ఆంగ్ల నవలా నాటక రచయిత,’’ది ఫోర్సైట్ సాగా ‘’ఫేం, జంతు ,జైళ్ళ సంస్కరణలు కోరిన  నోబెల్ బహుమతి  గ్రహీత  – జాన్ గాల్స్ వర్ది

జాన్ గాల్స్‌వర్తీ OM (/ˈɡɔːlzwɜːrði/; 14 ఆగస్టు 1867 – 31 జనవరి 1933) ఒక ఆంగ్ల నవలా రచయిత మరియు నాటక రచయిత. అతను ది ఫోర్సైట్ సాగా అనే నవలల త్రయం మరియు రెండు తరువాతి త్రయం, ఎ మోడరన్ కామెడీ మరియు ఎండ్ ఆఫ్ ది చాప్టర్‌కు ప్రసిద్ధి చెందాడు. అతనికి 1932 సాహిత్యంలో నోబెల్ బహుమతి లభించింది.

సంపన్నమైన ఉన్నత-మధ్యతరగతి కుటుంబంలో జన్మించిన గాల్స్‌వర్తీ న్యాయవాదిగా వృత్తిని పొందాలని భావించారు, కానీ అది అసంబద్ధంగా ఉందని మరియు బదులుగా రాయడం వైపు మళ్లారు. అతని మొదటి పుస్తకం 1897లో ప్రచురించబడటానికి ముందు అతని వయస్సు ముప్పై ఏళ్లు, మరియు 1906 వరకు నిజమైన విజయాన్ని సాధించలేదు, ది మ్యాన్ ఆఫ్ ప్రాపర్టీ, ఫోర్సైట్ కుటుంబం గురించిన అతని నవలలలో మొదటిది ప్రచురించబడింది. అదే సంవత్సరంలో అతని మొదటి నాటకం, ది సిల్వర్ బాక్స్ లండన్‌లో ప్రదర్శించబడింది. నాటకకర్తగా అతను సామాజిక సందేశంతో కూడిన నాటకాలకు ప్రసిద్ధి చెందాడు, ఇతర ఇతివృత్తాలతో పాటు, దోపిడీకి వ్యతిరేకంగా కార్మికుల పోరాటం, జైళ్లలో ఒంటరి నిర్బంధాన్ని ఉపయోగించడం, మహిళల అణచివేత, జింగోయిజం మరియు రాజకీయాలు మరియు యుద్ధ నైతికతను ప్రతిబింబిస్తుంది.

ఫోర్‌సైట్ కుటుంబ శ్రేణి నవలలు మరియు చిన్న కథలను సమిష్టిగా ది ఫోర్‌సైట్ క్రానికల్స్ అని పిలుస్తారు, ఇది గాల్స్‌వర్తీ కుటుంబానికి అనేక విధాలుగా సారూప్యంగా ఉంటుంది మరియు పాట్రియార్క్, ఓల్డ్ జోలియన్, గాల్స్‌వర్తీ తండ్రి నమూనాగా రూపొందించబడింది. ప్రధాన క్రమం 19వ శతాబ్దపు చివరి నుండి 1930ల ప్రారంభం వరకు నడుస్తుంది, ఇందులో కుటుంబంలోని మూడు తరాలు ఉన్నాయి. ఈ పుస్తకాలు మొదట ప్రచురించబడినప్పుడు ప్రజాదరణ పొందాయి మరియు 1967లో BBC టెలివిజన్ రచయిత యొక్క శతజయంతి కోసం 26-భాగాల అనుసరణను ప్రసారం చేసినప్పుడు వాటి తరువాతి రోజు ప్రజాదరణ గణనీయంగా పెరిగింది.

సామాజిక సందేశాలతో నాటకాలు మరియు నవలలు రాయడంతోపాటు, గాల్స్‌వర్తీ జంతు సంక్షేమం నుండి జైలు సంస్కరణలు, సెన్సార్‌షిప్ మరియు కార్మికుల హక్కుల వరకు అతను బలంగా భావించిన అనేక కారణాల కోసం నిరంతరం ప్రచారం చేశాడు. చాలా మంది రాడికల్‌గా చూసినప్పటికీ, అతను ఏ రాజకీయ పార్టీకి చెందినవాడు మరియు మద్దతు ఇవ్వలేదు. అతని నాటకాలు చాలా అరుదుగా పునరుద్ధరించబడతాయి, కానీ అతని నవలలు తరచుగా తిరిగి విడుదల చేయబడ్డాయి.

జీవితం మరియు వృత్తి

జాన్ గాల్స్‌వర్తీ 14 ఆగష్టు 1867న సర్రేలోని కింగ్‌స్టన్ హిల్‌లోని పార్క్‌ఫీల్డ్ (ప్రస్తుతం గాల్స్‌వర్తీ హౌస్ అని పిలుస్తారు)[1]లో అతని కుటుంబంలో జన్మించాడు. అతను జాన్ గాల్స్‌వర్తీ[n 1] (1817-1904) మరియు అతని భార్య బ్లాంచే బైలీ నీ బార్ట్‌లెట్ (1837-1915) యొక్క నలుగురు పిల్లలలో రెండవ సంతానం మరియు పెద్ద కుమారుడు. జాన్ సీనియర్ లండన్ న్యాయవాది, అభివృద్ధి చెందుతున్న అభ్యాసంతో పాటు, డెవాన్‌షైర్ వ్యవసాయ కుటుంబానికి చెందిన అతని తండ్రి – జాన్ కూడా – వారసత్వంగా గణనీయమైన సంపద. తరువాతి వారు లండన్‌కు వెళ్లడానికి ముందు ప్లైమౌత్‌లో షిప్ చాండ్లర్‌గా అభివృద్ధి చెందారు మరియు ఆస్తిలో లాభదాయకంగా పెట్టుబడి పెట్టారు. క్లాస్-కాన్షియస్ మధ్య-విక్టోరియన్ యుగంలో, బ్లాంచే గాల్స్‌వర్తీ తన భర్త యొక్క తులనాత్మకంగా నోయ్‌యు రిచ్ కుటుంబం కంటే ఉన్నత సామాజిక వర్గానికి చెందిన వ్యక్తిగా భావించింది మరియు ఇది వారి మధ్య 20 సంవత్సరాల వయస్సు అంతరంతో కలిసి ఒక అసహ్యకరమైన సంబంధానికి దారితీసింది. నలుగురు పిల్లలు వారి తల్లితో కంటే వారి తండ్రితో చాలా ఎక్కువ అనుబంధాన్ని కలిగి ఉన్నారు. అతను ది ఫోర్సైట్ సాగాలో పితృస్వామ్యుడైన ఓల్డ్ జోలియోన్‌కు మోడల్ అయ్యాడు; వెనక్కి తిరిగి చూస్తే, గాల్స్‌వర్తీ 1919లో ఇలా అన్నాడు, “నేను అతనిని చాలా నిజంగా మరియు గాఢంగా ఇష్టపడేవాడిని, ప్రేమలో సముచితమైన వాటా నాకు లేదనిపించింది. నా తల్లికి”.

గాల్స్‌వర్తీకి తొమ్మిదేళ్ల వరకు గవర్నెస్‌లో విద్యాభ్యాసం జరిగింది. 1876లో అతను బౌర్న్‌మౌత్‌లోని చిన్న సన్నాహక పాఠశాల అయిన సౌజీన్‌కు పంపబడ్డాడు. అతను అక్కడ సంతోషంగా ఉన్నాడు మరియు అతని తమ్ముడు హుబర్ట్‌ను అతనితో చేరడానికి పంపినప్పుడు అతని ఆనందం పెరిగింది. 1881 వేసవి కాలంలో గాల్స్‌వర్తీ హారో స్కూల్‌కి వెళ్లడానికి సౌగీన్‌ను విడిచిపెట్టాడు. అతను పాఠశాల ఫుట్‌బాల్ జట్టులో సభ్యుడు మరియు అతని హౌస్ XIకి కెప్టెన్ అయ్యాడు. ఒక సమకాలీనుడు అతనిని “హారోలో అత్యుత్తమ ఫుట్‌బాల్ ఆటగాళ్ళలో మరియు రన్నర్స్‌లో ఒకడు… అందమైన డ్రిబ్లర్ మరియు ఫుల్ ప్లక్” అని వర్ణించాడు. అతని జీవితచరిత్ర రచయిత డేవిడ్ హోలోవే 1930 నాటి చిన్న కథలో ఒక పాత్రను వర్ణిస్తూ, నిజానికి గాల్స్‌వర్తీ తన పాఠశాల విద్యార్థిని గురించి వివరిస్తున్నాడు:

ఎవ్వరూ, పాఠశాలలో, అతనిలో భవిష్యత్తు గొప్పతనానికి సంబంధించిన సంకేతాలు గుర్తించబడలేదని నేను ఖచ్చితంగా అనుకుంటున్నాను … మీరు అతని సమకాలీనులలో ఎవరినైనా అతని గురించి వారి అభిప్రాయాన్ని అడిగినట్లయితే, వారు ఇలా అనవచ్చు: “చాలా మంచి సహచరుడు, ఎక్కువ లేకుండా. పుష్, పాఠశాలలో అత్యుత్తమ దుస్తులు ధరించిన బాలుడు, సాధారణ అథ్లెటిక్ మరియు కళాత్మక బహుమతుల కంటే ఎక్కువ, కానీ ప్రపంచంలో ఎప్పుడూ సంచలనం కలిగించే అవకాశం లేదు”.

హారో తర్వాత, గాల్స్‌వర్తీ అక్టోబర్ 1886లో మెట్రిక్యులేట్ చేసి లా చదవడానికి న్యూ కాలేజ్, ఆక్స్‌ఫర్డ్‌కి వెళ్లాడు. అతని జీవితచరిత్ర రచయిత కేథరీన్ డూప్రే ఆక్స్‌ఫర్డ్‌లో అతని సమయాన్ని “సాధారణంగా గొప్ప గంభీరంగా గడిపిన జీవితంలో సంతోషకరమైన, దాదాపు పనికిమాలిన, అంతరాయాలు” అని పేర్కొన్నాడు.  ఒక ఆక్స్‌ఫర్డ్ సమకాలీనుడు అతనిని ఒక ప్రముఖ ప్రభుత్వ పాఠశాల నుండి చాలా మేధో అండర్ గ్రాడ్యుయేట్ కాని, బాగా డబ్బున్న వ్యక్తి యొక్క సాధారణ జీవితాన్ని గడుపుతున్నాడని గుర్తుచేసుకున్నాడు. అతను ఆక్స్‌ఫర్డ్ యూనివర్శిటీ డ్రమాటిక్ సొసైటీలో చేరాడు మరియు ఇతర ఔత్సాహిక నిర్మాణాలలో నటించాడు, అందులో ఒకదానిలో అతను తోటి నటి అయిన సిబిల్ కార్లిస్లే (తరువాత వృత్తిపరమైన నటి)తో ప్రేమలో పడ్డాడు; అతని ఉద్వేగభరితమైన భావాలు పరస్పరం స్పందించలేదు, అది అతనికి చాలా బెంగ కలిగించింది. అతను ఆక్స్‌ఫర్డ్‌లో తన సమయాన్ని సెకండ్-క్లాస్ ఆనర్స్ డిగ్రీతో ముగించాడు

తరువాతి కాలంలో, 1910 నుండి 1919 వరకు, “లిరికల్” లేదా “యుద్ధకాలం”గా వర్గీకరించబడిన ఆరు నవలలను రూపొందించారు: ది ప్యాట్రిషియన్ (1911), ది డార్క్ ఫ్లవర్ (1913), ది ఫ్రీలాండ్స్ (1915), బియాండ్ (1917), ది బర్నింగ్ స్పియర్ (1919) మరియు సెయింట్ ప్రోగ్రెస్ (1919). ఈ తర్వాత ఫ్రెచెట్ 1920-1928 ఫోర్సైట్ నవలలను వారి స్వంత వర్గంగా జాబితా చేసింది: ఇన్ ఛాన్సరీ (1920), టు లెట్ (1921), ది వైట్ మంకీ (1924), ది సిల్వర్ స్పూన్ (1926) మరియు స్వాన్ సాంగ్ (1928). ఫ్రెచెట్ యొక్క గాల్స్‌వర్తీ వర్గీకరణల సారాంశంలోని చివరి సమూహం చివరి త్రయం: మెయిడ్ ఇన్ వెయిటింగ్ (1931), ఫ్లవరింగ్ వైల్డర్‌నెస్ (1932) మరియు ఓవర్ ది రివర్ (1932లో పూర్తయింది).

ప్రాముఖ్యం, అందం, ప్రేమ మరియు బాధ, విడాకులు, గౌరవం, కళ మరియు చట్టాల క్రమంలో గాల్స్‌వర్తీ నవలలు పునరావృతమయ్యే ఇతివృత్తాలు అని ఫ్రెచెట్ వ్యాఖ్యానించాడు. “అందం మొదట వస్తుంది, ఎందుకంటే ప్రతి సందర్భంలో అది ప్రేమతో సమానంగా ఉంటుంది: ప్రియమైన స్త్రీ ఎల్లప్పుడూ చాలా అందంగా ఉంటుంది; కానీ స్త్రీలు మాత్రమే కాదు: చర్య కోసం సహజమైన అమరిక కూడా చాలా మనోహరమైనది. స్త్రీ యొక్క అందం మరియు ప్రకృతి సౌందర్యం అదే రకం”. డబ్బు మరియు కుటుంబం అనేవి ముఖ్యమైన లక్షణాలు, కానీ సాధారణంగా కథాంశం యొక్క ముఖ్యాంశం కాకుండా నేపథ్యంగా ఉంటాయి.

గాల్స్‌వర్తీ నాటకాలు

• ది సిల్వర్ బాక్స్, 1906

• జాయ్, 1907

• కలహాలు, 1909

• జస్టిస్, 1910

• ది లిటిల్ డ్రీం, 1911

• ది పావురం, 1912

• పెద్ద కుమారుడు, 1912

• ది ఫ్యుజిటివ్, 1913

• ది మాబ్, 1914

• ఎ బిట్ ఓ లవ్, 1915

• ది ఫౌండేషన్స్, 1916

• ది స్కిన్ గేమ్, 1920

• ఆరు చిన్న నాటకాలు, 1921 [n 7]

• ఎ ఫ్యామిలీ మ్యాన్, 1921

• లాయల్టీస్, 1922

• విండోస్, 1922

• ది ఫారెస్ట్, 1924

• పాత ఇంగ్లీష్, 1924

• ది షో, 1925

• ఎస్కేప్, 1926

• ది సిల్వర్ స్పూన్, 1926

• బహిష్కరణ, 1929

• ది రూఫ్, 1929.[88]

అతని సమకాలీనుడైన సోమర్‌సెట్ మౌఘమ్ వలె, గాల్స్‌వర్తీ తన నవలల కంటే అతని నాటకాల కోసం అతని కెరీర్ ప్రారంభంలో ఎక్కువ పేరు పొందాడు. తన రచనా జీవితం ముగియడానికి ముప్పై సంవత్సరాల ముందు థియేటర్‌ను విడిచిపెట్టిన మౌఘమ్ కాకుండా, గాల్స్‌వర్తీ 1906లో ది సిల్వర్ బాక్స్ నుండి 1929లో ది రూఫ్ వరకు నాటకాలు రాయడం కొనసాగించాడు.మౌమ్ మాదిరిగానే, నాటకాలు చాలా అరుదుగా పునరుద్ధరించబడతాయి, అయినప్పటికీ ఫోర్సైట్ సాగా మరియు కొన్ని ఇతర నవలలు క్రమం తప్పకుండా తిరిగి విడుదల చేయబడ్డాయి.

నాటక రచయితగా, గాల్స్‌వర్తీ ఆనాటి సామాజిక సమస్యలను హెన్రిక్ ఇబ్సెన్ యొక్క ఆధునిక పాఠశాల పద్ధతిలో ప్రదర్శించారు. గ్రాన్‌విల్లే-బార్కర్‌చే ప్రోత్సహించబడిన గాల్స్‌వర్తీ బ్రిటీష్ సమాజంలోని విభేదాలు మరియు అసమానతల గురించి రాశాడు.షా అదే చేసాడు, కానీ ఇద్దరు నాటకకర్తల శైలులు గమనించదగ్గ విధంగా విభిన్నంగా ఉన్నాయి. గాల్స్‌వర్తీ తక్కువ తెలివితేటలు కలిగి ఉంటే, “సామాజిక వైపరీత్యాల గురించి ఆసక్తిగా ఉంటే, వాటిని పరిష్కరించగల సిద్ధాంతాలను అందించడానికి తక్కువ సంసిద్ధత కలిగి ఉంటే, షా కంటే ఎక్కువ భావాలు కలిగిన నాటకకర్త” అని టైమ్స్ వ్యాఖ్యానించింది. షా తన ఇతివృత్తాలను సూటిగా ప్రదర్శించడానికి మొగ్గుచూపాడు; గాల్స్‌వర్తీ మరియు గ్రాన్‌విల్లే-బార్కర్ మరింత సూక్ష్మమైన, సహజమైన విధానానికి ప్రాధాన్యత ఇచ్చారు, ఇది “నా స్వంత నాటకాల తులనాత్మక కఠోరత్వం కోసం నన్ను బ్లష్ చేస్తుంది” అని షా చెప్పారు. గాల్స్‌వర్తీ అరుదుగా పక్షాలు తీసుకున్నారు; అతను చాలా వాదనల యొక్క రెండు వైపులా చూసేవాడు మరియు అరుదుగా ఏదైనా పాత్రలకు ధర్మం లేదా జ్ఞానం యొక్క గుత్తాధిపత్యాన్ని ఇచ్చాడు. సాహిత్య విమర్శకుడు మరియు విద్యావేత్త మైఖేల్ మోలినో గాల్స్‌వర్తీ యొక్క సాంకేతికతను సంగ్రహించారు:

పాత ఇంగ్లీష్, 1924: వెంట్నార్ (లారెన్స్ హన్రే) హేథోర్ప్ (నార్మన్ మెక్‌కిన్నెల్)కి అతని చివరి విందు అందించాడు

నాటకీయ పరిస్థితి నాటకం యొక్క కేంద్ర థీసిస్‌ను అందిస్తుంది; ఈ చర్య వాస్తవిక సంభాషణ మరియు వివరాల ద్వారా ముందుకు సాగుతుంది మరియు ముగింపు నాటకం యొక్క సమస్యకు ఒక నిర్దిష్ట పరిష్కారాన్ని ప్రదర్శించడం కంటే పరిగణించవలసిన ప్రశ్నను అందిస్తుంది.

గాల్స్‌వర్తీ యొక్క అన్ని నాటకాలు ఈ రకమైనవి కావు. రెండు మునుపటి చిన్న కథలకు అతని అనుసరణలు: ది ఫస్ట్ అండ్ ది లాస్ట్ (1921) మరియు ఓల్డ్ ఇంగ్లీష్ (1924), ఇవి వరుసగా హత్య మరియు ఆత్మహత్యలతో వ్యవహరించాయి – రెండోది అతిగా తినడం యొక్క అసాధారణ పద్ధతి ద్వారా: నాటకం సెంట్రల్ మరణంతో ముగుస్తుంది. ఆసన్నమైన వినాశనం మరియు అవమానాన్ని ఎదుర్కొన్న పాత్ర, తన వైద్యుని ఆదేశాలను ధిక్కరించి, ఉద్దేశపూర్వకంగా అనేక కోర్సులు మరియు అనేక వైన్‌లతో కూడిన విపరీతమైన మరియు విస్తృతమైన విందును తింటుంది. ఇవి మినహాయింపులు: సాధారణంగా గాల్స్‌వర్తీ తన కథాంశాలు మరియు పాత్రలను నాటకానికి లేదా కల్పనకు తగినట్లుగా భావించాడు, కానీ రెండూ కాదు.

పాత్ర తక్కువ సానుభూతికి అర్హమైనప్పటికీ, అండర్‌డాగ్‌ని సానుభూతితో చూపించడానికి గాల్స్‌వర్తీ సముచితమని కొందరు విమర్శకులు భావించారు. విండోస్ (1923), ఒక దుర్మార్గపు యువతిపై కేంద్రీకృతమై, ది టైమ్స్‌లోని సమీక్షకుడు శామ్యూల్ జాన్సన్‌ని ఉటంకిస్తూ: “సర్, ధర్మం మరియు దుర్గుణాలను కలవరపెట్టడానికి మీ మనస్సును అలవాటు చేసుకోకండి”.

ఇతర రచన

గాల్స్‌వర్తీ చిన్న కథల నిష్ణాతుడైన రచయిత; అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన సేకరణ ఐదు కథలు (1918). ఆయన కవిత్వంపై భిన్నాభిప్రాయాలు వ్యక్తమవుతున్నాయి. ది ఆక్స్‌ఫర్డ్ డిక్షనరీ ఆఫ్ నేషనల్ బయోగ్రఫీ (2004)లో, గాల్స్‌వర్తీ యొక్క పద్యాలు చాలా అరుదుగా సంప్రదాయాలను అధిగమించాయని జియోఫ్రీ హార్వే భావించారు. గిల్బర్ట్ ముర్రే, మరణానంతరం ప్రచురించబడిన కలెక్టెడ్ పోయమ్స్, గాల్స్‌వర్తీ గద్యంలో తన వాతావరణాన్ని ఇంతకుముందే కనుగొని ఉండకపోతే గణనీయమైన కవి అయ్యి ఉండేవాడని చూపించాడు.

హార్వే గాల్స్‌వర్తీ యొక్క వ్యాసాలను మరియు ప్రచురించిన ఉపన్యాసాలను “ఆలోచించినట్లు నిర్ధారించారు

కీర్తి

గాల్స్‌వర్తీ తన దాతృత్వానికి ప్రసిద్ధి చెందాడు. అతను తన ఆదాయంలో సగం మాత్రమే జీవించాలని పట్టుబట్టాడు మరియు మిగిలిన సగాన్ని మనాటన్ మరియు బరీలోని గ్రామస్తులకు సరసమైన గృహాలను అందించడం వంటి కారణాల కోసం ఇచ్చాడు.[98] వాల్పోల్ అతనిని “మృదువైనవాడు, నిజాయితీపరుడు మరియు నీతిమంతుడు” మరియు “పూర్తిగా మంచి హృదయం గలవాడు … ప్రియమైనవాడు” అని వర్ణించాడు,[99] అయితే కొంతవరకు తీవ్రమైనది: “గాల్స్‌వర్తీ, లూకాస్ మరియు గ్రాన్‌విల్లే-బార్కర్‌లతో విందు చాలా సరదాగా ఉంది, అయితే J. G. ఎప్పుడూ జోక్ చూడడు”.[100] P. G. వోడ్‌హౌస్ గంభీరత కోసం ఈ ఖ్యాతిని ధృవీకరించింది; అతను గాల్స్‌వర్తీ అసహ్యకరమైన సంభాషణను వ్రాశాడు, మరియు అతను మరియు అతని భార్య విందు అతిథులకు వినోదం పంచుతున్నప్పుడు, భోజన సమయంలో చర్చించబడే ఒక అంశాన్ని ప్రకటిస్తాడు, “విద్యా ప్రమాణాల ద్వారా మేధావి ఏ మేరకు ప్రభావితమవుతుంది తల్లిదండ్రుల?”

అతని నాటి సాహిత్య ఆధునికవాదులు గాల్స్‌వర్తీ యొక్క పుస్తకాలను మరియు అతని సమకాలీనులైన H. G. వెల్స్ మరియు ఆర్నాల్డ్ బెన్నెట్ పుస్తకాలను ఖండించారు.వర్జీనియా వూల్ఫ్ వారిని “ఎడ్వర్డియన్స్” అని పిలిచారు మరియు వారు “పాత్ర అదృశ్యమైన లేదా రహస్యంగా మునిగిపోయిన యుగానికి” నాయకత్వం వహిస్తున్నారని ఆరోపించారు. ఆమె దృష్టిలో, మోలినో ప్రకారం, ముగ్గురు “పాత్రల సంక్లిష్ట అంతర్గత జీవితాన్ని విస్మరించారు” మరియు “వారి సామాజిక స్థితికి సంబంధించిన పాత్రలతో కూడిన క్రమబద్ధమైన ఉనికిని చిత్రీకరించారు, కానీ చాలా తక్కువ”.[6] ఈ ముగ్గురిలో గాల్స్‌వర్తీని వూల్ఫ్ ఎక్కువగా ఇష్టపడలేదు. అతని మరణాన్ని ప్రకటించినప్పుడు ఆమె “ఆ స్టఫ్డ్ షర్ట్” చనిపోయిందని తన కృతజ్ఞతతో రాసింది. 1927లో, D. H. లారెన్స్, అయితే, ఫ్రెచెట్ యొక్క పదబంధంలో, “అతనికి విషయ పరిజ్ఞానం లేకపోవడం వల్ల భయపడలేదు”, గాల్స్‌వర్తీపై దాడిని ప్రచురించాడు. “కథ బలహీనంగా ఉంది, పాత్రలకు రక్తం మరియు ఎముకలు లేవు, భావోద్వేగాలు నకిలీవి, నకిలీవి, నకిలీవి. ఇది ఒక గొప్ప నకిలీ”.

పబ్లిషర్ రూపెర్ట్ హార్ట్-డేవిస్ ఫోర్సైట్స్ యొక్క ప్రతి తర్వాతి తరంతో గాల్స్‌వర్తీ యొక్క స్పర్శ తక్కువ నిశ్చయంగా పెరుగుతుందని భావించాడు: సాగాలో రచయిత తన సమకాలీనులను మరియు తక్షణ పూర్వీకులను మోడల్‌లుగా చిత్రించగలడు: ఫోర్‌సైట్‌లు గాల్స్‌వర్తీ యొక్క స్వంత వంటి ఉన్నత-మధ్యతరగతి కుటుంబం. , వెస్ట్ కంట్రీలో రెండు తరాలు వారి యెమెన్ మూలాల నుండి తొలగించబడ్డాయి; అడా యొక్క మొదటి వివాహం ఐరీన్ మరియు సోమెస్ ఫోర్సైట్‌లకు ఆధారాన్ని అందించింది. కానీ హార్ట్-డేవిస్ దృష్టిలో, తరువాతి నవలల్లో గాల్స్‌వర్తీ తన సృజనాత్మక కల్పనపై ఆధారపడవలసి వచ్చింది, “అది తన జూనియర్‌ల పట్ల తనకున్న అజ్ఞానాన్ని కప్పిపుచ్చేంత శక్తివంతం కాదు: బహుశా అతనికి పిల్లలు ఉంటే తరువాత పుస్తకాలు మోగేవి. నిజం”.

అతని 1979 అధ్యయనంలో జాన్ గాల్స్‌వర్తీ: ఎల్’హోమ్, లే రొమాన్సియర్, లే క్రిటిక్ సోషల్, ఫ్రెచెట్ వ్రాశాడు, గాల్స్‌వర్తీ యొక్క కీర్తి మరెక్కడా ఉన్నటువంటి బ్రిటన్‌లో లేదు: “ఇంగ్లీషువారికి, గాల్స్‌వర్తీ గతాన్ని సూచిస్తుంది, ఎందుకంటే వారు చాలా స్పృహతో ఉన్నారు. ప్రపంచంలోని అనాక్రోనిస్టిక్‌లన్నింటినీ అతను వివరించాడు మరియు అది ఎంత వేగంగా మారుతోంది”. ఇతర దేశాల నుండి వచ్చిన పాఠకులు “గాల్స్‌వర్తీ యొక్క ఇంగ్లండ్ చిత్రణలో ఏది నిజమో గ్రహించడంలో చాలా మెరుగ్గా ఉంటారు, ఎందుకంటే అది ఎంత నెమ్మదిగా మారిందో వారు గ్రహించారు” అని ఫ్రెచెట్ సూచించాడు.

గాల్స్‌వర్తీ జన్మదిన శతాబ్దిని పురస్కరించుకుని, BBC మొదటి రెండు త్రయాల యొక్క టెలివిజన్ అనుసరణను రూపొందించింది, దీనిని 1967లో ది ఫోర్సైట్ సాగా పేరుతో ప్రదర్శించారు. ఆ సమయంలో ఇది 50 నిమిషాల 26 ఎపిసోడ్‌లతో ఇప్పటివరకు చేసిన అత్యంత ఖరీదైన టెలివిజన్ ఉత్పత్తి. ఇది బ్రిటన్ మరియు నలభై ఇతర దేశాలలో పెద్ద సంఖ్యలో ప్రేక్షకులను ఆకర్షించింది మరియు గాల్స్‌వర్తీ యొక్క నవలల అమ్మకాలు పెరగడానికి దారితీసింది, ఇది అతని జీవితకాలంలో ఏ దశలోనూ లేనంత బాగా అమ్ముడైంది; పెంగ్విన్ బుక్స్ 1967లో బ్రిటన్‌లో ది మ్యాన్ ఆఫ్ ప్రాపర్టీ యొక్క 100,000 కంటే ఎక్కువ కాపీలు అమ్ముడయ్యాయి మరియు మరుసటి సంవత్సరం 120,000 కంటే ఎక్కువ అమ్ముడయ్యాయి. కొత్త అనువాదాలు రచయితకు కొత్త అంతర్జాతీయ ప్రజానీకాన్ని అందించాయి.

త్వరలో జాన్ గాళ్స్ వర్దినవల ‘’ ది మాన ఆఫ్ ప్రాపర్టి’’ స్వేచ్ఛానువాదం చేయబోతున్న సందర్భంగా  ఈ పరిచయం .

మీ –గబ్బిట దుర్గా ప్రసాద్ -31-7-24-ఉయ్యూరు .