శ్రీకోలాచలం శ్రీని వాసరావు గారి ప్రపంచ నాటక చరిత్ర –38
నియమాలు – నాటక కారులు -2
14. నాటకాలు పాండిత్యం, పాథోస్, అభిరుచి మరియు గొప్పగా ఉండనివ్వండి
హాస్యం, తెలివి అత్యుత్తమ నాణ్యతతో ఉండనివ్వండి.
15. థో ఎనేబుల్ చేయడానికి చర్యలు మరియు సన్నివేశాలు విభజించబడనివ్వండి
నటీనటులు ఏదైనా సన్నివేశాన్ని కత్తిరించడానికి లేదా నటించడానికి చిన్న నాటకం అవసరం
కనెక్టింగ్ లింక్గా ప్రసంగం యొక్క కొంచెం జోడింపు,
16. నాటకకర్త హింద్వ్ నియమాలను అనుసరించనివ్వండి
నాటకీయత అతని నాటకం యొక్క కోర్సును అభిరుచికి అనుగుణంగా చేస్తుంది:
ప్రీస్కాట్ యుగంలో విద్యావంతులు.
17, డ్రామాటిస్ట్లు ప్లాట్లను స్వీకరించడానికి ప్రయత్నించకపోవడమే మంచిది
ఇతరులు వ్రాసిన నాటకాలు. వారు తమ వంతు కృషి చేసి వదిలివేయనివ్వండి
నటీనటులకు విశ్రాంతి, జియోడ్ నాటకం ఉంటే వారు బాధ్యత వహించరు
నటుల ఉదాసీనత లేదా అజాగ్రత్త కారణంగా చెడిపోయింది.
18. నాటకకర్త తన నాటకాలను మాన్స్క్రిప్ట్లలో ఉంచకూడదు.
అతని నాటకాలు ముద్రించబడనివ్వండి మరియు తద్వారా సాహిత్యం మరియు జీవించండి
నాటకాలు. ప్రస్తుతం నాటకాలు కాలం వెనుక ఉన్నాయి. వాటిలో కొన్నింటిని అనుమతించండి:
నాటకాలు ప్రస్తుత కాలపు ఆలోచనలు మరియు అభిరుచులను కలిగి ఉంటాయి,
చారిత్రాత్మకంగా రూపొందించడానికి నాటకకర్త గట్టి ప్రయత్నాలు చేయనివ్వండి;
వీరోచిత మరియు శృంగార నాటకాలు సాధారణ రహస్యం మరియు అద్భుతాన్ని పక్కన పెడతాయి
ప్రాతినిధ్యాలు. కొన్ని డ్రామాలు బాగా రాశారు
గొప్ప కవులు థో వేదికకు సరిపోరు, ఎందుకంటే ఆ కవులు కాదు:
నాటకీయ భాష మరియు స్టేజ్ ట్రిక్స్ లో ప్రావీణ్యం కలవాడు. అయితే అవి,
jheiv సాహిత్య పాత్ర యొక్క ఖాతాలో ముద్రించబడిన విలువ.
19. వేదికపై దయ్యాలు కనిపించడం అవసరం:
చర్య అభివృద్ధి కోసం, వాటిని పరిచయం, లో అయితే
కొందరి అభిప్రాయం, అది అనవసరం. (అరిస్టాటిల్ ఒక నియమాన్ని నిర్దేశించాడు
ఒక దెయ్యం ఒక విషాదానికి ఆత్మ అని. థో. ఇప్పటికీ ఇంగ్లీష్ స్టేజ్
ప్రతికూల విమర్శలు ఉన్నప్పటికీ దానిపై దెయ్యం ఉంది. షేక్స్పియర్ రచనలో:
హెన్రీ VI, జూలియస్ సీజర్, హామ్లెట్, మక్బీహ్, రిచర్డ్ III, మేము SEO.
థో వేదికపై దెయ్యాలు కనిపించాయి. Otway లో.
వెనిస్ ప్రిజర్వ్డ్ యొక్క ర్యాగేడీ జాఫియర్ యొక్క దెయ్యాలను పరిచయం చేస్తుంది మరియు,
బోలివిడెరా (జాఫర్ భార్య) చూసిన అతని స్నేహితుడు పియర్. వద్ద.
ఈ దయ్యాల కారణంగా, హీరోయిన్ బెలివిడెరా చనిపోయేలా చేయబడింది.
ఫీల్డింగ్ రిమార్క్లు “ఆధునికమైన అన్ని వివరాల గురించి
స్టేజ్ పురాతన కాలం కంటే తక్కువగా ఉంది, జామెంట్ చేయడానికి ఎక్కువ ఏమీ లేదు
a8 దయ్యాల గొప్ప కొరత. ఇది ఎక్కడ నుండి కొనసాగుతుంది J కాదు
నిర్ణయించడానికి భావించండి. ఆధునికులని కొందరి అభిప్రాయం
దెయ్యం చేయవలసిన అద్భుతమైన భాషకు అసమానమైనది
మాట్లాడతారు. గోట్స్ ఫ్యాషన్ అయిపోయాయని ఒకరు హాస్యాస్పదంగా చెప్పారు;
మరొకటి అవి కామెడీకి సరైనవి.” అతనిలో అడిసన్
ప్రేక్షకుడు ఇలా వ్రాశాడు: “ఇందులో ఉంచబడిన అనేక కళాఖండాలలో
ప్రేక్షకుల మనస్సులను భయాందోళనలతో నింపడానికి కవిచే సాధన,
మొదటి స్థానం తరచుగా ఉరుములు మరియు మెరుపుల కారణంగా ఉంటుంది
దేవుని అవరోహణ సమయంలో, అదృశ్యమైనప్పుడు ఉపయోగించబడింది
ఒక దెయ్యం లేదా క్రూరమైన మరణం వద్ద. ….. సరైనది ఉండవచ్చు
ఈ అనేక భయాందోళనలకు సీజన్ మరియు అవి వచ్చినప్పుడు మాత్రమే
కవికి సహాయాలు మరియు సహాయాలు, అవి క్షమించబడవు
అభినందించాల్సిన టోపీ.’’)
నటీనటులు.
నాటకకర్త నుండి నేను నటుడి వరకు వెళతాను
నాటకకర్త యొక్క వ్యాఖ్యాత మరియు అతని శక్తిలో ఉంది
నాటకం యొక్క విజయం లేదా వైఫల్యం. అతని కళ విడదీయరానిది
నాటకీయ సాహిత్యం. ప్రతి నటుడిని అనుసరించమని నేను హృదయపూర్వకంగా కోరుతున్నాను
మిస్టర్ ఇర్వింగ్ యొక్క సలహా.- “మొదట రోగి మరియు మనస్సాక్షి
టెక్స్ట్ అధ్యయనం: రచయిత యొక్క అర్థాన్ని అర్థం చేసుకోవడం చాలా అవసరం.
ఇది ప్రావీణ్యం పొందినప్పుడు మీరు మీ ప్రవృత్తిని విశ్వసించవచ్చు,
స్ఫూర్తికి. అప్పుడు, ఈ విధంగా కనుగొనబడిన ఆలోచనలలో, మీరు ఉండవచ్చు
మానసిక జాతుల ద్వారా మంచివాటిని ఎంపిక చేసుకోండి
ప్రోసెసా మీరు వాటిని ఇష్టానుసారంగా కృత్రిమంగా పునరుత్పత్తి చేయడానికి వీలు కల్పిస్తుంది.
నటుడు యాక్షన్ అంటే ఏమిటో తెలుసుకోవాలనుకోవచ్చు. ఒక రచయిత వివరిస్తాడు
అది క్రింది విధంగా ఉంది :-—~ ‘‘నటన అంటే ప్రొటీన్ బహుమతులు పొందడం;
వ్యక్తిగత బెంకాత్ యొక్క దాచిపెట్టిన వ్యక్తిత్వం;
నటుడికి విదేశీ భావోద్వేగాలు, లక్షణాలు మరియు అలవాట్ల వ్యక్తీకరణ
మరియు కల్పిత పాత్ర లేదా పరిస్థితులకు తగినది; ది
అనర్గళమైన మరియు గౌరవప్రదమైన సంజ్ఞల నైపుణ్యం, మరియు సాగు
సులభ, ముఖ్యమైన, భీమా చేయడానికి గాత్ర వనరులు
వచనం యొక్క శ్రావ్యమైన మరియు ప్రకాశవంతమైన డెలివరీ”. ఇంకా ది
రంగస్థలంపై నటుడి విజయానికి అవసరమైన అర్హతలు
ది స్టేజ్ యాజ్ ఎ కెరీర్ అనే పుస్తకంలో హుబెర్ట్ అందించారు.
క్రింది :=
1, బలమైన శరీరాకృతి. 3. ఒక సన్నని వ్యక్తి.
2, బలహీనమైన జీర్ణక్రియ, 4. గుర్తించబడిన
5, మోస్తున్న స్వరం. 18, సున్నితత్వం పూర్తిగా లేకపోవడం-
6. నిజమైన అనుభూతి లేకపోవడం. నెస్.
% నటించేవారి సమృద్ధి 19. తీసుకోవడానికి విస్తారమైన సామర్థ్యం
భావన. నొప్పులు.
8. చాలా అయస్కాంతత్వం. 20. ఒక సంపూర్ణ మరియు వివాదరహితమైనది
9, పద్ధతి యొక్క ఆకర్షణ. థియేటర్ పట్ల భక్తి.
10. వాక్కు స్వచ్ఛత. 21. వివాహేతర జీవితం.
11. అతని సాధారణ జ్ఞానం- 22. వేరు చేయగల సామర్థ్యం
టోరీ. దుర్వినియోగం నుండి విమర్శలు.
12. మంచి సాధారణ విద్య.
13. సాధారణ జ్ఞానం 23. తద్వారా లాభం పొందేందుకు సంసిద్ధత.
దుస్తులు ధరించడం. 24. ప్రకటనలలో కొంత మేధావి.
14. ప్రాక్టికల్ నాలెడ్జ్ 25. స్కైజింగ్ ఆప్పోర్లో త్వరితత్వం
దుస్తులలో ఆర్థిక వ్యవస్థ. ట్యూనిటీలు.
15. గణనీయమైన ఆధారం 26. బాగా నిర్వచించబడిన ప్రత్యేకత,
అధ్యాపకులు. 27. మంచి జ్ఞాపకశక్తి,
16. Unflagging పరిశ్రమ. 28. అదృష్టం.
17. నిస్సంకోచమైన ఆశయం. 29, ప్రతిభ.
అర్హతలు సంఖ్య. 3, 6, 14, 21 మరియు 24 చాలా అవసరం లేదు.
28 అనేది అస్పష్టమైన పదం. 16 మరియు 19 దాదాపు ఒకే విధంగా ఉన్నాయి. సంఖ్య
ఒక అర్హత సంఖ్య రెండును కలిగి ఉంటుంది. I1 మరియు 12 ఉండవచ్చు
కలిసి సమూహంగా. నేను నిజంగా అర్హతలు అనుకుంటున్నాను
నటునికి అవసరమైనవి (1) యవ్వనం, (2) మంచి రంగు,
(3) బలమైన శరీరం, +. ¢., ‘ధ్వని మరియు కెపాసియస్ ఊపిరితిత్తులు, వాస్కులర్ మరియు
లోపలి నోరు మరియు నాసికాలో పీచు గొంతు మరియు వ్యాప్తి
భాగాలు’’, (4) విద్య, (5) నాటక ప్రవృత్తి, (6) జ్ఞాపకశక్తి,
(7) పరిశీలన అధికారాలు, (8) అప్లికేషన్ పవర్, (9) స్వచ్ఛమైనది
ప్రసంగం మరియు (10) మంచి స్వరం. థామస్ ఆర్. గోల్డ్, అతని ఆఫ్
ది ఫ్రాజిడియన్, ఒక నటుడి గురించి ఇలా అన్నాడు, “అతను విగ్రహం మరియు చిత్రం,
మరియు పద్యం, మరియు సంగీతం, మరియు వాటిని అన్ని hfe మరియు చలనంతో నింపుతుంది
అతని అయస్కాంత ఉనికి యొక్క ఆకర్షణ ద్వారా”. చర్య అయినప్పటికీ
నిలబడటం, నడవడం, పరుగు, వైఖరి మరియు సంజ్ఞలను కలిగి ఉంటుంది, అది కాదు
ఒక నటుడు సుదీర్ఘమైన పురోగతిని అలవాటు చేసుకోవడం మంచిది
‘చేతులు పట్టుకోవడం, పిడికిలి బిగించడం, చేయి వేయడం
తుంటి మరియు ఒకటి లేదా రెండు వేళ్లు వణుకుతున్నాయి, నటుడు
ప్రేక్షకులకు “మూడు త్రైమాసిక ముఖం” ఉంచాలని సలహా ఇచ్చాడు, తద్వారా హాయ్
వాయిస్ మరియు లక్షణాలు వాటి ప్రభావాన్ని కలిగి ఉండవచ్చు. నేను గట్టిగా చేస్తాను.
అనే అధ్యాయాన్ని జాగ్రత్తగా అధ్యయనం చేయమని ప్రతి నటుడిని సిఫార్సు చేయండి
అనే తన పుస్తకంలో డటన్ కుక్ రాసిన ఆర్ట్ ఆఫ్ యాక్టింగ్
సియాజ్ వాల్యూమ్పై. I, Ht అనేది వారికి బలమైన సలహా
నటులు తమ ప్రసంగాలను నోరు మెదపకూడదు లేదా గాలిని ఎక్కువగా చూడకూడదు
వారి చేతులతో, Overdoiug మరియు చర్య యొక్క రిడెండెన్సీ ఉన్నాయి
కదలికలు మరియు సంజ్ఞల యొక్క అదనపు కారణంగా ఎల్లప్పుడూ నిందిస్తారు,
చేతులు మరియు కాళ్లను ఉపయోగించడం “ఒక విధమైన మనోహరంగా మరియు వెకిలితనంతో
diffusoness”” మరియు రాంటింగ్ కూడా సమానంగా నిందించబడతాయి. బెటర్టన్.
అరుదుగా తన ట్రూక్ కంటే బిస్ చేతులను పైకి ఎత్తాడు,
2, నటుడు అంటే నటన కళను తెలుసుకోవడం
ఒక సిద్ధాంతం మరియు దాని స్వంత 4 సాంకేతిక వ్యవస్థ. దాని ట్రే వ్యాయామం
సూచనలు & సృజనాత్మక ప్రక్రియ. నటనలో హావభావాల ఉపయోగం ఉంటుంది
లేదా శారీరక వాక్చాతుర్యం, 7. ¢., అతని బేరింగ్, నడక మరియు ముఖం యొక్క కదలిక
మరియు మనస్సు యొక్క ప్రత్యేక ఆప్యాయతలను సూచించే కేంద్రాలు.
అతను ఉత్పత్తి చేయడానికి ప్రతి అవయవాన్ని మరియు ప్రతి వేలిని తప్పనిసరిగా ఉపయోగించాలి
కావలసిన ప్రభావం. నటన అనేది మోకానికల్ కాదు కానీ ఫలితం
అనుభూతి, అధ్యయనం మరియు అభ్యాసం. పై అదనపు నియంత్రణ
జూనియస్ బ్రూటస్ చేత నిర్వహించబడే ముఖ్యమైన మరియు అసంకల్పిత విధులు
బూత్ను ఒక అమెరికన్ విమర్శకుడు ఈ క్రింది పదాలలో వివరించాడు:-
“నటుడు తల నుండి వణికిపోతాడని మాకు సమాచారం ఉంది
పాదం, లేదా ఒక కట్-సాగిన చేతిలో వణుకుతుంది, వేలి చిట్కాలు విన్లే
మరొక చేతి యొక్క గట్టి పట్టులో పట్టుకొని. .,.. యొక్క సిర
అతని త్రాడు మరియు అద్భుతమైన మెడ ఉబ్బు, మరియు మొత్తం
ఒక క్షణంలో గొంతు మరియు ముఖం సివ్రిమ్సన్తో నిండిపోతాయి
అభిరుచి యొక్క సంక్షోభం, అనుభూతి యొక్క ఎబ్లో విజయం సాధించాలి
aash paleness. రక్తాన్ని ఫాకోలోకి విసిరేయడం 4
కేవలం పట్టుకోవడం ద్వారా తులనాత్మకంగా సాంగైన్ ఫీట్
శ్వాస ; కానీ లేత ఛాయతో ఉన్న వ్యక్తికి ఉద్వేగభరితంగా ఉంటుంది
మరియు ఉత్కంఠభరితమైన పదాలు పెండింగ్లో ఉండటం మరొక విషయం.
మరోవైపు, అది ఏ మొత్తంలో గమనించాలి
కేవలం శారీరక శ్రమ లేదా వాయికో వ్యాయామం రంగును తీసుకురాగలదు
ఆ లేత, గర్వం, మేధో ముఖంలోకి. … ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే
తన సొంత పప్పులను, అలాగే అతని ఆడిటర్ల పప్పులను ఆదేశించాడు
కందకం నిరంకుశ సౌలభ్యం”.
దుఃఖాన్ని వ్యక్తపరిచే విధంగా నటుడు తన కళలో హుందాగా ఉండాలి
బాహ్య వ్యక్తీకరణ ద్వారా, అతని మనస్సు నిజంగా తిరుగుతున్నప్పుడు
ఆనందం, మరియు వైస్ వెర్సా, నిజానికి నటుడు ఆ చర్య అని తెలుసుకోవాలి
నాటకం యొక్క ఆత్మ మరియు పదార్ధం. ఎ బ్లష్, ఎ
ఆకస్మిక పల్లర్, పెదవి యొక్క ఒక నిర్దిష్ట వణుకు, యొక్క విస్తరణ
నాసికా రంధ్రము లేదా కనుబొమ్మ యొక్క ముడతలు శోధించబడినట్లయితే |
ఈ సందర్భంగా, నటుడి ముఖ శోభ పూర్తిగా నిండిపోయింది.
అర్థం. అతని ముఖంపై అలాంటి ఆదేశం ఉండాలి
అతను బ్లష్ చేయగలడు, లేతగా మారవచ్చు మరియు చెమట పట్టవచ్చు
ఇష్టానుసారం.
2. అతనికి నాటకీయ ప్రవృత్తి అనే మేధావి ఉండాలి, 1. ఇ.
అసాధారణమైన పుట్టుకతో కూడిన ఊహాత్మక అధ్యాపకులు. అతను కలిగి ఉండాలి
సాంకేతిక శిక్షణ, కళాత్మక స్వభావం మరియు ప్రేరణ.
3, అతను తనను గుర్తించడానికి అయస్కాంత నాణ్యతను కలిగి ఉండాలి
అతను వేదికపై ప్రాతినిధ్యం వహించే వ్యక్తి యొక్క ఉత్సాహంతో;
లేదా మరో మాటలో చెప్పాలంటే, అతను తన స్వంత వ్యక్తిత్వాన్ని మరచిపోవాలి
ఈ సమయంలో, మరియు నిజానికి తనను తాను పాత్రగా భావించాలి
అతను పునఃప్రారంభించుటకు eudcuvouring. (ఎడ్మండ్ క్యూన్ జీవితాన్ని చూడండి)
4, అతను చాలా వైపులా మరియు చాలా మానసిక స్థితితో చదువుకున్నాడు
అతను ఊహించిన పాత్రలు.
&. అతను థో డ్రామా యొక్క పూర్తి ఇంప్రెసివోనెస్ని గ్రహించాలి.
ఇది మాత్రమే మరియు అప్పటి వరకు కాదు, అతని భావోద్వేగాలు సహవాసంలో ఉంటాయి
నాడీ కేంద్రాలు వ్యక్తీకరణ యొక్క అవయవాలను ప్రభావితం చేస్తాయి.
6. ఐఫో తప్పనిసరిగా విపరీతాలను మాత్రమే కాకుండా అర్థం చేసుకోగలగాలి
మానవ అభిరుచి, కానీ ఆలోచన యొక్క లోతు మరియు సూక్ష్మబేధాలు,
7. హో తన శరీరం మరియు మనస్సును స్పష్టంగా ఉంచుకోవాలి మరియు ఉండాలి
పురుష విలువ మరియు గౌరవం రకం,
8. హో తప్పక రౌసా థో ఇన్లాక్ట్ మరియు ఆకర్షించగలగాలి
ఆడియోన్స్ యొక్క హోర్ట్ మరియు తద్వారా తిరుగులేని, ఇవాన్ ది బిటెరెస్ట్
అభిరుచిలో విమర్శకుడు. Romombcr ద్వారా అందించబడిన హొరోషియన్ సామెత
చర్చిల్ ఈ విధంగా:-“ మాకు రుసుము చెల్లించే వారు] వాటిని అనుభవించాలి
నేనే ”’. గొప్ప నటనకు సెన్సిబిలిటీ ప్రధాన అవసరం. సిసిరో
మరియు క్విన్టిలియన్ ఇద్దరూ “వినేవారికి ఇది సాధ్యం కాదని” గమనించారు
దుఃఖించండి, లేదా ద్వేషించండి, లేదా భయపడండి లేదా కన్నీళ్లు పెట్టడానికి,
spgakor కమ్యూనికేట్ చేయాలనుకునే భావోద్వేగాలు తప్ప
లోతుగా ఆకట్టుకున్నాడు మరియు పాత్రలలో తన స్వంత వక్షస్థలాన్ని ముద్రించాడు
అగ్ని. నటుడు పూర్తి దుఃఖంలో ఉన్నప్పుడు, అది “పై ప్రభావం చూపుతుంది
అతని వాయిస్ యొక్క అవయవాలు; మరియు దాని స్వరం మార్చబడింది: ఇది
విరిగిన, బొంగురుగా మరియు అస్పష్టంగా. చాలా అధికారం కలిగిన సాల్విని
observes ==” మీరు శోకం యొక్క వేదనలో ఏడ్వకపోతే, మీరు ఇలా చేస్తే:
సిగ్గుతో సిగ్గుపడండి, ప్రేమతో వెలిగిపోకపోతే, లేకపోతే,
భయంతో వణికిపోతారు, ఒకవేళ మీ కళ్లు రక్తపుమంటగా మారతాయి
ఆవేశం, సంక్షిప్తంగా చెప్పాలంటే, మీరు స్వయంగా సన్నిహితంగా అనుభవించకపోతే
మీరు ప్రాతినిధ్యం వహించే విభిన్న పాత్రలు మరియు అభిరుచులకు తగినది ఏదైనా,
మీరు మీ హృదయాలలోకి ఎప్పటికీ పూర్తిగా ఎక్కించలేరు
పరిస్థితి యొక్క సెంటిమెంట్ను గమనించండి.” శ్రీమతి బాన్క్రాఫ్ట్ గమనించారు
పాథోస్ ఉత్పత్తి విషయంలో, కళ ప్రకృతికి సహాయం చేయాలి మరియు
ప్రకృతి కళకు సహాయం చేయాలి, విషయం పూర్తిగా తెలుసుకోవాలంటే, నేను చేస్తాను
విలియం ఆర్చర్ పుస్తకం “మాస్కే లేదా” చదవమని ప్రతి నటుని సిఫార్సు చేయండి
ఫేసెస్” లేదా “ఎ స్టడీ ఇన్ ది సైకాలజీ ఆఫ్ యాక్టింగ్.”
9, బాగా ధ్యానం చేసిన విరామాలు మంచి ప్రభావాన్ని చూపుతాయని గుర్తుంచుకోండి.
(సర్ ఎడ్వర్డ్ మోర్టిమర్ పాత్రలో ఎడ్మండ్ కీన్ చేయాల్సి వచ్చింది
పదాలు చెప్పండి :-—‘* విల్ఫోర్డ్ గుర్తుంచుకో’! కీన్ తర్వాత పాజ్ చేసేవాడు
‘విల్ఫోర్డ్’, మరియు విరామం సమయంలో అతని ముఖం వేగవంతమైనది
వ్యక్తీకరణల పరంపర ఒకదానికొకటి స్పష్టంగా కరిగిపోతుంది
ముప్పు యొక్క ఒక పరాకాష్టకు మొగ్గు చూపుతుంది, ఆపై లోతైన స్వరాలు
‘గుర్తుంచుకో’! గొణుగుతున్న పిడుగులా వచ్చింది”’.
10. విషాద సంఘటనలకు హామ్లెట్ ఇచ్చిన సలహాను కూడా గుర్తుంచుకోండి
వారు పదానికి, పదానికి చర్యకు సరిపోయే నగరం
చర్య, పాంటోమిమిస్ట్లకు ఎక్కువగా వర్తిస్తుంది మరియు తక్కువ వారికి వర్తిస్తుంది
సాధారణ చట్టబద్ధమైన నాటకంలో నటుడి ప్రసంగాలు. సలహా ఇస్తే
అక్షరార్థంగా అన్వయించబడుతుంది, ఒక సాధారణ నాటకంలో, ఏదీ ఉండదు
నాటకీయ చర్య. ద్వారా వ్యక్తీకరించడంలో నాటకీయ చర్య ఉంటుంది
నటుడి ప్రసంగంలో లేదా ఇతర వాక్యాలలోని వాక్యాల ఆలోచనను సంజ్ఞ చేయండి
ప్రసంగంలో అభిరుచుల వ్యక్తీకరణలో పదాలు. ది
భారతదేశంలో “అభినయ శాస్త్రం”కి సాహిత్యపరమైన అర్థం వర్తిస్తుంది మరియు కాదు
నాటకీయ చర్యకు.
ఒక హైలాస్, పైలేడ్స్ పండితుడు, అతను ఇంతగా అభివృద్ధి చెందాడు
అతని కళలో దాదాపుగా తన యజమానికి పోటీగా, ఒక రోజు ముక్కగా ఆడాడు
వీటిలో చివరి పదాలు వేరా “ది గ్రేట్ అగామెమ్నాన్”. హైలాస్,
గొప్పతనం యొక్క ఆలోచనను వ్యక్తీకరించడానికి, అతని మొత్తం శరీరాన్ని విస్తరించాడు
అతను & చాలా గ్రోట్ మాన్ యొక్క కొలతను సూచించడానికి ఉద్దేశించినట్లయితే. పైలేడ్స్
“మీరు పొడవును సూచిస్తారు, గొప్పతనాన్ని కాదు” అని బిగ్గరగా అరిచాడు. ఎప్పుడు అయితే
ప్రేక్షకులు అతనిని అదే పాత్రలో నటించమని అడిగారు, అతను కట్టుబడి మరియు
అగామెమ్నోన్ను ఆలోచనాత్మకంగా సూచించాడు; నుండి, అతని అభిప్రాయం ప్రకారం ఏమీ లేదు
అందరూ భావించే విధంగా గొప్ప రాజు యొక్క లక్షణం.
Tl, అతను దయ మరియు గౌరవాన్ని పొందగలడు, అది గెలుస్తుంది
బైంపాత్) ప్రేక్షకుల మెప్పు, |
2, అతను పాత్ర, కళాత్మకతపై # బలమైన పట్టును కలిగి ఉండాలి
భావన, ఉద్దేశ్యం యొక్క చిత్తశుద్ధి, స్వభావం మరియు శ్రద్ధ పట్ల నిజాయితీ
అవసరమైన వివరాలకు,
13. అతను విశదీకరించడం, పెంచడం మరియు జీవితాన్ని ప్రసాదించడం
అతనికి poct ఇచ్చిన ఫ్రేమ్ వర్క్. అతను లోపలికి చొప్పించాలి
రచయిత కలలో కూడా ఊహించని నాటకం జీవితం లాంటి లక్షణాలు.
అతను రచయిత యొక్క అర్థానికి తగిన ప్రభావాన్ని కూడా ఇవ్వాలి.
14, తనలో అతి తక్కువ వానిటీ ఉన్న నటుడని గుర్తుంచుకోండి
కాల్ చేయడం అతని సంస్థకు గొప్ప గౌరవాన్ని ఇస్తుంది.
15. ‘అతను ఎప్పుడూ స్వరానికి అలవాటు పడకూడదు
ప్రోమ్టర్. అతను అలా చేస్తే, అతని చర్య యొక్క ప్రభావం పోతుంది
అతను పరిస్థితి యొక్క మాస్టర్ కాదు. కొన్నిసార్లు అది అవమానకరంగా ఉంటుంది
నటుడు మరియు నాటకాన్ని నాశనం చేస్తాడు. (ఒకప్పుడు మేనేజర్, పేరు ద్వారా
శ్రీమతి బేకర్, ప్రాంప్టర్ డ్యూటీ హెర్సెల్ను డిశ్చార్జ్ చేయడానికి అండర్టక్ చేశారు.
“హూ టిఎస్ ది డూప్” అని పిలిచే ఒక ప్రహసనంలో. ‘గ్రాడ్స్ యొక్క భాగం
{ఆమె ప్రముఖ నటుడు గార్డుయర్ మరియు సన్నివేశంలో చేపట్టారు
ఇక్కడ గ్రాడస్ ‘స్టోర్ యొక్క పెద్దమనుషులపై విధించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు;
దురదృష్టవశాత్తూ, గ్రీక్ మాట్లాడటం ప్రభావితం చేయడం ద్వారా, ప్రదర్శనకారుడి జ్ఞాపకశక్తి
అతనికి విఫలమైంది. అతను ప్రాంప్ట్ వైపు ఆకర్షణీయంగా చూశాడు
వేదిక యొక్క. మిసెస్ బేకర్ ప్లే బూని పరిశీలిస్తూ మౌనంగా ఉంది
అస్పష్టమైన గాలితో. ‘మేడమ్ మాట ఇవ్వండి’ అని గుసగుసలాడింది
నటుడు. “ఇతిసా కఠినమైన పదం, జెమ్” అని లేడీ బదులిచ్చింది. అప్పుడు ఇవ్వండి
నేను తదుపరి. “అదే కష్టం”. ప్రదర్శకుడు ¢ వద్ద ఉన్నారు
నిశ్చలంగా నిలబడు; పరిస్థితి నిరాశాజనకంగా మారింది. “తదుపరి”
గార్డుస్ ఆవేశంగా అరిచాడు. “హార్డర్ స్టిల్” అని ప్రాంప్టర్ సమాధానం ఇచ్చాడు,
ఆపై, అన్ని పరిమితులకు మించి కలవరపడి, ఆమె పుస్తకాన్ని ఎగరేసింది
అటేజ్ మరియు బిగ్గరగా “అక్కడ, ఇప్పుడు మీ దగ్గర అవన్నీ ఉన్నాయి; తీసుకోవడం
నీ ఇష్టం”). ఆ విధంగా ప్రదర్శకుడు మరియు నాటకం రెండూ ఉన్నాయి
వ్యర్థమైంది. ప్రాంప్టర్పై ఎక్కువగా ఆధారపడడం నేర్చుకోవడం కాదు ~
పాఠం కానీ కాపీ చేయడంపై ఆధారపడి, కొంతమంది ఆటగాళ్లకు అందడం లేదు
‘వారి కోసం సెట్ చేసిన భాగాన్ని రోట్ చేయడం ద్వారా, సందర్భానికి అనుగుణంగా కొన్ని పదాలు చెప్పండి
అందువలన ప్రాంప్టర్లు మరియు తోటి నటులు గందరగోళానికి గురవుతారు. ఒక నటుడు,
in. మక్బెత్ తన వేషధారణలో తనకు తానుగా నష్టపోతున్నానని గుర్తించాడు
[16]
టెక్స్ట్, లేడీతో అతని రెండవ సీన్ ప్రారంభమైన వెంటనే
మక్బెత్, కూలీ గమనించారు :——“ లాట్ అజ్ రిటైర్, డియరెస్ట్ చక్, మరియు
కాన్ ఈ విషయం బిజీకి దూరంగా, మరింత క్రమబద్ధీకరించబడిన ప్రదేశంలో ముగిసింది
మనుషులు, ఇక్కడ గోడలు మరియు తలుపులు గూఢచారులు మరియు మా ఓవర్
పదం దూరంగా మరియు సమీపంలో ప్రతిధ్వనిస్తుంది. రండి, అయితే, మనల్ని విడిచిపెట్టండి. తప్పు
గుండె దాచుకోవాలి, మీకు తెలుసా, ఏమి తప్పుడు హృదయం చూపించదు”, కు
అటువంటి నటుడు ప్రాంప్టర్ పనికిరానిది. ఇతర నటీనటులు అయోమయంలో ఉన్నారు
మరియు మంచి ఆట చెడిపోతుంది. ష్లెగెల్ ఇలా అంటాడు “అన్ని నటులలో
ప్రపంచంలో, పారిస్లోని వారు తమ భాగాలను కలిగి ఉండాలని నేను భావిస్తున్నాను
గుండె; దీనిలో అలాగే వర్సిఫికేషన్ పరిజ్ఞానంలో, ది
జర్మన్లు వారి కంటే చాలా తక్కువ.
16. మరియు నటుడు తన శ్లోకాలు మరియు డైలాగ్లను హస్తాలో పునరావృతం చేయకూడదు,
అత్యుత్తమ మరియు అనుభవజ్ఞులైన నటీనటులు కూడా తొందరపాటుతో తికమకపడతారు.
(2) తీసిన శ్రీమతి గిబ్స్ అనే అనుభవమున్న నటి
“ది క్లాండెస్టైన్ మ్యారేజ్”లో మిస్ స్టిర్లింగ్ యొక్క భాగం చెప్పింది
హడావిడిగా “ఆమె తాళం వేసి తలుపు లోపలికి తీసుకువెళ్లింది
ఆమె జేబు “.
(6) మిసెస్ హైడెల్బర్గ్గా మిసెస్ డావెన్పోర్ట్ అయోమయంలో అన్నాడు
**ఒక వ్యక్తితో పాటు గ్యాలరీ వెంబడి కొవ్వొత్తి వస్తున్నందుకు నిరసన
అతని చేతిలో.”
(ce). ఒక నటుడు, రిచర్డ్ను అడ్డుకోవడానికి అతని హాల్బర్డ్ని లేవేశాడు
హెన్రీ అంత్యక్రియల పురోగతిని అడ్డుకోవడం, “నా
ప్రభూ, వెనక్కి నిలబడి శవపేటికను వెళ్లనివ్వండి” అని అరిచాడు, తొందరపడి
గందరగోళం “నా ప్రభూ, వెనక్కి నిలబడండి మరియు దగ్గు దగ్గునివ్వండి”.
(dq) అతను ఆడుతున్నప్పుడు గొప్ప నటుడు చార్లెస్ కెంబ్లే
షైలాక్, “నేను నా ఆత్మపై అసత్య సాక్ష్యం చెప్పాలా?” అని అడిగే బదులు
“నాపై శస్త్రచికిత్స చేయిస్తాను
ఎన్నికలో”.
17. అతను ప్రత్యేకమైన మరియు శక్తివంతమైన ఉచ్చారణ స్వరాన్ని పెంపొందించుకోవాలి
టెక్స్ట్, లేడీతో అతని రెండవ సీన్ ప్రారంభమైన వెంటనే
మక్బెత్, కూలీ గమనించారు :——“ లాట్ అస్ రిటైర్, డియరెస్ట్ చక్, మరియు
ఈ విషయం బిజీకి దూరంగా, మరింత క్రమబద్ధీకరించబడిన ప్రదేశంలో ముగిసింది
మనుషులు, ఇక్కడ గోడలు మరియు తలుపులు గూఢచారులు మరియు మా ఓవర్
పదం దూరంగా మరియు సమీపంలో ప్రతిధ్వనిస్తుంది. రండి, అయితే, మనల్ని విడిచిపెట్టండి. తప్పు
గుండె దాచుకోవాలి, మీకు తెలుసా, ఏమి తప్పుడు హృదయం చూపించదు”, కు
అటువంటి నటుడు ప్రాంప్టర్ పనికిరానిది. ఇతర నటీనటులు అయోమయంలో ఉన్నారు
మరియు మంచి ఆట చెడిపోతుంది. ష్లెగెల్ ఇలా అంటాడు “అన్ని నటులలో
ప్రపంచంలో, పారిస్లోని వారు తమ భాగాలను కలిగి ఉండాలని నేను భావిస్తున్నాను
గుండె; దీనిలో అలాగే వర్సిఫికేషన్ పరిజ్ఞానంలో, ది
జర్మన్లు వారి కంటే చాలా తక్కువ.
16. మరియు నటుడు తన శ్లోకాలు మరియు డైలాగ్లను హస్తాలో పునరావృతం చేయకూడదు,
అత్యుత్తమ మరియు అనుభవజ్ఞులైన నటీనటులు కూడా తొందరపాటుతో తికమకపడతారు.
(2) తీసిన శ్రీమతి గిబ్స్ అనే అనుభవమున్న నటి
“ది క్లాండెస్టైన్ మ్యారేజ్”లో మిస్ స్టిర్లింగ్ యొక్క భాగం చెప్పింది
ఆతురుతలో “ఆమె తాళం వేసి తలుపు లోపలికి తీసుకువెళ్లింది
ఆమె జేబు ”.
(6) మిసెస్ హైడెల్బర్గ్గా మిసెస్ డావెన్పోర్ట్ అయోమయంలో అన్నాడు
**ఒక వ్యక్తితో పాటు గ్యాలరీ వెంబడి కొవ్వొత్తి వస్తున్నందుకు నిరసన
అతని చేతిలో.”
(ce). ఒక నటుడు, రిచర్డ్ను నిరోధించడానికి అతని హాల్బర్డ్ను లేవండి
హెన్రీ అంత్యక్రియల పురోగతిని అడ్డుకోవడం, “నా
ప్రభూ, వెనక్కి నిలబడి శవపేటికను వెళ్లనివ్వండి” అని అరిచాడు, తొందరపడి
గందరగోళం “నా ప్రభూ, వెనక్కి నిలబడండి మరియు దగ్గు దగ్గునివ్వండి”.
(dq) అతను ఆడుతున్నప్పుడు గొప్ప నటుడు చార్లెస్ కెంబ్లే
షైలాక్, “నేను నా ఆత్మపై అసత్య సాక్ష్యం చెప్పాలా?” అని అడిగే బదులు
“నాపై శస్త్రచికిత్స చేయిస్తాను
ఎన్నికలో”.
17. అతను ప్రత్యేకమైన మరియు శక్తివంతమైన ఉచ్చారణ స్వరాన్ని పెంపొందించుకోవాలి
e@ud మనోహరమైన చర్య. డి క్విన్సీ యొక్క పరిశీలనను గుర్తుంచుకోండి
“కొన్ని లక్షణాలు, ఇది బాగా తెలిసినది మరియు విచిత్రమైన శైలులు
[11]
డ్రాయింగ్ రూమ్లో ఆకట్టుకునే ముఖం
బహిరంగ వేదికపై అసమర్థత’. వ్రాసిన క్రింది పంక్తులు
లియోడ్ వేదికపై నటుడికి మార్గనిర్దేశం చేయాలి.
“ఇది వాయిస్ సరిపోదు
సశేషం
మీ –గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -22-5-24-ఉయ్యూరు
సరసభారతి ఉయ్యూరు 