పోస్ట్ ఇంప్రెషనిజం , ప్రిమిటివిజం ,సింటిసిజం చిత్రకళకు ప్రాణం పోసిన  శిల్పి ,ఫ్రెంచ్ చిత్రకారుడు – యూజీన్ హెన్రీ పాల్ గౌగ్విన్-1

యూజీన్ హెన్రీ పాల్ గౌగ్విన్ (/ɡoʊˈɡæn/; ఫ్రెంచ్: [øʒɛn ɑ̃ʁi pɔl ɡoɡɛ̃]; 7 జూన్ 1848 – 8 మే 1903) ఒక ఫ్రెంచ్ చిత్రకారుడు, శిల్పి, ప్రింట్ మేకర్, ప్రింట్ మేకర్, సెరామ్ రచయితగా అనుబంధం కలిగి ఉన్నాడు. ఇంప్రెషనిస్ట్ మరియు సింబాలిస్ట్ ఉద్యమాలు. అతను చెక్క నగిషీలు మరియు చెక్కలను కళారూపాలుగా చేయడంలో ప్రభావవంతమైన అభ్యాసకుడు కూడా. అతని జీవితకాలంలో మధ్యస్తంగా మాత్రమే విజయం సాధించినప్పటికీ, ఇంప్రెషనిజం నుండి భిన్నమైన రంగు మరియు సింథటిస్ట్ శైలిని ప్రయోగాత్మకంగా ఉపయోగించడం కోసం గౌగ్విన్ గుర్తింపు పొందాడు.

గౌగ్విన్ 1848లో పారిస్‌లో యూరప్ యొక్క విప్లవ సంవత్సరం యొక్క గందరగోళం మధ్య జన్మించాడు. 1850లో, గౌగ్విన్ కుటుంబం పెరూలో స్థిరపడింది, అక్కడ అతను ఒక ప్రత్యేక బాల్యాన్ని అనుభవించాడు, అది అతనిపై శాశ్వతమైన ముద్ర వేసింది. తరువాత, ఆర్థిక పోరాటాలు వారిని తిరిగి ఫ్రాన్స్‌కు నడిపించాయి, అక్కడ గౌగ్విన్ అధికారిక విద్యను పొందాడు. ప్రారంభంలో స్టాక్ బ్రోకర్‌గా పని చేస్తూ, గౌగ్విన్ తన ఖాళీ సమయంలో పెయింటింగ్ చేయడం ప్రారంభించాడు, గ్యాలరీలు మరియు ప్రదర్శనల సందర్శనల ద్వారా కళపై అతని ఆసక్తి పెరిగింది. 1882 ఆర్థిక సంక్షోభం అతని బ్రోకరేజ్ వృత్తిని గణనీయంగా ప్రభావితం చేసింది, ఇది పెయింటింగ్‌కు పూర్తి-సమయం మార్పును ప్రేరేపించింది. గౌగ్విన్ యొక్క కళ విద్య ఎక్కువగా స్వీయ-బోధన మరియు అనధికారికమైనది, విద్యాసంబంధ శిక్షణ కంటే ఇతర కళాకారులతో అతని అనుబంధాల ద్వారా గణనీయంగా రూపొందించబడింది. ప్రముఖ ఇంప్రెషనిస్ట్ కామిల్లె పిస్సార్రోతో అతని పరిచయం ద్వారా కళా ప్రపంచంలోకి అతని ప్రవేశం సులభతరం చేయబడింది. పిస్సార్రో గౌగ్విన్‌కు సలహాదారు పాత్రను పోషించాడు, అతనికి ఇతర ఇంప్రెషనిస్ట్ కళాకారులు మరియు సాంకేతికతలను పరిచయం చేశాడు.

అతను 1880ల ప్రారంభంలో ఇంప్రెషనిస్ట్‌లతో ప్రదర్శనలు ఇచ్చాడు, కానీ త్వరలోనే తన విలక్షణమైన శైలిని అభివృద్ధి చేయడం ప్రారంభించాడు, ఇది రంగు యొక్క ధైర్యమైన ఉపయోగం మరియు తక్కువ సాంప్రదాయిక విషయాలను కలిగి ఉంటుంది. బ్రిటనీ మరియు మార్టినిక్‌లలో అతని పని స్థానిక జీవితం మరియు ప్రకృతి దృశ్యాలను వర్ణించడం పట్ల అతని మొగ్గును ప్రదర్శించింది. 1890ల నాటికి, అతను ఫ్రెంచ్ కాలనీ అయిన తాహితీలో ఉన్న సమయంలో గౌగ్విన్ యొక్క కళ గణనీయమైన మలుపు తీసుకుంది, అక్కడ అతను పాశ్చాత్య నాగరికత నుండి ఆశ్రయం పొందాడు, ఆ సమయంలో ప్రబలంగా ఉన్న అన్యదేశవాదం యొక్క వలసవాద ట్రోప్‌లచే నడపబడింది. ఆ సమయంలో, అతను వివాదాస్పదంగా ముగ్గురు యుక్తవయసులోని తాహితీయన్ బాలికలను వివాహం చేసుకున్నాడు, వారితో అతను తరువాత పిల్లలకు జన్మనిచ్చాడు. తాహితీ మరియు మార్క్వెసాస్ దీవులలో గౌగ్విన్ యొక్క తరువాతి సంవత్సరాలు ఆరోగ్య సమస్యలు మరియు ఆర్థిక సమస్యలతో గుర్తించబడ్డాయి.

ఆ కాలంలోని అతని పెయింటింగ్‌లు, స్పష్టమైన రంగులు మరియు సింబాలిస్ట్ ఇతివృత్తాలతో వర్ణించబడ్డాయి, ప్రజలు, ప్రకృతి మరియు ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం మధ్య సంబంధాల అన్వేషణ కోసం యూరోపియన్ వీక్షకులలో అత్యంత విజయవంతమైనవి. గౌగ్విన్ యొక్క కళ అతని మరణానంతరం ప్రజాదరణ పొందింది, పాక్షికంగా డీలర్ అంబ్రోయిస్ వోలార్డ్ ప్రయత్నాల నుండి, అతను తన కెరీర్ చివరిలో అతని పని ప్రదర్శనలను నిర్వహించాడు మరియు పారిస్‌లో రెండు ముఖ్యమైన మరణానంతర ప్రదర్శనలను నిర్వహించడంలో సహాయం చేశాడు. అతని పని ఫ్రెంచ్ అవాంట్-గార్డ్ మరియు పాబ్లో పికాసో మరియు హెన్రీ మాటిస్సే వంటి అనేక మంది ఆధునిక కళాకారులపై ప్రభావం చూపింది మరియు అతను విన్సెంట్ మరియు థియో వాన్ గోగ్‌లతో తన సంబంధానికి ప్రసిద్ధి చెందాడు.

జీవిత చరిత్ర

కుటుంబ చరిత్ర మరియు ప్రారంభ జీవితం

గౌగ్విన్ తల్లితండ్రులు, ఫ్లోరా ట్రిస్టన్ (1803–1844) 1838లో

గౌగ్విన్ ప్యారిస్‌లో క్లోవిస్ గౌగ్విన్ మరియు అలీన్ చజల్‌లకు 7 జూన్ 1848న ఐరోపా అంతటా విప్లవాత్మక తిరుగుబాట్లు జరిగిన సంవత్సరం. అతని తండ్రి, ఓర్లియన్స్‌లోని వ్యాపారవేత్తల కుటుంబానికి చెందిన 34 ఏళ్ల ఉదారవాద పాత్రికేయుడు, అతను వ్రాసిన వార్తాపత్రిక ఫ్రెంచ్ అధికారులచే అణచివేయబడినప్పుడు ఫ్రాన్స్ నుండి పారిపోవాల్సి వచ్చింది. గౌగ్విన్ తల్లి ఆండ్రే చాజల్, ఒక చెక్కేవాడు మరియు ప్రారంభ సోషలిస్ట్ ఉద్యమాలలో రచయిత మరియు కార్యకర్త అయిన ఫ్లోరా ట్రిస్టన్ యొక్క 22 ఏళ్ల కుమార్తె. ఆండ్రే అతని భార్య ఫ్లోరాపై దాడి చేయడంతో వారి యూనియన్ ముగిసింది మరియు హత్యాయత్నానికి జైలు శిక్ష విధించబడింది.

పాల్ గౌగ్విన్ యొక్క తల్లితండ్రులు, ఫ్లోరా ట్రిస్టన్, థెరీస్ లైస్నే మరియు డాన్ మరియానో డి ట్రిస్టన్ మోస్కోసో యొక్క చట్టవిరుద్ధమైన కుమార్తె. థెరిస్ కుటుంబ నేపథ్యం వివరాలు తెలియవు; డాన్ మరియానో పెరువియన్ నగరమైన అరెక్విపా నుండి ఒక కులీన స్పానిష్ కుటుంబం నుండి వచ్చారు. అతను డ్రాగన్ల అధికారి. సంపన్న ట్రిస్టన్ మోస్కోసో కుటుంబ సభ్యులు పెరూలో శక్తివంతమైన పదవులు నిర్వహించారు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, డాన్ మరియానో ఊహించని మరణం అతని సతీమణి మరియు కుమార్తె ఫ్లోరాను పేదరికంలోకి నెట్టింది. ఆండ్రేతో ఫ్లోరా వివాహం విఫలమైనప్పుడు, ఆమె తన తండ్రి పెరువియన్ బంధువుల నుండి ఒక చిన్న ద్రవ్య సెటిల్‌మెంట్ కోసం దరఖాస్తు చేసుకుంది మరియు పొందింది. ట్రిస్టన్ మోస్కోసో కుటుంబ సంపదలో తన వాటాను పెంచుకోవాలనే ఆశతో ఆమె పెరూకు ప్రయాణించింది. ఇది ఎప్పుడూ కార్యరూపం దాల్చలేదు; కానీ ఆమె 1838లో తన సాహిత్య వృత్తిని ప్రారంభించిన పెరూలో తన అనుభవాల యొక్క ప్రసిద్ధ ట్రావెలాగ్‌ను విజయవంతంగా ప్రచురించింది. ప్రారంభ సోషలిస్ట్ సమాజాలకు చురుకైన మద్దతుదారు, గౌగ్విన్ యొక్క అమ్మమ్మ 1848 విప్లవాత్మక ఉద్యమాలకు పునాదులు వేయడానికి సహాయపడింది. ఫ్రెంచ్ పోలీసులచే నిఘా ఉంచబడింది మరియు అధిక పనితో బాధపడుతూ, ఆమె 1844లో మరణించింది] ఆమె మనవడు పాల్ “తన అమ్మమ్మను విగ్రహారాధన చేశాడు మరియు ఆమె పుస్తకాల కాపీలను తన జీవితాంతం వరకు తన వద్ద ఉంచుకున్నాడు”.

1850లో, క్లోవిస్ గౌగ్విన్ తన భార్య దక్షిణ అమెరికా సంబంధాల ఆధ్వర్యంలో తన పాత్రికేయ వృత్తిని కొనసాగించాలనే ఆశతో తన భార్య అలీన్ మరియు చిన్న పిల్లలతో పెరూకు బయలుదేరాడుఅతను మార్గమధ్యంలో గుండెపోటుతో మరణించాడు మరియు అలీన్ 18 నెలల పాల్ మరియు అతని 21⁄2 ఏళ్ల సోదరి మేరీతో ఒక వితంతువుగా పెరూ చేరుకుంది. గౌగ్విన్ తల్లికి ఆమె మామ మామ స్వాగతం పలికారు, అతని అల్లుడు జోస్ రూఫినో ఎచెనిక్ త్వరలో పెరూ అధ్యక్ష పదవిని చేపట్టనున్నారుఆరు సంవత్సరాల వయస్సు వరకు, పాల్ ఒక విశేషమైన పెంపకాన్ని ఆనందించాడు, నర్సులు మరియు సేవకులు హాజరయ్యారు. అతను తన బాల్యంలోని ఆ కాలానికి సంబంధించిన స్పష్టమైన జ్ఞాపకాన్ని నిలుపుకున్నాడు, అది “పెరూ యొక్క చెరగని ముద్రలు అతనిని జీవితాంతం వెంటాడింది

1854లో పెరువియన్ పౌర సంఘర్షణల సమయంలో అతని కుటుంబ మార్గదర్శకులు రాజకీయ అధికారం నుండి పడిపోయినప్పుడు గౌగ్విన్ యొక్క అందమైన బాల్యం అకస్మాత్తుగా ముగిసింది. అలీన్ తన పిల్లలతో ఫ్రాన్స్‌కు తిరిగి వచ్చింది, పాల్‌ను అతని తండ్రి తరపు తాత అయిన గుయిలౌమ్ గౌగ్విన్‌ని ఓర్లియన్స్‌లో విడిచిపెట్టాడు. పెరువియన్ ట్రిస్టన్ మోస్కోసో వంశం ద్వారా ఆమె మామయ్య ఏర్పాటు చేసిన ఉదారమైన యాన్యుటీని కోల్పోయింది, అలీన్ డ్రెస్‌మేకర్‌గా పనిచేయడానికి పారిస్‌లో స్థిరపడిందివిద్య మరియు మొదటి ఉద్యోగం

కొన్ని స్థానిక పాఠశాలలకు హాజరైన తర్వాత, గౌగ్విన్ ప్రతిష్టాత్మకమైన క్యాథలిక్ బోర్డింగ్ స్కూల్ పెటిట్ సెమినైర్ డి లా చాపెల్లె-సెయింట్-మెస్మిన్‌కు పంపబడ్డాడుఅతను పాఠశాలలో మూడు సంవత్సరాలు గడిపాడు. 14 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను పారిస్‌లోని లోరియోల్ ఇన్‌స్టిట్యూట్‌లో ప్రవేశించాడు, ఇది నౌకాదళ సన్నాహక పాఠశాల, లైసీ జీన్ డి ఆర్క్‌లో తన చివరి సంవత్సరం చదువుకోవడానికి ఓర్లియన్స్‌కు తిరిగి వచ్చే ముందు. గౌగ్విన్ మర్చంట్ మెరైన్‌లో పైలట్ అసిస్టెంట్‌గా సంతకం చేశాడు. మూడు సంవత్సరాల తరువాత, అతను ఫ్రెంచ్ నౌకాదళంలో చేరాడు, అందులో అతను రెండు సంవత్సరాలు పనిచేశాడుఅతని తల్లి 7 జూలై 1867న మరణించింది, కానీ అతని సోదరి మేరీ నుండి ఒక ఉత్తరం భారతదేశంలో అతనిని పట్టుకునే వరకు అతను చాలా నెలలు దాని గురించి తెలుసుకోలేదు

1871లో, గౌగ్విన్ పారిస్‌కు తిరిగి వచ్చాడు, అక్కడ అతను స్టాక్ బ్రోకర్‌గా ఉద్యోగం సంపాదించాడు. ఒక సన్నిహిత కుటుంబ స్నేహితుడు, గుస్తావ్ అరోసా, అతనికి పారిస్ బోర్స్‌లో ఉద్యోగం ఇచ్చాడు; గౌగ్విన్ వయస్సు 23. అతను విజయవంతమైన పారిసియన్ వ్యాపారవేత్త అయ్యాడు మరియు తరువాతి 11 సంవత్సరాల పాటు అలాగే ఉన్నాడు. 1879లో అతను స్టాక్ బ్రోకర్‌గా సంవత్సరానికి 30,000 ఫ్రాంక్‌లు (2019 US డాలర్లలో సుమారు $145,000) సంపాదిస్తున్నాడు మరియు ఆర్ట్ మార్కెట్‌లో అతని లావాదేవీల ద్వారా మళ్లీ సంపాదించాడు.[24][25] కానీ 1882లో పారిస్ స్టాక్ మార్కెట్ కుప్పకూలింది మరియు ఆర్ట్ మార్కెట్ కుదించబడింది. గౌగ్విన్ సంపాదన బాగా క్షీణించింది మరియు చివరికి అతను పూర్తి సమయం చిత్రలేఖనాన్ని కొనసాగించాలని నిర్ణయించుకున్నాడు

వివాహం

1873లో, అతను మెట్టే-సోఫీ గాడ్ (1850-1920) అనే డానిష్ మహిళను వివాహం చేసుకున్నాడు. తరువాతి పదేళ్లలో, వారికి ఐదుగురు పిల్లలు ఉన్నారు: ఎమిలే (1874–1955); అలైన్ (1877–1897); క్లోవిస్ (1879–1900); జీన్ రెనే (1881–1961); మరియు పాల్ రోలన్ (1883–1961). 1884 నాటికి, గౌగ్విన్ తన కుటుంబంతో కలిసి డెన్మార్క్‌లోని కోపెన్‌హాగన్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను టార్పాలిన్ సేల్స్‌మెన్‌గా వ్యాపార వృత్తిని కొనసాగించాడు. ఇది విజయవంతం కాలేదు: అతను డానిష్ మాట్లాడలేడు మరియు డేన్స్ ఫ్రెంచ్ టార్పాలిన్లను కోరుకోలేదు. ట్రైనీ దౌత్యవేత్తలకు ఫ్రెంచ్ పాఠాలు చెబుతూ మెట్టే చీఫ్ బ్రెడ్ విన్నర్ అయ్యాడు.

అతని మధ్యతరగతి కుటుంబం మరియు వివాహం 11 సంవత్సరాల తర్వాత గౌగ్విన్ పూర్తి-సమయం చిత్రించడానికి నడపబడినప్పుడు విడిపోయింది. అతను 1885లో పారిస్‌కు తిరిగి వచ్చాడు, అతని భార్య మరియు ఆమె కుటుంబం వారు పంచుకున్న విలువలను త్యజించినందున అతనిని విడిచిపెట్టమని కోరడంతో అతను పారిస్‌కు తిరిగి వచ్చాడుగౌగ్విన్ వారితో చివరిగా 1891లో శారీరక సంబంధం పెట్టుకున్నాడు మరియు మెట్టే చివరికి విడిపోయారు. 1894లో అతనితో నిర్ణయాత్మకంగా ఉన్నారు

1873లో, అతను స్టాక్ బ్రోకర్ అయిన సమయంలో, గౌగ్విన్ తన ఖాళీ సమయంలో పెయింటింగ్ చేయడం ప్రారంభించాడు. అతని పారిస్ జీవితం పారిస్ 9వ అరోండిస్‌మెంట్‌పై కేంద్రీకృతమై ఉంది. గౌగ్విన్ 15, రూ లా బ్రూయెర్‌లో నివసించాడుఇంప్రెషనిస్ట్‌లు తరచుగా వచ్చే కేఫ్‌లు సమీపంలో ఉన్నాయి. గౌగ్విన్ తరచుగా గ్యాలరీలను సందర్శించాడు మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న కళాకారులచే పనిని కొనుగోలు చేశాడు. అతను కెమిల్లె పిస్సార్రోతో స్నేహాన్ని ఏర్పరుచుకున్నాడుమరియు అతని తోటలో పెయింట్ చేయడానికి ఆదివారాలు అతనిని సందర్శించాడు. పిస్సార్రో అతన్ని అనేక ఇతర కళాకారులకు పరిచయం చేశాడు. 1877లో గౌగ్విన్ “డౌన్‌మార్కెట్ మరియు నది మీదుగా వాగిరార్డ్ యొక్క పేద, కొత్త, పట్టణ ప్రాంతాలకు తరలించాడు”. ఇక్కడ, 8 రూ కార్సెల్ వద్ద మూడవ అంతస్తులో, అతను స్టూడియోతో తన మొదటి ఇంటిని కలిగి ఉన్నాడు

అతని సన్నిహిత మిత్రుడు ఎమిలే షుఫెనెకర్, ఒక మాజీ స్టాక్ బ్రోకర్, అతను కూడా కళాకారుడు కావాలని ఆకాంక్షించాడు. గౌగ్విన్ 1881 మరియు 1882లో జరిగిన ఇంప్రెషనిస్ట్ ఎగ్జిబిషన్‌లలో పెయింటింగ్స్‌ని చూపించాడు (అంతకుముందు, 1879 నాటి 4వ ఇంప్రెషనిస్ట్ ఎగ్జిబిషన్‌లో అతని కుమారుడు ఎమిలే యొక్క శిల్పం మాత్రమే శిల్పంగా ఉండేది). అతని పెయింటింగ్‌లు తిరస్కరించే సమీక్షలను పొందాయి, అయితే వాటిలో చాలా, ది మార్కెట్ గార్డెన్స్ ఆఫ్ వాగిరార్డ్ వంటివి ఇప్పుడు అత్యంత గౌరవించబడుతున్నాయి

1882లో, స్టాక్ మార్కెట్ క్రాష్ అయింది మరియు ఆర్ట్ మార్కెట్ కుదింపు. పాల్ డ్యూరాండ్-రూయెల్, ఇంప్రెషనిస్ట్‌ల ప్రాథమిక ఆర్ట్ డీలర్, ముఖ్యంగా క్రాష్ కారణంగా ప్రభావితమయ్యాడు మరియు కొంత కాలం పాటు గౌగ్విన్ వంటి చిత్రకారుల నుండి చిత్రాలను కొనుగోలు చేయడం మానేశాడు. గౌగ్విన్ సంపాదన బాగా తగ్గిపోయింది మరియు తరువాతి రెండు సంవత్సరాలలో అతను పూర్తి సమయం కళాకారుడిగా మారడానికి తన ప్రణాళికలను నెమ్మదిగా రూపొందించాడుతరువాతి రెండు వేసవిలో, అతను చిత్రించాడు

ఇటలీలో కొంతకాలం గడిపిన తర్వాత, శాన్ సాల్వో మరియు ఉరూరి అనే చిన్న పట్టణాలలో గడిపిన గౌగ్విన్ తన ఆరేళ్ల కుమారుడు క్లోవిస్‌తో కలిసి జూన్ 1885లో పారిస్‌కు తిరిగి వచ్చాడు. ఇతర పిల్లలు కోపెన్‌హాగన్‌లో మెట్టేతో ఉన్నారు, అక్కడ వారికి కుటుంబం మరియు స్నేహితుల మద్దతు ఉంది, అయితే మెట్టే స్వయంగా అనువాదకురాలిగా మరియు ఫ్రెంచ్ ఉపాధ్యాయురాలిగా పని చేయగలిగింది. గౌగ్విన్ మొదట్లో పారిస్‌లోని కళా ప్రపంచంలోకి తిరిగి ప్రవేశించడం కష్టమని భావించాడు మరియు తన మొదటి శీతాకాలం తిరిగి నిజమైన పేదరికంలో గడిపాడు, అనేక చిన్న ఉద్యోగాలు చేయవలసి వచ్చింది. క్లోవిస్ చివరికి అనారోగ్యం పాలయ్యాడు మరియు ఒక బోర్డింగ్ స్కూల్‌కు పంపబడ్డాడు, గౌగ్విన్ సోదరి మేరీ నిధులు సమకూర్చిందిఈ మొదటి సంవత్సరంలో, గౌగ్విన్ చాలా తక్కువ కళను ఉత్పత్తి చేశాడు. మే 1886లో జరిగిన ఎనిమిదవ (మరియు చివరి) ఇంప్రెషనిస్ట్ ఎగ్జిబిషన్‌లో అతను 19 పెయింటింగ్స్ మరియు ఒక చెక్క రిలీఫ్‌ను ప్రదర్శించాడు

ఈ పెయింటింగ్‌లలో చాలా వరకు రూయెన్ లేదా కోపెన్‌హాగన్ నుండి ఇంతకుముందు రూపొందించబడినవి మరియు కొన్ని కొత్త వాటిలో నిజంగా నవల ఏమీ లేదు, అయినప్పటికీ అతని బైగ్నియస్ ఎ డిప్పీ (“మహిళలు స్నానం చేయడం”) ఒక పునరావృత మూలాంశంగా మారడానికి పరిచయం చేసింది, అలలలో స్త్రీ. అయినప్పటికీ, ఫెలిక్స్ బ్రాక్‌మాండ్ అతని చిత్రాలలో ఒకదాన్ని కొనుగోలు చేశాడు. ఈ ప్రదర్శన పారిస్‌లోని అవాంట్-గార్డ్ ఉద్యమానికి నాయకుడిగా జార్జెస్ సీరాట్‌ను స్థాపించింది. గౌగ్విన్ స్యూరత్ యొక్క నియో-ఇంప్రెషనిస్ట్ పాయింటిలిస్ట్ టెక్నిక్‌ను ధిక్కరిస్తూ తిరస్కరించాడు మరియు ఆ సంవత్సరం నుండి గౌగ్విన్ పట్ల విరుద్ధమైన పిస్సార్రోతో నిర్ణయాత్మకంగా విడిపోయాడు

గౌగ్విన్ 1886 వేసవిని బ్రిటనీలోని పాంట్-అవెన్‌లోని ఆర్టిస్ట్ కాలనీలో గడిపాడు. అక్కడ నివసించడం చౌకగా ఉన్నందున అతను మొదటి స్థానంలో ఆకర్షితుడయ్యాడు. అయితే, వేసవిలో అక్కడికి చేరిన యువకళా విద్యార్థులతో అతను ఊహించని విజయాన్ని అందుకున్నాడు. అతని సహజంగా పుజిలిస్టిక్ స్వభావం (అతను నిష్ణాతుడైన బాక్సర్ మరియు ఫెన్సర్) సామాజికంగా రిలాక్స్డ్ సముద్రతీర రిసార్ట్‌లో ఎటువంటి ఆటంకం కలిగించలేదు. ఆ కాలంలో అతను తన విపరీతమైన ప్రదర్శనతో పాటు అతని కళ కోసం కూడా జ్ఞాపకం చేసుకున్నాడు. ఈ కొత్త సహచరులలో చార్లెస్ లావల్ కూడా ఉన్నాడు, అతను గౌగ్విన్‌తో పాటు పనామా మరియు మార్టినిక్‌లకు వెళ్లాడు

ఆ వేసవిలో, అతను 1886 ఎనిమిదవ ఇంప్రెషనిస్ట్ ఎగ్జిబిషన్‌లో ప్రదర్శించిన పిస్సార్రో మరియు డెగాస్ యొక్క పద్ధతిలో నగ్న బొమ్మల కొన్ని పాస్టెల్ చిత్రాలను రూపొందించాడు. అతను ప్రధానంగా లా బెర్గెరే బ్రెటన్ (“ది బ్రెటన్ షెపర్‌డెస్”) వంటి ప్రకృతి దృశ్యాలను చిత్రించాడు, ఇందులో ఆ వ్యక్తి అధీన పాత్రను పోషిస్తాడు. అతని జ్యూన్స్ బ్రెటన్స్ ఓ బైన్ (“యంగ్ బ్రెటన్ బాయ్స్ బాతింగ్”), అతను పాంట్-అవెన్‌ని సందర్శించిన ప్రతిసారీ తిరిగి వచ్చిన థీమ్‌ను పరిచయం చేస్తూ, డెగాస్‌కు దాని రూపకల్పన మరియు స్వచ్ఛమైన రంగును ధైర్యంగా ఉపయోగించడంలో స్పష్టంగా రుణపడి ఉంటాడు. ఆంగ్ల చిత్రకారుడు రాండోల్ఫ్ కాల్డెకాట్ యొక్క అమాయక చిత్రాలు, బ్రిటనీపై ఒక ప్రసిద్ధ గైడ్-బుక్‌ను వివరించడానికి ఉపయోగించబడ్డాయి, పాంట్-అవెన్‌లోని అవాంట్-గార్డ్ విద్యార్థి కళాకారులు తమ అకాడమీల సంప్రదాయవాదం నుండి తమను తాము విడిపించుకోవాలని ఆత్రుతగా భావించారు, మరియు గౌగ్విన్ బ్రెటన్ అమ్మాయిల స్కెచ్‌లలో వారిని ఉద్దేశపూర్వకంగా అనుకరించాడుఈ స్కెచ్‌లు తరువాత అతని పారిస్ స్టూడియోలో పెయింటింగ్‌లుగా రూపొందించబడ్డాయి. వీటిలో అత్యంత ముఖ్యమైనది ఫోర్ బ్రెటన్ ఉమెన్, ఇది అతని మునుపటి ఇంప్రెషనిస్ట్ శైలి నుండి గుర్తించదగిన నిష్క్రమణను చూపుతుంది, అలాగే కాల్డెకాట్ యొక్క దృష్టాంతంలోని అమాయక నాణ్యతలో కొంత భాగాన్ని జోడించి, వ్యంగ్య చిత్రాల స్థాయికి లక్షణాలను అతిశయోక్తి చేస్తుంది

గౌగ్విన్, ఎమిలే బెర్నార్డ్, చార్లెస్ లావల్, ఎమిలే షుఫెనెకర్ మరియు అనేక ఇతర వ్యక్తులతో కలిసి పనామా మరియు మార్టినిక్‌లలో తన ప్రయాణాల తర్వాత పాంట్-అవెన్‌ను తిరిగి సందర్శించారు. స్వచ్ఛమైన రంగు యొక్క బోల్డ్ ఉపయోగం మరియు విషయం యొక్క సింబాలిస్ట్ ఎంపిక ఇప్పుడు పాంట్-అవెన్ స్కూల్ అని పిలువబడే దానిని వేరు చేస్తుంది. ఇంప్రెషనిజంతో నిరాశ చెందిన గౌగ్విన్ సాంప్రదాయ యూరోపియన్ పెయింటింగ్ చాలా అనుకరణగా మారిందని మరియు సింబాలిక్ డెప్త్ లేదని భావించాడు. దీనికి విరుద్ధంగా, ఆఫ్రికా మరియు ఆసియా కళ అతనికి ఆధ్యాత్మిక ప్రతీకవాదం మరియు శక్తితో నిండినట్లు అనిపించింది. ఆ సమయంలో ఐరోపాలో ఇతర సంస్కృతుల కళలకు, ప్రత్యేకించి జపాన్ (జపోనిజం)కి ఒక వోగ్ ఉంది. లెస్ XX నిర్వహించిన 1889 ప్రదర్శనలో పాల్గొనడానికి అతను ఆహ్వానించబడ్డాడు.

క్లోసోనిజం మరియు సింథటిజం

జానపద కళలు మరియు జపనీస్ ప్రింట్‌ల ప్రభావంతో, గౌగ్విన్ యొక్క పని క్లోసోనిజం వైపు అభివృద్ధి చెందింది, ఎమిలే బెర్నార్డ్ యొక్క చదునైన రంగులు మరియు బోల్డ్ అవుట్‌లైన్‌లతో పెయింటింగ్ చేసే పద్ధతిని వివరించడానికి విమర్శకుడు ఎడ్వర్డ్ డుజార్డిన్ ఈ శైలికి పేరు పెట్టారు, ఇది డుజార్డిన్‌కు మధ్యయుగ క్లోయిసోన్ ఎనామెలింగ్‌ను గుర్తు చేసింది. సాంకేతికత. గౌగ్విన్ బెర్నార్డ్ యొక్క కళను చాలా మెచ్చుకున్నాడు మరియు అతని కళలోని వస్తువుల యొక్క సారాంశాన్ని వ్యక్తీకరించాలనే తపనలో గౌగ్విన్‌కు సరిపోయే శైలిని ఉపయోగించడంలో అతని సాహసంతో ఉన్నాడు

గౌగ్విన్ యొక్క ది ఎల్లో క్రైస్ట్ (1889)లో, తరచుగా ఒక అద్భుతమైన క్లోయిసోనిస్ట్ రచనగా పేర్కొనబడింది, ఈ చిత్రం భారీ నలుపు రూపురేఖలతో వేరు చేయబడిన స్వచ్ఛమైన రంగు ప్రాంతాలకు తగ్గించబడింది. అటువంటి రచనలలో గౌగ్విన్ శాస్త్రీయ దృక్పథంపై తక్కువ శ్రద్ధ వహించాడు మరియు నిస్సంకోచంగా రంగు యొక్క సూక్ష్మ స్థాయిలను తొలగించాడు, తద్వారా పునరుజ్జీవనోద్యమ అనంతర పెయింటింగ్ యొక్క రెండు అత్యంత లక్షణ సూత్రాలను అందించాడు. అతని పెయింటింగ్ తరువాత సింథటిజం వైపు పరిణామం చెందింది, దీనిలో రూపం లేదా రంగు ప్రధానం కాదు కానీ ప్రతి ఒక్కరికీ సమాన పాత్ర

పనామా కాలువపై ప్రారంభ ఫ్రెంచ్ నిర్మాణం, 1886

1887లో, గౌగ్విన్ తన స్నేహితుడు, మరొక యువ చిత్రకారుడు చార్లెస్ లావల్‌తో కలిసి ఫ్రాన్స్‌ను విడిచిపెట్టాడు. చిన్న పనామేనియన్ ద్వీపం టబోగాలో తన స్వంత భూమిని కొనుగోలు చేయాలనేది అతని కల, అక్కడ అతను “చేపలు మరియు పండ్లతో మరియు ఏమీ లేకుండా… రోజు లేదా రేపటి కోసం ఆందోళన లేకుండా” జీవించాలనుకుంటున్నట్లు పేర్కొన్నాడు. అతను ఓడరేవు నగరమైన కొలోన్‌కు చేరుకునే సమయానికి, గౌగ్విన్‌కు డబ్బు లేదు మరియు పనామా కాలువ యొక్క ఫ్రెంచ్ నిర్మాణంలో కూలీగా పనిని కనుగొన్నాడు. ఈ సమయంలో, గౌగ్విన్ తన భార్య మెట్టేకి కష్టమైన పరిస్థితుల గురించి విలపిస్తూ లేఖలు రాశాడు: “నేను ఉదయం ఐదున్నర నుండి సాయంత్రం ఆరు గంటల వరకు, ఉష్ణమండల ఎండ మరియు వర్షం కింద త్రవ్వాలి,” అతను రాశాడు. “రాత్రిపూట నన్ను దోమలు తింటాయి.” ఇంతలో, లావల్ కాలువ అధికారుల చిత్రపటాలను గీయడం ద్వారా డబ్బు సంపాదిస్తున్నాడు, గౌగ్విన్ అసహ్యించుకున్నాడు, ఎందుకంటే అసభ్య పద్ధతిలో చేసిన చిత్రాలను మాత్రమే విక్రయించేవారు

గౌగ్విన్ పనామా పట్ల తీవ్ర ధిక్కారాన్ని కలిగి ఉన్నాడు మరియు ఒక సమయంలో బహిరంగంగా మూత్ర విసర్జన చేసినందుకు పనామా సిటీలో అరెస్టు చేయబడ్డాడు. తుపాకీతో పట్టణం అంతటా మార్చి, గౌగ్విన్ నాలుగు ఫ్రాంక్‌ల జరిమానా చెల్లించమని ఆదేశించబడింది. టబోగాలోని భూమికి అందుబాటులో లేని ధర పలుకుతుందని తెలుసుకున్న తర్వాత (మరియు ద్వీపంలో అతను మరణానికి గురైన తర్వాత పసుపు జ్వరం మరియు మలేరియా శానిటోరియంలో బంధించబడ్డాడుఅతను పనామాను విడిచిపెట్టాలని నిర్ణయించుకున్నాడు

అదే సంవత్సరం తరువాత, గౌగ్విన్ మరియు లావల్ జూన్ నుండి నవంబర్ వరకు ఫ్రెంచ్ కాలనీ అయిన మార్టినిక్ కరేబియన్ ద్వీపంలోని సెయింట్ పియర్ సమీపంలో గడిపారు. ఈ సమయంలో అతని ఆలోచనలు మరియు అనుభవాలు అతని భార్య మరియు అతని కళాకారుడు స్నేహితుడు ఎమిలే షుఫెనెకర్‌కు వ్రాసిన లేఖలలో నమోదు చేయబడ్డాయిఆ సమయంలో, ఫ్రాన్స్ స్వదేశానికి రప్పించే విధానాన్ని కలిగి ఉంది, అక్కడ పౌరుడు విరిగిపోయినట్లయితే లేదా ఫ్రెంచ్ కాలనీలో చిక్కుకుపోయినట్లయితే, రాష్ట్రం తిరిగి పడవ ప్రయాణానికి చెల్లించేది. పనామాను విడిచిపెట్టిన తర్వాత, స్వదేశానికి పంపే విధానం ద్వారా రక్షించబడింది, గౌగ్విన్ మరియు లావల్ సెయింట్ పియర్ యొక్క మార్టినిక్ నౌకాశ్రయంలో దిగాలని నిర్ణయించుకున్నారు. గౌగ్విన్ ఉద్దేశపూర్వకంగా లేదా ఆకస్మికంగా ద్వీపంలో ఉండాలని నిర్ణయించుకున్నారా అనే దానిపై పండితులు విభేదిస్తున్నారు.

మొదట, వారు నివసించే ‘నీగ్రో హట్’ అతనికి సరిపోయేది, మరియు అతను వారి రోజువారీ కార్యకలాపాలలో ప్రజలను చూస్తూ ఆనందించేవాడుఅయితే వేసవిలో వాతావరణం వేడిగా ఉండటంతో వర్షంలో గుడిసె లీకైంది. గౌగ్విన్ కూడా విరేచనాలు మరియు మార్ష్ జ్వరంతో బాధపడ్డాడు. మార్టినిక్‌లో ఉన్నప్పుడు, అతను 10 మరియు 20 రచనల మధ్య (12 అత్యంత సాధారణ అంచనా) రూపొందించాడు, విస్తృతంగా ప్రయాణించాడు మరియు స్పష్టంగా భారతీయ వలసదారులతో పరిచయం ఏర్పడింది; భారతీయ చిహ్నాలను చేర్చడం ద్వారా అతని కళను ప్రభావితం చేసే పరిచయం. అతను ఉన్న సమయంలో, రచయిత లాఫ్కాడియో హెర్న్ కూడా ద్వీపంలో ఉన్నాడుఅతని ఖాతా గౌగ్విన్ చిత్రాలతో పాటు చారిత్రక పోలికను అందిస్తుంది.

గౌగ్విన్ మార్టినిక్‌లో ఉన్న సమయంలో తెలిసిన 11 పెయింటింగ్‌లను పూర్తి చేశాడు, వీటిలో చాలా వరకు అతని గుడిసె నుండి ఉద్భవించాయి. షుఫెనెకర్‌కు ఆయన రాసిన లేఖలు అతని చిత్రాలలో ప్రాతినిధ్యం వహించిన అన్యదేశ ప్రదేశం మరియు స్థానికుల గురించి ఉత్సాహాన్ని వ్యక్తం చేస్తాయి. గౌగ్విన్ ద్వీపంలో గీసిన నాలుగు చిత్రాలు మిగిలిన వాటి కంటే మెరుగ్గా ఉన్నాయని పేర్కొన్నాడుమొత్తంగా రచనలు ప్రకాశవంతమైన రంగులు, వదులుగా పెయింట్ చేయబడిన, బహిరంగ బొమ్మల దృశ్యాలు. ద్వీపంలో అతని సమయం తక్కువగా ఉన్నప్పటికీ, అది ఖచ్చితంగా ప్రభావం చూపుతుంది. అతను కొన్ని బొమ్మలు మరియు స్కెచ్‌లను తరువాతి చిత్రాలలో రీసైకిల్ చేసాడు, ఉదాహరణకు అమాంగ్ ది మాంగోస్‌లోని మూలాంశంఇది అతని అభిమానులపై ప్రతిబింబిస్తుంది. గౌగ్విన్ ద్వీపాన్ని విడిచిపెట్టిన తర్వాత అతని పనిలో గ్రామీణ మరియు స్థానిక జనాభా ప్రముఖ అంశంగా మిగిలిపోయింది.

విన్సెంట్ మరియు థియో వాన్ గోహ్

విన్సెంట్ వాన్ గోగ్, పాల్ గౌగ్విన్ (మ్యాన్ ఇన్ ఎ రెడ్ బెరెట్), 1888, వాన్ గోహ్ మ్యూజియం, ఆమ్‌స్టర్‌డామ్

గౌగ్విన్ యొక్క మార్టినిక్ పెయింటింగ్స్ అతని రంగుల వ్యాపారి అర్సేన్ పోయిటియర్స్ గ్యాలరీలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. అక్కడ వారిని విన్సెంట్ వాన్ గోహ్ మరియు అతని ఆర్ట్ డీలర్ సోదరుడు థియో చూసి మెచ్చుకున్నారు, వీరి సంస్థ గౌపిల్ & సీ పోర్టియర్‌తో లావాదేవీలు కలిగి ఉన్నారు. థియో గౌగ్విన్ యొక్క మూడు చిత్రాలను 900 ఫ్రాంక్‌లకు కొనుగోలు చేశాడు మరియు వాటిని గౌపిల్ వద్ద వేలాడదీయడానికి ఏర్పాటు చేశాడు, తద్వారా గౌగ్విన్‌ను సంపన్న ఖాతాదారులకు పరిచయం చేశాడు. 1891లో థియో మరణం తర్వాత గౌపిల్‌తో ఈ ఏర్పాటు కొనసాగింది. అదే సమయంలో, విన్సెంట్ మరియు గౌగ్విన్ సన్నిహిత మిత్రులయ్యారు (విన్సెంట్‌కు ఇది ప్రశంసలతో సమానం) మరియు వారు కళపై పరస్పరం స్పందించారు, గౌగ్విన్ అతనిని రూపొందించడంలో కీలక పాత్ర పోషించారు. కళ యొక్క తత్వశాస్త్రం

1888లో, థియో ప్రోద్బలంతో, గౌగ్విన్ మరియు విన్సెంట్ ఫ్రాన్సు దక్షిణ ప్రాంతంలోని అర్లెస్‌లోని విన్సెంట్స్ ఎల్లో హౌస్‌లో తొమ్మిది వారాలు కలిసి పెయింటింగ్ వేశారు. విన్సెంట్‌తో గౌగ్విన్‌కు ఉన్న సంబంధం నిరుత్సాహంగా ఉంది. వారి సంబంధం క్షీణించింది మరియు చివరికి గౌగ్విన్ విడిచిపెట్టాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. 23 డిసెంబర్ 1888 సాయంత్రం, గౌగ్విన్ యొక్క చాలా తరువాతి కథనం ప్రకారం, విన్సెంట్ గౌగ్విన్‌ను నేరుగా రేజర్‌తో ఎదుర్కొన్నాడు. అదే రోజు సాయంత్రం, అతను తన ఎడమ చెవిని కోసుకున్నాడు. అతను తెగిపోయిన కణజాలాన్ని వార్తాపత్రికలో చుట్టి, గౌగ్విన్ మరియు విన్సెంట్ ఇద్దరూ సందర్శించిన వ్యభిచార గృహంలో పనిచేసే ఒక మహిళకు అందజేసి, “ఈ వస్తువును నా జ్ఞాపకార్థం జాగ్రత్తగా ఉంచుకో” అని అడిగాడు. మరుసటి రోజు విన్సెంట్ ఆసుపత్రి పాలయ్యాడు మరియు గౌగ్విన్ అర్లెస్‌ను విడిచిపెట్టాడువారు మళ్లీ ఒకరినొకరు చూసుకోలేదు, కానీ వారు పరస్పరం పరస్పరం పరస్పరం వ్యవహరించడం కొనసాగించారు మరియు 1890లో గౌగ్విన్ ఆంట్‌వెర్ప్‌లో ఆర్టిస్ట్ స్టూడియోను ఏర్పాటు చేయాలని ప్రతిపాదించారువిన్సెంట్‌తో గౌగ్విన్ యొక్క బాధాకరమైన సంబంధాన్ని సూచించే విధంగా తల రూపంలో ఉన్న 1889 శిల్పకళా స్వీయ-చిత్రం జగ్ కనిపిస్తుంది.

ఆర్లెస్‌లో పెయింటర్‌గా విన్సెంట్ వాన్ గోహ్ యొక్క అభివృద్ధిని ప్రభావితం చేయడంలో గౌగ్విన్ కీలక పాత్ర పోషించాడని తరువాత పేర్కొన్నాడు. విన్సెంట్ మెమోరీ ఆఫ్ ది గార్డెన్ ఎట్ ఎట్టెన్ వంటి చిత్రాలలో గౌగ్విన్ యొక్క “ఊహ నుండి పెయింటింగ్” సిద్ధాంతంతో క్లుప్తంగా ప్రయోగాలు చేసినప్పటికీ, అది అతనికి సరిపోలేదు మరియు అతను త్వరగా ప్రకృతి నుండి పెయింటింగ్‌కు తిరిగి వచ్చాడు

గౌగ్విన్ పిస్సార్రో ఆధ్వర్యంలో కళా ప్రపంచంలో తన ప్రారంభ పురోగతిలో కొన్నింటిని చేసినప్పటికీ, ఎడ్గార్ డెగాస్ గౌగ్విన్ యొక్క అత్యంత మెచ్చుకోబడిన సమకాలీన కళాకారుడు మరియు అతని బొమ్మలు మరియు ఇంటీరియర్స్‌తో పాటు చెక్కిన మరియు పెయింట్ చేయబడిన గాయకుడి మెడల్లియన్‌తో మొదటి నుండి అతని పనిపై గొప్ప ప్రభావం చూపాడు. వాలెరీ రౌమిఅతను డెగాస్ యొక్క కళాత్మక గౌరవం మరియు చాకచక్యం పట్ల లోతైన గౌరవాన్ని కలిగి ఉన్నాడుఇది గౌగ్విన్ యొక్క ఆరోగ్యకరమైన, సుదీర్ఘమైన స్నేహం, అతని మరణం వరకు అతని మొత్తం కళాత్మక వృత్తిని విస్తరించింది.

గౌగ్విన్ యొక్క పనిని కొనుగోలు చేయడం మరియు డీలర్ పాల్ డ్యూరాండ్-రూయెల్‌ను అదే విధంగా చేయమని ఒప్పించడంతో సహా అతని తొలి మద్దతుదారులలో ఒకరిగా ఉండటమే కాకుండా, డెగాస్ కంటే గౌగ్విన్‌కు ప్రజల మద్దతు ఎప్పుడూ లేదుగౌగ్విన్ 1870ల ప్రారంభం నుండి మధ్యకాలం వరకు డెగాస్ నుండి పనిని కొనుగోలు చేశాడు మరియు అతని స్వంత మోనోటైపింగ్ ప్రిడిలేషన్ బహుశా మాధ్యమంలో డెగాస్ యొక్క పురోగతి ద్వారా ప్రభావితమై ఉండవచ్చు

 సశేషం

మీ –గబ్బిట దుర్గా ప్రసాద్ -27-10-24-ఉయ్యూరు .