ ప్రాంతాల రాజులందరినీ (ఆటవిక-రాజులు) తన సేవకులుగా చేసుకున్నాడు. అతను ఈ క్రింది ‘ప్రత్యంత-నృపతుల’ను (సరిహద్దు లేదా పొరుగు రాజ్యాల రాజులు) తన ఆధీనంలోకి తెచ్చుకున్నాడు:

(1) సమతట; (2) దావక; (3) కామరూప; (4) నేపాల; (5) కర్తృపుర; మరియు ‘ఇతర దేశాలు’.

అతను ఈ క్రింది వారిని తన వశం చేసుకున్నాడు:

(1) మాళవులు; (2) అర్జునాయనులు; (3) యౌధేయులు; (4) మద్రకులు; (5) ఆభీరులు; (6) ప్రార్జునులు; (7) సనకనీకులు; (8) కాకులు; (9) ఖరపాటికులు; మరియు ఇతర తెగలు.

(1) దైవపుత్రులు; (2) షాహీలు; (3) షాహానుషాహీలు; (4) శకులు; (5) మురుండులు; (6) సింహళులు; మరియు (7) ఇతర ద్వీపవాసులు అతని పట్ల గౌరవపూర్వకమైన విధేయతను ప్రదర్శించారు. వారు వ్యక్తిగత సేవలు అందించడం, కన్యలను మరియు ‘గరుడ’ ముద్రికలను కానుకగా సమర్పించడం, తమ రాజ్యాలను అతని వినియోగానికి అప్పగించడం వంటివి చేశారు.

26-27 మరియు 30వ పంక్తులు చక్రవర్తిని కీర్తించే ప్రశంసలను తెలియజేస్తాయి. 29వ పంక్తి అతని వంశావళిని వివరిస్తుంది; అలాగే, ప్రపంచ విజేతగా అతని కీర్తిని చాటుతూ, ఇంద్రలోక సుఖాలను అనుభవించడానికి వెళ్ళిన వ్యక్తిగా అతనిని సూచిస్తూ, భూమికి ఒక ‘భుజం’ వలె నిలిచేలా అతను నిర్మించిన స్తంభం గురించి ఇది వర్ణిస్తుంది. 31-33 పంక్తులు ఈ శాసనంలోని శ్లోకాలను రచించిన ‘సంధివిగ్రహిక మహా-దండనాయక’ కుమారామాత్య హరిసేన (చక్రవర్తికి అంకితభావం కలిగిన సేవకుడు ధ్రువభూతి ఖాద్యటపాకిక కుమారుడు) ప్రస్తావనతో ముగుస్తాయి. ఇది మరొక ఉన్నతాధికారి అయిన మహా-దండనాయక పరమభట్టారక తిల-భట్టక గురించి కూడా ప్రస్తావిస్తుంది.

పైన పేర్కొన్న శాసనంపై డాక్టర్ ఫ్లీట్ అభిప్రాయం

ఈ అత్యంత ముఖ్యమైన చారిత్రక ఆధారం సహజంగానే ఈ రాజవంశంపై పరిశోధన చేస్తున్న పండితుల దృష్టిని ఆకర్షించింది. డాక్టర్ ఫ్లీట్ తనదైన పాండిత్యంతో కొన్ని ప్రదేశాలను మరియు రాజులను గుర్తించడానికి ప్రయత్నించారు, కానీ వాటి గుర్తింపులో ఉన్న క్లిష్టత కారణంగా చాలా వరకు వాటిని అలాగే వదిలివేశారు. ఉదాహరణకు, అచ్యుత మరియు నాగసేనల గురించి ఎటువంటి సమాచారమూ లేదని ఆయన అంగీకరించారు. పుష్పపుర విషయానికి వస్తే, అది పాటలీపుత్రం లేదా కన్యాకుబ్జం (దీనిని కుసుమపురం అని కూడా పిలిచేవారు) అయి ఉండవచ్చని ఆయన ఊహించారు; అయితే కొన్ని కారణాల వల్ల ఆయన దానిని పాటలీపుత్రంగా ఖచ్చితంగా నిర్ధారించలేకపోయారు: (1) స్కందగుప్తుని కాలం వరకు ఆ రాజవంశానికి చెందిన శాసనాలు అక్కడ ఏవీ లభించకపోవడం; (2) చంద్రగుప్తుడు II శాసనాల్లో కూడా పాటలీపుత్రం రాజధానిగా స్పష్టంగా పేర్కొనబడకపోవడం;  (3) ఆ రాజవంశం యొక్క ప్రారంభ శాసనాలు రెండవ ప్రదేశం (కన్యాకుబ్జం) పరిసరాల్లో ఎక్కువగా కనిపించడం. కోట కుటుంబం, తెగ లేదా రాజవంశం గురించి కూడా ఫ్లీట్ ఎటువంటి అభిప్రాయాన్ని వ్యక్తం చేయలేకపోయారు. కౌరాల (Kaurala) విషయానికి వస్తే, ఆయన దానిని మొదట ‘కైరాల’ (Kairala) గా మార్చి, ఆపై ‘కైరాల’ అనే పేరుతో ఏ ప్రదేశం లేదా నగరం తనకు తెలియదన్న కారణంతో దానిని ‘కేరళ’ (Kerala) గా సరిదిద్దుకున్నారు. కౌరాలక (Kauralaka) ను కైరాలక (Kairalaka)  కేరలక (Keralaka) గా మార్చడం ద్వారా, ఆ రాజు కేరళను జయించాడని ఫ్లీట్ ప్రతిపాదించారు. పిష్టపురను గోదావరి జిల్లాలోని పిఠాపురంగా ఆయన సరిగ్గా గుర్తించారు. ‘గిరి-కౌత్తురక’ (Giri-Kautturaka) విషయానికి వస్తే, ఫ్లీట్ దానిని మహేంద్రగిరి కొండపై ఉన్న కైలాస-కోట (Kailas-Kotta) తో గుర్తించారు; కానీ ఈ వివరణ ప్రకారం స్వామిదత్తుడు రెండు ప్రాంతాలకు రాజు కావాల్సి వస్తుంది, అయితే శాసనం ఒకే ప్రాంతాన్ని పేర్కొంది కాబట్టి, ‘కొత్తూరు’ అనేది ఒక ద్రావిడ ప్రాంతమని, అది బహుశా కోయంబత్తూరు జిల్లాలోని పొల్లాచ్చి తాలూకాలో ఉన్న కొత్తూరు అని ఆయన భావించారు. అటవీ ప్రాంతాలను మధుర  నర్మదా నదుల మధ్య ఉన్న భూములుగా—అంటే దాదాపుగా నేటి మధ్య భారతదేశంగా—ఆయన గుర్తించారు. ‘ప్రత్యంతనృపతులు’ (Pratyantanripatis) అనే పదాన్ని సరిహద్దు లేదా పొరుగు రాజ్యాలుగా ఆయన సందేహాస్పదంగానే వివరించారు. చివరగా, ఆయన ఎరండపల్ల (Erandapalla) ను ఖండేష్ జిల్లాలోని ఎరండోల్ (Erandol) తో గుర్తించారు. ఈ గుర్తింపుల జాబితాకు, కౌరాలను కురాల (Kurala)—అంటే చోళ (Chola)—తో కీల్‌హార్న్ (Kielhorn) చేసిన సమీకరణను మనం జోడించవచ్చు.

సశేషం

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -5-6-26-ఉయ్యూరు .

Posted in రచనలు | Tagged , , , | Leave a comment

కావ్య కళా నిధి శతావధాని బ్రహ్మశ్రీ పిసుపాటి చిదంబర శాస్త్రి గారి జీవిత అవధాన సాహిత్య చరిత్ర.10 వ భాగం.4.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.26 వ భాగం.4.6.26.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.26 వ భాగం.4.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

జావా దేశ  సంగీతం లో  హిందూ మూలాలు*(త్రివేణి)

జావా దేశ  సంగీతం లో  హిందూ మూలాలు*(త్రివేణి)

రచన: కె. వి. రామచంద్రన్-ఆంగ్లరచనకు నా అనువాదం

శాస్త్రీయ యుగపు భారతీయ చిత్రకళ వలె, భారతీయ సంగీతాన్ని కూడా బహుశా ‘సరళమైనది’ అని ఉత్తమంగా వర్ణించవచ్చు, ఎందుకంటే అది అత్యంత శ్రావ్యమైనది. దానిలోని సంక్లిష్టతలు ఎంత క్లిష్టంగా ఉన్నప్పటికీ, దాని గమనం స్పష్టంగా, విజయవంతంగా సాగే ఏక స్వరాల బాటలా ఉండేది, దాని ముందు సామరస్యం కూడా నిశ్శబ్దమైపోయేది. ఐరోపా శ్రావ్యతను గుర్తిస్తుంది, కానీ దానిని ఒక సంక్లిష్టమైన స్వరసమ్మేళనంలో ఉండటానికే ఇష్టపడుతుంది. సామరస్యంతో, సంగీతానికి ఒక కొత్తదనం చేకూరుతుంది. ఆధునిక భారతీయ,  సాధారణంగా ప్రాచ్య సంగీతంలో లోపించిన ఒక అంశం ఐరోపా సంగీతంలో ఉందని మనం నిస్సంకోచంగా అంగీకరించాలి. ఆ విషయమే, రంగుకు ప్రతిరూపమైన సామరస్యం.

శ్రావ్యత నిస్సందేహంగా సంగీతానికి ఆత్మ, కానీ ఐరోపా వాడుకలో ఉన్న సంకుచిత అర్థంలో ఈ పదాన్ని భారతీయ సంగీతానికి అన్వయించినప్పుడు, దానిని తప్పుగా అర్థం చేసుకునే అవకాశం ఉంది. భారతీయ రాగం గమకంతో కూడి ఉంటుంది  స్వయావగం అనే విశిష్టమైన పద్ధతిని ఉపయోగిస్తుంది. ఈ పద్ధతిలో స్వరాలు  వాటి మధ్య విరామాలు కలిసిపోయి కొత్త భావ వ్యక్తీకరణ విభాగాలుగా ఏర్పడతాయి. అవి కేవలం అలంకరణలు కావు, రాగంలో అంతర్భాగాలు. దీనివల్ల సంగీతం కేవలం స్వరాల మధ్యనే కాకుండా, స్వరాలలోనే కూడా నివసిస్తుంది. ఇది నిరంతర కలయిక  క్రమబద్ధమైన ఛాయల ప్రక్రియ వంటిది. ఇది స్వరాల మధ్య అంతరాలతో కూడిన ఒక సంపూర్ణ రాగ ప్రపంచం, దీని గురించి యూరోప్‌కు ఏమాత్రం తెలియదు. అలాగే, మనకు సుపరిచితమైన లలిత, వసంత, కళ్యాణి మొదలైన అమూర్తమైన కానీ చిత్రమైన రాగాల గురించి కూడా యూరోప్‌కు తెలియదు. ఈ రాగాలు విస్తృతమైన వైవిధ్యంతో ఉంటాయి  మన సంగీతానికి భారంగా నిలుస్తాయి.

సంగీత సామరస్యం అంటే విభిన్న స్వరాల కలయిక; యూరోపియన్ సంగీతానికి ప్రమాణం స్వరసమ్మేళనం (కార్డ్), మరియు దాని ప్రగతి అనేది మూడు లేదా నాలుగు వరుసలలో కవాతు చేసే స్వరాల సమూహం లాంటిది. ఇది ఒక రకమైన కలయిక, దీనిలో ప్రతి స్వరమూ తన వ్యక్తిగత స్వభావాన్ని వదులుకుని ఒక కొత్త మిశ్రమ ప్రభావాన్ని సృష్టిస్తుంది. వాద్యబృందంలోని వివిధ వాయిద్యాల విభిన్న ధ్వనుల ద్వారా ఇది తరచుగా నొక్కి చెప్పబడుతుంది  బలపరచబడుతుంది. యూరోపియన్ సంగీతం ఒక మరింత సంక్లిష్టమైన కళ అనడంలో సందేహం లేదు, ఎందుకంటే అది లయ, రాగం  శ్రావ్యత అనే మూడు అంశాల పరస్పర చర్యలో తనను తాను వ్యక్తపరుస్తుంది;  ముఖ్యంగా శ్రావ్యత విషయంలో, అది మూడు పరిమాణాలలో ఒక రకమైన స్థలాన్ని ఊహించుకుంది, దీనిలో ఏదీ ఇతరులను సూచించకుండా మనుగడ సాగించలేదు; ఇది కేవలం రాగపరమైన, రెండు పరిమాణాల ప్రాచ్య కళకు విరుద్ధంగా ఉంటుంది. కానీ, సామరస్యం లేకుండా శాశ్వత విలువ, స్పష్టత గల సంగీత కళ స్వతంత్ర ఉనికిని సాధించిన దాఖలాలు లేవని, లేదా సామరస్యం లేని సంగీతం ఎల్లప్పుడూ కవిత్వానికి, నృత్యానికి అనుబంధంగానే ఉంటుందని విమర్శకుడు చెప్పినప్పుడు, అతని వాదన వివాదాస్పదమైనది. ఎందుకంటే, ఐరోపాలో ఊహించలేనంత తక్కువ సాధనాలతో సాధించిన సింఫనీ వలె రాగలప్తిలోని కదలికలు దానిని ఒక విస్తృతమైన కళాఖండంగా తీర్చిదిద్దాయనే విషయం అతనికి తెలియదు; అంతేకాక, భారతీయ రాగాలలోని గమకిక సంపదను గానీ, భారతీయ లయలోని సంక్లిష్టతలను గానీ అతను అంచనా వేయలేదు. ఈ విషయాలు ఇప్పటికీ ఐరోపాకే కాక, దాని ప్రతిపాదకులతో సహా మనకు కూడా చాలావరకు అంతుచిక్కనివిగానే ఉన్నాయి! కేవలం సామరస్యం మాత్రమే గొప్ప కళకు హామీ కాదు, ఒకవేళ అదే నిజమైతే, ఐరోపాలో ప్రాచుర్యం పొందిన సంగీతం ఈనాటి అసహ్యకరమైనదిగా ఉండేది కాదు. ఏ గొప్ప కళ వలెనైనా గొప్ప సంగీతం కూడా మానవ వ్యక్తిత్వంపై, ముఖ్యంగా బీథోవెన్ లేదా త్యాగరాజు వంటి ఎంపిక చేయబడిన వారి వ్యక్తిత్వంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. అందువల్ల, సంగీతంలోని ఏదో ఒక అంశం  పాత్రను మనం అతిగా పొగడకూడదు, ఎందుకంటే ప్రతి అంశానికి దాని అంతులేని లోతులు ఉంటాయి,  అన్ని పద్ధతులు అందంగా ఉన్నందువల్ల సబబే, ఏ పద్ధతీ అంతిమం కాదు; కానీ ప్రతి పాఠశాలకూ, శైలికీ స్వాగతం. పాండిత్యంతో కూడిన పల్లవితో పాటు ధ్రువపద్ యొక్క నెమ్మదైన వైభవానికి, యూరప్ యొక్క పురాణ శ్రావ్యతలకు, గమెలాన్ యొక్క ఆసక్తికరమైన బహుళ లయలకు, లేదా గెండర్ వయాంగ్ యొక్క దివ్యమైన గలగలలకు ఏమాత్రం తీసిపోని విధంగా స్వాగతం. ఆ సుందరమైన రాజభవనానికి దారితీసే మార్గాలు ఎన్నో ఉన్నాయి!

చరిత్రకారుల ప్రకారం, ఐరోపాకు సామరస్యాన్ని అర్థం చేసుకోవడానికి 700 సంవత్సరాల కంటే ఎక్కువ సమయం పట్టింది. ఐరోపా సంగీతం యొక్క మూలం ఏదైనప్పటికీ, అది శాస్త్రీయానంతర సంప్రదాయం నుండి ఉద్భవించినా లేదా సెల్టిక్ మరియు ట్యూటోనిక్ జాతుల జానపద కళల నుండి వచ్చినా, అటువంటి ఆవిష్కరణకు దారితీసింది ఒక సంగీత అవసరమే. ఎందుకంటే, “అస్పష్టమైన రాగ సంగీతానికి  విభిన్న స్వరస్థాయిలు గల స్వరాలతో పాడే గాత్ర సంగీతానికి సామరస్యం యొక్క సహాయం తప్పనిసరిగా అవసరం అనిపిస్తుంది;” ఆ రాగం ఆదిమమైనది, విషయపరంగా పేదది మరియు అది స్టాయావగం లేదా రాగం దిశగా అభివృద్ధి చెందలేదు; సామరస్యం మాత్రమే దాని పేదరికాన్ని పోగొట్టి, దానిని ఒక కళ స్థాయికి పెంచగలదు. సామరస్యానికి తక్షణ మూలం ఏమిటంటే, మనుషుల స్వరాలు లోతైన బాస్ నుండి ఉన్నతమైన టెనార్ వరకు విభిన్న స్థాయిలలో ఉండటం మరియు వారందరూ తమ సాదా గానాన్ని ఒకే స్వరస్థాయిలో పాడటం అసౌకర్యంగా ఉండటం. కాబట్టి, పాటను ఏకకాలంలో పాడగలిగే స్వరస్థాయిల సంబంధాన్ని మనుషులు కనుగొనవలసి వచ్చింది. దీనివల్ల వారు స్వరాలను కలగలిపి పాడారు. ఉదాహరణకు, టెనార్ గాయకుడు ప్రధాన రాగాన్ని పాడుతుండగా, ఇతర గాయకులు తమకు కేటాయించిన భాగాలను సహవాద్యంగా స్వీకరించి, తద్వారా విభిన్న రాగాలను మిళితం చేసేవారు. ఇదే కాంట్రాపంటల్ సంప్రదాయం. ఇది పాతుకుపోయేకొద్దీ, వాద్య సంగీతానికి మరింత ప్రాధాన్యతను ఇచ్చే ధోరణి ఏర్పడింది, చివరికి ఈ కళ స్వరసమ్మేళనాల పరంపరపై ఆధారపడింది. ఇక్కడే ఒక విచిత్రమైన దృగ్విషయం ఉంది: తన శైశవదశలో మతపరమైన రాగాల నుండి విడిపోయిన యూరోపియన్ సంగీతం, అనేక శతాబ్దాలు గడిచిన తర్వాత  తరువాతి కాలపు వివేకంతో, తాను ఇంతకుముందు విడిచిపెట్టిన అవే రాగాల వైపు తిరిగి నడుస్తూ, ఆధునిక సంగీతకారులకు ప్రధాన ఆధారమైన మాడ్యులేషన్ అనే మధ్యంతర గమ్యం వద్ద ఆగిపోవడం కనిపిస్తుంది. అనేక రాగాలు కలిగిన పూర్తిగా రాగయుతమైన కళలో, యూరోపియన్ పద్ధతిలో ‘కీలను మార్చడం’ అవసరం లేదు. దానికి బదులుగా, ఒకే, స్పష్టమైన పిచ్ వైపు మొగ్గు చూపింది. అది ఒక గంభీరమైన డ్రోన్ రూపంలో ఉండేది, కొన్నిసార్లు పాట స్థాయిని బట్టి రెండవ పిచ్ కూడా ఉండేది. ఒక హార్మోనిక్ వ్యవస్థలో, స్పష్టమైన డ్రోన్ స్వరాలతో విభేదిస్తుంది, అందువల్ల అది అసాధ్యం. జావానీస్ ఆర్ట్ కాంగ్రెస్ సందర్భంగా శ్రీ సూర్యపుత్ర యూరోపియన్ సంగీతంలోని మాడ్యులేషన్‌ను వ్యతిరేకించినప్పుడు, భారతీయుడిలాగే తన సంగీత స్పృహ కూడా శ్రావ్యమైనది  మోడల్ అని ఆయన వెల్లడించారు; అదేవిధంగా, శ్రీ ఫాక్స్ స్ట్రాంగ్‌వేస్ డ్రోన్‌ను ఒక పరధ్యానంగా లేదా ట్రైటోన్‌ను వికారమైనదిగా పేర్కొన్నప్పుడు, ఆయన హార్మోనిక్ పక్షపాతాలను మనం గుర్తుంచుకోవాలి. సంగీత యూరప్, సంగీత ఆసియాను ఎన్నడూ అర్థం చేసుకోలేదు, ఈ కారణంగానే యూరప్ కేవలం స్వర సామరస్యం పరంగానే ఆలోచిస్తుంది, అందువల్ల స్వర సామరస్యం కుదర్చకపోతే కేవలం శ్రావ్యమైన ఉచ్చారణ అర్థరహితంగా మారుతుంది; అదేవిధంగా ఆసియా కూడా, యూరోపియన్ శ్రావ్యతను అర్థం చేసుకోవాలంటే, దాని స్వర సామరస్య అమరికను తొలగించాల్సి ఉంటుంది. ఇది నిజంగా ఒక హిమాలయ పర్వతమంత రూప అవరోధం!

సంగీత సామరస్యం నిస్సందేహంగా ఒక ముఖ్యమైన యూరోపియన్ ఆవిష్కరణ, కానీ దాని పరిధి యూరోపియన్ సంగీతం కంటే చాలా విస్తృతమైనది. అందువల్ల, ఒకదానికొకటి భిన్నమైన అనేక సామరస్య సంగీత వ్యవస్థలు సహజీవనం చేయగలిగాయి. అటువంటి వ్యవస్థలలో ఒకటి జావానీస్ సంగీతం. అది ఒక విశిష్టమైన దృగ్విషయం, మరియు దాని విశిష్టతే సర్ హ్యూబర్ట్ ప్యారీ యొక్క ప్రశాంతతను దెబ్బతీసింది. ఆయన దానికి బుష్‌మెన్ కళ కంటే కొంచెం పైస్థానం ఇచ్చారు. యూరోపియన్ సంగీతానికి అత్యంత సమీప ప్రాచ్య విధానం ఇదే కాబట్టి రాఫెల్స్ దానికి ఉన్నత స్థానం ఇచ్చారు. ఒక ఆధునిక పండితుడు మిస్టర్ బ్రాంట్స్ బ్యూస్ ఇలా పేర్కొన్నారు; “పాశ్చాత్య సంగీతం జావానీస్ వ్యవస్థ కంటే ఎక్కువ అభివృద్ధి చెందిందని నేను చెప్పను, ఎందుకంటే రెండూ అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన  ఉన్నతమైన కళారూపాలు, రెండింటికీ వెయ్యి సంవత్సరాలకు పైగా పరిణామం ఉంది; అయితే, అవి ఒకే మార్గంలో కాకుండా, సమాంతర మార్గాలలో అభివృద్ధి చెందాయి. జావానీస్ సంగీతం ఇప్పుడు ఉన్న స్థానం మన వెనుక కాదు, మన పక్కన ఉంది.” బాలి సంగీత కళ గురించి ప్రస్తావిస్తూ ఆయన ఇలా అంటారు: “పాశ్చాత్యులమైన మనకు జావానీస్ గమెలాన్‌లో ఒక విధమైన నిశ్చలత ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది; కానీ అవే గంటల శబ్దాలు ఎంతగా కదిలించగలవో బాలి వాద్యబృందం ప్రదర్శిస్తుంది; అది ఉప్పొంగుతుంది, బుడగలు వస్తుంది; అది ప్రశాంతంగా ఉండదు, కానీ అత్యంత భావవ్యక్తీకరణతో, ఉగ్రంగా, ఉన్మాదంగా ఉంటుంది.” టాగోర్ దానిని ఒక స్వరాల మొజాయిక్ అని పిలిచారు  గమెలాన్ గంటలలో భారతీయ జలతరంగం విస్తృతిని, గౌరవాన్ని  వైవిధ్యాన్ని పొందిందని అన్నారు. దాని భిన్నత్వం ఉన్నప్పటికీ అది మా చెవులకు చాలా ఇంపుగా అనిపించింది, యూరోపియన్లు కూడా దానిని మెచ్చుకోవడానికి ఏ అడ్డంకి ఉన్నట్లు అనిపించలేదు.” మొత్తానికి ఇక్కడ తూర్పు, పశ్చిమ దేశాలకు ఒక ఉమ్మడి వేదిక దొరికింది. ఇక్కడ పశ్చిమ దేశాలు బహుస్వర వ్యక్తీకరణ కలిగిన ఒక కళను అనుసరించవచ్చు—అంతేకాదు, డెబస్సీ విషయంలో వలె దాని నుండి ప్రేరణ పొందవచ్చు— తూర్పు దేశాలు తమ అనాది రాగాలను, తాళాలను ఒక విచిత్రమైన కానీ అందమైన నేపథ్యంలో గుర్తించవచ్చు. స్వరశ్రేణులు యూరోపియన్ల మాదిరిగా ఒకే నమూనాలో లేనందువల్ల గానీ, లేదా బహుస్వరత భిన్నంగా నియంత్రించబడినందువల్ల గానీ జావానీస్ సంగీతం తక్కువ శ్రావ్యంగా లేదు. యూరప్‌లో పియానోఫోర్ట్, అది భర్తీ చేసిన హార్ప్  ల్యూట్‌ల నుండి ఎలా పరిణామం చెందిందో, అలాగే జావాలోని కంచు తాళాలు గల సరోన్‌లు మరియు జెండర్‌లు దాని చరిత్రలోని ఒక కాలంలో ఆ తీగ వాయిద్యాలను తొలగించాయి. ఆ కాలం వరకు జావానీస్ సాహిత్యం మరియు శిల్పకళ గిటార్లు, ల్యూట్‌లు, హార్ప్‌లతో నిండి ఉన్నాయి; అకస్మాత్తుగా ఇవి అదృశ్యమై, వాటి స్థానంలో తాళాలు గల వాయిద్యాలు వచ్చాయి. అదే సంగీత సంప్రదాయం విరామం లేకుండా కొనసాగింది, అయితే మారుతున్న శృతి గల స్వరాలున్న ల్యూట్‌ల స్థానంలో ఒక కొత్త వర్గం వచ్చింది. స్థిరమైన శృతి గల స్వరాలున్న ఇడియోఫోన్‌ల గురించి. నేను ఈ విషయాన్ని నొక్కి చెప్పదలుచుకున్నదేమిటంటే, పియానో వలెనే జావానీస్ ఇడియోఫోన్‌లు కూడా తంత్రీ వాద్యాల నుండి ఉద్భవించాయి; అయితే పియానో యాంత్రికంగా మరింత పరిపూర్ణమైనది అనే ఒక్క తేడా ఉంది.

ఈ వ్యాసంలో, నేను జావానీస్ సంగీతాన్ని, సంస్కృతంలోని తొలి సంగీత సాహిత్యంలో మన కోసం నమోదు చేయబడిన, విస్మరించబడిన ఒక వాద్య సంగీత సంప్రదాయం వరకు దాని మూలాలను కనుగొనాలని ప్రతిపాదిస్తున్నాను. ఆ కళ భాష, నృత్యం నుండి పూర్తిగా విముక్తి పొందింది. అది ప్రత్యేకంగా శ్రావ్యమైన ఉచ్చారణ పద్ధతిని అన్వేషించింది  దాని స్పష్టత కోసం పదాలపై ఆధారపడలేదు—అక్షరాలా చెప్పాలంటే, అది చరిత్రపూర్వ కాలానికి చెందిన ‘పదాలు లేని పాట’.

సంగీత అనే పదం పాట, నృత్యం  వాద్య సంగీతం అనే త్రివిధ కళలను కలిగి ఉంది. ఇవి ఒకదానితో ఒకటి సంకర్షణ చెందుతూ లేదా విడివిడిగా వ్యక్తమయ్యేవి, కానీ లయ అనే ఉమ్మడి సూత్రం ద్వారా ప్రేరణ పొందాయి. ఈ మూడు స్వతంత్ర కళలు, ఎన్నడూ ఒకదానికొకటి సహాయకారిగా లేవు. అయినప్పటికీ, దేవాలయంలో వలె నాటకరంగంలో కూడా, అవి ఒక ఉమ్మడి సేవలో విలీనమయ్యాయి. మిగిలిన వాటిని తక్కువ చేసి, వీటిలో దేనినైనా ఉన్నతంగా భావించే ఆధునిక భావన, ప్రాచీన హిందూ దృక్పథాన్ని తప్పుగా అర్థం చేసుకోవడమే. ప్రతి కళ యొక్క వ్యక్తిగత హోదా గురించి.

హిందూ సిద్ధాంతం దేశీ  మార్గ అనే రెండు గొప్ప సంగీత శాఖలను గుర్తించింది. ప్రేకృతుల వలె, ప్రాంతాన్ని బట్టి మారుతూ, ప్రజాభిప్రాయాన్ని అనుసరిస్తూ, వాటి వైవిధ్యం వలన ఒకే సమగ్ర నియమావళి కిందకు తీసుకురాలేకపోయిన ఆ స్థానిక వ్యవస్థలన్నీ దేశీ వర్గానికి చెందినవి. మార్గ సంగీతం సంస్కృత భాషకు సమానమైనది  మానవ జాతి  అత్యున్నత కళా సృష్టికి ప్రతీకగా నిలిచింది – ఇది దైవిక ప్రేరణతో అనేక కళా ప్రయత్నాల చక్రాల పరాకాష్ట – కేవలం మానవులు అందుకోలేని సృజనాత్మక వ్యక్తీకరణ  ఉన్నత స్థాయి. ఈ కళా సమూహం కళాకారుడి నుండి ప్రావీణ్యాన్ని కాకుండా, దానిని ఆవరించడానికి రూపొందించిన విస్తృతమైన నియమాల వ్యాకరణాన్ని కోరింది. ఇది అభ్యాసంలోని ప్రతి వివరాలను నియంత్రించి, ప్రదర్శకుడి లేదా శ్రోత  యాదృచ్ఛికతకు లేదా ఇష్టానికి దేనినీ వదిలిపెట్టలేదు. ద్రావిడ లేదా కాశ్మీర్ వాసి అయినా, ఎవరు మార్గ గీతాన్ని ఆలపించినా, అది ఎక్కడ ఆలపించబడినా, దాని సంగీత స్వభావం ఒకే విధంగా ఉంది. దాని పరిరక్షణ తొలి సిద్ధాంతకర్తలను నిమగ్నం చేసింది  మన సాంకేతిక ప్రామాణిక గ్రంథాలలో అధిక భాగాన్ని ఆక్రమించింది. ముఖ్యంగా మార్గ గీతం, మహేంద్రవర్మ రాజుకు ఒక గాఢమైన అభిమానిగా మారింది. కుడుమియమలైలోని అతని శాసనం, రుద్రాచార్యుడు గుర్తుంచుకున్న ఈ శాస్త్రీయ రాగాలలో కొన్నింటిని భవిష్యత్ తరాల కోసం నమోదు చేసే ప్రయత్నమే. దీనిని బట్టి అవి అంత త్వరగా మరుగునపడిపోయే ప్రమాదంలో ఉన్నాయని ఊహించవచ్చు. అవని ఉత్సవ సమయంలో తిరువొర్రియూర్‌ను (ఆ కాలపు సంస్కృత విద్యా కేంద్రం) సందర్శించిన సందర్భంగా, మూడవ రాజరాజ రాజు ఒక బాలిక మార్గ నృత్యం సాధన చేయడాన్ని చూసి, దానిని ఎంతగానో ప్రేమించాడు. ఆ నృత్యంలోని లయలను చిదంబరం మరియు ఇతర ప్రదేశాలలోని గోపురాల లోపలి గోడలపై శాశ్వతంగా నిర్వచించి, గుర్తించాడు. బహుశా శైలేంద్ర వంశానికి చెందిన ఒక అజ్ఞాత రాజు శాస్త్రీయ వాద్యబృందం కోసం ఇలాంటి పనే చేసి ఉండవచ్చు. అతని పేరు మీదుగానే జావానీస్ గామెలాన్‌లోని రెండు స్వర కూర్పులలో ఒకదానికి నామకరణం జరిగింది. ఇది ఆధునిక దక్షిణ భారత సంగీతాన్ని పోలి ఉంటుంది, దీనిని ఆరు శతాబ్దాల పాటు పోషించిన విజయనగర కర్ణాటక రాజుల జ్ఞాపకార్థం కర్ణాటక సంగీతం అని పిలుస్తారు.

మార్గ , దేశీ సంగీత పద్ధతులలో అనేక అంశాలు ఉమ్మడిగా ఉన్నప్పటికీ, వాటిని ఉపయోగించే విధానం భిన్నంగా ఉండేది. హిందుస్థానీ అయినా, కర్ణాటక సంగీతమైనా, ఆధునిక భారతీయ సంగీతం అంతా దేశీనే. అయినప్పటికీ, ఈ రెండు పద్ధతులలోనూ మార్గ సంగీతపు అవశేషాలు ఇంకా వెలుగులోకి రావలసి ఉన్నాయి.

మార్గ వాద్యవిధానంలో అనేక పద్ధతులు ఉండేవి, వాటిలో ఒకటి నిర్గీత వాద్యం. దీనిని బహిర్గీత అని కూడా పిలుస్తారు. అభినవగుప్తుడు వివరించినట్లుగా, ఇది మాయాశిల్పం వలె అసురుల నుండి ఉద్భవించడం వల్లనో, లేక దీని స్థానం రంగస్థలం వెలుపల ఉండటం వల్లనో దీనికి ఆ పేరు వచ్చిందో మనకు తెలియదు; కానీ గాథలను విశ్వసిస్తే, కొన్ని రచనలు మినహా దీనిలో అధిక భాగం చాలా త్వరగా కనుమరుగైంది. పాటకు గానీ, నృత్యానికి గానీ తోడుగా లేని ఈ కళ, ప్రాచీన నాటకరంగ ప్రారంభ ఘట్టాలలో, మార్గ గీతంతో పాటుగా, అత్యున్నతమైన తాండవానికి సంగీత నేపథ్యాన్ని అందించడానికి ఒక ప్రత్యేక స్థానాన్ని సంపాదించుకుంది. ఈ సంగీతంలో ప్రమాణం స్వరం కాదు, కానీ ధాతువు అని పిలువబడేది. ఈ ధాతువుల క్రమం ప్రధాన రాగాన్ని ఏర్పరిచి, దానిని ప్రధాన వీణపై వాయించేవారు. దీనికి తోడుగా, వీణలు, గిటార్లు మొదలైన ఉప వాయిద్యాలు విస్తృతమైన సహకారాన్ని అందించేవి. బహుశా ఈ సహకార పద్ధతిని తరువాత, చిత్ర, విపంచిక, నకుల, కిన్నరి (చిన్న , పెద్ద), పినాకి, కుర్మి, శాతతంత్రిక, రావణహస్తక, షడ్కరణ మొదలైన వాద్యాలతో కూడిన తాట కూటప (తంత్రీ వాద్య బృందం) వారు సాంప్రదాయ గీతాలను అనుసరించడంలో ఉపయోగించుకున్నారు. ఈ సందర్భంలో వేణువులు  పికోలోల బృందం గురించి, అలాగే నలుగురు ప్రధాన గాయకులు, ఎనిమిది మంది ఉప గాయకులు, పన్నెండు మంది మహిళా సహకారులు, నలుగురు వేణువు వాద్యకారులు నలుగురు డ్రమ్మర్లతో కూడిన గాత్ర బృందం (గాయన బృందం) గురించి కూడా మనం చదువుతాము. అంతేకాకుండా, ఇరవైకి పైగా డ్రమ్ వాద్యకారులు ప్రాతినిధ్యం వహించిన అవనద్ధ కూటప (నాటక బృందం) గురించి కూడా ప్రస్తావించవచ్చు. కాలక్రమానుసారంగా మనం గుర్తుంచుకోవలసిన విషయం ఏమిటంటే, మార్గ కళలు వేల సంవత్సరాల పరిణామాన్ని సూచించడమే కాకుండా, వేద కాలం నాటి చరిత్రను కూడా కలిగి ఉన్నాయి. అంతేకాకుండా, విజయనగర కాలం వరకు దాదాపుగా కొనసాగిన మార్గ గీతానికి భిన్నంగా, ముఖ్యంగా నిర్గీత వాద్యం గత పది శతాబ్దాలుగా లేదా అంతకంటే ఎక్కువ కాలంగా భారతదేశంలో అంతరించిపోయిన కళగా మిగిలిపోయింది.

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -4-6-26-ఉయ్యూరు 

Posted in రచనలు | Leave a comment

హరికధ పాఠశాల స్థాపన

హరికధ పాఠశాల స్థాపన

శ్రీ గుమ్మలూరు సత్యనారాయణ గారు ఆకాశవాణిలో ఉద్యోగం అయిపోగానే రామచంద్రాపురం దగ్గర  చెల్లూరులో ఉన్న షుగర్ ఫాక్టరీ లో చేరారు .సర్వరాయ సుగర్స్ మేనేజర్ శ్రీబులుసుప్రభాకర బుచ్చికృష్ణ సత్యనారాయణ రావు గారు గోదావరిజిల్లా పరిషత్ అధ్యక్షులుగా పుష్కరకాలం పని చేశారు .వీరికి  ప్రాచీన సంస్కృతిపై మక్కువ ఎక్కువ .’’సత్యనారాయణ ద్వయం’’ చాలా దగ్గరయ్యారు .

  తండ్రిగారి స్మారక చిహ్నంగా సర్వరాయ ఎడ్యుకేషనల్ ట్రస్ట్ యాజమాన్యం లో ఒక హరికధా పాఠశాల ,ఒక వేదపాఠశాల 1973లో స్థాపించారు .చాలామంది హరికధకు పాఠశాల ఏమిటి అని ఆశ్చర్యపోయారు .పెద్ద హరిదాసుదగ్గర శిష్యరికం చేసి నేర్చుకోవటం వర్ధమాన హరిదాసులకు అలవాటు .అప్పటికే శ్రీమదజ్జాడ ఆదిభట్ల నారాయణ దాసు గారు సుప్రసిద్ధులు .వారిది విలక్షణ బాణీ.కష్టతరమైన శిక్షణతో ఉంటుంది .అది క్రమ౦గా నశించిపోతోంది .కనుక ఆదాస సంప్రదాయాన్ని పరిరక్షించాలంటే ఒక విద్యాలయం కపిళేశ్వరపురం లో పెట్టాలి  .స్థాపన ,పోషణా బులుసు సత్యనారాయణ గారేఅయినా అన్నిబాధ్యతలు అన్నీ గుమ్మలూరు వారిపైనే పెట్టేశారు .

  అప్పటికి నారాయణ దాసుగారి హరికధను బోధించే శిష్యులెవరూ లేరు .ఉన్నవారు బాగా ముసలివారైపోయారు .పాతపట్నం తాలూకా భగీరధీ పురం లో శ్రీ వడ్లమాని నరసింహ దాసుగారు ఒక్కరే ఉన్నారు .వారి దగ్గరకు వెళ్లి గుమ్మలూరు వారు విషయం చెప్పి ఒప్పించి ,కపిళేశ్వరపురం పాఠశాలకు రప్పించారు .రెండేళ్ళు విద్యాలయం బాగానే నడిచింది .1977లో వడ్లమాని దాసుగారికి పక్షవాతం వచ్చింది .బోధించే సామర్ధ్యం కోల్పోయారు .మరొకరిని నియమించారు .అయినా వడ్లమాని దాసుగారికివైద్యం కోసం  ఒకటిన్నర సంవత్సరాలు జీతం ఇచ్చి కృతజ్ఞతలు చూపించారు .ఈ విషయాన్ని సత్యనారాయణ గారు అంగీకరించి ఉదారబుద్ధి చూపారు .దాసుగారు ఆరోగ్యం చేకూరగానే పార్వతీపురం దగ్గర కృష్ణాపురానికి సకుటుంబం గా తరలి వెళ్ళిపోయారు .వడ్లమాని దాసుగారు నేర్పిన మూడేళ్ళలో నారాయణదాసుగారి సంప్రదాయంలో హరికధలు నేర్చి చాలామంది బాగా చెలామణి అయిన భాగవతారులు భాగవతారిణులు ఉన్నారు .

  నారాయణ దాసుగారి మొదటివర్ధంతి రాజమండ్రిలో గురుకులం లో పెద్ద ఎత్తున జరిపారు. ముఖ్యమంత్రి శ్రీ మర్రి చెన్నారెడ్డి 1979 జనవరి లో ప్రారంభించిన ‘’హరికథాసప్తాహం’’ సందర్భంగా శ్రీ వడ్లమాని నరసింహదాసు గారి ని ఆహ్వానించి ఘన సన్మానం చేయించారు గుమ్మలూరు సత్యనారాయణ గారు .1982లో శ్రీమంగళం పల్లి బాలమురలీకృష్ణ  సంగీత నాటక అకాడెమి అధ్యక్షులయ్యాక ఒకప్రసిద్ధ హరిదాసు కు 5వేలరూపాయలు పారితోషికం ఇవ్వాలని నిర్ణయించినపుడు గుమ్మలూరువారు బాల మురళిని ఒప్పించి ఆ పారితోషికాన్ని వడ్లమాని నరసింహదాసుగారికి  అంది౦పజేసెట్లు తీర్మానం చేయించారు .1981లో వచ్చిన వంశధార నది వరదలలో భగీరధపురంలోని నరసింహదాసుగారిఇల్లుకూలి కొట్టుకు పోయింది .నిరాశ్రయులయ్యారు .కృష్ణాపురంలో బంధువులింట చేరాల్సిన దయనీయ పరిస్థితి కలిగింది   ఈ పరిస్థితులన్నీ తెలిసి గుమ్మలూరువారు బులుసుసత్యనారాయణ గారు ,,మంగళం పల్లివారు, కార్యదర్శి .కేవిసుబ్బారాగారు ఈ ఘనకార్యానికి కర్తృత్వం వహించి వడ్లమాని దాసుగారిని ఆదుకొన్నారు దాసుగారు ఊహించని ధన సహాయం ఇది .తర్వాత రెండేళ్లకే దాసుగారు చనిపోయారు .

ఆధారం –శ్రీ గుమ్మలూరు సత్యనారాయణ గారి ‘’నా సహస్రమాస జీవితయాత్రా చరిత్ర ‘.

మీ-గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -4-6-26-ఉయ్యూరు–

Posted in రచనలు | Leave a comment

కావ్య కళా నిధి శతావధాని బ్రహ్మశ్రీ పిసుపాటి చిదంబర శాస్త్రి గారి జీవిత అవధాన సాహిత్య చరిత్ర.9 వ భాగం.3.6.26.

కావ్య కళా నిధి శతావధాని బ్రహ్మశ్రీ పిసుపాటి చిదంబర శాస్త్రి గారి జీవిత అవధాన సాహిత్య చరిత్ర.9 వ భాగం.3.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.25 వ భాగం.3.6.26.

ప్రచార సాహిత్య ప్రవీణ విమర్శన భూషణ శ్రీ గుమ్మలూరు సత్య నారాయణ గారి నా సహస్రమాస జీవిత యాత్రా చరిత్ర.25 వ భాగం.3.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

శ్రీ వాసవి కన్యకాదేవి పురాణం.26 వ భాగం.3.6.26.

శ్రీ వాసవి కన్యకాదేవి పురాణం.26 వ భాగం.3.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడి గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.208 వ భాగం.3.6.26.

వాల్మీకి మహర్షి కృత శ్రీ మద్రామాయణం. ఆచార్య పుల్లెల శ్రీరామ చంద్రుడి గారి బాలానందినీ వ్యాఖ్య.208 వ భాగం.3.6.26.

Posted in రచనలు | Leave a comment