ఫ్రాన్స్ కు చెందిన ప్రసిద్ధ ఇ౦ప్రెషనిజం ,పోస్ట్ ఇంప్రెషనిజం చిత్రకారుడు ,పికాసో ‘’చిత్రకళలో మన తండ్రి ‘’ఆని కీర్తించిన –పాల్ సెజాన్-1  

పాల్ సెజాన్ (/seɪˈzæn/ సే-ZAN, UK కూడా /sɪˈzæn/ siz-AN, US కూడా /seɪˈzɑːn/ సే-ZAHN;[1][2] ఫ్రెంచ్: [pɔl సెజాన్]; 19 జనవరి 1839 – 26 అక్టోబర్ 1900 ఫ్రెంచ్ పోస్ట్-ఇంప్రెషనిస్ట్ చిత్రకారుడు, అతని పని కొత్త ప్రాతినిధ్య పద్ధతులను పరిచయం చేసింది మరియు 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో అవాంట్-గార్డ్ కళాత్మక కదలికలను ప్రభావితం చేసింది, దీని పని 19వ శతాబ్దం చివరినాటి ఇంప్రెషనిజం మరియు 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో క్యూబిజం మధ్య వారధిని ఏర్పరచింది.

జాస్ డి బౌఫన్ కంట్రీ హౌస్‌లోని కుడ్యచిత్రాలు – మరియు రియలిజం వంటి రొమాంటిసిజం ద్వారా అతని ప్రారంభ రచనలు ప్రభావితమైనప్పటికీ, ఇంప్రెషనిస్ట్ వ్యక్తీకరణ రూపాలను తీవ్రంగా పరిశీలించడం ద్వారా సెజాన్ కొత్త చిత్రమైన భాషలోకి వచ్చారు. అతను దృక్కోణానికి సాంప్రదాయిక విధానాలను మార్చాడు మరియు ఒక కూర్పులోని వస్తువుల యొక్క అంతర్లీన నిర్మాణాన్ని మరియు కళ యొక్క అధికారిక లక్షణాలను నొక్కి చెప్పడం ద్వారా విద్యాసంబంధ కళ యొక్క స్థాపించబడిన నియమాలను ఉల్లంఘించాడు. ఇంప్రెషనిస్టిక్ కలర్ స్పేస్ మరియు కలర్ మాడ్యులేషన్ సూత్రాల ఆధారంగా సాంప్రదాయ డిజైన్ పద్ధతులను పునరుద్ధరించడానికి సెజాన్ కృషి చేసింది.

సెజాన్ యొక్క తరచుగా పునరావృతమయ్యే, అన్వేషణాత్మకమైన బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లు అత్యంత లక్షణం మరియు స్పష్టంగా గుర్తించదగినవి. అతను రంగుల విమానాలను మరియు సంక్లిష్ట క్షేత్రాలను రూపొందించడానికి చిన్న బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లను ఉపయోగించాడు. పెయింటింగ్స్ సెజాన్ తన సబ్జెక్ట్‌ల గురించి తీవ్రమైన అధ్యయనాన్ని తెలియజేస్తాయి.

అతని పెయింటింగ్ ప్రారంభంలో సమకాలీన కళ విమర్శలో అవగాహన మరియు అపహాస్యం రేకెత్తించింది. 1890ల చివరి వరకు ప్రధానంగా కామిల్లె పిస్సార్రో మరియు ఆర్ట్ డీలర్ మరియు గ్యాలరీ యజమాని అంబ్రోయిస్ వోలార్డ్ వంటి తోటి కళాకారులు సెజాన్ యొక్క పనిని కనుగొన్నారు మరియు అతని చిత్రాలను కొనుగోలు చేసిన వారిలో మొదటివారు.

1895లో, వోలార్డ్ తన పారిస్ గ్యాలరీలో మొదటి సోలో ఎగ్జిబిషన్‌ను ప్రారంభించాడు, ఇది సెజాన్ యొక్క పనిని విస్తృతంగా పరిశీలించడానికి దారితీసింది. హెన్రీ మాటిస్సే మరియు పాబ్లో పికాసో ఇద్దరూ సెజానే “మనందరికీ తండ్రి” అని వ్యాఖ్యానించారని చెప్పబడింది.

జీవితం మరియు పని

ప్రారంభ సంవత్సరాలు మరియు కుటుంబం

ది ఓవర్‌చర్ టు టాన్‌హౌజర్: ది ఆర్టిస్ట్స్ మదర్ అండ్ సిస్టర్, 1868, హెర్మిటేజ్ మ్యూజియం, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్

పాల్ సెజాన్ 1839 జనవరి 19న ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్‌లోని 28 రూ డి ఎల్’ఒపెరాలో జన్మించాడు,] మిల్లినర్ మరియు తరువాత బ్యాంకర్ అయిన లూయిస్-అగస్టే సెజాన్ మరియు అన్నే-ఎలిసబెత్-హానోరిన్ ఆబెర్ట్‌ల కుమారుడు. అతని తల్లిదండ్రులు 29 జనవరి 1844న, పాల్ పుట్టిన తర్వాత, మరియు అతని సోదరి మేరీ 1841లో వివాహం చేసుకున్నారు. అతని చిన్న చెల్లెలు రోజ్ జూన్ 1854లో జన్మించారు. సెజాన్నెస్ సెయింట్-సౌవెర్ (హౌట్స్-ఆల్పెస్, ఆక్సిటానియా) కమ్యూన్ నుండి వచ్చారు. ఫిబ్రవరి 22న, అతను ఎగ్లిస్ డి లా మడేలీన్‌లో బాప్టిజం పొందాడు, అతని అమ్మమ్మ మరియు మామ లూయిస్‌తో గాడ్ పేరెంట్స్‌గా ఉన్నారుమరియు తరువాత జీవితంలో భక్తుడైన కాథలిక్ అయ్యాడు. అతని తండ్రి, లూయిస్ అగస్టే సెజాన్ (1798–1886), సెయింట్-జాకారీ (వర్)కి చెందినవాడు, కళాకారుడి జీవితాంతం వర్ధిల్లిన బ్యాంకింగ్ సంస్థ (బాంక్ సెజాన్ ఎట్ కాబాసోల్) సహ వ్యవస్థాపకుడు, అతని సమకాలీనులలో చాలామందికి అందుబాటులో లేని ఆర్థిక భద్రతను అతనికి కల్పించడం మరియు చివరికి పెద్ద వారసత్వం లభించడం జరిగింది.

అతని తల్లి, అన్నే ఎలిసబెత్ హోనోరిన్ అబెర్ట్ (1814–1897), “ఉల్లాసంగా మరియు శృంగారభరితంగా ఉంటుంది, కానీ త్వరగా నేరం చేసేది”. ఆమె నుండి సెజానే తన భావన మరియు జీవిత దృష్టిని పొందాడు. అతనికి మేరీ మరియు రోజ్ అనే ఇద్దరు చెల్లెళ్లు కూడా ఉన్నారు, వారితో కలిసి అతను ప్రతిరోజూ ప్రాథమిక పాఠశాలకు వెళ్లేవాడు.

పది సంవత్సరాల వయస్సులో సెజాన్ ఐక్స్‌లోని సెయింట్ జోసెఫ్ పాఠశాలలో ప్రవేశించింది. క్లాస్‌మేట్స్ తరువాత శిల్పి ఫిలిప్ సోలారి మరియు హెన్రీ గాస్కెట్, రచయిత జోచిమ్ గాస్కెట్ తండ్రి, అతను 1921లో తన పుస్తకమైన సెజాన్‌ను ప్రచురించబోతున్నాడు, ఇది కళాకారుడి జీవితానికి నిదర్శనం. 1852లో సెజాన్ Aix (ప్రస్తుతం కాలేజ్ మిగ్నెట్)లోని కాలేజ్ బోర్బన్‌లోకి ప్రవేశించాడు, అక్కడ అతను అంతగా అభివృద్ధి చెందని తరగతిలో ఉన్న ఎమిలే జోలాతో స్నేహం చేసాడు, అలాగే వచ్చిన ముగ్గురు స్నేహితులు “లెస్ ట్రోయిస్ ఇన్‌సెపరబుల్స్” (మూడు విడదీయరానివి) అని పిలుస్తారు. స్నేహితులు ఆర్క్ ఒడ్డున ఈదుకుంటూ మరియు చేపలు పట్టడం వలన ఇది బహుశా అతని జీవితంలో అత్యంత నిర్లక్ష్య సమయం. వారు కళ గురించి చర్చించారు, హోమర్ మరియు వర్జిల్‌లను చదివారు మరియు వారి స్వంత పద్యాలు రాయడం అభ్యసించారు. సెజాన్ తరచుగా తన పద్యాలను లాటిన్‌లో రాసేవారు. జోలా కవిత్వాన్ని మరింత సీరియస్‌గా తీసుకోవాలని అతనిని కోరింది, అయితే సెజాన్ దానిని కేవలం కాలక్షేపంగా చూసింది. అతను ఆరు సంవత్సరాలు అక్కడే ఉన్నాడు, అయితే గత రెండు సంవత్సరాలలో అతను డే స్కాలర్. 1857లో, అతను ఐక్స్‌లోని ఫ్రీ మునిసిపల్ స్కూల్ ఆఫ్ డ్రాయింగ్‌లో చేరడం ప్రారంభించాడు, అక్కడ అతను స్పానిష్ సన్యాసి అయిన జోసెఫ్ గిబర్ట్ వద్ద డ్రాయింగ్ అభ్యసించాడు.

అతని అధికార తండ్రి అభ్యర్థన మేరకు, సాంప్రదాయకంగా తన కుమారుడిని తన బ్యాంక్ సెజాన్ & కాబాసోల్ వారసుడిని చూసాడు, పాల్ సెజాన్ 1859లో యూనివర్శిటీ ఆఫ్ ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్‌లో లా ఫ్యాకల్టీలో చేరాడు మరియు న్యాయశాస్త్ర అధ్యయనం కోసం ఉపన్యాసాలకు హాజరయ్యాడు. అతను తన ఇష్టపడని చదువులతో రెండేళ్లు గడిపాడు, కానీ వాటిని ఎక్కువగా నిర్లక్ష్యం చేశాడు మరియు డ్రాయింగ్ వ్యాయామాలు మరియు పద్యాలు రాయడానికి తనను తాను అంకితం చేయడానికి ఇష్టపడతాడు. 1859 నుండి, సెజాన్ ఎకోల్ డి డెస్సిన్ డి’ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్‌లో సాయంత్రం కోర్సులు తీసుకున్నాడు, ఇది ఐక్స్ యొక్క ఆర్ట్ మ్యూజియం, ది మ్యూసీ గ్రానెట్‌లో ఉంచబడింది. అతని గురువు అకాడెమిక్ పెయింటర్ జోసెఫ్ గిబర్ట్ (1806-1884). ఆగష్టు 1859లో అతను అక్కడ ఫిగర్ స్టడీస్ కోర్సులో రెండవ బహుమతిని గెలుచుకున్నాడు.

అతని తండ్రి జాస్ డి బౌఫన్ (హౌస్ ఆఫ్ ది విండ్) ఎస్టేట్‌ను ఆ సామ్‌లో కొనుగోలు చేశాడు

ఎగ్జిబిషన్ ఆర్థిక వైఫల్యాన్ని నిరూపించింది; తుది ఖాతాలు పాల్గొనే ప్రతి కళాకారులకు 180 ఫ్రాంక్‌ల కంటే ఎక్కువ లోటును చూపించాయి. Cézanne యొక్క ది హ్యాంగ్డ్ మ్యాన్స్ హౌస్ విక్రయించబడే కొన్ని చిత్రాలలో ఒకటి. కలెక్టర్ కౌంట్ డోరియా దీనిని 300 ఫ్రాంక్‌లకు కొనుగోలు చేశారు.

1875లో, సెజాన్ కస్టమ్స్ ఇన్‌స్పెక్టర్ మరియు ఆర్ట్ కలెక్టర్ విక్టర్ చోక్వెట్‌ను కలిశాడు, అతను రెనోయిర్ మధ్యవర్తిత్వం వహించి, అతని మూడు రచనలను కొనుగోలు చేశాడు మరియు అతని అత్యంత విశ్వసనీయ కలెక్టర్ అయ్యాడు మరియు అతని కమీషన్‌లు కొంత ఆర్థిక ఉపశమనం కలిగించాయి. సెజాన్ సమూహం యొక్క రెండవ ప్రదర్శనలో పాల్గొనలేదు, బదులుగా 1877లో మూడవ ప్రదర్శనలో అతని 16 రచనలను ప్రదర్శించాడు, ఇది గణనీయమైన విమర్శలను ఎదుర్కొంది. సమీక్షకుడు లూయిస్ లెరోయ్ చోక్వెట్ యొక్క సెజానే యొక్క చిత్రపటం గురించి ఇలా అన్నాడు: “ఈ విచిత్రంగా కనిపించే తల, పాత బూట్ యొక్క రంగు [గర్భిణీ స్త్రీకి] షాక్‌ని ఇస్తుంది మరియు ప్రపంచంలోకి ప్రవేశించే ముందు ఆమె గర్భంలో పసుపు జ్వరాన్ని కలిగిస్తుంది.” అతను ఇంప్రెషనిస్ట్‌లతో కలిసి ప్రదర్శించిన చివరిసారి ఇది. మరొక పోషకుడు పెయింట్ వ్యాపారి జూలియన్ “పెరే” టాంగూయ్, అతను యువ చిత్రకారులకు పెయింటింగ్‌లకు బదులుగా పెయింట్ మరియు కాన్వాస్‌లను సరఫరా చేయడం ద్వారా వారికి మద్దతు ఇచ్చాడు.

మార్చి 1878లో, సెజాన్ తండ్రి హార్టెన్స్ మరియు వారి అక్రమ కుమారుడు పాల్‌తో చాలా కాలంగా దాగివున్న సంబంధం గురించి విక్టర్ చోక్వెట్ రాసిన ఆలోచనలేని లేఖ ద్వారా తెలుసుకున్నాడు. ఆ తర్వాత అతను నెలవారీ బిల్లును సగానికి తగ్గించాడు మరియు సెజాన్ ఆర్థికంగా ఒత్తిడికి గురయ్యాడు, ఆ సమయంలో అతను జోలాను సహాయం కోరవలసి వచ్చింది. కానీ సెప్టెంబర్‌లో అతను పశ్చాత్తాపం చెందాడు మరియు అతని కుటుంబానికి 400 ఫ్రాంక్‌లు ఇవ్వాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. 1880ల ప్రారంభంలో లూయిస్-అగస్టే తన ఇంటి బస్టిడే డు జాస్ డి బౌఫన్‌లో అతని కోసం స్టూడియోను నిర్మించే వరకు సెజాన్ పారిస్ ప్రాంతం మరియు ప్రోవెన్స్ మధ్య వలసలు కొనసాగించాడు. ఇది పై అంతస్తులో ఉంది మరియు విస్తారిత కిటికీ అందించబడింది, ఇది ఉత్తర కాంతిలో అనుమతించబడుతుంది కానీ ఈవ్స్ లైన్‌కు అంతరాయం కలిగిస్తుంది; ఈ లక్షణం మిగిలి ఉంది. సెజాన్ ఎల్ ఎస్టాక్‌లో తన నివాసాన్ని స్థిరీకరించాడు. అతను 1882లో అక్కడ రెనోయిర్‌తో చిత్రించాడు మరియు 1883లో రెనోయిర్ మరియు మోనెట్‌లను సందర్శించాడు.

1881లో సెజాన్ పాల్ గౌగ్విన్ మరియు పిస్సార్రోతో కలిసి పొంటోయిస్‌లో పనిచేశారు; సెజాన్ సంవత్సరం చివరిలో Aixకి తిరిగి వచ్చాడు. అతను తర్వాత గౌగ్విన్ తన “చిన్న సంచలనాన్ని” దొంగిలించాడని మరియు గౌగ్విన్ చినోసిరీస్ మాత్రమే చిత్రించాడని ఆరోపించాడు. 1882 వసంతకాలంలో, సెజాన్ రెనోయిర్‌తో కలిసి ఐక్స్‌లో పనిచేశాడు మరియు – మొదటిసారిగా – మార్సెయిల్‌కి సమీపంలో ఉన్న ఒక చిన్న మత్స్యకార గ్రామమైన ఎల్‌స్టాక్‌లో, అతను 1883 మరియు 1888లో కూడా సందర్శించాడు. మొదటి రెండు బసలలో ఒకటి ది బే ఆఫ్ L’Estaque నుండి చూసిన మార్సెయిల్.[45] 1885 శరదృతువు మరియు తరువాతి నెలల్లో, సెజాన్ ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్ సమీపంలోని ఒక చిన్న కొండపై ఉన్న పట్టణమైన గార్డాన్‌లో ఉన్నాడు, అక్కడ అతను క్యూబిస్ట్ శైలిని ముందే ఊహించిన అనేక చిత్రాలను రూపొందించాడు.

జోలాతో విడిపోయి వివాహం చేసుకోండి

ఎమిలే జోలాతో సెజాన్ యొక్క సుదీర్ఘ స్నేహసంబంధం ఇప్పుడు మరింత దూరమైంది. 1878లో అర్బన్, విజయవంతమైన రచయిత ఆవర్స్ సమీపంలోని మెడాన్‌లో విలాసవంతమైన వేసవి గృహాన్ని ఏర్పాటు చేశాడు, అక్కడ సెజాన్ 1879 నుండి 1882 సంవత్సరాలలో మరియు 1885లో పదే పదే సందర్శించాడు; కానీ అతని స్నేహితుని యొక్క విలాసవంతమైన జీవనశైలి నిరాడంబరమైన జీవితాన్ని గడిపిన సెజాన్‌కి తన స్వంత అసమర్థత గురించి తెలుసుకునేలా చేసింది మరియు అతనిపై అనుమానం కలిగింది.

అదే సమయంలో చిన్ననాటి స్నేహితుడిని వైఫల్యంగా భావించిన జోలా, మార్చి 1886లో రూగన్-మాక్వార్ట్ యొక్క నవల చక్రం నుండి అతని రోమన్ à క్లెఫ్ ఎల్’యువ్రేను ప్రచురించాడు, అతని కథానాయకుడు, చిత్రకారుడు క్లాడ్ లాంటియర్ తన లక్ష్యాలను సాధించలేకపోయాడు మరియు కట్టుబడి ఉన్నాడు. ఆత్మహత్య. కల్పన మరియు జీవిత చరిత్ర మధ్య సమాంతరాలను మరింత నొక్కిచెప్పేందుకు, జోలా తన పనిలో చిత్రకారుడు లాంటియర్‌తో పాటు విజయవంతమైన రచయిత సాండోజ్‌ను ఉంచాడు. మోనెట్ మరియు ఎడ్మండ్ డి గోన్‌కోర్ట్ వర్ణించిన కాల్పనిక చిత్రకారునిలో ఎడ్వర్డ్ మానెట్‌ను చూసేందుకు మొగ్గు చూపారు, అయితే సెజాన్ అనేక వివరాలలో ప్రతిబింబించేలా కనిపించాడు. తనకు సంబంధించిన పనిని పంపినందుకు అధికారికంగా ధన్యవాదాలు తెలిపారు. ఇద్దరు చిన్ననాటి స్నేహితుల మధ్య పరిచయం ఎప్పటికీ విడిపోయిందని చాలా కాలంగా భావించారుఇటీవల దీనిని ఖండించే లేఖలు కనుగొనబడ్డాయి. 1887 నుండి వచ్చిన ఒక లేఖ వారి స్నేహం కనీసం కొంత కాలం పాటు కొనసాగిందని చూపిస్తుంది

28 ఏప్రిల్ 1886న, పాల్ సెజాన్ మరియు హోర్టెన్స్ ఫికెట్ అతని తల్లిదండ్రుల సమక్షంలో ఐక్స్‌లో వివాహం చేసుకున్నారు. హార్టెన్స్‌తో సంబంధం ప్రేమ కారణంగా చట్టబద్ధం కాలేదు, ఎందుకంటే వారి సంబంధం చాలా కాలం నుండి విచ్ఛిన్నమైంది. సెజాన్ స్త్రీల పట్ల సిగ్గుపడేవాడు మరియు తాకడానికి భయపడేవాడు, అతని చిన్నతనం నుండి వచ్చిన గాయం, అతని స్వంత అంగీకారం ప్రకారం, ఒక క్లాస్‌మేట్ అతన్ని మెట్లపై వెనుక నుండి తన్నాడు.[51] బదులుగా, ఈ వివాహం ఇప్పుడు పద్నాలుగు సంవత్సరాల కుమారుడు పాల్ యొక్క హక్కులను పొందేందుకు ఉద్దేశించబడింది, అతనిని సెజాన్ చాలా ప్రేమిస్తున్నాడు, చట్టబద్ధమైన కొడుకుగా. 1880వ దశకం ప్రారంభంలో సెజాన్ కుటుంబం ప్రోవెన్స్‌లో తమ నివాసాన్ని స్థిరీకరించింది, అప్పటి నుండి విదేశాలలో క్లుప్త నివాసాలు మినహా. ఈ చర్య పారిస్-కేంద్రీకృత ఇంప్రెషనిస్ట్ నుండి కొత్త స్వాతంత్రాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది

చీకటి కాలం, పారిస్, 1861–1870

సెజాన్ యొక్క ప్రారంభ “చీకటి” కాలం ఫ్రెంచ్ రొమాంటిసిజం మరియు ప్రారంభ వాస్తవికత యొక్క రచనలచే ప్రభావితమైంది. మోడల్స్ యూజీన్ డెలాక్రోయిక్స్ మరియు గుస్టావ్ కోర్బెట్. అతని పెయింటింగ్‌లు పెయింట్ యొక్క మందపాటి అప్లికేషన్, అధిక-కాంట్రాస్ట్, ఉచ్చారణ నీడలతో ముదురు టోన్‌లు, స్వచ్ఛమైన నలుపు మరియు నలుపు, గోధుమ, బూడిద మరియు ప్రష్యన్ నీలంతో కలిపిన ఇతర టోన్‌ల ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి; అప్పుడప్పుడు కొన్ని తెల్లని చుక్కలు లేదా ఆకుపచ్చ మరియు ఎరుపు రంగు బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లు ప్రకాశవంతం చేయడానికి జోడించబడతాయి, మోనోక్రోమ్ మోనోటోనీకి జీవం పోస్తాయి. ఈ కాలానికి చెందిన అతని చిత్రాల ఇతివృత్తాలు కుటుంబ సభ్యుల చిత్తరువులు లేదా దయ్యం-శృంగార కంటెంట్, ఇందులో అతని స్వంత బాధాకరమైన అనుభవాలు గుర్తుకు వస్తాయి. 1859లో ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్‌లోని ఎకోల్ స్పెసియల్ డి డెస్సిన్ వద్ద అతని మునుపటి వాటర్ కలర్స్ మరియు స్కెచ్‌ల నుండి అవి చాలా భిన్నంగా ఉన్నాయి మరియు వారి భావవ్యక్తీకరణ హింస అతని తదుపరి రచనలకు భిన్నంగా ఉంది.

1866-67లో, కోర్బెట్ ఉదాహరణతో ప్రేరణ పొంది, సెజాన్ ప్యాలెట్ కత్తితో వరుస చిత్రాలను చిత్రించాడు. అతను తరువాత ఈ రచనలను ఎక్కువగా పోర్ట్రెయిట్‌లుగా పిలిచాడు, యునే కౌయిలార్డ్ (“ఆడంబరమైన పురుషత్వానికి ముతక పదం”). లారెన్స్ గోవింగ్ సెజాన్ యొక్క పాలెట్ నైఫ్ ఫేజ్ “ఆధునిక వ్యక్తీకరణవాదం యొక్క ఆవిష్కరణ మాత్రమే కాదు, అయితే ఇది యాదృచ్ఛికంగా జరిగినప్పటికీ; కళ యొక్క ఆలోచన భావోద్వేగ స్ఖలనం అనే ఆలోచన ఈ సమయంలో మొదటిసారి కనిపించింది”.

కౌయిలార్డ్ పెయింటింగ్స్‌లో అతని మేనమామ డొమినిక్ యొక్క చిత్రపటాల శ్రేణి ఉంది, ఇందులో సెజాన్ “ఇంప్రెషనిజం విచ్ఛిన్నమైనంత ఏకీకృతమైన” శైలిని సాధించాడు. డార్క్ పీరియడ్ యొక్క తరువాతి రచనలలో ఉమెన్ డ్రెస్సింగ్ (c. 1867), అపహరణ (c. 1867), మరియు ది మర్డర్ (c. 1867–68) వంటి అనేక శృంగార లేదా హింసాత్మక విషయాలు ఉన్నాయి. అతని సహచరి స్త్రీ చేత పట్టుకోబడ్డాడు.

ఇంప్రెషనిస్ట్ కాలం, ప్రోవెన్స్ మరియు పారిస్, 1870–1878

జాస్ డి బౌఫన్ వద్ద పూల్, 1876

కామిల్లె పిస్సార్రో పొంటోయిస్‌లో నివసించారు. అక్కడ మరియు ఆవర్స్‌లో అతను మరియు సెజాన్ కలిసి ప్రకృతి దృశ్యాలను చిత్రించారు. చాలా కాలం తరువాత, సెజాన్ తనను తాను పిస్సార్రో యొక్క శిష్యుడిగా వర్ణించుకున్నాడు, అతనిని “గాడ్ ది ఫాదర్” అని పేర్కొన్నాడు, అలాగే ఇలా అన్నాడు: “మనమంతా పిస్సార్రో నుండి వచ్చాంపిస్సారో ప్రభావంతో సెజాన్ ముదురు రంగులను వదిలివేయడం ప్రారంభించాడు మరియు అతని కాన్వాస్‌లు మరింత ప్రకాశవంతంగా పెరిగాయిమరియు అతను ఇప్పుడు పసుపు, ఎరుపు మరియు నీలం అనే ప్రాథమిక టోన్‌ల ఆధారంగా రంగుల పాలెట్‌ను ఉపయోగించాడు. అలా చేయడం ద్వారా, అతను తన భారీ, తరచుగా ఓవర్‌లోడ్‌గా కనిపించే పెయింట్ యొక్క సాంకేతికత నుండి వైదొలిగాడు మరియు అతని రోల్ మోడల్‌ల యొక్క వదులుగా ఉన్న పెయింటింగ్ పద్ధతిని అనుసరించాడు, ఇందులో బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లు పక్కపక్కనే ఉంటాయి.

ఈ సంవత్సరాల్లో పోర్ట్రెయిట్‌లు మరియు అలంకారిక కూర్పులు తగ్గాయి. సెజాన్ తదనంతరం ల్యాండ్‌స్కేప్ పెయింటింగ్‌లను రూపొందించాడు, ఇందులో భ్రమాత్మక లోతైన ప్రదేశం మరింత స్పష్టంగా రద్దు చేయబడింది. “వస్తువులు” వాల్యూమ్‌లుగా అర్థం చేసుకోవడం మరియు వాటి ప్రాథమిక రేఖాగణిత ఆకృతులకు తగ్గించడం కొనసాగుతుంది. ఈ డిజైన్ పద్ధతి మొత్తం చిత్ర ప్రాంతానికి బదిలీ చేయబడుతుంది. పెయింటర్ సంజ్ఞ ఇప్పుడు “దూరాన్ని” “వస్తువుల” మాదిరిగానే పరిగణిస్తుంది, ఇది సుదూర ప్రభావం యొక్క ముద్రను ఇస్తుంది. ఈ విధంగా, సెజాన్ ఒకవైపు సాంప్రదాయ చిత్రకళా స్థలాన్ని విడిచిపెట్టాడు, కానీ మరోవైపు ఇంప్రెషనిస్ట్ పిక్టోరియల్ రచనల యొక్క కరిగిపోయే ముద్రను ప్రతిఘటించాడు.

పరిపక్వ కాలం, ప్రోవెన్స్, 1878–1890

“సంశ్లేషణ కాలం” తరువాత, సెజాన్ పెయింటింగ్ యొక్క ఇంప్రెషనిస్ట్ శైలి నుండి పూర్తిగా విడిపోయింది. అతను ఉపరితలం అంతటా వికర్ణంగా పెయింట్‌ను వర్తింపజేయడం ద్వారా రూపాలను పటిష్టం చేశాడు, చిత్రం యొక్క లోతును సృష్టించడానికి దృక్కోణ ప్రాతినిధ్యాన్ని తొలగించాడు మరియు కూర్పు యొక్క సమతుల్యతపై తన దృష్టిని మళ్లించాడు. ఈ కాలంలో అతను ల్యాండ్‌స్కేప్ మరియు ఫిగర్ పెయింటింగ్‌లను ఎక్కువగా సృష్టించాడు. తన స్నేహితుడు జోచిమ్ గాస్కెట్‌కి రాసిన లేఖలో అతను ఇలా వ్రాశాడు: “రంగు ఉపరితలాలు, ఎల్లప్పుడూ ఉపరితలాలు! ఉపరితలాల యొక్క ఆత్మ వణుకుతున్న రంగుల ప్రదేశం, ప్రిస్మాటిక్ వెచ్చదనం, సూర్యకాంతిలో ఉపరితలాల కలయిక. నేను నా ఉపరితలాలను నాతో రూపొందించాను. పాలెట్‌లో షేడ్స్, నన్ను అర్థం చేసుకోండి […] ప్రాంతాలు ఖచ్చితంగా కనిపించాలి, కానీ అవి సరిగ్గా పంపిణీ చేయబడాలి, అవి ఒకదానికొకటి ప్రవహించాలి. ఇదంతా వాల్యూమ్ గురించి

1880ల చివరి నుండి సెజాన్ చిత్రించిన నిశ్చల జీవితాలు అతని పనిలో మరొక దృష్టి. అతను సరళ దృక్కోణంలో మూలాంశాలను అందించడం మానుకున్నాడు మరియు బదులుగా కూర్పు పరంగా అతనికి అర్ధమయ్యే కొలతలలో వాటిని చిత్రించాడు; ఒక పియర్, ఉదాహరణకు, అంతర్గత సంతులనం మరియు ఉత్తేజకరమైన కూర్పును సాధించడానికి భారీ పరిమాణంలో ఉంటుంది. అతను స్టూడియోలో తన ఏర్పాట్లు నిర్మించాడు. పండ్లతో పాటు, జగ్‌లు, కుండలు మరియు ప్లేట్లు ఉన్నాయి మరియు అప్పుడప్పుడు ఒక పుట్టో, తరచుగా తెల్లటి, ఉబ్బిన టేబుల్‌క్లాత్‌తో చుట్టుముట్టబడి, బరోక్ ఐశ్వర్యాన్ని ఇస్తుంది. ఇది దృష్టిని ఆకర్షించాల్సిన వస్తువులు కాదు, కానీ ఉపరితలంపై ఆకారాలు మరియు రంగుల అమరిక.

డేటింగ్ మరియు కేటలాగ్

సెజాన్ తన చిత్రాలతో చాలా అరుదుగా డేటింగ్ చేసినప్పటికీ, సెజాన్ యొక్క రచనల కేటలాగ్‌లలో సృష్టి కోసం కొన్నిసార్లు ఎక్కువ తేదీలు ఎల్లప్పుడూ ఖచ్చితమైన డేటింగ్‌ను స్పష్టం చేయలేవని సూచించవు, ప్రత్యేకించి అతను కొన్ని చిత్రాలపై సంతృప్తి చెందడానికి కొన్ని నెలల ముందు కాకపోయినా నెలల తరబడి పనిచేశాడు. ఫలితం.[99] కళాకారుడు తన పెయింటింగ్‌లలో చాలా వరకు అసంపూర్తిగా పరిగణించబడ్డాడు, ఎందుకంటే పెయింటింగ్ అతనికి అంతులేని ప్రక్రియ.

సెజాన్ రచనలను జాబితా చేయడం చాలా కష్టమైన పనిగా మారింది. అంబ్రోయిస్ వోలార్డ్ మొదటి ప్రయత్నం చేసాడు, ఒక బహుళ-వాల్యూమ్ ఫోటో ఆల్బమ్, అతని కేటలాగ్ రెనోయిర్ లాగానే. అయితే వోలార్డ్ యొక్క కేటలాగ్ ఎప్పుడూ కార్యరూపం దాల్చలేదు. సెజాన్ కొడుకు యొక్క మామగారైన జార్జెస్ రివియర్ 1923లో కళాకారుడి జీవిత చరిత్రను ప్రచురించాడు (లే మైట్రే పాల్ సెజాన్), ఇందులో చిత్రకారుడి యొక్క అనేక రచనల యొక్క కాలక్రమానుసారం మరియు ఉల్లేఖన జాబితా ఉంది. ఆర్ట్ డీలర్ పాల్ రోసెన్‌బర్గ్ రూపొందించిన, మొదటి పూర్తి కేటలాగ్ రైసన్‌ను 1936లో లియోనెల్లో వెంచురి ప్రచురించారు. రెండు సంపుటాలు సెజాన్: సన్ ఆర్ట్, సన్ ఓయూవ్రే ఐదు దశాబ్దాలకు పైగా కళాకారుడి పనికి ఖచ్చితమైన కేటలాగ్‌గా మారింది, అయినప్పటికీ అదనపు అనుబంధం అవసరం. రచనలు కనుగొనబడ్డాయి మరియు కొత్త స్కాలర్‌షిప్ మరియు డాక్యుమెంటేషన్ ప్రవేశపెట్టబడ్డాయి. అడ్రియన్ చప్పుయిస్’ ది డ్రాయింగ్స్ ఆఫ్ పాల్ సెజాన్ – ఎ కేటలాగ్ రైసన్నే 1973లో లండన్‌లో థేమ్స్ మరియు హడ్సన్చే ప్రచురించబడింది మరియు ఇది కళాకారుడి గ్రాఫిక్ వర్క్‌కి క్లాసిక్ సోర్స్‌గా మిగిలిపోయింది.జాన్ రివాల్డ్ అతని మరణం తర్వాత వెంచురి పనిని కొనసాగించాడు. వెంచురి యొక్క ప్రణాళికాబద్ధమైన అనుబంధాన్ని తన స్వంత పరిశోధనతో కలపడం రివాల్డ్‌కు బాధ్యత వహించింది, ఈ ఒప్పందం ఉద్దేశించిన విధంగా పని చేయలేదు. సెజాన్ యొక్క రచనలను అధ్యయనం చేసిన సంవత్సరాల తర్వాత, రెవాల్డ్ తన పూర్వీకుల అనేక తేదీలతో విభేదించడమే కాకుండా అతని అనేక లక్షణాలతో కూడా విభేదించాడని కనుగొన్నాడు. అందువల్ల అతను పూర్తిగా కొత్త కేటలాగ్ రైసన్‌ని అభివృద్ధి చేయడం ప్రారంభించాడు.[100] Rewald’s Paul Cézanne – The Watercolours: A Catalog Raisonnéని థేమ్స్ అండ్ హడ్సన్, లండన్ 1983లో 645 దృష్టాంతాలతో ప్రచురించారు. పెయింటింగ్‌ల తప్పిపోయిన డేటింగ్ (రీవాల్డ్ ఒక్కటి మాత్రమే కనుగొనబడింది) మరియు పేసేజ్ లేదా క్యూల్‌క్వెమ్ వంటి చిత్రాల మూలాంశం యొక్క ఖచ్చితమైన సూత్రీకరణలు గందరగోళం. వెంచురి రివాల్డ్ తన ప్రారంభ చికిత్సలో, శైలీకృత విశ్లేషణ లేకుండా నాటి అన్ని రచనల జాబితాను రూపొందించాడు, ఎందుకంటే రివాల్డ్ అటువంటి విశ్లేషణను అశాస్త్రీయమని తిరస్కరించాడు. అతను పత్రాల ద్వారా ధృవీకరించబడే సెజాన్ యొక్క వివిధ ఆచూకీని అనుసరించడం ద్వారా తన జాబితాను కొనసాగించాడు. అతని విధానం యొక్క మరొక పథకం చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తుల జ్ఞాపకాలపై ఆధారపడటం, ప్రత్యేకించి వారు సెజాన్ యొక్క సమకాలీనులైతే. తన స్వంత ఇంటర్వ్యూల ఆధారంగా, అతను కాలక్రమానుసారం కేటాయింపులను చేసాడు. ఖచ్చితత్వంతో డేటింగ్ చేయగలిగిన వాటిలో సెజాన్ యొక్క పోర్ట్రెయిట్ ఆఫ్ గుస్టావ్ గెఫ్రోయ్ ఉన్నాయి, దీనిని సిట్టర్ 1895గా ధృవీకరించారు మరియు 1896లో కళాకారుడు ఒకసారి మాత్రమే సందర్శించిన లేక్ అన్నేసీ ఉన్నాయి.

రివాల్డ్ 1994 లో మరణించాడు, అతను తన పనిని పూర్తిగా పూర్తి చేయలేకపోయాడు. సందేహాస్పదంగా ఉన్నప్పుడు, మినహాయించకుండా చేర్చడమే Rewald యొక్క ధోరణి. ఈ పద్ధతిని అతని సన్నిహిత సహచరులు, ఆర్ట్ డీలర్ వాల్టర్ ఫీల్‌చెన్‌ఫెల్డ్ కుమారుడు వాల్టర్ ఫీల్‌చెన్‌ఫెల్డ్ జూనియర్ మరియు కేటలాగ్‌ను పూర్తి చేసి, పరిచయాలతో అందించిన జేన్ వార్మన్‌లు అనుసరించారు. కేటలాగ్ 1996లో ది పెయింటింగ్స్ ఆఫ్ పాల్ సెజాన్: ఎ కాటలాగ్ రైసన్నే – రివ్యూ పేరుతో ప్రచురించబడింది. రివాల్డ్ రికార్డ్ చేయాలనుకున్న 954 రచనలు ఇందులో ఉన్నాయిఫెయిల్‌చెన్‌ఫెల్డ్ట్, వార్మన్ మరియు డేవిడ్ నాష్ ఆన్‌లైన్ కేటలాగ్ రైసోనే అయిన ది పెయింటింగ్స్, వాటర్ కలర్స్ మరియు డ్రాయింగ్స్ ఆఫ్ పాల్ సెజాన్‌తో మొదటి పూర్తి జాబితాను రూపొందించారు.

వారసత్వం

సమకాలీన స్నేహితులు మరియు చిత్రకారుల సాక్ష్యాలు

సెజాన్ యొక్క చిన్ననాటి స్నేహితురాలు, రచయిత ఎమిల్ జోలా, సెజాన్ యొక్క మానవ మరియు కళాత్మక లక్షణాలపై సందేహం కలిగి, 1861 లోనే “పాల్ గొప్ప చిత్రకారుడి మేధావిని కలిగి ఉండవచ్చు, కానీ అతను నిజంగా ఒకరిగా మారడానికి మేధావిని కలిగి ఉండడు. చిన్న అడ్డంకి అతనిని నిరాశకు గురిచేస్తుంది.” నిజానికి, సెజాన్ యొక్క స్వీయ-సందేహం మరియు కళాత్మక రాజీలు చేయడానికి నిరాకరించడం, అలాగే సామాజిక రాయితీలను తిరస్కరించడం, అతని సమకాలీనులు అతనిని బేసి బాల్‌గా పరిగణించేలా చేసింది.

సెజాన్ యొక్క రచనలను పారిస్‌లోని అధికారిక సలోన్ అనేకసార్లు తిరస్కరించింది మరియు ఇంప్రెషనిస్ట్‌లతో ప్రదర్శించినప్పుడు కళా విమర్శకులచే అపహాస్యం చేయబడింది. అయినప్పటికీ అతని జీవితకాలంలో, ఐక్స్‌లోని అతని స్టూడియోను సందర్శించిన యువ కళాకారులచే సెజాన్‌ను మాస్టర్‌గా పరిగణించారు. ఇంప్రెషనిస్టుల సర్కిల్‌లో, అయితే, సెజాన్‌కు ప్రత్యేక గుర్తింపు ఇవ్వబడింది; కామిల్లె పిస్సార్రో, పియర్-అగస్టే రెనోయిర్, క్లాడ్ మోనెట్ మరియు ఎడ్గార్ డెగాస్ అతని పని గురించి ఉత్సాహంగా మాట్లాడారు మరియు పిస్సార్రో ఇలా అన్నాడు: “మనం దాని గురించి వివరించడానికి శతాబ్దాల సమయం పడుతుంది.”

1904 సలోన్ డి ఆటోమ్నే యొక్క దృశ్యం, అంబ్రోయిస్ వోలార్డ్, సాల్లే సెజాన్ (విక్టర్ చోక్వెట్, బైగ్నియస్, మొదలైనవి) చే ఫోటో

సెజాన్ యొక్క చిత్రపటాన్ని అతని స్నేహితుడు మరియు గురువు పిస్సార్రో 187లో చిత్రించాడు.

సెజాన్ ప్రోవెన్స్

ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్ సందర్శకులు సిటీ సెంటర్ నుండి ఐదు గుర్తించబడిన ట్రయల్స్‌లో సెజాన్ యొక్క ప్రకృతి దృశ్యం మూలాంశాలను కనుగొనవచ్చు. అవి లే థోలోనెట్, జాస్ డి బౌఫన్, బిబెమస్ క్వారీ, ఆర్క్ నది ఒడ్డు మరియు లెస్ లావ్స్ వర్క్‌షాప్‌లకు దారితీస్తాయి.

అటెలియర్ లెస్ లావ్స్ 1954 నుండి ప్రజలకు తెరిచి ఉంది. జేమ్స్ లార్డ్ మరియు జాన్ రివాల్డ్ చేత ప్రారంభించబడిన ఒక అమెరికన్ ఫౌండేషన్ 114 మంది దాతలు అందించిన నిధులతో ఇది సాధ్యమైంది. వారు దానిని మునుపటి యజమాని మార్సెల్ ప్రోవెన్స్ నుండి కొనుగోలు చేసి, దానిని యూనివర్శిటీ ఆఫ్ ఐక్స్‌కు బదిలీ చేశారు. 1969లో స్టూడియో ఐక్స్ నగరానికి బదిలీ చేయబడింది. సందర్శకుడు సెజాన్ యొక్క ఫర్నిచర్, ఈజల్ మరియు ప్యాలెట్, అతని నిశ్చల జీవితాలలో కనిపించే వస్తువులు మరియు కొన్ని ఒరిజినల్ డ్రాయింగ్‌లు మరియు వాటర్‌కలర్‌లను కనుగొంటారు.

వారి జీవితకాలంలో, ఐక్స్‌లోని చాలా మంది నివాసితులు తమ తోటి పౌరుడైన సెజాన్‌ను ఎగతాళి చేశారు. ఇటీవల, వారు తమ ప్రపంచ-ప్రసిద్ధ కళాకారుడి పేరు మీద ఒక విశ్వవిద్యాలయానికి కూడా పేరు పెట్టారు: 1973లో ఇది ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్‌లో స్థాపించబడింది, పాల్ సెజాన్ విశ్వవిద్యాలయం లా అండ్ పొలిటికల్ సైన్స్, బిజినెస్ అడ్మినిస్ట్రేషన్ మరియు నేచురల్ సైన్సెస్ మరియు టెక్నాలజీ విభాగాలతో. 2011లో ఇది రద్దు చేయబడింది మరియు Aix మరియు Marseilleలోని ఇతర రెండు విశ్వవిద్యాలయాలతో కలిపి Aix-Marseille విశ్వవిద్యాలయాన్ని ఏర్పాటు చేసింది.

గతంలో అతని రచనలను వారు తిరస్కరించిన ఫలితంగా, ఐక్స్‌లోని మ్యూసీ గ్రానెట్ వారి నగరం యొక్క కొడుకు సెజాన్‌తో సందర్శకులను ప్రదర్శించడానికి లౌవ్రే నుండి పెయింటింగ్‌ల రుణాన్ని పొందవలసి వచ్చింది. 1984లో, మ్యూజియం ఎనిమిది పెయింటింగ్‌లు మరియు కొన్ని వాటర్‌కలర్‌లను పొందింది, ఇందులో బాథర్స్ సిరీస్‌లోని మూలాంశం మరియు ఎమ్మే సెజాన్ యొక్క చిత్రపటం ఉన్నాయి. 2000లో మరొక విరాళానికి ధన్యవాదాలు, సెజాన్‌చే తొమ్మిది పెయింటింగ్‌లు ఇప్పుడు అక్కడ ప్రదర్శనలో ఉన్నాయి.

మీ –గబ్బిట దుర్గాప్రసాద్ -2-10-24-ఉయ్యూరు .